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    “非遺”語境下祭祀儀式舞蹈文化的保護(hù)

    2019-07-29 17:34:20李婷
    藝海 2019年6期
    關(guān)鍵詞:非遺保護(hù)

    李婷

    〔摘 要〕祭祀儀式舞蹈是祭祀儀式的重要組成部分,它具有記載歷史文化、維護(hù)社會穩(wěn)定和促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的作用。在“非遺”語境下,對祭祀儀式的整體保護(hù),以及對祭祀舞蹈的發(fā)展、創(chuàng)新、推廣和傳承,都是對祭祀儀式舞蹈文化的最好保護(hù)。

    〔關(guān)鍵詞〕祭祀舞蹈;耍歌堂;保護(hù)

    聯(lián)合國科教文組織在《保護(hù)公約》中明確指出保護(hù)“非遺”是由政府有關(guān)部門采取一些有效措施,保存和保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的完整體和生命力,包括對“非遺”的評審確認(rèn)、立檔管理、研究保護(hù)、宣傳弘揚(yáng)以及通過正規(guī)教育和非正規(guī)教育手段的承傳和發(fā)展?;洷爆幾宓摹八8杼谩笔?006年5月20日經(jīng)國家批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的代表瑤族文化和精神的非物質(zhì)生活方式,這種少數(shù)民族非物質(zhì)文化遺產(chǎn)具有的不可再生性、脆弱性和原生態(tài)的特點(diǎn),需要通過多種方式方法去保護(hù)和發(fā)展。

    一、瑤族“耍歌堂”中祭祀舞蹈呈現(xiàn)過程

    (一)瑤族的“耍歌堂”?在中國的南方遼闊的土地上,連綿起伏的大山間,有一個令人神往的地方,那就是廣東連南瑤族自治縣,這里居住著一個歷史悠久的民族——瑤族,瑤族的分支眾多,分布廣泛,遷徙繁復(fù)。從瑤族“莫瑤”族稱在隋唐時期出現(xiàn)起,千百年來游耕遷徙,廣東粵北成為瑤族的重要居住地。“耍歌堂”就在這片瑤族人民世代居住的高山密林神圣土地上流傳。

    在粵北連南瑤族自治縣境內(nèi)居住的又稱八排瑤的瑤族排瑤支系,“耍歌堂”得以源遠(yuǎn)流長?!八8杼谩痹诂幾逯杏纸?“盤王節(jié)”“盤古王節(jié)”“還盤王愿”“跳盤王”和“調(diào)盤王”等,而八排瑤人民一直沿用“耍歌堂”這一名稱。三到五年舉行一次,日期一般選在秋收后的夏歷十月十六日,也就是農(nóng)歷的十月十六日,歷時三至五天不等,據(jù)《廣東新語》載:歲仲冬十六日,蓋田野功畢也,諸瑤至廟為會,名曰 “耍歌堂”?;洷边B南排瑤的“耍歌堂”是集宗教、祭祀、文學(xué)、舞蹈、音樂等多種特質(zhì)的綜合,是排瑤最大、最隆重的傳統(tǒng)文化。整個活動包括擇日、搶公、祭祖、游神、過九州、紀(jì)念法真、追打三面公、對歌跳舞和送神等流程。

    (二)祭祀舞蹈在“耍歌堂”中的呈現(xiàn)過程?耍歌堂的第一項(xiàng)內(nèi)容是“搶公”,在規(guī)定的時間內(nèi)(凌晨到早上八點(diǎn)),每家每戶的人,把自己祖先牌位,從廟里抬回自家祠堂內(nèi),同時也可抬回別人家的祖先牌位,是沾喜氣的方式,詼諧有趣。

    第二項(xiàng)活動是祭祖,是“耍歌堂”主要的儀式,由先生公、掌廟公主持的祭祀儀式,祭品供奉祖先,跳長鼓舞,以告慰先人耍歌堂開始誦經(jīng)、祭幡等,禱告先祖,祈求平安,人畜興旺,五谷豐登。四位地位崇高的先生公在神龕前誦經(jīng)《歌堂書》,數(shù)名長鼓手在大廟內(nèi)擊鼓舞蹈。長鼓舞是靠腿部發(fā)力而形成的外在動態(tài)特征,有三十六套,七十二路,上高山、過小溪、燒水、砍木、狩獵等表現(xiàn)排瑤祖先遷徙不定的刀耕火種生活。

