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    《西廂記》與《牡丹亭》女主人公形象比較

    2019-07-31 05:21:06王忠靈
    長(zhǎng)安學(xué)刊 2019年3期
    關(guān)鍵詞:崔鶯鶯杜麗娘西廂記

    王忠靈

    摘 要:在中國(guó)古代戲劇史上有兩部非常杰出的作品常為人所稱道,一部是王實(shí)甫的《西廂記》,另一部是湯顯祖的《牡丹亭》。兩部作品都歌頌了青年男女對(duì)自由愛(ài)情的追求,作品中的女主人公崔鶯鶯與杜麗娘尤為值得注意,她們有許多共同點(diǎn),她們渴望自由與愛(ài)情,同為反抗封建禮教的叛逆女性形象。她們所處時(shí)代不同,追求愛(ài)情的方式各異,兩人又體現(xiàn)出了不同的性格特點(diǎn),相比之下杜麗娘反抗封建禮教的態(tài)度要更為堅(jiān)決。

    關(guān)鍵詞:崔鶯鶯;杜麗娘;比較

    文章編號(hào):978 -7- 80736 - 771 -O(2019) 03 -077 - 04

    在中國(guó)幾千年的封建歷史中,男女地位從未平等,男尊女卑觀念盛行,女性一直被當(dāng)作男性的附屬品,被要求“在家從父,出嫁從夫,夫死從子”等等。女性完全喪失了自己的獨(dú)立性,在古代文學(xué)作品中也鮮有正面的,具有獨(dú)立人格的女性形象,而王實(shí)甫的《西廂記》和湯顯祖的《牡丹亭》中的女主人公崔鶯鶯和杜麗娘正是女性叛逆形象的佼佼者。這也不得不引起我們的注意,在兩位女主人公身上我們會(huì)發(fā)現(xiàn)兩人有很多的共同點(diǎn),比如:兩人同樣出身官宦之家,都是年輕貌美且富有才華,有管教嚴(yán)格的家長(zhǎng),身邊也都有一個(gè)機(jī)靈的小丫鬟,兩人處處都受到了封建禮教的管制沒(méi)有自由,但是兩人同樣也都有一顆追求自由與愛(ài)情的心。在遇到了男主人公之后兩人的心境逐漸發(fā)生變化,追求愛(ài)情自由的信念越來(lái)越堅(jiān)定,最終有情人終成眷屬成就了一段佳話。雖然崔、張兩位女主人公身上有諸多共同之處但是兩人還是有不同之處的,兩人所處時(shí)代不同,追求愛(ài)情的方式各異,兩人又體現(xiàn)出了不同的性格特點(diǎn),相比較之下杜麗娘的反叛態(tài)度要更加堅(jiān)決,湯顯祖的《牡丹亭》成書(shū)要在《西廂記》之后杜麗娘可視作崔鶯鶯形象的發(fā)展。對(duì)兩位女主人公的比較對(duì)我們更深刻認(rèn)識(shí)兩位女性形象是很有幫助的,而且也會(huì)有助于我們閱讀與理解兩部?jī)?yōu)秀的戲劇作品。

    一、“戲劇雙璧”傳世名作

    作為中國(guó)古代戲劇作品的經(jīng)典之作,《西廂記》和《牡丹亭》被譽(yù)為“古典戲劇雙璧”兩部作品自成書(shū)以來(lái)就受到很高的評(píng)價(jià)。明朝初年著名戲曲評(píng)論家朱權(quán)在《太和正音譜》中評(píng)價(jià)《西廂記》:“如花間美人,鋪敘委婉,深得騷人之趣。極有佳句,若玉環(huán)之浴華清,綠珠之采蓮洛浦?!盵1]可以說(shuō)對(duì)《西廂記》做出了一個(gè)非常高的評(píng)價(jià)。而在《西廂記》成書(shū)三百余年之后的明朝,偉大戲劇作家湯顯祖的《牡丹亭》也創(chuàng)作完成,和《西廂記》一樣這也是一部非常優(yōu)秀的作品。眾所周知湯顯祖以四部作品為世人所熟知,這四部作品被合稱為“玉茗堂四夢(mèng)”關(guān)于這四部作品湯顯祖自己說(shuō):“吾一生四夢(mèng),得意處唯在《牡丹》”2明朝戲曲評(píng)論家沈德符也稱:“湯義仍《牡丹亭夢(mèng)》一出,家傳戶誦,幾令《西廂》減價(jià)”3可見(jiàn)義人對(duì)《牡丹亭》的評(píng)價(jià)之高,也可以從中看到在明代的時(shí)候有人已經(jīng)將兩部作品放在一起進(jìn)行了比較。兩部作品的確有許多可比之處,從體裁方面來(lái)看,它們同屬悲喜劇即正劇;在題材內(nèi)容上,它們都是寫(xiě)的凄美動(dòng)人的愛(ài)情故事;在思想主旨方面,它們都揭露了封建禮教對(duì)人性的壓迫與束縛,同時(shí)也歌頌了主人公反抗封建禮教和勇敢的追求婚姻自由的叛逆精神。

