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    后現(xiàn)代主義背景下網(wǎng)絡(luò)綜藝的創(chuàng)新與反思

    2019-08-01 01:31:45劉蕾
    都市生活 2019年5期
    關(guān)鍵詞:網(wǎng)絡(luò)綜藝后現(xiàn)代主義反思

    摘 要:在后現(xiàn)代視域環(huán)境下,依托互聯(lián)網(wǎng)而興起的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目如雨后春筍般的爆發(fā),我們將在新媒體語境下來探討網(wǎng)絡(luò)綜藝興盛發(fā)展過程中的創(chuàng)新之處以及對(duì)繁榮發(fā)展的背景下所凸顯的問題加以反思。

    關(guān)鍵詞:后現(xiàn)代主義 網(wǎng)絡(luò)綜藝 創(chuàng)新 反思

    互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,尤其是微時(shí)代的到來,微博、微信、客戶端等媒介迅速成為了信息傳播的主要工具,其及時(shí)性互動(dòng)性以及開放性強(qiáng),海量信息的網(wǎng)狀傳播搶占了廣播電視用戶市場,在無形當(dāng)中削弱了廣播電視等傳統(tǒng)媒體的影響力。在這個(gè)大環(huán)境背景下,網(wǎng)絡(luò)電視節(jié)目開始崛起發(fā)展,隨著2013年的“限娛令”的出臺(tái),各大衛(wèi)視的綜藝節(jié)目銳減,且有了更多限制,綜藝節(jié)目獨(dú)播版權(quán)水漲船高,于是一些視屏網(wǎng)站就開始尋找新的出路,網(wǎng)絡(luò)自制綜藝應(yīng)運(yùn)而生。

    一、網(wǎng)絡(luò)綜藝的發(fā)展歷程

    從2007年搜狐視頻推出的《大鵬嘚吧嘚》開始,網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目影響力逐漸凸顯。在《大鵬嘚吧嘚》之前,各大視頻網(wǎng)站也有一些自制節(jié)目,但是觀眾群體有限,影響力不足?!洞簌i嘚吧嘚》以娛樂新聞為突破口,成為互聯(lián)網(wǎng)第一個(gè)影響力最大的脫口秀節(jié)目。從《大鵬嘚吧嘚》這檔節(jié)目,可以初步看出網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的特點(diǎn):真實(shí)、接地氣、有趣、客觀、有干貨。繼《大鵬嘚吧嘚》之后,網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目如雨后春筍般紛紛出現(xiàn),涉及娛樂新聞、社會(huì)熱點(diǎn)、女性生活、音樂、文化、歷史……其中女性、情感、娛樂新聞、音樂等是最受青睞的主題。2014年的《奇葩說》的成功讓很多主流視頻網(wǎng)站看到了網(wǎng)絡(luò)綜藝的巨大潛力。這一年也被稱為之為“綜藝元年”甚至有人預(yù)測未來網(wǎng)絡(luò)綜藝市場規(guī)模有望達(dá)到57億?!镀孑庹f》用較低的成本獲得較大的商業(yè)價(jià)值,第一季的廣告冠名是5000萬,第二季的廣告收入則破億,第三季廣告招商已經(jīng)超過3億元。其廣告冠名成本比電視綜藝成本低。

    《奇葩說》內(nèi)容涉及婚戀、職場、社會(huì)熱點(diǎn)以及年輕人的亞文化,實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目內(nèi)容的自由度、開放度與深度的平衡。這檔節(jié)目的成功,告訴大家,網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目也可以擺脫低俗、狹隘,向更好、更精致、更大規(guī)模的方向發(fā)展。

    2016年上半年,網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目有93檔,目前,這個(gè)數(shù)字還在持續(xù)增加中。資本、電視臺(tái)、網(wǎng)站紛紛加入網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目制作中。

    2016年上半年主要視頻網(wǎng)站紛紛推出多達(dá)幾十檔的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目。騰訊視頻推出《拜托了冰箱》(第二季)、《約會(huì)吧!大明星》、《你正常嗎》(第三季)、《放開我北鼻》、《作戰(zhàn)吧偶像》、《Hello!女神》、《飯局的誘惑》、《拜托了衣櫥》等。愛奇藝推出《奇葩說3》、《偶滴歌神啊3》、《我去上學(xué)啦2》《大牌對(duì)王牌》《哇!大學(xué)生來了》《曉松奇談》、《流行之王》、《愛上超?!?、《十三億分貝——中華方言歌唱大賞》等。優(yōu)酷土豆也推出《火星情報(bào)局》、《喜劇者聯(lián)盟》、《暴走法條君》、《潛行者計(jì)劃》、《國民美少女》等。到2016年為止,網(wǎng)絡(luò)綜藝正式迎來了他的井噴時(shí)代,迎來了網(wǎng)絡(luò)綜藝的春天。

