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    湖南花鼓戲在類型電影開放課程中的應(yīng)用研究

    2019-07-29 17:34:20黃茵
    藝海 2019年6期

    黃茵

    〔摘 要〕作為中國電影的特有類型,戲曲式電影的誕生也正是中國電影的開端。戲曲式電影從最初單純記錄戲曲片段,到采用虛實(shí)相結(jié)合的布景,再到實(shí)景戲曲的表現(xiàn),其創(chuàng)作觀念和藝術(shù)手法都在不斷更新,以求完善電影作品的形式與內(nèi)容,接受藝術(shù)與商業(yè)的雙重檢驗(yàn)。隨著全球化趨勢和現(xiàn)代化進(jìn)程的加快,作為我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的戲曲藝術(shù)正面臨失傳的境地。從人才培養(yǎng)的角度出發(fā),將湖南花鼓戲元素融入類型電影課堂,對電影原創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)和對湖南花鼓戲技藝傳承人才的培養(yǎng)都具有重要意義。

    〔關(guān)鍵詞〕 湖南花鼓戲; 類型電影; 開放課程

    作為中國電影的特有類型,戲曲式電影的誕生也正是中國電影的開端。我國第一部電影《定軍山》記錄了京劇表演藝術(shù)家譚鑫培的演出片段。之后如梅蘭芳、周信芳等京劇大師,也積極回應(yīng)電影公司的邀請,留下了珍貴的影像資料。中國的電影藝術(shù)與戲曲藝術(shù)一脈相承。戲曲式的電影從最初單純記錄戲曲片段,到采用虛實(shí)相結(jié)合的布景,再到實(shí)景戲曲的表現(xiàn),其創(chuàng)作觀念和藝術(shù)手法都在不斷更新,以求完善電影作品的形式與內(nèi)容,接受藝術(shù)與商業(yè)的雙重檢驗(yàn)。隨著全球化趨勢和現(xiàn)代化進(jìn)程的加快,我國的許多歷史文化遺產(chǎn)正以極快的速度消逝。從人才培養(yǎng)的角度出發(fā),將湖南花鼓戲元素融入類型電影課堂有其重要意義。

    一、類型推廣·本土化風(fēng)情

    湖南花鼓戲元素與電影融合,需要找準(zhǔn)電影產(chǎn)品的定位,根據(jù)戲曲特點(diǎn)進(jìn)行區(qū)域化運(yùn)作,能夠盡可能地覆蓋它的目標(biāo)觀眾。讓觀眾在欣賞電影樂趣的同時,也能吸收積極正面的社會價值觀念。戲曲式電影的創(chuàng)作有其特殊的制作工藝與宣發(fā)背景。

    中國民族戲曲藝術(shù)在紛繁更替的歷史進(jìn)程中以其獨(dú)特的“歌舞演故事” 的形式奠定了廣泛的群眾基礎(chǔ)。湖南花鼓戲最初源自民歌,多數(shù)作品以農(nóng)村山歌、民間小調(diào)、本地花鼓等演變而來,過程中經(jīng)歷了民間歌舞、對子花鼓、整本大戲等,其特色分明,地域色彩濃郁。新中國成立之后,湖南花鼓戲文藝工作者們整理了以《劉海砍樵》等為代表的傳統(tǒng)大戲,也創(chuàng)作了像《補(bǔ)鍋》等現(xiàn)代戲,之后還成立了劇團(tuán),創(chuàng)建了湖南花鼓戲劇院,各大劇團(tuán)演出如火如荼,花鼓戲文化影響極大,受到老百姓的追捧和喜愛。在沒有電視和電腦、沒有手機(jī)和網(wǎng)絡(luò)的年代,湖南花鼓戲作為大眾文化娛樂及消遣的重要代表,反映了淳樸的鄉(xiāng)土氣息,凸顯了濃郁的地域風(fēng)情。

    但是隨著移動互聯(lián)網(wǎng)時代的發(fā)展與進(jìn)步,湖南花鼓戲的發(fā)展并不樂觀。原因有三:其一,曲目內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)生活脫節(jié)。目前湖南花鼓戲新劇目創(chuàng)作較少且更新較慢,創(chuàng)新的現(xiàn)代戲作品很難滿足人們的文化需求。其二,多元文化的沖擊。隨著現(xiàn)代化及數(shù)字化步伐的推進(jìn),電視、網(wǎng)絡(luò)及傳播媒介多元發(fā)展,人們的生活和思維方式發(fā)生很大變化。民眾對于文化藝術(shù)的欣賞口味更多更廣,變化更快,從而影響了湖南花鼓戲的發(fā)展。其三,湖南花鼓戲人才流失。從事花鼓戲技藝的老齡化嚴(yán)重,而由于劇團(tuán)效益的不景氣,很多中青年花鼓戲藝人改行。同時,具有較高花鼓戲技藝的年輕演員人數(shù)較少,諸多問題導(dǎo)致花鼓戲劇種的日益衰落。

