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    西方現(xiàn)代繪畫中的平面化傾向

    2019-07-29 17:34:20汪西
    藝海 2019年6期
    關(guān)鍵詞:表現(xiàn)手法藝術(shù)創(chuàng)作

    汪西

    〔摘 要〕攝影技術(shù)的誕生使西方藝術(shù)跳出了禁錮已久的寫實圈,繪畫呈現(xiàn)平面化的趨勢,一定程度上解放了藝術(shù)家的思想。科技的發(fā)展和外來文化的影響使得傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展空間變得更狹小,也加速了平面繪畫的產(chǎn)生。平面繪畫的誕生是大勢所趨,更是歷史的必然。平面繪畫給西方藝術(shù)注入了新的活力,豐富了藝術(shù)表現(xiàn)形式,也為藝術(shù)家提供了更多選擇。

    〔關(guān)鍵詞〕平面化繪畫;表現(xiàn)手法;藝術(shù)創(chuàng)作

    一、平面化概述

    什么是平面化?顧名思義就是將客觀對象從三維的立體空間轉(zhuǎn)化為二維的平面形象,使作品更加單純,具有平面感。平面在幾何中是最基本的一種概念,可以看成是由直線運動而產(chǎn)生的,是一種無限的運動。而平面化意識在繪畫中最明顯的一點就是視覺上的改變,具有直觀性。在造型上通常采用線條的方式,并且熟練運用夸張、變形等手法,所創(chuàng)作出來的作品具有強烈的裝飾性和平面感。平面化所反映的現(xiàn)象其實就是對原始藝術(shù)的一種回歸,就好比古埃及時期的壁畫,沒有強烈的空間感,運用重疊的方法塑造淺度的空間,大多采用平涂的方式來上色。

    西方傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)更多是追求空間上的體積感,認(rèn)為畫面效果越逼真越好,但平面繪畫對空間的塑造進行了弱化甚至是取消,形成了一種更加單純的感覺,根據(jù)主觀的感覺調(diào)整繪畫。由于空間透視等要素的弱化甚至是取消使得畫面仿佛有所缺失,因此在進行平面化創(chuàng)作時會使色彩感覺更加強烈,增加作品的裝飾性,從而實現(xiàn)對畫面秩序的重構(gòu),使畫面看似“殘缺”卻不乏內(nèi)涵,并且達到讓欣賞者眼前一亮的視覺效果。

    在西方,傳統(tǒng)繪畫享有很高的地位,而平面化的繪畫方式的出現(xiàn)無疑是對傳統(tǒng)繪畫的一種挑戰(zhàn),給人一種有違常理的感覺,開始的時候很多人都難以接受。這種繪畫方式在表面上看或許略有笨拙,其畫面表現(xiàn)天真單純,看似有回歸“原始”之意,實際上又給人一種新的感覺。

    二、平面化產(chǎn)生的主要原因

    (一)主觀內(nèi)在原因?繪畫技術(shù)發(fā)展愈發(fā)成熟,寫實繪畫很難再有進步的空間,一味地模仿再現(xiàn)還是少了些許人情味在里面,平面化繪畫為藝術(shù)的表現(xiàn)形式提供了更多的可能性。藝術(shù)家們可以選擇性地進行放棄或者添加,激發(fā)更多的潛能,取得不錯的畫面效果。馬奈的經(jīng)典名畫《奧林匹亞》,畫面是一位全身裸露的風(fēng)塵女子,她潔白的身體躺在潔白的床上,黑奴穿著潔白的衣服且手捧鮮花,在深色的背景以及黑奴黝黑皮膚的襯托下顯得尤為明亮耀目。畫面體積感不強,線條運用自然流暢,大多數(shù)顏色都是用整體的大塊面來實現(xiàn)的,畫面非常整體,裸女的皮膚并未有過多的處理,看著卻光滑細(xì)膩,在非常強烈的明暗對比之下突出主體,緊抓欣賞者的眼球。如今平面化繪畫得到了肯定,并構(gòu)建了一套全新穩(wěn)定的體系,在很大程度上推進了油畫藝術(shù)的發(fā)展。