    二、網(wǎng)絡(luò)綜藝的創(chuàng)新模式

    (一)內(nèi)容上:解構(gòu)“精英主義”,開啟祛魅化時(shí)代

    被譽(yù)為“美國互聯(lián)網(wǎng)最偉大的思考者”的紐約大學(xué)教授克萊·舍基將互聯(lián)網(wǎng)的精神內(nèi)涵概括為四個(gè)方面:平等、開放、分享、聚合。而網(wǎng)絡(luò)綜藝將互聯(lián)網(wǎng)的精神充分發(fā)揮,將“平等”這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)思維的核心理念融入到節(jié)目當(dāng)中,這就意味著原本高高在上的傳統(tǒng)媒體機(jī)構(gòu)和專業(yè)人士走下神壇,通過祛魅化與普通大眾融為一體,例如《奇葩說》中除了馬東和高曉東是有影響力的明星以為,節(jié)目當(dāng)中的辯手全部都是素人,在比如《火星情報(bào)局》中除了一些知名主持人以外還會(huì)請(qǐng)很多素人參與到節(jié)目當(dāng)中,來進(jìn)行火星情報(bào)局的提案,進(jìn)行互動(dòng)。甚至汪涵薛之謙等大咖明星不止一次的“惡搞”“自黑”:整蠱,讓明星完全褪去了平時(shí)光鮮的外表,明星平民化與素人完美的結(jié)合,使得網(wǎng)絡(luò)綜藝備受好評(píng)。再者,比如愛奇藝的自制劇《圓桌派》以主持人為主線,每期邀請(qǐng)有影響力的學(xué)者也好,明星也好,就當(dāng)下一個(gè)熱點(diǎn)話題來進(jìn)行討論,談?wù)劯髯缘目捶ǎ纭八嚳荚掝}”“社會(huì)供養(yǎng)關(guān)系”等等,不僅僅拉近了受眾與嘉賓的距離感,同時(shí)還調(diào)動(dòng)了受眾對(duì)熱門話題的好奇心,更具看點(diǎn)。其實(shí),網(wǎng)絡(luò)綜藝之所以備受追捧,除了“祛魅化”之外,還有一點(diǎn)非常重要也就是“網(wǎng)感十足”,受眾可以隨時(shí)隨地參與互動(dòng),打破了傳統(tǒng)媒體的單向交流,受眾為王的思想理念凸顯其中,甚至將受眾的喜好,定位為節(jié)目的核心,增強(qiáng)了用戶的粘性度以及活躍度,人人都可以參與其中實(shí)時(shí)互動(dòng)也是一大亮點(diǎn)。

    (二)形式上:創(chuàng)造無線可能,實(shí)施制播分離

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    我我國電視業(yè)制播分離改革始于20世紀(jì)90年代,廣泛實(shí)踐還是在最近10年。各電視臺(tái)從傳統(tǒng)的自制節(jié)目到與電視節(jié)目制作公司合作生產(chǎn)節(jié)目、再到向?qū)I(yè)電視節(jié)目制作公司定制或者購買電視節(jié)目,電視業(yè)制播分離多樣化趨勢不僅日趨明顯同時(shí)還深深影響了網(wǎng)絡(luò)綜藝的制作。當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)綜藝的制播格局是以大型視頻網(wǎng)站為主導(dǎo),聯(lián)合多方資源,匯集平臺(tái),資金人才等多重優(yōu)勢??v觀互聯(lián)網(wǎng)視頻行業(yè),優(yōu)土集團(tuán),愛奇藝,騰訊視頻占據(jù)了大半壁江山,尤其是愛奇藝,建立了由工作室和節(jié)目研發(fā)中心兩大部分組成的自制團(tuán)隊(duì),同時(shí)大力推行“開放性合作模式”。2016年騰訊視頻攜手國內(nèi)頂尖綜藝節(jié)目制作人成立了“嗨聯(lián)盟”,同時(shí)啟動(dòng)首批網(wǎng)絡(luò)綜藝孵化“嗨基金”專注產(chǎn)業(yè)孵化。此外一些制作精良的優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目還實(shí)現(xiàn)了從網(wǎng)絡(luò)到電視的回流,例如愛奇藝的《愛上超?!愤x秀類節(jié)目,以及騰訊視頻的的訪談?lì)惞?jié)目《大牌駕到》紛紛在電視媒體上播出,國內(nèi)多家知名節(jié)目制作公司,包括燦星,銀河酷娛,世熙傳媒等等都投身于網(wǎng)絡(luò)制作當(dāng)中,綜合多種因素和機(jī)遇,網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目一路走高,不管是從節(jié)目還是內(nèi)容上都呈現(xiàn)出專業(yè)化和精良化的趨勢。

