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    蕩滌心靈的戲曲表演體驗

    2019-07-29 17:34:20林海濤
    藝海 2019年6期
    關鍵詞:粵劇表演戲曲

    林海濤

    〔摘 要〕戲曲表演藝術形式是多樣化的,通過舞臺實踐來探索與研究表演特征,逐步形成形神俱備的人物塑造。從角色演繹體驗的角度來說,是以劇本為基礎,導演構思為前提,展開舞臺二度創(chuàng)作,化戲曲技巧為人物塑造所服務。

    〔關鍵詞〕戲曲;粵??;表演體驗;表演

    2018年5月,深圳市粵劇團開排《千古忠魂之于謙傳》,本人有幸擔任該劇的主演飾“于謙”一角。對于戲曲演員來說,演繹英雄人物并不是什么難事,如:岳家軍、楊家將里的英雄人物比比皆是。而于謙與那些馳騁沙場、槍挑萬軍的大將不同,他首先是一個文官,遭逢土木堡之變,才兼任九門提督,親率軍民擊退瓦剌入侵,領導使明朝轉危為安的保衛(wèi)京師之役。在這一戰(zhàn)役中,于謙的文武兼?zhèn)?、智勇雙全得到高度的發(fā)揮,又因為他踐行社稷為重、君為輕的古訓,且一身正氣、兩袖清風而留名青史。他的愛國熱情和人格魅力在劇本上有所體現(xiàn),本人在扮演這個角色的時候,從以下舞臺實踐出發(fā),完成對角色的塑造。

    一、初次直覺體驗

    拿到這個劇本的時候,按照以前的習慣,找一個非常安靜的地方,從頭至尾認真閱讀,形成對劇本的初次直覺體驗。在閱讀劇本的時候,展開豐富的想象力,盡快進入劇本的規(guī)定情境,腦海浮現(xiàn)一幅幅的畫面,讓眼前的文字變成生動的場面和感性的形象,在特別動情的地方用鉛筆適當做記號,但不做細致分析,務求一口氣讀完,然后閉目養(yǎng)神,用心體會?;泟∈前迩惑w和曲牌體結合使用的劇種,劇本的唱詞已經(jīng)套上板腔或倚聲填詞,在閱讀的時候,可以感受節(jié)奏和旋律的概念,有利于演員快速進入二度創(chuàng)作,但本人也牢牢記住,形式是要為內容服務的,關鍵要從人物刻畫、劇本結構、主題內涵方面作一個統(tǒng)領全局的把握,然后再去考慮表現(xiàn)形式、戲劇細節(jié)、演繹方式等等。通過閱讀劇本本人了解到,在保衛(wèi)京城這場戰(zhàn)役中,于謙臨危受命,力挽狂瀾;他是國家的柱石,民族的脊梁;他是黎民百姓的真英雄,卻是小人的死仇敵;他只善謀國,不善謀身,他為了保衛(wèi)京城,率領京城士兵和百姓,與敵人浴血奮戰(zhàn),最終驅趕敵人,獲取勝利,然而奸臣蠱惑后宮,使于謙最終遭到卑鄙的陷害;臨刑之際,他口占一絕《石灰吟》,毫不懼色,從容就義。于謙是一位鐵骨錚錚的民族英雄,他的一曲“要留清白在人間”正氣之歌,令人蕩氣回腸;而他蒙罪而死,則成為千古奇冤。

    劇本雖然有些不盡人意的地方,如有些情感鋪墊不足、部分篇章節(jié)奏不準等,這些留待以后跟編劇、導演、作曲、舞美、音樂、燈光溝通解決,但無損本人對人物輪廓的認知,就是古語所云:歲寒然后知松柏之后凋也。要演好“于謙”這個角色,把他的愛國情懷自然流露,無矯飾造作之態(tài),繼而達到深入人心、感人肺腑的藝術效果,這是本人所追求的方向。