    盤古廟內(nèi)祭祀儀式完畢,就開始游神。主祭開路先生公帶領(lǐng)有神隊(duì)伍走出廟堂,他搖起銅鈴、手執(zhí)法杖手舞足蹈(《師爺舞》),隊(duì)伍里有長鼓隊(duì)、牛角隊(duì)、銅鑼隊(duì),有男歌隊(duì)、女歌隊(duì)和小孩隊(duì),還有扛著鋼刀和長矛的獵手隊(duì),隊(duì)伍浩大,鑼鼓喧天。

    接下來過九州(《九州舞》),是耍歌堂的中心環(huán)節(jié),再現(xiàn)祖先遷徙到瑤山時,漂洋過海的艱苦歷程。過九州儀式用九根竹竿(代表九個州),樹立在歌堂坪上,形成之字形,眾人沿之字形游行、表演,接受宗教的洗禮。

    下一個環(huán)節(jié),紀(jì)念法真是一個壯觀的儀式,儀式中由一個青年才俊去扮演法真,被兩個人抬著,左手抓雞,右手持劍,示威游行,再由幾位槍手向天鳴槍?!白反蛉婀笔遣粠婢弋嬆樧V演舞表象的儺舞,由三人用黑、黃、白三種顏色扮成黑臉公、黃臉公、白臉公,代表妖魔邪惡,身上掛著三斤豬肉向前跑,后面一群人在追打,搶他們身上的豬肉。追打三面怪的儀式,直到大家感到筋疲力盡才結(jié)束。

    對歌跳舞,是耍歌堂接近尾聲的部分,對歌的開始是由先生公領(lǐng)唱“盤古歌”的引子“優(yōu)嗨歌”,他們唱、走、跳和彈手指結(jié)合起來,一氣呵成 “彈指歌”舞。“彈指歌”是老人向后輩們講述先人歷史、民族來源的敘事歌。打響指也是給舞蹈加上音樂的節(jié)拍的成分,更有節(jié)奏感。隨后先生公們帶領(lǐng)大家繼續(xù)跳起長鼓舞。伴隨著長鼓的節(jié)奏,那深沉的蹲,矯健的跳躍,快速的旋轉(zhuǎn),粗狂彪悍、剛強(qiáng)雄勁的翻撲等舞蹈律動,都源自瑤族同胞長期斗爭生活,再次充分體現(xiàn)瑤族人民深沉的氣質(zhì),坦蕩的胸懷,堅(jiān)強(qiáng)勇敢的性格。

    最后一個環(huán)節(jié)送神,就是要把祖先的雕像送回原來的廟里,當(dāng)夕陽西下時,瑤家的長輩邊開始邊唱邊飲,跟瑤族的孩子們講述瑤族的歷史和神話故事,在耍歌堂的最后一天,大家載歌載舞,歡度在這美好的時光里。于此同時,“賽歌賽舞”也在青年小伙子們中展開來,歌堂坪上,燃起熊熊篝火,唱歌求偶活動悄悄進(jìn)行著。最有名望的先生公宣布本屆耍歌堂圓滿結(jié)束,并告知下一屆耍歌堂舉行的年份。

