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    音樂(lè)形象分析在多聲部音樂(lè)教學(xué)中的運(yùn)用

    2019-08-01 01:56:31謝濱妃
    藝術(shù)研究 2019年3期
    關(guān)鍵詞:音樂(lè)形象音樂(lè)分析天鵝

    謝濱妃

    摘 要:音樂(lè)形象分析對(duì)于理解作品具有重要的意義,涉及的范圍極其廣泛,它具備多樣性、復(fù)雜性、聯(lián)想性;更是音樂(lè)分析學(xué)常用的手法之一。“多聲部音樂(lè)分析與寫作”是一門新型的綜合課程,將音樂(lè)形象分析融入多聲部的教學(xué)中,正確地理解作品形象的塑造和表現(xiàn),對(duì)于音樂(lè)的教學(xué)、演奏、實(shí)踐都起到了關(guān)鍵的要素。以圣桑最為著名的作品《天鵝》為例,具體闡釋音樂(lè)形象,通過(guò)作品中的“旋律外形”進(jìn)一步探索“天鵝”不同的形象表達(dá),能夠充分發(fā)揮音樂(lè)形象分析在教學(xué)實(shí)踐中的重要作用。

    關(guān)鍵詞:旋律 天鵝 音樂(lè)分析 音樂(lè)形象

    音樂(lè)形象涉及的范圍及其廣泛,它具備多樣性、復(fù)雜性、聯(lián)想性。正如“一千個(gè)讀者心中會(huì)有一千個(gè)哈姆雷特”,任何一首作品的音樂(lè)都可以表現(xiàn)出某種特定的形象,針對(duì)不同體裁的作品,形象分析的對(duì)象也不同。在多聲部音樂(lè)教學(xué)中,除了講述結(jié)構(gòu)劃分外,將音樂(lè)形象融入作品顯得尤為重要。如貝多芬常用射線型旋律代表一種奮起、激昂的形象,如《第五交響曲》第四樂(lè)章;柴科夫斯基《六月船歌》的呈示部,旋律“一波三折”,代表“小船”搖曳的形象;舒伯特藝術(shù)歌曲《魔王》,用持續(xù)不斷的三連音鋼琴伴奏,模仿奔馳的馬蹄聲形象;如舒曼《為什么》運(yùn)用疑問(wèn)型預(yù)示了作曲家心中的疑問(wèn)。這種種“音樂(lè)形象”都有助于在教學(xué)中,爭(zhēng)取地分析、理解、把握作品。彭志敏教授在其《音樂(lè)分析基礎(chǔ)教程》中對(duì)“形象分析”作出這樣的描述:形象分析是一種常見(jiàn)常用的音樂(lè)分析方法,它雖然可以廣泛適用于各類音樂(lè)作品,但在更多情況下,他不僅要“說(shuō)明”一部作品表達(dá)了什么形象,而且要“證明”這種形象是怎樣表達(dá)的。這才是形象分析主要的意義和任務(wù)。本文試從圣桑最為著名的《天鵝》為例,以作品的“旋律外形”為切入點(diǎn),對(duì)作品的音樂(lè)形象分析在教學(xué)中的運(yùn)用進(jìn)行探討。

    一、關(guān)于《天鵝》的創(chuàng)作背景

    《動(dòng)物狂歡節(jié)》是法國(guó)作曲家圣桑51歲高齡寫出的管弦樂(lè)組曲,由十四段小曲組成:(一)序奏及獅王的行進(jìn);(二)公雞和母雞;(三)野馬;(四)烏龜;(五)大象;(六)袋鼠,(七)水族館;(八)長(zhǎng)耳人;(九)林中杜鵑;(十)大鳥(niǎo)籠;(十一)鋼琴家;(十二)化石;(十三)天鵝;(十四)終曲。曲調(diào)輕松活潑,頗受歡迎?!短禊Z》是流傳最為廣泛的一首大提琴獨(dú)奏樂(lè)曲,在動(dòng)物們都登場(chǎng)之后,高貴美麗的天鵝才慢慢展現(xiàn)出它迷人而優(yōu)雅的身姿。全曲旋律流暢、和聲精致典雅、調(diào)性語(yǔ)言及其豐富,較為形象地突出天鵝的形象。

