《都挺好》女性人物形象塑造方式的轉(zhuǎn)變

魯筱杰

〔摘 要〕國(guó)產(chǎn)劇《都挺好》講述了一家兩代人在親情上的矛盾和誤會(huì)，已然成為良心國(guó)產(chǎn)劇的代表作之一。其播出后，迎來(lái)了浙江、江蘇衛(wèi)視收視率的最高峰，市場(chǎng)占有率也達(dá)到峰值。其成功原因是對(duì)女性形象的精準(zhǔn)把握，實(shí)現(xiàn)了華麗的轉(zhuǎn)變。

〔關(guān)鍵詞〕國(guó)產(chǎn)劇；敘事方式；母題；女性形象

從題材類(lèi)型看，《都挺好》屬于國(guó)產(chǎn)劇中很難大爆的現(xiàn)實(shí)題材家庭情感劇，還折疊著“都市、勵(lì)志”的影子。劇中“媽寶男”“重男輕女”“養(yǎng)老”等元素，中國(guó)觀眾并不陌生，所以該劇剛開(kāi)播時(shí)收視率并不理想。觀眾慢慢地發(fā)現(xiàn)，劇中不同的“女性逆襲”“養(yǎng)老矛盾”以及二者因果關(guān)聯(lián)等問(wèn)題的凸顯，就像一把利劍，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的“陰影部分”一擊即中，引發(fā)觀眾的極度“不舒適”。正是其反常的觀感，讓越來(lái)越多的觀眾沉入其中、無(wú)法自拔。特別是劇中主角的特殊性，她的人物設(shè)定，不像同樣生在重男輕女家庭中的“樊勝美”；她一路打怪升級(jí)，并不同“甄嬛”般在女性群里戰(zhàn)斗；她的結(jié)局，更不是大多女主光環(huán)加持下的完美。《都挺好》的成功，人物塑造一定是重要的環(huán)節(jié)，而女性形象的把握，則是濃墨重彩的一筆。

一、敘事從“灰姑娘”母題向“叢林法則”傾斜的轉(zhuǎn)變

母題在很多行業(yè)都存在，有不同行業(yè)的特質(zhì)。湯普森對(duì)母題作過(guò)權(quán)威性的解釋?zhuān)骸耙粋€(gè)母題是一個(gè)故事中最小的，能夠持續(xù)在傳統(tǒng)中的成分。要如此它就必須具有某種不尋常的和動(dòng)人的力量。”①比如世界經(jīng)典民間故事《灰姑娘》，有很多版本，“灰姑娘”母題②早就是文學(xué)母題了。電視劇離不開(kāi)劇本的創(chuàng)造，所以電視劇里的“灰姑娘”母題從未缺席。韓劇將“灰姑娘”母題的藝術(shù)意義發(fā)揮到極致，吸引著大批觀眾。我國(guó)電視劇的敘事，特別是女性為劇中主角時(shí)，大多有這種母題存在?！墩鐙謧鳌肥菄?guó)產(chǎn)劇中將這種敘事方式表現(xiàn)得最為成功的劇作之一。甄嬛的命運(yùn)與灰姑娘的命運(yùn)不斷“重合”，一路打怪升級(jí)，貴人相助，完成扎實(shí)厚重的人生。

人們對(duì)“灰姑娘”類(lèi)型的電視劇百看不厭，但看了開(kāi)頭便猜中結(jié)尾的觀感總?cè)鄙冱c(diǎn)什么。蘇明玉是《都挺好》中的絕對(duì)女主，作為核心女性角色，其原本的人物設(shè)定也可以按照灰姑娘的模式走：父母的幺女、兩位哥哥的小妹、成績(jī)好、善良、高人指點(diǎn)、公司高層……如果是這樣，此劇的成績(jī)應(yīng)該會(huì)不錯(cuò)，但肯定不會(huì)成為一部現(xiàn)象級(jí)的電視劇了。蘇明玉作為女主角，周?chē)赡艹蔀樗罢日摺钡哪行?，都沒(méi)有發(fā)揮拯救的作用。特別是自私的父親蘇大強(qiáng)和從小愛(ài)欺負(fù)他的二哥蘇明成，反而一次次成為她幸?？鞓?lè)的絆腳石。即使最后他們之間關(guān)系緩和，更多的也是蘇明玉跟自己的和解，而不是跟家人實(shí)質(zhì)意義的和解，這一點(diǎn)，已經(jīng)跳出了“灰姑娘”母題。蘇明玉的人物塑造，究竟走的是什么模式？成為很多觀眾追劇的新期待。

