論如何在舞臺(tái)上更好地塑造演員的角色

尤陽(yáng)

【摘 要】舞臺(tái)上的人物塑造是個(gè)復(fù)雜的過(guò)程，能夠?qū)⒁粋€(gè)人物形象生動(dòng)、個(gè)性鮮明、有血有肉地呈現(xiàn)在觀眾面前是很高的藝術(shù)水準(zhǔn)，而這一過(guò)程也是非常艱難的。如何在舞臺(tái)上能夠更好地塑造演員的角色，成為很多演員心中的疑問(wèn)。

【關(guān)鍵詞】戲劇;塑造;角色

中圖分類號(hào)：J812 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）19-0035-01

在當(dāng)今這個(gè)浮躁的社會(huì)，其實(shí)有很多所謂的“明星”“演員”他們當(dāng)中并沒(méi)有具備一名真正的演員應(yīng)有的自我修養(yǎng)，無(wú)論演什么，只要在那里一站擺個(gè)姿勢(shì)，就會(huì)有大批大批的粉絲緊隨著他們的身后，可他們卻從來(lái)就沒(méi)有真正地去做一名演員，去塑造自己的角色。俄羅斯杰出的戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基強(qiáng)調(diào)指出，從體驗(yàn)角色到過(guò)度角色，并不是輕輕松松，不經(jīng)歷什么困難就能完成的。演員在他的想象中所體驗(yàn)和創(chuàng)造的一切，往往會(huì)跟舞臺(tái)動(dòng)作的實(shí)際條件發(fā)生矛盾。其結(jié)果，就是演員在舞臺(tái)上變成了一個(gè)隨時(shí)聽(tīng)候使喚的“木偶人”，只是刻板和機(jī)械地去說(shuō)臺(tái)詞，去進(jìn)行舞臺(tái)行動(dòng)，這種方法是非常不提倡的。所以，斯坦尼斯拉夫斯基為了避免這樣的危險(xiǎn)，他要求演員們不去強(qiáng)制天性，而是生活地與自己的對(duì)手，與周圍的舞臺(tái)環(huán)境進(jìn)行交流，當(dāng)一名演員在演戲的時(shí)候不再感覺(jué)像是在表演，而只是單純地將自己的生活呈現(xiàn)給觀眾的時(shí)候，那么這個(gè)演員塑造角色就成功了。

對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，塑造人物形象最重要的應(yīng)該是以下兩點(diǎn)：一是對(duì)人物的理解;二是對(duì)人物的體現(xiàn)。這兩點(diǎn)之間的關(guān)系：理解人物是體現(xiàn)人物的前提，體現(xiàn)人物是理解人物的結(jié)果。理解人物就是要深入地了解角色的思想深度，去探尋角色的潛在動(dòng)機(jī)，去感受他最細(xì)微的情緒變化。而這其中可以分為三個(gè)時(shí)期：認(rèn)識(shí)時(shí)期，體驗(yàn)時(shí)期，體現(xiàn)時(shí)期。

一、認(rèn)識(shí)時(shí)期

筆者認(rèn)為在《演員創(chuàng)造角色》一書(shū)中描繪地特別形象：這個(gè)瞬間可以比作一對(duì)情侶、戀人或夫妻的初次邂逅，初次認(rèn)識(shí)。第一次拿到一個(gè)劇本，一定是像初次見(jiàn)面一樣，這個(gè)可能是你未來(lái)的妻子，而第一次的印象是難以改觀的，她是清純還是艷麗？是學(xué)識(shí)淵博還是一字不識(shí)？這些都是后期很難再抹去的，就如同初戀一樣，不論以后的姑娘們有多漂亮多優(yōu)秀，他往往還是對(duì)自己的初戀不勝懷念。處女印象的力量、深度和不可磨滅性，是人們不能不以特別慎重的態(tài)度來(lái)對(duì)待同本見(jiàn)面的最初瞬間。