    二、二度創(chuàng)作的探索

    自從劇目立項以來,本人以劇本為基礎,以導演的闡述和構思為前提,然后進行角色創(chuàng)造。戲曲有“唱、念、做、打”的四功及“手、眼、身、法、步”的五法,調動這些藝術手段,化為人物的行為舉止,立于舞臺,成為藝術畫廊中的“這一個”。在唱腔以及念白方面,根據(jù)劇本的情境,本人跟導演、作曲等商量以后,在某些地方進行特殊處理,不以劇種一貫的真假結合發(fā)聲,而是壓低聲調,以喉音為主來表現(xiàn)“于謙”。比方第二場“死諫”,英宗不納忠言,決意御駕親征,并將“于謙”打入天牢時,本人用一種瀕臨絕望、歇斯底里的情緒喊出“你等視戰(zhàn)爭如兒戲,最后必定喪師辱國,又何來凱旋之日啊”,來表現(xiàn)于謙當時的無奈與絕望。同樣在第八場“困宮”奪門之變后,“于謙”已經(jīng)獲悉,英宗復位,自己必死無疑,于是一段念白,“當日主上蒙塵,朝廷大亂,妄議遷都者比比皆是。若非擁立新君,尚不知社稷何存。也先以迎回為由,實乃圖我大明江山,此乃司馬昭之心路人皆知。如今外寇方平,社稷剛穩(wěn),便同室操戈,奪門慘變,于謙不死,復辟無名,太后又何需以莫須有之罪名,陷臣于不義,更無需效那秦檜之故套,招千古之罵名?!迸庾罡弋敊嗾撸延⒆诤吞蟮淖运揭约柏桀櫝?、百姓安危的行為罵得痛快淋漓。這些念白本人都以喉音發(fā)出,以達到剖心瀝血的效果,從而更具藝術表現(xiàn)力。到了尾場,在刑場上面對女兒唱的一段,跟前面“斥奸”的情感形成鮮明的對比:“郁秀的西湖水,盼出了娉婷耀門庭,昔日好溫馨,相聚訴離情。詩書琴樂聲,耳際最動情……它是我清白一生的見證,你為我傳承,你為我傳情。”本人則以一種溫馨而又清澈的聲調唱出父女的深情,讓人有一種情感回歸的感動。

    隨著當代觀眾審美需求的提高,過往劇種那種比較粗線條的表現(xiàn)方式已經(jīng)漸漸遠離劇場了。為了避免千人一面、陳舊俗套的表演陋習,本人除了對人物形象有一個總體把握,還對每場每段的演繹做了細致的處理。在第一場“壯行”中,當時朝廷內宦官弄權,而長城之外的潼關失守,可以說是內憂外患。于謙決意上京彈劾王振,面對久病的妻子,他無暇照看,難免滿懷愧疚,于是隱著淚、顫著喉,暗囑兒女“為父去后,如遭不測,你們便陪同娘親,遠離京城,隱姓埋名度時光”。而妻子又豈有不知,也忍著喘、含著笑,“相公無須顧慮,還需以國事為重。待為妻彈奏一曲,以壯君行”。在“催行”那場,由于于謙準備出使敵營,這是一個生死未卜的關頭,本人的處理是:我回到了那個既熟悉而又陌生的家,看到一切都沒變,且依然是那么窗明幾凈。此時,耳際隱隱聽到那個熟悉的琴聲,我轉過后院,果然是夫人又在彈唱我的詩作《北風吹》。我明白了,夫人不但沒埋怨我對這個家的忽略,還在背后默默地支持著我。我突然接唱,夫人見我,欲起身迎接,我伸手示意:別停,唱吧。走過去閉目輕擁夫人的雙肩,回憶著過去的幸福與溫馨。但那是短暫的,很快就被“徐有貞、蕭維禎”兩個催行官打破了。正欲起行,女兒掙脫了哥哥的攔阻,緊捉住我的手,“大夫說娘親已是藥石無效,恐不久人世了”。猶如晴天霹靂,我打了一個踉蹌?;仡^再看夫人,見她依然含著笑,向我點了點頭,一切盡在不言中,我忍不住眶含老淚,回身一把摟住夫人,就這樣生離死別了,耳邊響起了“執(zhí)子之手,與子偕老”的盟誓,為國馳驅,于謙已經(jīng)顧不上家了。待到第九場刑場上,女兒說“娘親聽說你獲罪入獄,傷心斷腸,已魂歸泉壤了”,此時,本人經(jīng)過分析,因為前面對夫人的病情鋪墊得比較充分,她的離世是遲早的事情,所以本人聞聽后,既是深深的不舍,轉而一想,這,何嘗不是一種解脫呢?