    二、祭祀儀式“耍歌堂”舞蹈保護(hù)的意義

    (一)加強(qiáng)文化記憶?一個民族的祭祀文化,承載著該民族文化的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,各民族祭祀活動在形式和內(nèi)容上有一定共性,但個性鮮明,具有很強(qiáng)的得以生存發(fā)展的民族文化基礎(chǔ)。祭祀文化是瑤族文化的一個重要組成部分,運(yùn)用舞蹈表演形式進(jìn)行祭祀也是瑤族區(qū)別于壯族、回族、土家族、水族等許多“以喪悼喪”的民族的重要標(biāo)志?!八8杼谩眱x式集瑤族傳統(tǒng)文化之大成,是瑤族文化主要表現(xiàn)形式,是瑤族人民寶貴的文化遺產(chǎn)。其中祭祀舞蹈又是承接瑤族文化的載體,在“耍歌堂”祭祀儀式中《過九州》舞再現(xiàn)了祖先遷徙到瑤山時,漂洋過海的艱苦歷程?!堕L鼓舞》有三十六套,七十二路,上高山、過小溪、燒水、砍木、狩獵等表現(xiàn)排瑤祖先遷徙不定的刀耕火種生活,以及生活勞動的過程等。在稻田里表演的《彈指歌》舞再次展現(xiàn)了瑤族的農(nóng)耕文化等等。

    (二)促進(jìn)社會穩(wěn)定?祭祀盤王是瑤族人民對始祖的神圣敬仰和崇拜,是瑤族人民精神生活核心部分,也是瑤族人民民族精神的淵源和凝聚力,“耍歌堂”是一種增強(qiáng)民族團(tuán)結(jié)、維系社會的人文盛會?,幾迦嗣窬奂谝黄穑漓胧甲姹P王,共同緬懷和崇敬始祖,在緬懷先祖的心理支配下,激發(fā)了同宗共祖的激情,喚起民族的文化自信心,也將瑤民族緊緊凝聚在一起,團(tuán)結(jié)一致,增進(jìn)了友誼,加強(qiáng)了交流和合作,共謀發(fā)展圖強(qiáng),這對促進(jìn)社會穩(wěn)定和發(fā)展起到了非常重要的作用。

    (三)提升經(jīng)濟(jì)發(fā)展?近年來,具有民族特色和文化特質(zhì)的旅游資源迅速發(fā)展。文化追源、文化體驗(yàn)也成了我國當(dāng)前的旅游熱點(diǎn)和時尚,民間民俗文化資源倍受旅游開發(fā)者的青睞,音樂、舞蹈文化旅游已成為人們一種重要的消費(fèi)形式。連南有著得天獨(dú)厚的山水風(fēng)光和豐富的人文旅游資源,而瑤族歌舞資源奇特旖旎,有著重要的開發(fā)價值,對瑤胞地旅游業(yè)起到非常重要的作用,能促進(jìn)當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的快速發(fā)展。

    三、祭祀儀式“耍歌堂”舞蹈保護(hù)的策略

    “非遺”語境下的“耍歌堂”,自然要參照聯(lián)合國科教文組織的《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)國際公約》和《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》開展保護(hù),但在此基礎(chǔ)上筆者有一些自己的認(rèn)識。

    (一)祭祀儀式的整體保護(hù)?“耍歌堂”是國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn),其中的祭祀儀式舞蹈依托于“耍歌堂”儀式,在儀式這個語境下,舞蹈的語義才能保存完好。將整個儀式原汁原味地保護(hù)起來,其儀式中的舞蹈也自然得到保護(hù),因整個儀式比較龐大,儀式的準(zhǔn)備工作比較繁雜,一般三到五年才舉辦一次完整的儀式,儀式中舞蹈皆由老者帶領(lǐng)表演,長此以往,老者相繼去世,在不重視整體保護(hù)的環(huán)境下有的祭祀舞蹈瀕臨消亡,所以必須從多個層面高度重視對整體祭祀儀式的保護(hù)。

    其一,政府有關(guān)部門要開展層層保護(hù)?!胺沁z”在法律保護(hù)之下,政府文化部門有責(zé)任和義務(wù)采取措施保護(hù)儀式的完整性?!八8杼谩眱x式包含瑤歌、瑤舞、刺繡等等內(nèi)容,文化部門責(zé)任到位,從省文化部門到地級的市文化部門,再到縣文化部門對儀式層層保護(hù)。由于“耍歌堂”儀式內(nèi)容繁多,縣文化部門設(shè)立瑤歌、瑤舞、瑤繡等內(nèi)容的傳習(xí)中心進(jìn)行分類保護(hù)和傳承。如瑤舞部門專負(fù)責(zé)祭祀儀式舞蹈方面的保護(hù),瑤歌部門負(fù)責(zé)祭祀儀式的歌唱部分等等,這些是原生態(tài)的保護(hù)??上驳氖沁B南縣設(shè)立了民族博物館,用文字和圖片,以及模擬性實(shí)景記錄了瑤族的歷史文化。