一個(gè)藝術(shù)作品，可能交織著幾個(gè)不同的母題。電視劇敘事時(shí)間長(zhǎng)，有大量的篇幅去增添人物角色、增多敘事線?！抖纪谩菲鋽⑹潞诵木烤故鞘裁?？有部分影評(píng)人說(shuō)是“反瑪麗蘇”模式。筆者不完全認(rèn)同，雖然“灰姑娘”母題常常一不小心就會(huì)成為“瑪麗蘇”式表達(dá)，但劇中敘事并沒(méi)有刻意躲開(kāi)“灰姑娘”原型。如劇中眾城集團(tuán)蒙總，從任何角度，他都符合“拯救者”的人設(shè)，他是蘇明玉灰暗人生里的一盞燈，但不是主要人物，創(chuàng)作者們也沒(méi)有花太多精力去描述他對(duì)蘇明玉的幫助。

筆者認(rèn)為，《都挺好》的敘事創(chuàng)新在于，主要敘事模式從“灰姑娘”自然地傾斜到了“叢林法則”，這也是突出“蘇明玉”這個(gè)女性人物形象特征的關(guān)鍵。叢林法則③講的優(yōu)勝劣汰。人的叢林競(jìng)爭(zhēng)是指我們?cè)谏鐣?huì)生存法則的基礎(chǔ)上，通過(guò)各自實(shí)力和智慧獲得不同的競(jìng)爭(zhēng)結(jié)果。蘇明玉的父親自私懦弱，大哥一心只讀圣賢書(shū)，母親的重男輕女行為和二哥的欺負(fù)成為她童年最大的陰影?！爸啬休p女”是蘇家的自然屬性，蘇明玉小時(shí)候無(wú)法通過(guò)自身的力量去競(jìng)爭(zhēng)改變，她沒(méi)法參與競(jìng)爭(zhēng)，所以她從不快樂(lè)。當(dāng)她年滿(mǎn)十八歲，蘇家這個(gè)小世界的常規(guī)屬性沒(méi)發(fā)生改變，但她有了反抗的方式：發(fā)脾氣—離家出走—打工兼職——學(xué)習(xí)銷(xiāo)售—成為有錢(qián)、有權(quán)的人。參考競(jìng)爭(zhēng)法則，蘇明玉與蘇家其他人的競(jìng)爭(zhēng)，哪怕是斗氣式的競(jìng)爭(zhēng)，她都是勝出的。直到蘇母過(guò)世，蘇家原有的家庭屬性被打破，蘇明玉才慢慢在親情中放下和蘇家人競(jìng)爭(zhēng)的姿態(tài)。從塑造“蘇明玉”這個(gè)人物形象的角度來(lái)說(shuō)，電視劇結(jié)局時(shí)的和解，也是她與家庭、母親、其他家庭成員競(jìng)爭(zhēng)的結(jié)束。

有人會(huì)質(zhì)疑，灰姑娘的打怪升級(jí)，不也是叢林競(jìng)爭(zhēng)嗎？其實(shí)不然，兩者都有“競(jìng)爭(zhēng)”的意識(shí)。前者更傾向于依靠外界的力量，后者更加依賴(lài)自身。當(dāng)一個(gè)人依靠自己成功，這個(gè)角色一定是閃光的，即使她很不完美。敘事模式的傾斜，讓《都挺好》里面的蘇明玉帶著一身倔強(qiáng)出現(xiàn)在觀眾眼前，她就像真實(shí)社會(huì)里某個(gè)重男輕女家庭中的女兒，那么真實(shí)地走向我們。