    二、 《天鵝》的音樂(lè)結(jié)構(gòu)

    作品《天鵝》的結(jié)構(gòu)為帶有引子和尾聲的展開(kāi)性三段式,圖示如下:

    全曲28小節(jié)構(gòu)成,從1小節(jié)的引子進(jìn)入,運(yùn)用分解和弦。呈示段長(zhǎng)度為8小節(jié),分出4+4的方正樂(lè)句,4個(gè)樂(lè)句又可分出2+2的樂(lè)節(jié),句法為并行句法(后樂(lè)句材料變化重復(fù)前樂(lè)句)。調(diào)性為G大調(diào),樂(lè)段臨結(jié)束時(shí)轉(zhuǎn)入其屬和聲小調(diào)b,完全終止于b和聲小調(diào),為開(kāi)放調(diào)性。中段頂真進(jìn)入,保持了呈示段8小節(jié)的規(guī)模、句法關(guān)系,展開(kāi)的方式主要體現(xiàn)在調(diào)性對(duì)峙,調(diào)性的處理較為復(fù)雜。具體來(lái)說(shuō),中段第一樂(lè)句先從主調(diào)G大調(diào)進(jìn)入,后樂(lè)節(jié)旋律向下二度模進(jìn),轉(zhuǎn)入F大調(diào);第二樂(lè)句通過(guò)下屬和弦轉(zhuǎn)入屬小調(diào),運(yùn)用“ST”的變格進(jìn)行,具有a旋律小調(diào)的色彩,后樂(lè)節(jié)通過(guò)半音到達(dá)同名大調(diào),具有A和聲大調(diào)的特征;中段結(jié)束時(shí)調(diào)性回歸到G大調(diào),為再現(xiàn)做好充分的準(zhǔn)備,體現(xiàn)出浪漫主義的調(diào)性手法(如圖示)。再現(xiàn)段為動(dòng)力再現(xiàn),長(zhǎng)度擴(kuò)充到9小節(jié),第二樂(lè)句音區(qū)提高,旋律加入新的材料。尾聲與引子材料呼應(yīng)。全曲完滿結(jié)束。

    三、 《天鵝》的音樂(lè)形象分析

    在西方,流傳一個(gè)動(dòng)人的傳說(shuō),天鵝臨死之前的聲音是最動(dòng)聽(tīng)的。后人為舒伯特的藝術(shù)歌曲編寫了《天鵝之歌》,圣桑更是用豐富的音樂(lè),深邃的意境表現(xiàn)了天鵝的美,那么,圣桑在這首作品中用什么樣的手法描寫天鵝的形象呢?這種形象在作品中又是如何體現(xiàn)的呢?

    1.引子的音樂(lè)形象

    1小節(jié)簡(jiǎn)短的引子,鋼琴奏出琶音式分解和弦,“四六拍”的節(jié)奏:左手運(yùn)用等分八分音符,右手運(yùn)用十六分音符,惟妙惟肖地模仿了水波的蕩漾。既象征了天鵝高貴圣潔的形象,又成為全曲統(tǒng)一伴奏音型。似乎一只美麗的天鵝正緩緩而來(lái)。

    2.呈示段的音樂(lè)形象

    第一樂(lè)句的旋律是全曲的主要主題,這個(gè)主題抒情動(dòng)人,氣息寬廣,明確了天鵝高貴圣潔的形象。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)目的,主題使用了三種主要的旋律音調(diào),它分別代表了天鵝不同的姿態(tài):

    第一種為連綿起伏的大山型旋律,第二樂(lè)句旋律重復(fù)一次,音區(qū)提高,后樂(lè)節(jié)二度上行模進(jìn),力度增加,到達(dá)呈示段的高潮。

    第二種為曲首冠音型,最高音在開(kāi)端g,旋律以下行的“三音音調(diào)”為主,下二度重復(fù)一次。節(jié)奏上運(yùn)用等分的四分音符,音樂(lè)律動(dòng)較強(qiáng);配合分解和弦的伴奏織體,曲調(diào)相得益彰??坍?huà)出一只栩栩如生的天鵝形象。

    例1:

    第二種是疑問(wèn)型旋律,音階級(jí)進(jìn)上行,從最低音e1到達(dá)最高音b2,音域較為寬廣。這時(shí)的天鵝神態(tài)莊重,長(zhǎng)頸前伸,徐緩地有力地扇動(dòng)雙翅。