    其二,對傳承人要進(jìn)行重點(diǎn)保護(hù)。國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作專家委員會副主任烏丙安老師指出,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是無形的、看不見的,它是以人為載體的,它的擁有者、儲藏者存在于民間,是他們承載著非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的薪火,失去了傳承與傳承者,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)就不存在。沒有那些老藝人,就不可能有非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的技藝。如果不對傳承人進(jìn)行保護(hù)、搶救,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)就只是句空話。舞蹈媒介是人的身體,舞蹈的傳承方式主要靠“身授”,因此,對舞蹈傳承人身體的保護(hù)尤為重要。排瑤祭祀舞蹈一般是家族傳承,在同一個家族中選出跳得最好的一個作為傳承人,而這位跳得最好的往往是上一代傳承人的徒弟。但由于現(xiàn)代城市文化、經(jīng)濟(jì)對年輕人的誘惑,大瑤山里絕大多數(shù)年青人都前往城市工作,留在山里的多是留守兒童和老人。因此,政府要制定一定的政策機(jī)制來保護(hù)傳承人,鼓勵瑤山年青人學(xué)習(xí)瑤舞。政府保護(hù)與民間傳承雙管齊下,有效加強(qiáng)對排瑤“耍歌堂”儀式祭祀舞蹈的保護(hù)力度。

    其三,喚起民眾的文化自覺,在保護(hù)中,不管法規(guī)多么完善,政府的保護(hù)措施再得力,這些保護(hù)都是“外力”,源于民間、根植于民間、傳承于民間的排瑤祭祀儀式舞蹈,民眾才是永遠(yuǎn)的保護(hù)與傳承載體,一切的保護(hù)都需要民眾的積極參與。人民群眾應(yīng)該增強(qiáng)民族自信,認(rèn)識本民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化,自覺地積極地加入本民族文化的保護(hù)和傳承中來。

    (二)保護(hù)的另一種方式是發(fā)展、創(chuàng)新和推廣?祭祀儀式舞蹈的發(fā)展和藝術(shù)創(chuàng)作,有利于其在活態(tài)中的保護(hù)與傳承。“耍歌堂”中的祭祀舞蹈除已經(jīng)進(jìn)入國家第二批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的長鼓舞外,其他舞蹈基本上只是在祭祀儀式活動中才出現(xiàn)。也因?yàn)槿绱?,祭祀儀式中有些舞蹈只有極少的老者才會跳,如,彈指歌,特點(diǎn)是一邊唱一邊打著響指舞蹈,舞蹈的步伐是有一定講究的,每次祭祀儀式都見幾位老者較吃力的邊唱邊舞,這容易面臨人亡藝絕的境地。故擴(kuò)大祭祀儀式舞蹈活態(tài)的生存空間,搶救瀕臨滅絕的生存環(huán)境勢在必行。

    其一,將祭祀儀式中的舞蹈提取出來稍加修飾編成教材的形式在學(xué)校進(jìn)行推廣,尤其在當(dāng)?shù)貙W(xué)校傳授,讓后輩們從小接受本民族舞蹈文化的熏陶,認(rèn)識、重視本民族特色的舞蹈文化。可喜的是,連南中小學(xué)已開設(shè)長鼓舞培訓(xùn)班,相信不久將來,其他特色祭祀舞也會相繼被編進(jìn)教材。

    其二,將經(jīng)過修飾的祭祀舞蹈通過本地民族歌舞團(tuán)或傳習(xí)中心對外地前往本地的游客們展出,也是對本民族祭祀舞蹈文化的宣傳。如今,連南縣在省政府和省民族委員會的大力扶持下,旅游業(yè)逐漸發(fā)展起來,加上“千年瑤寨”這一特色景區(qū),吸引了五湖四海的游客前來參觀駐足。