    二、崔鶯鶯與杜麗娘叛逆性格比較

    (一)相似的環(huán)境不同的叛逆

    鶯鶯出身于官宦之家,作為相國(guó)小姐她受到了嚴(yán)格甚至苛刻的家庭教育,使她在熱烈追求愛(ài)情、自由與幸福的同時(shí),內(nèi)心的矛盾和精神的苦悶也在不斷地加深。她一方面要與封建禮教作斗爭(zhēng),另一方面又要不斷克服自身的矛盾、動(dòng)搖和軟弱,十幾年的封建禮教的束縛要輕易擺脫談何容易。經(jīng)過(guò)劇烈的思想斗爭(zhēng),終于突破了封建禮教的藩籬。鶯鶯追求自由愛(ài)情必須突破兩個(gè)障礙:第一,是以老夫人為代表的外部封建勢(shì)力;第二,就是她自己,她需要奮力地清除封建禮教打在自己身上的烙印,沖破內(nèi)心的藩籬。正是在她一步步突破這兩個(gè)障礙的過(guò)程中體現(xiàn)了她獨(dú)特的性格特點(diǎn)。

    而和《西廂記》中的崔鶯鶯一樣,《牡丹亭》中的杜麗娘也是身出名門,同樣是年輕貌美,雖然她沒(méi)有像鶯鶯一樣有一個(gè)門當(dāng)戶對(duì)的婚配對(duì)象,但是她也有對(duì)她管教嚴(yán)格的家長(zhǎng),甚至要更甚于崔鶯鶯。與崔鶯鶯遇到張生的過(guò)程相比杜麗娘遇到意中人柳夢(mèng)梅的經(jīng)過(guò)要更具傳奇色彩,她是在夢(mèng)中與柳夢(mèng)梅相遇,其后又經(jīng)歷各種挫折兩個(gè)人最終走到了一起有一個(gè)圓滿的結(jié)局。雖然同樣是才子佳人的愛(ài)情故事,《牡丹亭》更具傳奇浪漫主義色彩,女主人公杜麗娘在整個(gè)追求愛(ài)情的過(guò)程中表現(xiàn)出了與鶯鶯截然不同的性格特點(diǎn)。崔鶯鶯和杜麗娘兩人雖然有著相似的家庭環(huán)境但是卻又不完全相同,正是這些不同之處導(dǎo)致了兩人在追求愛(ài)情的叛逆之路上各自體現(xiàn)出了不同的人物性格。

    (二)被動(dòng)與主動(dòng)

    《西廂記》中因崔鶯鶯父喪,母女兩人要送崔鶯鶯父親的靈柩回河北安葬,途經(jīng)普救寺,因故兩人暫居于此處。恰巧崔鶯鶯與張生在佛殿偶遇,兩人也是一見(jiàn)鐘情,崔鶯鶯對(duì)張生日思夜想,像得了相思病一般正是義中所說(shuō):“神魂蕩漾,情思不快,茶飯少進(jìn)”,“想著文章士,旖旎人,他臉兒清秀身兒俊,性兒溫克情兒順,不由人口兒里作念心兒里印?!?然而相國(guó)之女的身份卻又使她不敢主動(dòng)表露自己的心思,只得將這份情思埋在心中。幸運(yùn)的是她身邊有一位機(jī)靈大膽,又善于體察人意的丫鬟紅娘,正是在紅娘的牽線搭橋下,她才得以在服喪期間,與張生互通情愫。這是多么大膽的一件事啊,以當(dāng)時(shí)的社會(huì)的環(huán)境來(lái)看,她的舉動(dòng)是“出格”的,甚至是驚世駭俗的,這也就表現(xiàn)了她的反叛性。