    與之相比,電影作為一門新興的文化藝術(shù),備受廣大觀眾的喜愛,尤其受到年輕人的追捧。近年來隨著電影文化的影響力和號召力逐漸強(qiáng)大,其傳播范圍也十分廣泛。但是,電影產(chǎn)業(yè)也存在很多問題。如電影作品多但精品少,題材設(shè)定受限,情節(jié)內(nèi)容淺顯,原創(chuàng)力度不夠,本土化特色不突出,電影產(chǎn)業(yè)鏈不完善等。與電影發(fā)達(dá)國家相比,中國電影之路漫漫,電影藝術(shù)還有很大的上升空間。

    二、課程建構(gòu)·研究性學(xué)習(xí)

    當(dāng)下電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展但卻類型失衡的格局下,如何指導(dǎo)學(xué)生開展研究性學(xué)習(xí),如何運(yùn)作帶有湖南花鼓戲元素的電影是一個難題。結(jié)合當(dāng)今城市院線商業(yè)電影的基本構(gòu)成要素,觀眾對湖南花鼓戲的熟悉度與青睞度都相對較低,這無疑是很難攻破的壁壘。

    1.融合湖南花鼓戲元素的電影視聽語言分析

    (1)電影具象設(shè)計(jì)。

    經(jīng)典設(shè)計(jì)立足于我國的本土文化,電影具象設(shè)計(jì)可從傳統(tǒng)的戲曲元素中提煉出來。湖南花鼓戲在角色設(shè)置上有生旦凈丑等行當(dāng),不同的角色使用不同類型的妝容,觀眾通過角色的面目就能輕易地識別出人物的善惡美丑。例如選用京劇特色的電影《大鬧天宮》中的孫悟空,其臉譜、服飾等均為電影角色創(chuàng)造出超強(qiáng)的美術(shù)沖擊力和震撼力,體現(xiàn)了中華民族正義勇敢的精神(見圖1)。湖南花鼓戲的經(jīng)典劇目《劉??抽浴分校鹘呛阌⑹且晃簧碇瘘S色喬其紗衣服,手持桃紅色扇子的柔情女性,而劉海則是一個充滿活力與自信的形象(見圖2)。同時,湖南花鼓戲在表演中,每一個動作都有固定的表演規(guī)律和套路。比如劇目《穆桂英掛帥》中穆桂英屬于刀馬旦,是一個武藝超群、機(jī)智勇敢的女性,所以表演中極具男子氣概。每一個動作都極具節(jié)奏感,充滿陽剛之氣。在電影創(chuàng)作中,若我們提煉歸納人物的典型特征,加入電影視聽語言設(shè)計(jì)的手法,就可以展現(xiàn)一個鏗鏘有力、擁有鮮活生命力和藝術(shù)感染力的穆桂英角色了。

    (2)電影抽象設(shè)計(jì)

    湖南花鼓戲善于采用鮮明的色塊對比、抽象圖形構(gòu)成和符號化紋樣來表現(xiàn)不同的性格特征及人物的年齡、職業(yè)等信息。湖南花鼓戲在妝容上,通常用各種形狀來象征角色的人物性格,流線型通常表現(xiàn)和藹、溫順的角色,方形表現(xiàn)威猛、勇敢的角色,不規(guī)則則給人帶來沖動、不安的感覺。在電影設(shè)計(jì)中若將這些元素巧妙、精確地使用,化繁為簡,把關(guān)鍵的形用到關(guān)鍵的位置,將為作品增添獨(dú)特的生命力和強(qiáng)烈的視覺沖擊,給觀眾留下深刻印象。比如,包拯這個角色,按照他的年齡、性格、職業(yè)等,在簡化人物形象過程中,角色的輪廓和色彩可以分塊簡化,黑色花臉觀眾見過后也不知是誰,所以包公額頭的月亮是必不可少的。因此,在電影創(chuàng)作中既需要充分了解戲曲的內(nèi)涵,也需要充分了解電影的視聽語言特性。