    (三)定位上:網(wǎng)羅新生勢力,捕捉年輕化群體

    網(wǎng)絡(luò)綜藝是網(wǎng)絡(luò)視頻內(nèi)容的一種,是新興的娛樂方式,其一方面擁有傳統(tǒng)電視綜藝娛樂性、內(nèi)容廣泛性、形式多樣性的特點(diǎn),另一方面擁有網(wǎng)絡(luò)視頻題材更廣泛、制作規(guī)模更小、內(nèi)容更大膽、目標(biāo)群體更細(xì)分、消費(fèi)群體更年輕等特點(diǎn)。很多大熱的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的群體幾乎都是年輕群體,大部分集中在90后以及95后,網(wǎng)絡(luò)的節(jié)目也更加貼近大眾生活,例如騰訊視頻的《創(chuàng)造101》,愛奇藝的《熱血街舞團(tuán)》《中國有嘻哈》、優(yōu)酷獨(dú)播的《這就是街舞》、芒果TV的《向往的生活》等等,節(jié)目的定位全部放在的年輕人的身上,年輕化的群體是目前網(wǎng)絡(luò)綜藝的主要消費(fèi)群體,這些節(jié)目更貼近年輕人的生活,更加了解年輕人的訴求,網(wǎng)絡(luò)原生代的90后們,更加注重節(jié)目的感受與體驗(yàn)這也就促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)綜藝不僅在節(jié)目內(nèi)容上不斷創(chuàng)新,同時(shí)更加注重用戶體驗(yàn),讓用戶完全參與到節(jié)目當(dāng)中,在快節(jié)奏的社會(huì)當(dāng)中,把握年輕動(dòng)態(tài),以互動(dòng)體驗(yàn)式的節(jié)目模式為創(chuàng)作核心,使得網(wǎng)絡(luò)綜藝更具多元化。

    三、網(wǎng)絡(luò)綜藝繁盛背后的反思

    與全球化的新媒體相關(guān)聯(lián)的微時(shí)代,帶來了文化生態(tài)與審美風(fēng)尚的變化,以日常、感性、快餐、娛樂等為指征的消費(fèi)效益原則,沖擊了以優(yōu)雅、崇高、規(guī)范、秩序?yàn)楹诵牡慕?jīng)典美感風(fēng)尚。