    以前油畫多為政治或者宗教服務(wù),雖然得到了一定宣傳,但是在題材方面也產(chǎn)生了限制。油畫想要得到新發(fā)展,就必須盡量擺脫這些限制,平面化的出現(xiàn)促使藝術(shù)創(chuàng)作者掌握更多的主動權(quán),解放藝術(shù)家的思想,更加大膽地去進行創(chuàng)作。

    (二)客觀外在原因?科技發(fā)展因素。早在16世紀(jì)已有藝術(shù)家掌握了用暗箱設(shè)備呈現(xiàn)圖像的手段,并依靠該技術(shù)達到對物像的精準(zhǔn)造型。后來攝影技術(shù)的誕生動搖了油畫的地位,油畫想要不被淘汰只能另辟蹊徑,朝著攝影無法達到的一面去發(fā)展。這給藝術(shù)家?guī)砹诵滤悸罚泊蚱屏擞彤嬕晃蹲非髮憣嵉木置妗?/p>

    外來文化因素影響。浮世繪最早出現(xiàn)在中國,隨著佛教而傳入日本。19世紀(jì)時日本向歐洲大量出口茶葉,茶葉的罐子上都繪有浮世繪的版畫圖樣,日本主動向西方介紹自己的文化藝術(shù)。浮世繪對印象派產(chǎn)生了巨大的影響,為西方藝術(shù)帶來了另一種景象。馬奈的作品《左拉肖像》中,一位穿著黑色衣服的男士拿著書坐在椅子上,畫面中黑色的背景墻上掛著日本浮世繪和花鳥屏風(fēng),還有《奧林匹亞》的印刷品,這些環(huán)境場景的布置看似雜亂無章,實則暗藏玄機。畫面背景幾近平涂,畫家在創(chuàng)作時盡可能降低畫面的立體感,通過強烈的明暗對比凸現(xiàn)主體,雖然沒有中間過渡色卻毫無違和感。雖然西方許多畫家在線條表現(xiàn)上遠(yuǎn)不及日本浮世繪和中國畫那樣有精神意蘊,但是東方繪畫還是給予了西方藝術(shù)新的啟迪。

    三、平面化的構(gòu)成因素

    (一)空間形體結(jié)構(gòu)的變化?在幾何學(xué)當(dāng)中平面主要是由點、線、面的不斷運動變化構(gòu)成,這種說法放在繪畫藝術(shù)中也是一樣適用的,繪畫的平面化要求藝術(shù)家們在塑造形體和表現(xiàn)對象時,將點、線、面更加獨立化。在傳統(tǒng)的西方寫實繪畫當(dāng)中,視覺方面追求的是三維立體的感覺,這就要求藝術(shù)家熟練地把握空間透視關(guān)系。與傳統(tǒng)藝術(shù)相比,平面化繪畫在對客觀物象進行塑造時不再是一味地追求逼真寫實,而是融入越來越多的自身情感,增強主觀能動性;形象簡化,甚至是趨于抽象化的表現(xiàn)方式。藝術(shù)家在進行平面化藝術(shù)創(chuàng)作時會選擇弱化或者取消傳統(tǒng)透視關(guān)系以及對形象的具體造型。

    平面化傾向的繪畫從根本上打破了三維立體的局限,在視覺上營造出二維平面的效果。如馬奈的作品《吹短笛的男孩》,畫面中描繪的是樂隊士兵演奏時的場景,畫面里只有一位男孩,他身著黑色呢絨外套,下穿一條紅色褲子,手執(zhí)一根系有金帶的長笛,正全神貫注地吹著笛子。畫面中人物塑造單純簡潔,沒有繁瑣的描畫,畫面中沒有陰影,沒有視平線,作者沒有布置更深層次的背景,畫面沒有三維立體的深遠(yuǎn)但卻增添許多二維平面的單純,雖然畫面比較簡單,但不乏視覺上的美感。馬奈的作品對后世也產(chǎn)生極大的影響。

