日本蒔繪技法初探

姚炬煒

〔摘 要〕“蒔繪”是日本傳統(tǒng)漆工藝的精粹，是日本漆工藝領(lǐng)域久負(fù)盛名的工藝技術(shù)。本文主要闡述日本綜合性院校漆造型專業(yè)課程中的蒔繪技法。通過對(duì)蒔繪技法步驟的記錄和細(xì)節(jié)的關(guān)注，初步探索日本蒔繪技法的實(shí)際制作要領(lǐng)，從工具到材料再到具體的制作過程，分析不同蒔繪技法的制作經(jīng)驗(yàn)。

〔關(guān)鍵詞〕蒔繪技法；日本；制作

一、蒔繪材料與工具

平安時(shí)代（公元794年～公元1191年），日本漆工創(chuàng)造性地把中國(guó)灑金罩明研磨推光的“末金鏤”發(fā)展成為“平塵蒔繪”，再發(fā)展成“研出蒔繪”，日本漆器工藝逐漸向本國(guó)國(guó)風(fēng)過渡。鐮倉(cāng)時(shí)代（公元1192年～公元1333年），日本制造出不同型號(hào)的丸粉，創(chuàng)造出“平蒔繪”“高蒔繪”。①因此丸粉是蒔繪技法的核心材料。從材料上看，消粉蒔繪需要的丸粉有： 4號(hào)上色金消粉，本銀消粉；平蒔繪有：1號(hào)、3號(hào)純金丸粉，1號(hào)、3號(hào)青金丸粉，1號(hào)、3號(hào)本銀丸粉；研出蒔繪有：10號(hào)本銀丸粉，2號(hào)平目銀粉，1號(hào)、3號(hào)純金丸粉，1號(hào)、3號(hào)青金丸粉，1號(hào)、3號(hào)本銀丸粉；高蒔繪有：1號(hào)、3號(hào)純金丸粉，1號(hào)、3號(hào)青金丸粉，1號(hào)、3號(hào)本銀丸粉。筆者認(rèn)為平蒔繪是研出蒔繪和高蒔繪的基礎(chǔ)技法，在研出蒔繪的純平紋飾上可以再進(jìn)行平蒔繪裝飾點(diǎn)綴，突出主體形象；在炭粉堆高的基礎(chǔ)上再進(jìn)行平蒔繪裝飾，就是高蒔繪的藝術(shù)表現(xiàn)效果，因此在材料上有很多交集的地方。材料上除金銀丸粉外，還有樟腦粉、酒精、繪漆、樸炭、駿河炭、砥石粉、呂色粉、胴擦粉等。在工具上除蒔繪筆外還有：真絲球、粉筒、砥石、水砂紙、美棲和紙、小碟子、勺子、毛棒、筆洗、竹簽、和文タイプ用紙、新吉野紙、塑料刮刀或木刮刀等。

二、消粉蒔繪

消粉蒔繪類似我國(guó)描金技法中的敷金、敷銀手法，都是用真絲球蘸取少量金銀粉擦敷成金象或銀象。具體操作如下：1.拷貝圖案。先用紅色拷貝紙，把創(chuàng)作好的線描稿拷貝到完成推光的黑漆手板上，拷貝時(shí)使用的鉛筆為2B以上，因?yàn)殂U筆硬度過高容易劃傷黑漆表面。2.繪漆描線。繪漆的制作，先將生正味與弁丙按照1：1比例進(jìn)行調(diào)和，再用明火煮熟其中的一半，再與另一半攪拌均勻制作成繪漆。描線步驟用蒔繪筆蘸取少量繪漆，盡量壓扁筆毛，讓繪漆蘸到筆芯中，再快速往后拉，直到筆尖留下極薄的繪漆，就能描繪出比頭發(fā)絲還細(xì)的線條。3.擦敷金銀消粉。此步驟中往往被忽略的細(xì)微動(dòng)作是：當(dāng)真絲球蘸取金銀消粉后，需要快速?gòu)囊贿呁硪贿呡p輕掃入金銀消粉，中途可以適當(dāng)來回掃動(dòng)。這與我國(guó)的描金技法中直接打轉(zhuǎn)敷上金銀粉的敷金、敷銀手法在制作上稍有區(qū)別。日本在敷粉之前將繪漆描過的線條用和紙吸走較厚的部分，使繪漆薄而均勻，再將手板放入蔭房等待15～20分鐘。等再次取出時(shí)可以用嘴哈氣在紅色線條上，若紅色繪漆遇到水汽，顏色變得沉著時(shí)，即可通體敷消粉一遍，然后再放入蔭房20分鐘，取出后即可打轉(zhuǎn)上粉。此時(shí)的繪漆并未完全干透，可以用削尖的竹簽修整線條或畫出紋飾，再放入蔭房等待8小時(shí)以上，等到底下繪漆全部干透后，用竹簽輕輕彈撥線條周邊，對(duì)不順暢的線條進(jìn)行二次修整。消粉蒔繪線條細(xì)膩流暢，但不能研磨推光，它的線條和體塊的光澤主要由細(xì)小點(diǎn)狀的金屬粉鋪面而成，相比金銀箔片光澤要溫和一些，顯得細(xì)膩耐看。