二、女性形象從完美到完整的轉(zhuǎn)變

《都挺好》中，沒(méi)有太多群像女性人物，“存在即合理”這句話在此劇中得到好的驗(yàn)證。不僅是蘇明玉，大嫂吳菲、二嫂朱麗的人物設(shè)定都盡可能與生活接近。她們都不完美，但都成為接地氣的真實(shí)人物。

女主蘇明玉，無(wú)論是播放時(shí)的彈幕，還是事后的很多劇評(píng)，鮮少聽(tīng)見(jiàn)有人說(shuō)這是一個(gè)完美的人。的確，要強(qiáng)、努力、聰明、扎實(shí)、美麗、有能力，同時(shí)她又敏感、口是心非、記仇、叛逆、驕傲、強(qiáng)勢(shì)。她的優(yōu)點(diǎn)是她成功的關(guān)鍵，從小面對(duì)不公平，還能認(rèn)真學(xué)習(xí)、成績(jī)優(yōu)異，說(shuō)明她是讀書(shū)的料，聰明努力。她的缺點(diǎn)讓她在遠(yuǎn)離原生家庭的過(guò)程中一次次妥協(xié)：母親去世，她無(wú)法狠心和蘇家保持距離，操辦后事、接待大哥、安頓父親一樣沒(méi)落下；父親被騙6萬(wàn)，她私下補(bǔ)上；幫大哥、二嫂安排工作更是不遺余力等等。這些行為她不做，可能觀眾看得更舒適，她做了還不聲張，這種略顯憋屈的心境根植于觀眾心里，用一句話來(lái)說(shuō)：很矛盾，看得很不解氣。當(dāng)然，這并不影響觀眾對(duì)蘇明玉的喜歡，因?yàn)?，更真?shí)了。

二哥蘇明成動(dòng)手把蘇明玉打進(jìn)醫(yī)院，蘇明成被抓……情節(jié)設(shè)定的很用心。從劇的角度看，報(bào)警上訴不原諒是面對(duì)家暴最好的方式，蘇明玉也是這么做的。從現(xiàn)實(shí)的角度看，蘇明成被抓后，觀眾也開(kāi)始糾結(jié)了。有多少人，會(huì)當(dāng)著父母面，將親哥哥送進(jìn)警局？這是個(gè)未知答案。蘇明玉最后將蘇明成放出來(lái)，她原諒了，沒(méi)有揚(yáng)長(zhǎng)而去的絕對(duì)冷漠，少了些霸氣女主的光環(huán)，那一刻，觀眾心里的石頭好像也落了地?！凹液腿f(wàn)事興”不是一句口號(hào)式的存在，是根植于國(guó)人心中的觀念。蘇明玉對(duì)蘇家的遠(yuǎn)離，源自?xún)簳r(shí)的不公平待遇，而她的走近，是血濃于水的情感牽絆。在這種疏離和走近的矛盾里，“蘇明玉”這個(gè)人物形象不僅是一個(gè)電視劇“人設(shè)”，她真實(shí)地存在于這個(gè)社會(huì)，不完美，但是很完整。

劇中二嫂朱麗，一開(kāi)始被很多觀眾喜歡。細(xì)心善良、美麗大方、懂事孝順，很完美。當(dāng)老公蘇明成被抓，她著急地暴露著自己最真實(shí)的內(nèi)心，對(duì)父母發(fā)脾氣、嘶吼公公的無(wú)能、數(shù)落婆家人的不作為等行為，讓觀眾直呼“人設(shè)崩塌”。其實(shí)，該慶幸有這樣的朱麗，抓狂和病急亂投醫(yī)，將這個(gè)有主見(jiàn)、敢作為的人妻形象塑造更加完整。劇中大嫂吳非，美麗、溫柔賢淑。會(huì)因?yàn)槔瞎K明哲只顧蘇家不顧他們的小家而憤怒；有些自私地在蘇家混亂時(shí)選擇逃離；享受明玉帶給她和孩子的便利，也會(huì)私下和老公報(bào)告小姑子的缺點(diǎn)；負(fù)能量比正能量多，抱怨比贊美多......這就是大嫂，離完美的距離比二嫂遙遠(yuǎn)很多，角色不那么討喜。但總有人，從吳非的身上看到真實(shí)社會(huì)里人物的影子。當(dāng)下社會(huì)70、80后的獨(dú)立以及生活壓力下的無(wú)可奈何，都通過(guò)吳非的不完美表達(dá)出來(lái)了。從人物形象塑造上來(lái)講，這是成功的。