    西方傳統(tǒng)繪畫在構(gòu)圖上多講究視覺上的和諧,題材上多強調(diào)描述性的故事或者傳說以表達某種寓意。而平面化的繪畫構(gòu)圖大多是截取某些片段,多以生活中的所見所聞為題材,追求自然,捕捉自然。

    (二)色彩的表現(xiàn)?在繪畫平面化的過程中,色彩表現(xiàn)形式的變化也是不可忽視的。在傳統(tǒng)的西方繪畫中,作品的畫面大多是整體偏暗的,色調(diào)上呈現(xiàn)的就是褐色的醬油調(diào),雖然視覺上能給人安靜沉穩(wěn)的感覺,但是并沒有太大的視覺沖擊力,長此以往欣賞者不免會產(chǎn)生沉悶的感覺。而平面化繪畫的出現(xiàn)讓人覺得眼前一亮,給油畫藝術(shù)帶來了新氣息。平面化繪畫在進行藝術(shù)創(chuàng)作時最常見的色彩處理方式就是夸張的手法,這便是與傳統(tǒng)繪畫方式最直觀的不同。平面化繪畫注重對顏色的分布和運用,通常采用幾近平涂的手法對畫面進行處理,并將邊緣線明確出來,用線將色塊進行分割處理,其目的不是為了實現(xiàn)光影效果而是為了不改變事物的本質(zhì)。

    藝術(shù)家們在進行創(chuàng)作時,用色極為大膽,并在不改變事物本質(zhì)的情況下進行適當(dāng)夸張,給人強烈的視覺沖擊,同時也增強了作品的藝術(shù)感染力。還是拿馬奈的《吹短笛的男孩》來說,我們可以很清晰地看出畫面中的三種顏色基調(diào),即紅、黑、赭石。男孩紅色的褲子在畫面中極為搶眼,紅色褲子周邊是黑色的邊緣線,黑色的邊緣線順著向上與男孩黑色的上衣連為一體,正當(dāng)我們覺得衣服過于暗沉簡單的時候,衣服中央的一排金色扣子和白色的披帶又跳于人前,黑色的衣服和黑色的帽子將男孩潔白的臉龐突顯出來,赭石色的背景采用幾近平涂的手法,以人物為中心從外向里慢慢變淺變亮,將男孩置于一個光亮的中心位置。從該作品中我們可以體會到馬奈創(chuàng)作時的自信,他滿腹才華并且具有驚人的造型能力,選擇大膽突破創(chuàng)新,他作品的輕快隨意之感也是倍受世人喜愛和贊美的。

    結(jié) 語

    平面繪畫誕生于充滿爭議的時代,其本身具有頑強的生命力,且不斷發(fā)展和完善。對于藝術(shù)家而言,他們拋開繁瑣的中間用色,在創(chuàng)作上做了“減法”,擺脫傳統(tǒng)繪畫的束縛,更深層次地挖掘自身的創(chuàng)作潛力;對于藝術(shù)欣賞者而言,平面化繪畫更加直觀,能和藝術(shù)家有更深層面的情感交流,能實現(xiàn)更好的審美體驗;對于油畫藝術(shù)自身而言 ,平面化的表現(xiàn)方式有利于增強藝術(shù)感染力,幫助大眾提高對藝術(shù)的認(rèn)知能力,滿足大眾的審美需求。

    (責(zé)任編輯:尹雨)

    參考文獻:

    [1](美)克萊門特.格林伯格.現(xiàn)代主義繪畫世界美術(shù)[M].周憲,譯,1992;50.

    [2]王強,李維世.造型藝術(shù)鑒賞[M].北京:首都師范大學(xué)出版社,1999

    [3]李丕雨.浮世繪的起源[J].齊魯藝苑.2001.3.15.

    [4]謝孝珍,徐剛.淺析日本浮世繪對印象派產(chǎn)生的影響[J].美與時代.2006(7)

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