    邁克·費(fèi)瑟斯通在《消費(fèi)文化與后現(xiàn)代主義》中提到消費(fèi)文化是后現(xiàn)代社會(huì)的動(dòng)力,以符號(hào)與影像為主要特征的后現(xiàn)代消費(fèi),導(dǎo)致了藝術(shù)與生活之間的消解,網(wǎng)絡(luò)媒體的泛娛樂化,產(chǎn)生的已經(jīng)不再是單純的娛樂大眾、提高收視率的結(jié)果,而是嚴(yán)重扭曲了網(wǎng)絡(luò)的文化傳播功能,助長了社會(huì)浮躁風(fēng)氣,降低了大眾的價(jià)值判斷、文化認(rèn)知和審美功能。有娛樂,缺文化是現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)綜藝面臨的突出問題,尤其是當(dāng)前對(duì)于互聯(lián)網(wǎng)政策、內(nèi)容的管理都相對(duì)寬松,在“收視率邏輯”的蠱惑下,喧嘩取眾者有之,獵奇造假者有之,更是惡化了網(wǎng)絡(luò)傳播的生態(tài)環(huán)境。其次,現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)綜藝作為娛樂節(jié)目的先鋒派深受“后現(xiàn)代主義”文化的影響,凸顯出了“復(fù)制、拼貼、批量、同質(zhì)化”等特點(diǎn),很多綜藝節(jié)目內(nèi)容空泛,隨意拼接,例如《火星情報(bào)局》每次提案的問題都十分無厘頭,張宇做特邀嘉賓時(shí),因?yàn)檎Z言尺度較大被大家戲稱為“老司機(jī),而薛之謙劉維錢楓也經(jīng)常做出不太得體的動(dòng)作來自黑,例如薛之謙會(huì)耍賴躺在舞臺(tái)上,這些浮夸的動(dòng)作使得受眾看了以后哈哈大笑,后現(xiàn)代主義更加注重感官的刺激,圖像試聽的快感,在新媒體語境下“圖像轉(zhuǎn)向”已經(jīng)漸漸取代了“語言學(xué)轉(zhuǎn)向大力倡導(dǎo)個(gè)性化、游戲化來迎合當(dāng)前的大眾審美。此外,網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目還面臨著有高原缺高峰的現(xiàn)象,同質(zhì)化現(xiàn)象較為嚴(yán)重,例如騰訊視頻在《偶像練習(xí)生》之后又新出了《創(chuàng)造101》,這兩個(gè)節(jié)目不管從參賽模式,到節(jié)目內(nèi)容,到后期制作都幾乎一模一樣,愛奇藝的《熱血街舞團(tuán)》到優(yōu)酷的《這就是街舞》都以“街舞”為切入點(diǎn),再比如愛奇藝的《天使之路》《愛上超模》換湯不換藥的節(jié)目形式,甚至連參賽的選手都相同,使得大眾不免會(huì)出現(xiàn)審美疲勞。甚至在《拜托了冰箱》《姐姐好餓》這兩個(gè)網(wǎng)絡(luò)綜藝中還出現(xiàn)了過度消費(fèi)明星的現(xiàn)象,也是因?yàn)楣?jié)目內(nèi)容的匱乏,看似美食類的節(jié)目其實(shí)內(nèi)容毫無新意,而明星資源的壟斷性,例如薛之謙,大張偉,宋小寶都成為了綜藝節(jié)目的代言人,也直接導(dǎo)致了節(jié)目內(nèi)容的雷同性。

    回顧網(wǎng)絡(luò)綜藝的發(fā)展之路,分析網(wǎng)絡(luò)綜藝的現(xiàn)狀,我們不難發(fā)現(xiàn),網(wǎng)絡(luò)綜藝的發(fā)展,還是需要立足在有深度,有內(nèi)涵,有厚度的節(jié)目內(nèi)容上,網(wǎng)絡(luò)綜藝也要更加符合主流價(jià)值觀的輸出,既要弘揚(yáng)正能量的信息也要烘托出輕松娛樂的氛圍,網(wǎng)絡(luò)綜藝不僅僅是以大眾娛樂為主,還要以多元化,生活化,傳遞精彩的看點(diǎn)與內(nèi)容。我們除了要迎合大眾的審美需求之外,還需要做好把關(guān)人,把握好文化尺度,打造更多有創(chuàng)意,有新意,有意義的網(wǎng)絡(luò)精品節(jié)目,只有突破現(xiàn)有的模式,以較高的故事創(chuàng)意,價(jià)值輸出,精確分工,加強(qiáng)行業(yè)分工才能使網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目越走越遠(yuǎn)。

    注 釋:

    ① 騰訊網(wǎng):《2016騰訊娛樂白皮書》,http://ent.qq.com/zt2016/white Paper/home_pc.htm。

    ② 凌晨:《廣電總局:電視不能播的網(wǎng)絡(luò)也不行》,《新京報(bào)》2016年2月28日。

    ③ 常江、楊奇光:《逆襲與轉(zhuǎn)型:視頻網(wǎng)站自制節(jié)目傳播現(xiàn)象解讀》,《新聞界》2014年第16期。

    ④ 顧曉燕:《視頻網(wǎng)站是否會(huì)取代傳統(tǒng)電視》,《中國廣播電視學(xué)刊》2014年第1期。

    ⑤ 21CBRkimm:《制作〈奇葩說〉“撕X”那家公司,要教你如何Nice》,《21世紀(jì)商業(yè)評(píng)論》2016年6月17日。

    ⑥ 楊光:《從招商“裸奔”到正式邁向“億時(shí)代”,網(wǎng)絡(luò)綜藝距電視綜藝有多遠(yuǎn)》,《北京娛樂信報(bào)》2017年6月8日。

    作者簡介:劉蕾,女,漢族,新疆藝術(shù)學(xué)院戲劇影視系17級(jí)在讀研究生,研究方向:播音主持

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