《都挺好》中，沒(méi)有以往國(guó)產(chǎn)劇中固有的幾個(gè)“壞女性”人物設(shè)定，蘇母是特殊的存在。劇情結(jié)束，蘇母依然是重男輕女、強(qiáng)勢(shì)霸道的形象，明玉、大嫂、二嫂的優(yōu)缺點(diǎn)繼續(xù)支撐著人物各自的真實(shí)感?！抖纪谩防锼械呐远紱](méi)有刻意的“人物洗白”，這樣也挺好。當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)題材電視劇，觀眾更加需要的是“現(xiàn)實(shí)”二字。我們清楚地知道，真實(shí)社會(huì)里，沒(méi)有那么多完美的女性，但每一個(gè)人，都有其完整的人生?！抖纪谩吩谂孕蜗笏茉焐?，明確了這一點(diǎn)，人物不完美但完整，她們有血有肉，有情有感，有質(zhì)有量。

三、女性與男性關(guān)系的平衡處理的轉(zhuǎn)變

除了敘事方式和女性本身形象的把控，《都挺好》還有新的嘗試，直觀體現(xiàn)為劇中女性與男性關(guān)系處理的平衡，且盡量走出以往國(guó)產(chǎn)劇的模式圈。具體表現(xiàn)在以下幾方面：

第一，人物數(shù)量均衡。《都挺好》主要男女性人物關(guān)系簡(jiǎn)單，蘇明玉和蘇大強(qiáng)的父女線，蘇明哲和吳非、蘇明成和朱麗的夫妻線，這是三條明線，幾乎占據(jù)大量篇幅。男女性數(shù)量對(duì)應(yīng)起來(lái)，是均衡的。所以也從某種程度上避免了“三角戀”“非親生”等額外的關(guān)系闡述，讓該劇敘事線簡(jiǎn)潔，主題更加深入。

第二，女性對(duì)男性權(quán)利的依托淡化。大多國(guó)產(chǎn)劇中男性形象單一，且特征統(tǒng)一為即貴公子形象。女性形象看上去多樣復(fù)雜，實(shí)則單一，而且女性的一生富貴大多都需要依托男性權(quán)利（與《都挺好》差不多同期播出的《知否知否應(yīng)該綠肥紅瘦》便是如此）。該劇中男性形象：蘇大強(qiáng)、蘇明哲、蘇明成分別占據(jù)著男人的三大缺點(diǎn)：自私、愛(ài)面子、暴力傾向，這讓他們直接脫離“貴公子形象”，打破了固定模式。能與“貴公子”掛鉤的眾城集團(tuán)蒙總，既不是主要人物，也不在主要人物關(guān)系線中。而劇中女性，前文“轉(zhuǎn)變二”中已經(jīng)分析，蘇明玉、朱麗、吳非所塑造的當(dāng)代女性形象深入人心，特別是前兩者對(duì)電視機(jī)前女性觀眾產(chǎn)生的共鳴感，大多取決于她們身上的獨(dú)立和自信。

最后還有愛(ài)情的“退”與親情的“進(jìn)”。國(guó)產(chǎn)劇固有的模式里，轟轟烈烈的愛(ài)情必不可少，甚至大多劇中都占據(jù)著主要敘事篇幅。觀眾愛(ài)看，但總會(huì)膩?！抖纪谩防锾K明玉和石天冬平淡不高調(diào)的相處模式，表達(dá)著當(dāng)下女性對(duì)于情感的積極態(tài)度：勇敢愛(ài)，理性愛(ài)。這里的愛(ài)情不是將生活打攪得亂七八糟的“毒藥”，而是人生路上舒適自然的一種普通狀態(tài)。愛(ài)情的“退”，讓親情的主線位置更加突出。事實(shí)證明，作為女兒的蘇明玉，比作為女朋友的蘇明玉讓觀眾更加喜愛(ài)。我們慶幸，家庭倫理劇不再打著“親情”的幌子“談戀愛(ài)”。雖然《都挺好》中家庭關(guān)系矛盾一再升級(jí)，殘酷的現(xiàn)實(shí)時(shí)刻牽動(dòng)觀眾的內(nèi)心，但嘗試撕碎以往虛構(gòu)的美好夢(mèng)境，也會(huì)讓現(xiàn)實(shí)題材電視劇有著它該有的樣子。