三、平蒔繪與研出蒔繪

之所以把平蒔繪和研出蒔繪放在一起闡述，是因?yàn)檫@兩種蒔繪技法是有現(xiàn)成手板臨摹的。平蒔繪紋樣是“福壽草紋”，研出蒔繪是“流云蝙蝠紋”。這兩塊蒔繪手板涵蓋了傳統(tǒng)的蒔繪制作技法細(xì)節(jié)。②平蒔繪與研出蒔繪在工藝上最大的區(qū)別是前者為局部研磨，后者為整體研磨，兩種蒔繪技法的制作細(xì)節(jié)具體如下。1.平蒔繪中的拷貝細(xì)節(jié)：日本使用黑色復(fù)印紙將圖形拷貝到美棲和紙的正面（光滑面），然后用瓷碗口沿部分劃壓美棲和紙的背面，使正面拷貝線條時(shí)留下的凹陷痕跡變平，同時(shí)反面的線條也清晰起來，方便繪漆描線。2.平蒔繪中的研磨細(xì)節(jié)：日本漆藝在研磨過程中使用兩種炭，一種是駿河炭，一種是樸炭。在完成生正味（中：優(yōu)質(zhì)原生漆）固粉（日：粉固め）步驟后，開始進(jìn)行金銀丸粉的表面研磨步驟。先用蘸了水的1000目磨刀石（日：砥石）將樸炭磨成細(xì)小的圓柱形，用來研磨丸粉表面凸起的雜質(zhì)。去除雜質(zhì)后，用小塊駿河炭順著手腕活動(dòng)的方向輕輕地整體研磨丸粉表面，研磨過后的丸粉會(huì)變成金面或銀面，然后用綠色的三合胴擦粉整體胴擦金銀面一遍，再用駿河炭精細(xì)修整一遍，然后用砥石粉揩擦一遍，最后用白色呂色粉揩擦一二遍完成研磨步驟。3.研出蒔繪中的研磨細(xì)節(jié)：先用駿河炭整體研磨黑色漆面，使預(yù)埋在黑漆下的金銀丸粉慢慢地顯現(xiàn)出來。直到全部研磨出金銀圖案后，使用紙巾蘸取少量清水，再蘸2000目炭粉，用炭水或炭粉與砥石粉混合物進(jìn)行漆面退光處理。對(duì)于這個(gè)細(xì)節(jié)日本教師在示范的時(shí)候非常簡(jiǎn)短，其功能作用也未能在現(xiàn)場(chǎng)獲得更加詳盡的信息。此后，筆者在何豪亮先生的《漆藝單色髹涂》一文中談到的日本蠟色髹涂（即素髹技法）的粗磨章節(jié)中有所體會(huì)：所謂粗磨，是把研磨后的蠟色漆面，磨得更加細(xì)致所進(jìn)行的一種擦磨行為（我國(guó)稱為擦洗）。方法有二：一是在蠟色研磨過后直接進(jìn)行；一是在蠟色研磨過后，先折漆再擦磨。粗磨是蠟色髹涂技法最主要的步驟之一。蠟色研磨后直接進(jìn)行粗磨時(shí)，是把最細(xì)的炭粉，連同水一起蘸在布片上進(jìn)行漆面研磨，或者把油砥粉蘸在布片上進(jìn)行漆面研磨。折漆后進(jìn)行粗磨時(shí)，一般使用油砥粉。③這個(gè)環(huán)節(jié)是日本一貫堅(jiān)持的傳統(tǒng)研磨方式，與中國(guó)福州老漆工使用頭發(fā)擦洗后再推光有異曲同工之妙。