    2.融合湖南花鼓戲元素的電影開放課程應(yīng)用

    湖南花鼓戲資源開發(fā)的緊迫性和必要性,為我們的學(xué)生參與電影開放課程的研究性學(xué)習(xí)提供了素材和方向。以研究性學(xué)習(xí)的方式,將湖南花鼓戲與電影教學(xué)相融合,比較成功地解決了老師照本宣書,學(xué)生無興趣學(xué)習(xí)的尷尬局面。研究方法可分為綜合調(diào)查類、專題采風(fēng)類和其他訪問類等。讓我們的學(xué)生在老師的指導(dǎo)下,以開發(fā)利用身邊的湖南花鼓戲資源作為學(xué)生的學(xué)習(xí)選題,以研究探索的方式親身體驗(yàn),主動探究身邊的本土傳統(tǒng)文化,讓學(xué)生產(chǎn)生對家鄉(xiāng)、對民族、對國家的認(rèn)同,從而幫助學(xué)生樹立強(qiáng)烈的民族歸屬感,自豪感,以及對家鄉(xiāng)的熱愛和眷戀之情,并在這一過程中培養(yǎng)和提高學(xué)生的電影素質(zhì)和綜合能力。

    讓學(xué)生進(jìn)行自主選題時,老師既要充分信任學(xué)生,尊重他們提議的創(chuàng)見性,個人興趣愛好的差異性,又要根據(jù)學(xué)生的實(shí)際情況幫助指導(dǎo)學(xué)生選定一類課題研究。一學(xué)期研究一個課題,或?qū)⒁活}分解為幾個小題研究。同時又要切合學(xué)生實(shí)際,幫助學(xué)生設(shè)置盡可能恰當(dāng)?shù)幕顒悠谕?。學(xué)生進(jìn)行研究小組組合時,老師既要尊重學(xué)生各自的意愿自由組合,讓他們自選組長、自定計(jì)劃、分工合作。同時也要引導(dǎo)學(xué)生優(yōu)勢互補(bǔ)。如擅長表達(dá)分析和善于獲取資料信息的學(xué)生組合,外向與內(nèi)秀的學(xué)生組合。還應(yīng)當(dāng)允許個別能力比較強(qiáng),愛一個人行動的學(xué)生進(jìn)行獨(dú)立研究。

    在研究性學(xué)習(xí)結(jié)束時,還應(yīng)在學(xué)校、家長及老師的支持和幫助下將學(xué)生研究性活動成果進(jìn)行一一整理,將每類選題匯總成圖文報告,配以紙質(zhì)版與電子版留存。并把重點(diǎn)放在將學(xué)生的成果進(jìn)行分享上面,讓更多的學(xué)生獲得成功的愉悅,體味研究的樂趣。學(xué)生們對于自己的研究成果學(xué)起來總是那么興致盎然,倍感自豪。老師和學(xué)生一起,將采風(fēng)得來的湖南花鼓戲素材進(jìn)行挑選,適當(dāng)改編,引入微電影與電影創(chuàng)作,加快湖南花鼓戲文化在學(xué)生中的傳播。值得注意的是,民間改編應(yīng)建立在保留原有風(fēng)格和地方特色的基礎(chǔ)上。根據(jù)學(xué)生的實(shí)際情況,要把握好改編的尺度,把握湖南花鼓戲元素進(jìn)電影課堂的意義。

    三、融合創(chuàng)新·文化的傳承

    隨著全球化趨勢和現(xiàn)代化進(jìn)程的加快,我國的許多歷史文化遺產(chǎn)正以極快的速度消逝。這一方面是消費(fèi)社會發(fā)展的必然結(jié)果,一方面也源于青少年一代傳統(tǒng)文化的缺失。當(dāng)然,這也是一個全球化的問題。現(xiàn)代化在帶來先進(jìn)的物質(zhì)文化生活的同時,也對傳統(tǒng)文化形成了巨大的沖擊。以湖南的情況為例,長沙彈詞、常德絲弦、湘西儺戲等一大批珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)正面臨后繼無人的尷尬?;ü膽?、祁劇、湘劇等民間經(jīng)典劇種,得益于國家宣傳文化系統(tǒng)的大力保護(hù),暫時避免了面臨失傳的境地。因此,對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)工作顯得既艱巨又緊迫。這也是為何在2012年,湖南省四大曲藝劇團(tuán)均更名為“傳承與保護(hù)中心”的原因。

