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    吳昌碩與石鼓文不解之緣

    2019-07-26 01:10:29李娟
    藝術(shù)評鑒 2019年12期
    關(guān)鍵詞:石鼓文吳昌碩

    摘要:吳昌碩是晚清書法史上的一代宗師,其擅長的書體中間讓人最為服膺的是他的石鼓文篆書。談及吳昌碩篆書,人們就會自然聯(lián)想到石鼓文。從政治角度來看,二者相互影響、相互作用。因此,文章將從石鼓文的歷史發(fā)展脈絡(luò)為切入點,再敘吳昌碩的學(xué)術(shù)生涯及其石鼓文篆書藝術(shù)成就,對二者進(jìn)行個別分析,最后加以綜述。

    關(guān)鍵詞:吳昌碩? ?石鼓文? ?石鼓文篆書藝術(shù)成就

    中圖分類號:J292.1? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號:1008-3359(2019)12-0009-03

    吳昌碩(1844-1927),初名俊,又名俊卿,字昌碩,別署倉石、蒼石,多別號,常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾等。集詩、書、畫、印于一身,為“后海派”中的代表人物,杭州西泠印社首任社長。吳昌碩長于書法,尤善篆書,其中石鼓文造詣最精湛。篆書在五體中最具有古典性,在實際生活中較楷書、行草書等雖缺少實用性,也較復(fù)雜,但在藝術(shù)表現(xiàn)方面,也代表了中國傳統(tǒng)古老漢字藝術(shù)。篆書發(fā)展也具有不穩(wěn)定性,后在吳昌碩筆下,展現(xiàn)出來嶄新魅力,形成自身獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式,也通過這樣的方式使吳昌碩名垂青史。吳昌碩篆書取法石鼓文,充滿新意、提按明顯,線條老辣蒼勁,用筆多變,氣息古樸;打破千百年篆書線條勻稱、結(jié)構(gòu)整齊的傳統(tǒng),開創(chuàng)篆書藝術(shù)新風(fēng),對后世書法發(fā)展起到推波助瀾之作用。

    一、石鼓文

    (一)石鼓文篆書發(fā)展歷史

    《石鼓文》原文現(xiàn)存放在北京故宮博物院,原文是典型的大篆體系,未表現(xiàn)出小篆跡象。在郭沫若考證的研究中,將這一篆文定義為秦代的抒發(fā)內(nèi)容,在兩千年文化進(jìn)程中,鮮有人敢著手于《石鼓文》撰寫,吳昌碩臨寫著一整套《石鼓文》幾乎用盡了畢生心血。這一點上,不僅表現(xiàn)出老缶在藝術(shù)創(chuàng)作中的執(zhí)鉆研,更是膽識與氣魄的體現(xiàn)。石鼓雖在唐初發(fā)掘,但書法藝術(shù)傳承到唐代,書家在書法藝術(shù)上有所轉(zhuǎn)變對篆書也較冷漠,石鼓文發(fā)展困難重重。唐法度嚴(yán)謹(jǐn),故對字法嚴(yán)謹(jǐn)性也較重視,不僅規(guī)范楷書法度,也規(guī)范了篆書法度,這一時期的篆書領(lǐng)軍人物是李陽冰,其篆書筆筆中鋒,線如玉箸,充滿秩序。到宋朝,這是一個“尚意”的時代。最先倡導(dǎo)“尚意”書風(fēng)的先驅(qū)者是歐陽修,他提出“樂心說”學(xué)術(shù)觀,主張學(xué)書應(yīng)“得其意而忘其形”。①其后,蘇軾緊跟而上以“我書意造本無法,點畫信手煩推求”②的觀點指導(dǎo)實踐。此狀態(tài)下,更遏制了篆書石鼓文藝術(shù)的發(fā)展。元代在趙孟頫帶領(lǐng)之下,開始了一場全面復(fù)古之風(fēng),因此,石鼓文發(fā)展又得到世人的青睞,與此同時,也未掙脫“二李”的束縛,所以,石鼓文發(fā)展機(jī)會是杯水車薪。但元代也有少數(shù)人為石鼓文的發(fā)展鋪墊了道路,如周伯琦,作品有《臨石鼓文冊》等。在他的作品中雖有些石鼓文的影子,但字形還是較為規(guī)整。因此,這一時期石鼓文的發(fā)展只出現(xiàn)了嫩芽。到了明代,明承宋流,帖學(xué)占據(jù)書壇主導(dǎo)地位,而篆書作為古老書體出現(xiàn)場合受到限制。清代,因文字獄出現(xiàn),金石文字、碑版大量出土,金石學(xué)興起?!氨畬W(xué)”書風(fēng)在當(dāng)時備受推崇。書法藝術(shù)到清代,各書體日益發(fā)展壯大,但篆書發(fā)展還處于低迷。在這樣的文化背景下,清篆書開始發(fā)展,書壇出現(xiàn)石鼓文的創(chuàng)作。以鄧石如、楊沂孫、吳大澂最為突出。他們在篆書方面的努力,對吳昌碩學(xué)書道路產(chǎn)生了影響。