    其三,將祭祀儀式中的舞蹈形態(tài)或舞蹈元素提取出來,加之創(chuàng)作者的舞蹈創(chuàng)作思維,創(chuàng)作出賦予其主題思想的舞蹈作品,呈現(xiàn)于舞臺上。如已被列為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的“長鼓舞”,就被廣東舞蹈學(xué)校成功編創(chuàng)成舞蹈作品《排排瑤寨舞起來》在第十屆桃李杯展演中獲十佳優(yōu)秀節(jié)目獎;后來又被華南師范大學(xué)編創(chuàng)及表演的舞蹈《喊瑤山》,獲第十屆荷花獎舞蹈大賽“十佳”優(yōu)秀作品獎等等。“耍歌堂”中的“彈指歌”經(jīng)過編創(chuàng)成了結(jié)構(gòu)完整,富有內(nèi)涵的《彈指歌》舞,由連南民族歌舞團(tuán)演出,獲得嶺南舞蹈比賽二等獎。另外“耍歌堂”儀式中的“過九州舞”“師爺舞”“篝火舞”“三面公舞”等等可以提取出來編創(chuàng)出新的舞蹈,如“過九州舞”可從中提取長柄傘部分編創(chuàng)出《長柄傘》舞蹈作品;“師爺舞”中提取銅鈴片段,創(chuàng)作加工成《銅鈴舞》作品;“篝火舞”則可從內(nèi)容上提取,比如男女戀愛的內(nèi)容編創(chuàng)成舞蹈作品。在創(chuàng)作中也可根據(jù)歷史傳說編創(chuàng),也可賦予它民間習(xí)俗或現(xiàn)實(shí)性題材編創(chuàng),甚至祭祀用的法器,如鋼刀等可編創(chuàng)出鋼刀舞等等。牛角除了發(fā)出號角聲以外,也可以用于舞蹈音樂的創(chuàng)作,更能體現(xiàn)原生態(tài)的美感,傳統(tǒng)的聲音,有歷史的氣息,時間的沉淀。這些祭祀儀式中的舞蹈,一旦搬上舞臺,會讓更多的外界人士,尤其舞蹈界了解、關(guān)注并重新認(rèn)識排瑤深厚的舞蹈文化。祭祀儀式中的舞蹈是根,一切舞蹈創(chuàng)作都從根發(fā)展衍變而來,保護(hù)祭祀舞蹈這個根,才能有更加豐富多彩的民族舞蹈呈現(xiàn)在舞臺上,使民族舞蹈藝術(shù)真正做到百花齊放。反過來,祭祀舞蹈的發(fā)展、再創(chuàng)作也是為更好地保護(hù)原生態(tài)的祭祀舞蹈。雖然連南縣設(shè)立了民族歌舞團(tuán),但由于缺乏編導(dǎo)人才,幾乎每次遇到比賽或大型演出活動都要到省城請人編創(chuàng)舞蹈節(jié)目,在請人方面耗費(fèi)大量資金不說,臨時請來的編導(dǎo)往往對本民族舞蹈的根了解和挖掘的不夠深入,導(dǎo)致編創(chuàng)出來的作品缺乏深度,所以培養(yǎng)自己本民族的編導(dǎo)人才迫在眉睫。

    最好的保護(hù)是傳承,讓瑤族舞蹈走進(jìn)高校,走進(jìn)中小學(xué),走進(jìn)社區(qū)。

    (責(zé)任編輯:楊建)

    參考文獻(xiàn):

    [1]祁慶富.論非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中的傳承及傳承人[J].西北民族研究,2006(03):114-123+199.

    [2]李筱文.圖說廣東瑤族[M].廣州:廣東人民出版社,2015.

    [3]謝永雄.論瑤族宗教與禮儀音樂——以瑤族“耍歌堂”為例[J].星海音樂學(xué)院報,2013(01):65-72.

    [4]彭兆榮.人類學(xué)視野中儀式音樂的原型結(jié)構(gòu)——以瑤族“還盤王愿”儀式為例[J].音樂研究,2008(01):27-34.

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