    但如果仔細(xì)看鶯鶯的各種行為,她的反叛性又都是被動(dòng)的。首先,她并不是主動(dòng)走出封閉自己的深閨,去接觸外面的世界,只因身居高位的父親去世,“京師祿名終”造成了“子母孤孀途路窮”,即家庭遭到變故,生活發(fā)生變化,客觀上迫使她不得不走出深閨,被迫接觸社會(huì),但這也給了她接觸男性的機(jī)會(huì),讓她遇到了張生。在遇到張生以后,雖是內(nèi)心已泛起波瀾,她也只是默默地思念張生,并沒(méi)有主動(dòng)去追求屬于自己的愛(ài)情。這時(shí),普救寺被罔反而給了她和張生一個(gè)機(jī)會(huì),為了免遭賊人迫害,崔鶯鶯的母親只得許諾,若有人可解普救寺之危,就將鶯鶯許配于他。這給了張生一個(gè)千載難逢的機(jī)會(huì),張生的好友杜確,是朝廷命官,身居征西大元帥之位,統(tǒng)領(lǐng)十萬(wàn)大軍。張生于是先用計(jì)謀,暫時(shí)勸退孫飛虎,又趕緊寫(xiě)了一封書(shū)信給杜確,向杜確求援讓他派兵前來(lái)解罔。待到三口后,杜確的救兵趕到,打退了孫飛虎,張生得到與鶯鶯名正言順在一起的機(jī)會(huì),崔張的感情也得到繼續(xù)發(fā)展的可能。換個(gè)角度來(lái)看,如若沒(méi)有普救寺之罔,或者解罔的不是張生,那將又會(huì)是怎樣的呢?也許她也只能像是像封建社會(huì)的多數(shù)的身不由己的女性一樣,雖有意中人,但最終只能由家長(zhǎng)做主,嫁一個(gè)門當(dāng)戶對(duì)的男子,做一個(gè)賢妻良母而已。

    正如上文所言崔鶯鶯和杜麗娘生活的環(huán)境存在著相似之處,但是和崔鶯鶯相比杜麗娘的生活環(huán)境要更加的封閉專制,她生于太守之家,父親對(duì)她的管教非常嚴(yán)格,杜麗娘白天小睡一會(huì)兒便遭到責(zé)罵。為了使她日后出嫁能夠“知書(shū)達(dá)禮,父母光輝”5,使杜麗娘能夠?qū)W得傳統(tǒng)“女德”以便將來(lái)成為一個(gè)符合封建禮教要求的標(biāo)準(zhǔn)的賢妻良母,杜寶特地給她找來(lái)一個(gè)思想陳舊頑固的老儒生陳最良來(lái)教授她這些封建禮法。她的母親正是這樣典型的遵守封建禮教的賢妻良母,她對(duì)女兒也是非常嚴(yán)格女兒的言行舉止都要求遵從傳統(tǒng)的禮教規(guī)范。當(dāng)她看到女兒在裙子上繡了成對(duì)的的花鳥(niǎo)時(shí),便認(rèn)為這是有違封建禮教的,害怕那會(huì)引動(dòng)女兒的情思,得知女兒去后花園游玩時(shí),更覺(jué)得是大逆不道。