    (二)石鼓文價值與散失

    唐宋時期出現(xiàn)了以石鼓為題材的經(jīng)典作品。如:“唐代韋應(yīng)物、韓愈的《石鼓歌》、宋代梅堯臣的《雷逸老以仿石鼓文見遺因呈祭酒吳公》、劉敞的《雷氏子推跡石鼓為隸古定圣俞作長詩敘之諸公繼作予亦繼其后》、蘇軾的《鳳翔八觀·石鼓歌》、蘇轍的《和子瞻鳳翔八觀八首·石鼓》、張耒的《瓦器易石鼓文歌》、呂本中的《錢遜叔諸公賦石鼓文請同作》、洪適的《石鼓詩》等。③并借以易所通曉的部分文字入詩,對文字的認(rèn)識各發(fā)己見。元明時期出現(xiàn)圍繞石鼓文文字學(xué)進(jìn)行創(chuàng)作的書法作品。

    它雖在唐初被發(fā)現(xiàn),但歷經(jīng)滄桑,沒有一個固定的家。而且,當(dāng)時社會學(xué)者對石鼓文書法藝術(shù)也沒有過多的賞玩,石鼓文在書法方面的成就鳳毛麟角。石鼓文的流散變遷,使文人學(xué)者很難得到石鼓的第一手資料來發(fā)揮創(chuàng)作,因此對石鼓的歷史價值考證也變得緩慢,這樣給石鼓的價值體現(xiàn)帶來不便,推遲了石鼓文書法藝術(shù)形態(tài)的出現(xiàn)。

    二、吳昌碩與石鼓文

    (一)吳昌碩石鼓文書法概念

    吳昌碩用功最勤的是篆書。據(jù)林樹中編著《吳昌碩年譜》記載:1858年前后,15歲時吳昌碩受父親吳辛甲影響,開始學(xué)習(xí)篆刻。他在1914年所寫的《西泠印社記》中曾經(jīng)回顧過“予少好篆刻,至少至老,與印不一日離”。學(xué)印既早,學(xué)習(xí)篆書亦不晚。篆書啟蒙受鄧石如的影響,隨之臨習(xí)大量金石文字,把石鼓文作為以后發(fā)展的關(guān)鍵字體。經(jīng)數(shù)十年反復(fù)研究,吳昌碩的石鼓文篆書達(dá)到巔峰?!皡遣T石鼓文”已經(jīng)成為了后世學(xué)習(xí)石鼓文必經(jīng)之路,對當(dāng)時及后世書壇均產(chǎn)生了不可磨滅的影響。石鼓共十鼓,通過四言詩的詩形式敘述了周宣王外出游獵的場景,又稱“獵碣”文字。由于石鼓在出土以前被深深埋藏于地底,加之出土后保護(hù)措施有限,石鼓文受損程度嚴(yán)重,影響了人們對石鼓文的學(xué)習(xí)與研究。