四、高蒔繪

這里的高蒔繪指的是“炭粉上高蒔繪”技法。圖案臨摹的是柴田是真創(chuàng)作于明治10年（公元1988年）的《蕗燕蒔繪圖》局部，原作收藏于日本石川縣立美術(shù)館。畫面中的兩只蕗燕所采用的是“炭粉上高蒔繪”技法。筆者在記錄步驟時(shí)發(fā)現(xiàn)高蒔繪技法的實(shí)際制作工藝與國(guó)內(nèi)有關(guān)日本蒔繪論文中所記錄的方式稍有不同，借此進(jìn)行一下比較分析。長(zhǎng)北先生在《日本蒔繪工藝體系》一文中提到“炭粉上高蒔繪”工藝：用濕漆繪漆象，漆流平時(shí)密密播撒炭粉，待干透，固粉，下蔭室等待干透，稍事打磨，再繪漆象，再撒炭粉，如此七八遍，才得到凸起一毫米左右的“地盛”，“地盛”上刮灰，待干，糙漆，待干，磨光，上面再蒔金丸粉，蒔畢入蔭室等待干透后取出，不全面上漆也不全面研磨，只用駿河炭研磨高起的金銀丸粉圖像。吹干透，用生正味摺漆，入蔭室等待干透，用呂色炭研磨。吹干透，再用脫脂棉蘸取鹿角霜并不干性植物油進(jìn)行胴擦。這與筆者在日本廣島市立大學(xué)漆造型專業(yè)制作的高蒔繪技法略有不同。具體步驟如下：首先根據(jù)圖形，從大到小進(jìn)行概括性拷貝，蕗燕由頭、腹部、背部、尾部、翅膀、腿部六個(gè)“大零件”制作而成，然后將羽毛、嘴巴、眼睛三個(gè)“小零件”繪制在已經(jīng)完成的金銀面上。在制作“大零件”初期，準(zhǔn)備好炭粉，用駿河炭分別在800、2000目砂紙上干磨成粉，用碗口碾壓細(xì)致。先用繪漆分別描繪六個(gè)“大零件”輪廓造型，需薄而均勻，再用毛棒掃入800目炭粉，緊接著再敷2000目炭粉，放入蔭房待干。干后固粉兩三遍。然后取部分繪漆加入黑漆，調(diào)成暗紅色，再與鉛白按1：1比例調(diào)和，用短毛蒔繪筆將加入鉛白的繪漆緩慢地髹涂于炭粉上，加了鉛白的繪漆干燥后既光滑又厚重并且還不會(huì)起皺。如此蕗燕的高度已經(jīng)超過一般的平蒔繪高度了。此時(shí)在繪漆上再實(shí)施平蒔繪技法裝飾即可完成高蒔繪技法工藝。通過上述兩種方式的對(duì)比，得出兩者的區(qū)別在于，前者在炭粉上使用刮灰方式來堆高畫面圖案，后者在炭粉上使用加了鉛白的繪漆來堆高畫面圖案。雖然在漆藝制作中刮灰是圖案堆高的一種常用手段，但是操作不當(dāng)往往容易破壞底面的黑漆效果，即便是使用膠帶紙將圖案輪廓全部貼出再刮灰，也未能保證多余的漆灰不會(huì)殘留在圖案之外的黑漆面上。因此筆者認(rèn)為，使用加了鉛白的繪漆來堆高畫面圖案是一種更好的選擇，它既利用了大漆結(jié)膜后光滑的視覺效果，又利用了加過鉛白的繪漆在堆出一定厚度時(shí)也不會(huì)起皺的原理，為后期的工藝制作帶來了很多方便。

結(jié) 語

蒔繪技法是日本院校中漆藝教學(xué)在傳統(tǒng)技法訓(xùn)練方面的主要手段。通過在手板上的試驗(yàn)，再到手板上完整的作品呈現(xiàn)，需要花一個(gè)學(xué)期的時(shí)間來完成平蒔繪和研出蒔繪兩種技法的臨摹學(xué)習(xí)。筆者認(rèn)為，平蒔繪是蒔繪技法的代表，它比之我國(guó)的描金技法中的貼金手法在審美上要更加厚重而富有層次感。金銀丸粉研磨推光后形成的“金片”比貼的“金箔”要飽滿而渾厚，或許，這就是“片”和“箔”在視覺審美上的區(qū)別的體現(xiàn)。總之，蒔繪作為日本漆藝的代表性技法，有很值得我們?nèi)ヌ剿鞯牡胤?。這給我國(guó)在描金技法的工藝技術(shù)方面提供了參考價(jià)值，并促使我們?nèi)ヌ剿髅杞鸺挤ㄖ惺欠襁€保留著最為原始的制作手法，是否還有人在一絲不茍地制作中國(guó)的傳統(tǒng)漆器?！皽毓识隆?，只有對(duì)傳統(tǒng)的深刻認(rèn)識(shí)，才能真正了解什么是新的。傳統(tǒng)不僅僅是技術(shù)工藝的問題，還有文化特性、美的原作和藝術(shù)的意境等諸多藝術(shù)素養(yǎng)的東西，這對(duì)提高審美眼光和藝術(shù)造詣是不可或缺的。④

（責(zé)任編輯：張貴志）

注 釋：

①長(zhǎng)北.日本蒔繪工藝體系[J].創(chuàng)意與設(shè)計(jì)，2012：1.

②方兆華.日本漆藝教學(xué)課程體系研究——以東京藝術(shù)大學(xué)為例[J].裝飾，2017（292）.

③何豪亮.漆藝單色髹涂[J].中國(guó)生漆，1987：4.

④趙云川.日本傳統(tǒng)工藝的發(fā)展現(xiàn)狀及教育——東京藝術(shù)大學(xué)國(guó)際交流部會(huì)長(zhǎng)、漆藝藝術(shù)家三田村有純教授訪談錄[J].飾，2007：2.