從某些程度上來(lái)說(shuō)，觀眾對(duì)高質(zhì)量電視劇的需求，促使電視創(chuàng)作者更加注重作品本身，是好現(xiàn)象。創(chuàng)作者們?cè)噲D從不同的角度，用不同的人物形象，更加完整地記錄當(dāng)下社會(huì)更真實(shí)的狀態(tài)。這種打破傳統(tǒng)、直擊人心的現(xiàn)實(shí)題材作品，相對(duì)于藝術(shù)渲染、技術(shù)加持、流量撐腰的某些行來(lái)說(shuō)，是進(jìn)步的。女性觀眾對(duì)劇中同性角色的情感代入逐漸從感性上升到理性狀態(tài)，更符合現(xiàn)代女性形象、更能引發(fā)觀眾共鳴的女性角色，才是成功的人物塑造，國(guó)產(chǎn)劇做了新的嘗試，是可喜的。對(duì)于觀眾而言，可以看到一部又一部像《都挺好》這樣的好作品走向我們，一部《都挺好》結(jié)束，開(kāi)始期待下一部、下下部……這是國(guó)產(chǎn)劇越來(lái)越好的信號(hào)，也是好的國(guó)產(chǎn)劇應(yīng)該有的魅力和誘惑力。

（責(zé)任編輯：馮顯容）

注 釋?zhuān)?/p>

①出自（美）斯蒂·湯普森著.《世界民間故事分類(lèi)學(xué)》中文版，上海文藝出版，1991.第499頁(yè).

②“灰姑娘”母題具有以下幾個(gè)角色要素：第一，灰姑娘：有著悲慘的遭遇，身份低微，美麗、善良、勤勞；第二，惡勢(shì)力：通常是繼母和異母姐妹：惡毒，懶惰；第三，幫助女主人公的神奇力量：仙女、神奇的植物或動(dòng)物；第四，拯救者：王子或者其他身份高貴的男子?！盎夜媚铩蹦割}通常呈現(xiàn)這樣的模式：后母虐待—難題考驗(yàn)—神奇力量的幫助—特殊方式的身份驗(yàn)證—與王子結(jié)婚。參考周芃.韓劇對(duì)“灰姑娘”母題的繼承與發(fā)展[J].安慶師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2015（04）.以及百度百科：https：//baike.baidu.com.

③叢林法則是自然界里生物學(xué)方面的物競(jìng)天擇、優(yōu)勝劣汰、弱肉強(qiáng)食的規(guī)律法則。它包括兩個(gè)方面的基本屬性。一是它的自然屬性；另一個(gè)是它的社會(huì)屬性。自然屬性是受大自然的客觀影響，不受人性、社會(huì)性的因素影響。自然界中的資源有限，只有強(qiáng)者才能獲得最多。它體現(xiàn)在植物界方面。它的社會(huì)屬性一般體現(xiàn)在動(dòng)物界。人作為高等動(dòng)物，他可以改變叢林法則的自然屬性。這也是人類(lèi)社會(huì)要遵守的生存法則。大到國(guó)家間、政權(quán)間的競(jìng)爭(zhēng)，小到企業(yè)間、人與人之間的競(jìng)爭(zhēng)，都要遵循叢林法則，至于競(jìng)爭(zhēng)結(jié)果，那就看各自的實(shí)力、智慧、手段和改造世界的能力了。參考趙娜.當(dāng)代女性生存的“叢林法則”——淺議電視劇《我的前半生》[J].學(xué)術(shù)評(píng)論，2017（12）.以及百度百科：https：//baike.baidu.com.

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