    由于對人物和場景做了細致的處理,表演起來是絲絲入扣的,舉手投足之間,觀眾能感受到人物的魅力,繼而融進劇情的氛圍之中。我的體驗是,在舞臺上故意炫技是毫無意義的,只有成功的人物塑造才能緊緊地抓住觀眾的心,而這一切來自對角色深入的研究,反復的揣摩。

    三、追求形神俱備的演繹

    戲曲是講究程式的藝術,再細膩動人的情感處理最終還是得通過糅合“四功五法”來體現(xiàn)。在唱念方面,本人下足了功夫,例如在第二場“死諫”,當時江山如累卵,于謙舍命諫君王。一奏,王振擅權誤國,二奏,也先大兵壓境。英宗聽后不以為然,本人使用大段道白,一氣呵成,泣血陳詞。第三場“賜劍”,“于謙”聞得五十萬大軍未戰(zhàn)身殞,也先挾帝攻城,本人用“倒僵尸”,繼而“甩水發(fā)”的技巧來表現(xiàn)于謙此時所受的震驚;第七場于謙親赴戰(zhàn)場,本人設計了一段“劍舞”,表現(xiàn)人物的英勇頑強。第八場“困宮”,深宮困良臣,奪門起兵變。于謙思潮翻滾,想到自己為社稷安危臨危受命,拋妻棄子,出使敵營,為保京師披掛上陣,剛驅走外敵,又聞禍起蕭墻,太后協(xié)助英宗同室操戈,謀奪帝位。本人經(jīng)過考慮,以跪地“寫血書”的排場動作來表現(xiàn)人物此時此刻的悲痛心情,即一邊咬指書寫,一邊泣血訴情。第九場“鑄魂”中,英宗不殺于謙,復辟便無名。于謙被英宗以謀逆罪處死,行刑前英宗宣布“待于謙死后,立即處死徐有貞、蕭維禎”,殺奸臣只不過為君王美其名也,并非為于謙翻案。于謙處之坦然,邁向刑場之際,緩緩地念出《石灰吟》,在念詩白的處理上,過往的處理是一句詩白配一聲鑼鼓,本人嘗試用一種震撼心靈的大鼓聲音來加大表現(xiàn)力度,襯托悲劇的氣氛,然后于謙走向刑場,一身白袍(彰顯于謙清白的一生),以一種磊落坦蕩,勇于犧牲的大無畏精神走上刑臺,巍然屹立凝望遠方。

    于謙一生清廉勤政,一身正氣、兩袖清風,不畏權勢、疾惡如仇,堪稱后世楷模。其挽狂瀾于既倒,扶大廈于將傾,被稱為明朝的救時宰相,與岳飛、張煌言被后人并稱“西湖三杰”。歷史對他的評價是,兩袖清風昭萬世,一輪明月耀三臺。劇目演出后,受到粵港澳等地戲迷觀眾的歡迎,同時,很多專家、同行給予本人不少的建議。結合劇種的特點,對人物角色作更深入的研究,力求完美呈現(xiàn),是本人未來努力的方向。

    (責任編輯:尹雨)

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