二、體驗(yàn)時(shí)期

如果第一個(gè)時(shí)期認(rèn)識(shí)時(shí)期可以比作兩個(gè)連任的結(jié)識(shí)初次見(jiàn)面，那么第二個(gè)時(shí)期體驗(yàn)時(shí)期就可以算作兩個(gè)戀人的匯合播種相互了解的時(shí)期。涅米洛維奇用這樣的比擬來(lái)說(shuō)明這個(gè)創(chuàng)作瞬間，為了使果樹(shù)和農(nóng)作物生長(zhǎng)出來(lái)就應(yīng)該往地里撒種子。而這個(gè)生根發(fā)芽的過(guò)程就是體驗(yàn)時(shí)期，體驗(yàn)時(shí)期是創(chuàng)作中最主要的基本了解時(shí)期。如何去體驗(yàn)?zāi)?？這就需要演員深入地去與自己的人物角色進(jìn)行溝通，不要把它只是當(dāng)作一個(gè)角色，而是把他當(dāng)作一個(gè)活生生的人，第一次見(jiàn)面，可能了解的不夠多，那么就讓我們更深入地了解一下吧，你的家庭環(huán)境，你的人生經(jīng)歷，你的學(xué)習(xí)生涯，你的喜怒哀樂(lè)，了解越多的事情，越了解這個(gè)人，可能這么說(shuō)有點(diǎn)深入，舉個(gè)例子：現(xiàn)在要扮演一個(gè)農(nóng)民工的角色，那你就需要去了解他的生活，去工地真真切切感受干了一天苦勞力的那種心酸與乏累。要記住，演好一個(gè)角色不是要演他的這一段，而是要演他的一生，他從小在一個(gè)什么家庭環(huán)境，又從一個(gè)什么樣的環(huán)境成長(zhǎng)起來(lái)，又經(jīng)歷了什么才會(huì)有的今天，一名教師和一個(gè)乞丐絕對(duì)沒(méi)有一樣的人生，而這個(gè)體驗(yàn)，也是不同的，一萬(wàn)個(gè)人就有一萬(wàn)個(gè)哈姆雷特，每個(gè)人都要將他自己獨(dú)特的角色性格扮演出來(lái)，所以這個(gè)時(shí)候就需要你去體驗(yàn)他的人生，體驗(yàn)他到底經(jīng)歷了什么到底發(fā)生了什么，這里的體驗(yàn)人生，不是說(shuō)真的從小活到大，這也是不現(xiàn)實(shí)的，而是讓演員對(duì)人物有一個(gè)人生分析，可以去體驗(yàn)他所處在的那一個(gè)階段，比如乞丐，如果你不去要一次飯，真的就不知道他到底有多苦多累，但是就這么累，他還是去放下自尊，拉下臉面去要飯，那這個(gè)就需要演員好好揣摩一下他的人生。在能真正感受它的人物人生之后再體現(xiàn)出來(lái)就構(gòu)造出了這個(gè)鮮活的角色，也就是我們即將要說(shuō)的最后一點(diǎn)：體現(xiàn)時(shí)期。

三、體現(xiàn)時(shí)期

這個(gè)時(shí)期，也就是最后一個(gè)時(shí)期，我稱之為孕育以后新造物的誕生與成長(zhǎng)。就如同夫妻之間孕育出了一個(gè)可愛(ài)的嬰兒，這個(gè)時(shí)期，就是將他呈現(xiàn)給大家的眼前，讓大家看看這個(gè)孩子到底有多么的可愛(ài)聰明。由于內(nèi)心已經(jīng)積累了情感并創(chuàng)造出了激情的生活，也就出現(xiàn)了可以用來(lái)跟別人交流的材料，當(dāng)演員已經(jīng)體驗(yàn)足夠多的人物角色，了解了他的人生并將他融入了自己的體內(nèi)，那么就可以體現(xiàn)出來(lái)了。那么如何更好地體現(xiàn)出來(lái)了，因?yàn)閼騽”硌菔且婚T綜合性藝術(shù)，如何用燈光舞美等一系列設(shè)備來(lái)讓舞臺(tái)效果更加的優(yōu)秀，所以演員在成功塑造人物角色的基礎(chǔ)上，借助化妝，身段等等一系列讓自己的表演更加的讓人相信，比如扮演一位老人，再演得很到位的基礎(chǔ)上再帶一個(gè)假的灰色或白色發(fā)套再進(jìn)行化妝可以讓觀眾徹底地相信他就是在演自己，而不是演別人，這就是演員體現(xiàn)時(shí)期需要準(zhǔn)備的。當(dāng)這三個(gè)時(shí)期達(dá)到以后，一個(gè)成功的角色或者戲劇就已經(jīng)完成了，而一名演員不只是只能演一出戲，而是在每演一出戲的時(shí)候都要從這三個(gè)時(shí)期度過(guò)，才能真正成功地塑造出每一個(gè)角色，也才能算是一名真正合格的演員。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭雪來(lái)譯.演員創(chuàng)造角色，中國(guó)電影出版社.

[2]馬威著.戲劇語(yǔ)言，河北人民出版社.