    吳昌碩臨習(xí)石鼓文,不像之前書家一樣簡單臨帖,而是在原來石鼓文的面貌上反復(fù)琢磨,進(jìn)行創(chuàng)造,形成自己的藝術(shù)面貌。吳昌碩的石鼓文在結(jié)構(gòu)方面敢于創(chuàng)新,首創(chuàng)左低右高的結(jié)體形式,表現(xiàn)了向背的造字關(guān)系;在保留石鼓文古樸渾厚的基礎(chǔ)上,用筆方圓兼?zhèn)?,老辣蒼勁,顯示出書寫過程中的自然狀態(tài);在用墨方面濃淡枯濕明顯,充滿了韻味。清人符鑄評價吳昌碩石鼓文說:“缶廬以《石鼓》得名,其結(jié)體左右上下參差取勢,可謂自出新意,前無古人,其過人處,為用筆遒勁,氣息深厚”。吳昌碩打破固有的篆書模式,完全符合清代末年的審美特征。吳昌碩的石鼓文以石鼓文字為取法對象,但在結(jié)體、筆法、章法、用墨有所變化,和原石鼓文有所不同,憑它獨具特色的面貌在書壇上占一席之地,形成屬于自己的風(fēng)格。吳昌碩的書風(fēng)打破固有的篆書思維模式,讓人眼前一亮,完全符合清代末年的審美特征。所以吳昌碩篆書石鼓文是歷代書家競爭相學(xué)習(xí)的典型范本,更加鞏固了吳昌碩和他篆書石鼓文在學(xué)術(shù)界的牢固地位。

    (二)吳昌碩石鼓文之風(fēng)格

    吳昌碩石鼓文風(fēng)格形成和其師承有著密不可分的關(guān)系,早年學(xué)習(xí)鄧石如、楊沂孫等人。故其篆書多藏風(fēng)起筆,以圓為主。早年時結(jié)體較為方正。其在1890年所作作品題跋中說“文皋先生篆書得力于獵碣,觀其得意之作,果能虛實兼到。繼其美者,唯山子,讓翁、呂亭、濠叟而已”。④在其七十一歲時在題自書篆書七言聯(lián)中又提到“近時作篆,莫邵亭用剛筆,吳讓老用柔筆,楊豪溲用渴筆,欲求與三家外,別樹一幟難矣……今老矣,一意求中鋒平直,且時有筆不隨心患,又何敢望剛與柔與渴哉”。⑤這些書家的篆書風(fēng)格是吳昌碩學(xué)習(xí)石鼓文的重要基石。吳昌碩真正接觸到石鼓文拓本時,如獲至寶。在數(shù)十年的反復(fù)臨寫中,從實臨到意臨然不斷發(fā)展并大膽創(chuàng)新,終于形成自己獨具的藝術(shù)面貌。石鼓文字形端莊平正,重心居中,視覺沖擊力很強(qiáng),讓人們能賞識到它的獨特韻味。吳昌碩敢于打破這一規(guī)律,把字形加以變化,結(jié)體向背,收尾筆畫拉長,造型活潑。如篆書《楓橋夜泊》條幅展現(xiàn)了石鼓文古樸渾厚的線條與小篆的飄逸。同時也對《散氏盤》進(jìn)行臨習(xí),把金文的妙趣融入到石鼓文中,小篆及金文的學(xué)習(xí)對吳昌碩石鼓文發(fā)展也起到了重要作用。

    三、吳昌碩——石鼓宗師

    吳昌碩在書法方面的造詣,一方面是自己刻苦努力,突破創(chuàng)新;另一方面歷代書家在篆書方面的貢獻(xiàn)對他產(chǎn)生影響。其石鼓文結(jié)字欹側(cè),不同于其他篆書,代表了吳昌碩的成就。對后人的學(xué)習(xí)也產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。近代書畫大師齊白石有詩云:“清藤雪個遠(yuǎn)凡胎,老缶衰年別有才,我欲九原為走狗,三家門下轉(zhuǎn)輪來”。⑥可見,吳昌碩在齊白石心中地位之高。

    注釋:

    ①曹寶麟:《中國書法史·宋遼金卷》,南京:江蘇教育出版社,2014年,第54頁。

    ②蘇軾:《蘇軾集·第一》,哈爾濱:黑龍江人民出版社,2009年,第28頁。

    ③李娟:《由唐入宋石鼓詩之流變》,《云南社會科學(xué)》,2014年第4期,第171頁。

    ④吳民先:《吳昌碩遷居上海年代考》,《蘇州教育學(xué)院學(xué)刊》,1986年第2期,第88-90頁。

    ⑤劉正成:《中國書法全集·吳昌碩》,北京:榮寶齋出版社,1998年,第3頁。

    ⑥中國書畫家協(xié)會:《八大山人繪畫集》,北京:人民美術(shù)出版社,2013年,第5頁。

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