    例2:

    這三種旋律的結(jié)合,在大提琴獨(dú)奏下,呈示段的音樂(lè)形象:猶如潔白驕傲的天鵝唱出了一支圣潔之歌,自由舒展雙臂,瀟灑地歌唱。

    3.中段的音樂(lè)形象

    中段保持了主題旋律的形象,但是處理得較為復(fù)雜,轉(zhuǎn)調(diào)頻繁,使得旋律帶來(lái)較多的色彩變化。

    (1)第一樂(lè)句:旋律保持“曲首冠音型”,主和弦先分解下行再連續(xù)級(jí)進(jìn)上行,前樂(lè)節(jié)在G調(diào)上展開(kāi);后樂(lè)節(jié)二度模進(jìn)下行,音區(qū)降低,在F調(diào)上展開(kāi)。旋律在調(diào)式上起到變化,更進(jìn)一步描繪天鵝昂首浮游,翅膀一收一合劃入水中,體態(tài)優(yōu)美,叫聲動(dòng)人。

    (2)第二樂(lè)句:音程由五度下行再級(jí)進(jìn)上行,寬廣無(wú)比,為“大山型”的旋律。通過(guò)旋律中的半音關(guān)系,從a旋律小調(diào)轉(zhuǎn)為A和聲大調(diào),旋律調(diào)式進(jìn)一步轉(zhuǎn)變。驗(yàn)證了唐朝李商隱的詩(shī)句“拔弦警火鳳,交扇拂天鵝”,猶如對(duì)“天鵝”優(yōu)雅端莊、頑強(qiáng)不屈形象的歌頌,把人帶入一種純潔崇高的境界。此時(shí)由原來(lái)描繪“天鵝”的靜態(tài)形象,轉(zhuǎn)向了天鵝動(dòng)態(tài)的描寫,昂首挺立。

    4.再現(xiàn)段的音樂(lè)形象分析

    再現(xiàn)段靜止再現(xiàn)了主題旋律,“a tempo”回原速,在寬廣的音域里自由起伏,在潺潺有聲的分解和弦音型襯托下,重新出現(xiàn)了那只高貴潔白的天鵝形象,優(yōu)美無(wú)比,扣人心弦。

    5.尾奏的音樂(lè)形象分析

    尾聲的力度減弱,旋律逐漸下行,鋼琴伴奏與引子呼應(yīng),聲部從高聲部逐漸向中低音區(qū)靠攏,直至在全曲最弱節(jié)奏中逐漸消失,仿佛看到了“天鵝安詳自在,逐漸浮游著遠(yuǎn)去”的神姿。

    縱觀以上的分析,全曲的音樂(lè)形象如表所示:

    通過(guò)《天鵝》的音樂(lè)形象分析,說(shuō)明在教學(xué)中運(yùn)用音樂(lè)形象能夠達(dá)到真正理解作品的目的。如果在教學(xué)和演奏中不能深刻理解作品所蘊(yùn)含的音樂(lè)形象,自然就不能讓學(xué)生較好地理解作品、演奏作品,更加無(wú)法打動(dòng)聽(tīng)眾。在多聲部音樂(lè)分析的教學(xué)中,大多以結(jié)構(gòu)劃分、音樂(lè)結(jié)構(gòu)要素為主,如能加入音樂(lè)形象分析,通過(guò)作品的“創(chuàng)作背景”、“結(jié)構(gòu)劃分”、“音樂(lè)形象”綜合分析,便能更加全面地理解作品,才能在音樂(lè)教學(xué)、創(chuàng)造、實(shí)踐中處理好作品的音樂(lè)形態(tài)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]彭志敏.音樂(lè)分析教程[M].北京:人民音樂(lè)出版社,1997.9.

    [2]張浩. 圣·?!短禊Z》析評(píng)[J].民族音樂(lè),2010(6):83-84.

    [3]丁相杰. 圣·桑《天鵝》旋律中的浪漫主義色彩[J].齊魯藝苑,2011(3):25-26+41.

    [4]唐榮.音樂(lè)形象在作曲理論課中的運(yùn)用[J].北方音樂(lè),2015(5).

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