    1.湖南花鼓戲?yàn)殡娪皠?chuàng)作提供豐富的文化資源與內(nèi)涵

    湖南花鼓戲與電影的融合,需要精心選擇花鼓戲符號、片段和劇目為內(nèi)容,創(chuàng)作電影系列產(chǎn)品。

    (1)結(jié)合湖南花鼓戲的經(jīng)典劇目進(jìn)行電影改編

    另有此前常德創(chuàng)源數(shù)字科技有限公司創(chuàng)作的動畫片《劉??抽浴芬彩菍匣ü膽虻闹苯咏梃b。該劇總投資1800多萬元,全劇共88集,每集12分鐘,并于2014年在湖南金鷹卡通頻道首播。片中太陽山、柳葉湖、桃花源等眾多本土元素成為宣傳常德的文化名片。省廣電局動畫評審專家們給予該劇“想象豐富、創(chuàng)作大膽、制作精美”的高度評價。經(jīng)典湖南花鼓戲與電影的融合,是傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的碰撞,對電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與創(chuàng)新開拓更廣闊的創(chuàng)作思路。

    (2)結(jié)合湖南花鼓戲的民俗劇目進(jìn)行電影原創(chuàng)

    湖南民俗文化歷史悠久,其民間故事、神話傳說、名人傳記、工藝傳承等寶貴資源都可作為電影創(chuàng)作的靈感。同時還有利于電影原創(chuàng)人才的培養(yǎng),幫助電影創(chuàng)作者們打破思維定式,接觸更多不同題材和藝術(shù)特色的精良作品。比如我國早期如特偉執(zhí)導(dǎo)的一些影片如水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》、萬氏兄弟執(zhí)導(dǎo)的我國第一部剪紙動畫《豬八戒吃西瓜》,也都是基于我國文化背景創(chuàng)作的題材。

    2.電影藝術(shù)促進(jìn)湖南花鼓戲的廣泛傳播與文化傳承

    當(dāng)下移動互聯(lián)網(wǎng)的時代,年輕人較少了解中國戲曲文化。湖南花鼓戲與電影的融合,能使觀眾用新視角感受中國傳統(tǒng)文化的魅力,從而愛上花鼓戲。

    (1)利于各年齡段群體對傳統(tǒng)藝術(shù)的關(guān)注

    低齡兒童群體,極少接觸湖南花鼓戲文化,動畫片是他們的最愛。青少年群體,較少接觸湖南花鼓戲文化,電影和游戲是他們的最愛。中老年群體則熟悉湖南花鼓戲文化,他們對動畫片和電影、游戲知之甚少,而花鼓戲才是他們那個年代的情懷。若將年輕人喜愛的動畫、電影與老年人喜愛的花鼓戲相結(jié)合,這不僅是藝術(shù)上的火花碰撞,更是心靈上的情感互補(bǔ)。

    (2)利于湖南花鼓戲技藝傳承人才的培養(yǎng)

    湖南花鼓戲與電影的融合,是以花鼓戲文化的歷史淵源、價值理念和鮮明特色作為電影劇本的編寫思路,以電影作品弘揚(yáng)傳承花鼓戲曲神韻,促進(jìn)戲曲文化的流通與推廣。尤其讓年輕人在觀看帶有湖南花鼓戲元素的電影作品過程中,潛移默化地感受湖南花鼓戲的戲曲藝術(shù)氛圍,于無形中獲得對湖南花鼓戲的認(rèn)同感,甚至還會迎來一批花鼓戲小戲迷,為戲曲技藝的傳承培養(yǎng)更多人才。

    結(jié) 語

    衡量一個電影項(xiàng)目成功與否,離不開票房收益的標(biāo)準(zhǔn),但票房并不是唯一。真正成功的電影項(xiàng)目,不但可以兼容各個領(lǐng)域的優(yōu)勢資源,而且能催化其產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)。電影是資源組盤游戲,而每一個資源方的介入都伴隨著需求。在電影藝術(shù)求新求異的今天,創(chuàng)作者們站在藝術(shù)前輩們的智慧精粹上,重新審視電影的功能與使命,更為冷靜地來摸索電影發(fā)展之路。作為一名電影工作者,我們可以除去功利化的藝術(shù)動機(jī),切切實(shí)實(shí)為電影藝術(shù)及歷史文化貢獻(xiàn)力量。 (責(zé)任編輯:楊建)

    參考文獻(xiàn):

    [1]付湘寧.實(shí)景戲曲電影的創(chuàng)新途徑思索——以花鼓戲電影老表軼事為例》【J】,電影新作.2014年(11):01

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    [3]郭堅(jiān)、李季 試論湖南花鼓戲人物與動畫角色的融合【J】.大眾文藝.2015(11):23

    [4]錢建良.音樂教學(xué)鄉(xiāng)土資源的開發(fā)【J】.中國音樂教育.2007(03):164

    本文為湖南省教育科學(xué)“十三五”規(guī)劃2018年度項(xiàng)目“《心臨其境:黑色電影賞析》在線開放課程的研究與實(shí)踐”(編號XJK18CGD041)成果

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