    但即使在這種環(huán)境之中,杜麗娘也還堅(jiān)持著追求自由愛(ài)情與幸福的希望,而且她追求自由愛(ài)情要比崔鶯鶯更具主動(dòng)性。當(dāng)陳最良以本是反映民風(fēng)的《詩(shī)經(jīng)》中的詩(shī)句向她傳授封建教條規(guī)范時(shí),對(duì)這些詩(shī)句她卻有自己的理解。她從追求自由愛(ài)情的角度對(duì)這些詩(shī)句做出新的解釋,對(duì)它們作了不一樣的解讀,在她看來(lái)自己甚至不如一只鳥(niǎo),這是多么可悲的!當(dāng)杜麗娘第一次走進(jìn)后花園看到滿園春色時(shí)不禁感嘆:“不到園林,怎知春色如許”!這是她內(nèi)心想要走出深閨的感慨,“原來(lái)妮紫嫣紅開(kāi)遍,似這般都付與斷井頹垣”“錦屏人成看的這韶光賤”這是在替滿園春花惋惜,也是對(duì)她替她自己惋惜,自己正值青春時(shí)光卻只能埋沒(méi)于深閨之中無(wú)人欣賞。在現(xiàn)實(shí)生活中,她無(wú)法找到與能與自己自由戀愛(ài)的意中人,那么她甚至肯以生命為代價(jià)去追求。她在夢(mèng)里見(jiàn)到柳夢(mèng)梅后就一見(jiàn)鐘情,只可惜夢(mèng)不是現(xiàn)實(shí),當(dāng)她醒來(lái)后她還要面對(duì)嚴(yán)苛的父母和迂腐的老師,現(xiàn)實(shí)生活的苦悶和無(wú)趣與在夢(mèng)中與愛(ài)人纏綿悱惻相比,顯然夢(mèng)才是更好的選擇。為了追求自由的愛(ài)情她深陷其中,最終香消玉殞,埋骨于幽泉。但是在死后她也沒(méi)有停止對(duì)愛(ài)情的追求,死后還在繼續(xù)尋找她的夢(mèng)中情人,在陰間地獄她還在到處打聽(tīng)她的愛(ài)人的名字,。她的這種癡情之心打動(dòng)了神明,因此,“死三年矣,復(fù)能溟莫中求得其所夢(mèng)者而生”。正如作者在《題詞》中稱贊她的一樣:“天下女子有情,寧有如杜麗娘者乎!”杜麗娘的確是真正的有情之人,為了愛(ài)情,杜麗娘全然可以死,也可因愛(ài)而生。真正做到了“至情”。像她這樣如此強(qiáng)烈地主動(dòng)追求愛(ài)情的精神,一直處于被動(dòng)的崔鶯鶯是難以與之望其項(xiàng)背的。

    (三)猶豫與堅(jiān)定

    另外,在鶯鶯與張生的愛(ài)情發(fā)展過(guò)程中,機(jī)靈、潑辣的“月老”紅娘功不可沒(méi),如果沒(méi)有她也許也就不會(huì)有這樣一個(gè)蕩氣回腸的愛(ài)情故事。例如在“鬧簡(jiǎn)”中崔鶯鶯拿到張生的信簡(jiǎn)之后翻來(lái)覆去的看,喜悅之情溢于言表。從那些微小的動(dòng)作中可以看出,鶯鶯等的盼的就是這個(gè)。但是,作為一個(gè)身份顯赫的相國(guó)小姐她不能將自己心中的對(duì)張生的感情表露出來(lái),特別是在一個(gè)丫鬟面前,她還要竭力維護(hù)自己的小姐身份。她故意對(duì)紅娘發(fā)了小姐脾說(shuō)要將這簡(jiǎn)帖交給老夫人,還讓老夫人打斷她的“下截”來(lái)。聰明的紅娘豈能不明白小姐的心思,她還故意說(shuō)要將這簡(jiǎn)帖交給老夫人。崔鶯鶯此時(shí)也就不得不放下小姐身份只說(shuō)是逗紅娘玩呢,其實(shí)兩個(gè)人都懂彼此的心思。這就是“鬧簡(jiǎn)”。還有后來(lái)的“賴簡(jiǎn)”,鶯鶯寫(xiě)了封回信讓紅娘交給張生,里面寫(xiě)的正是鶯鶯與張生的密會(huì)西廂之期。但是當(dāng)張生滿心歡喜到了相約之地誰(shuí)知鶯鶯又翻了臉,要把他“扯到夫人那里去!”還訓(xùn)斥他道:“先生雖是有活人之恩,恩則當(dāng)報(bào)。既為兄妹,何生此心”?這分明像是出自老夫人之口的話!這就是“賴簡(jiǎn)”。“鬧簡(jiǎn)”中鶯鶯想看簡(jiǎn)帖但嘴上卻不承認(rèn),百般托辭,“賴簡(jiǎn)”中分明是她約張生西廂相見(jiàn),但到時(shí)卻又訓(xùn)斥張生要以兄妹相待。這一方面表現(xiàn)出鶯鶯作為千金小姐的矜持含蓄,使人物形象更加的真實(shí)生動(dòng),另一方面也從側(cè)面表現(xiàn)出了鶯鶯追求愛(ài)情的被動(dòng)性和不堅(jiān)定性。此外,鶯鶯在追求自由愛(ài)情時(shí),是沒(méi)有徹底擺脫封建社會(huì)的各種禮教規(guī)范的,特別是對(duì)待功名和門第的態(tài)度。當(dāng)老夫人以張生沒(méi)有功名為托詞意圖悔婚,逼迫張生進(jìn)京考取功名時(shí),鶯鶯雖是心中不愿與張生分離,但還是讓張生進(jìn)京應(yīng)考。特別是在張生金榜題名歸來(lái)之后,鶯鶯還有些欣慰地對(duì)他說(shuō)道:“你總算沒(méi)有辱沒(méi)了相府門第。”從注重“門第觀念”和對(duì)待功名的態(tài)度可以看出崔鶯鶯在一定程度上還是受著封建禮教的影響。這恰恰也正與前面崔鶯鶯表現(xiàn)出的軟弱與不堅(jiān)定的人物性格特征是一致的。

    反觀杜麗娘在追求愛(ài)情時(shí)的表現(xiàn)以及她對(duì)待封建禮教的態(tài)度,我們就可以看出杜麗娘性格之中堅(jiān)定的一面。杜麗娘與柳夢(mèng)梅第一次見(jiàn)面是在夢(mèng)中,但即便如此杜麗娘就對(duì)柳夢(mèng)梅一見(jiàn)鐘情對(duì)他念念不忘,且害了相思病落得個(gè)香消玉殞。在這里作者運(yùn)用了浪漫主義的手法,讓杜麗娘又因情死而復(fù)生,這也恰恰表現(xiàn)出了杜麗娘對(duì)待愛(ài)情的堅(jiān)定。在對(duì)待封建禮教方面,杜麗娘死而復(fù)生以后,到處找尋她的父母,在與柳夢(mèng)梅正式成婚前,卻又想到“揚(yáng)州問(wèn)過(guò)了老相公夫人請(qǐng)個(gè)媒人方好”,說(shuō)明她還并未完全從封建禮教的束縛中解脫出來(lái)。還是在乎“父母之命,媒妁之言”這些封建禮教的規(guī)定,這也證明了,經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的封建禮教的教育熏陶人們的觀念已經(jīng)深受其影響。生活在封建社會(huì)之中的人都會(huì)或多或少地受到影響,要想輕易根除并非輕而易舉。《西廂記》的崔篤鶯是這樣看重功名與門第,還生后的杜麗娘也是如此,但是,當(dāng)杜寶不肯承認(rèn)突然冒出來(lái)的女婿和死而復(fù)生的女兒時(shí),杜麗娘還是大膽的與父親爭(zhēng)辯,她誓死也不愿離開(kāi)柳夢(mèng)梅,勇敢的捍衛(wèi)自己的愛(ài)情,時(shí)時(shí)保持著反抗的性格。可以看出雖然杜麗娘還是受到了封建禮教的影響,但這是不可避免的,在她的內(nèi)心之中對(duì)封建禮教的反抗才是處于主要地位的。所以不管是從追求愛(ài)情的態(tài)度還是從反抗封建禮教的態(tài)度來(lái)看,杜麗娘都要比翠鶯鶯更為堅(jiān)定。

    (四)強(qiáng)烈的自我意識(shí)

    除了在追求愛(ài)情的主動(dòng)性與堅(jiān)定性方面杜麗娘要比崔鶯鶯突出之外,杜麗娘自我個(gè)性意識(shí)十分的明顯,這主要表現(xiàn)她對(duì)時(shí)間和世界,對(duì)自我有自己的判斷。比如在上文提到的當(dāng)她面對(duì)滿園的鮮化時(shí),感嘆于春光易逝和青春虛度“原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍,似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天,賞心樂(lè)事誰(shuí)家院!”這是對(duì)鮮花埋沒(méi)于深院之中,對(duì)自己埋沒(méi)于深閨中的惋惜。最令她感傷的是個(gè)人才貌的埋沒(méi):“可惜妾身為色如花,豈料命如一葉乎!”有著如花的容顏卻只能像一片樹(shù)葉默默凋零,這就像懷才不遇的男子一樣,滿身才華卻無(wú)明主賞識(shí)無(wú)處施展。杜麗娘對(duì)自己正值青春妙齡,卻無(wú)法享受愛(ài)情的感慨,是從一個(gè)具有自我意識(shí)的個(gè)體來(lái)說(shuō)的從這一方面來(lái)說(shuō),杜麗娘的見(jiàn)識(shí)比崔鶯鶯更為進(jìn)步,她認(rèn)識(shí)到作為一個(gè)女子在封建社會(huì)中個(gè)人的命運(yùn)是多么的不幸,而想要改變這種命運(yùn)只能依靠自我的反抗。這也就激發(fā)起了她后來(lái)寧愿獻(xiàn)出生命也要追求愛(ài)情的強(qiáng)烈的反抗行為。

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