淺談《影武者》中的藝術(shù)手法

劉家偉 錢可敦

摘要：電影《影武者》是黑澤明的代表作，這部影片極致地展現(xiàn)了電影藝術(shù)對(duì)于色彩、光影的訴求，蘊(yùn)含了豐富的色彩哲學(xué)，通過(guò)多種藝術(shù)手法，構(gòu)建了豐富的視覺(jué)層次，體現(xiàn)了精致的視覺(jué)美感。本文僅就影片中色彩的應(yīng)用和動(dòng)態(tài)的構(gòu)圖展開(kāi)分析，簡(jiǎn)要論述了黑澤明在該片中使用的一些藝術(shù)手法及藝術(shù)效果。

關(guān)鍵詞：影視色彩? ?動(dòng)態(tài)構(gòu)圖? ?景深

中圖分類號(hào)：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）12-0150-03

上映于1980年的《影武者》是日本電影界大師黑澤明執(zhí)導(dǎo)的首部彩色影片。影片主要講述了日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，被稱作“甲斐之虎”的武田信玄在圍攻野田城時(shí)，意外死于軍中。為了穩(wěn)固局勢(shì)，信玄死前要求三年之內(nèi)秘不發(fā)喪，由一名影武者假扮信玄，同織田信長(zhǎng)、德川家康兩大勢(shì)力斡旋[1]。

一、濃郁而獨(dú)特的色彩風(fēng)格

黑澤明最早是畫(huà)家出身，早在中學(xué)時(shí)期，他就立志成為一名繪畫(huà)藝術(shù)家，可以說(shuō)繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)黑澤明的電影創(chuàng)作有著深遠(yuǎn)的影響，是其電影中強(qiáng)烈色彩美感的濫觴。而作為黑澤明執(zhí)導(dǎo)的首部彩色影片，《影武者》對(duì)色彩的運(yùn)用堪稱極致，大量濃郁的色彩沖擊格調(diào)鮮明，而又充滿了美感，充分彰顯了黑澤明高度的色彩運(yùn)用水平。比如在軍隊(duì)撤離野田城這段鏡頭中，長(zhǎng)達(dá)一分鐘的長(zhǎng)鏡頭，逆光拍攝了夕陽(yáng)下行軍的場(chǎng)景，光影的變化，昏黃的色彩基調(diào)，無(wú)不展現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)光影色彩的極致把控，導(dǎo)演沒(méi)有給到士兵的面部特寫(xiě)，但夕陽(yáng)的余暉、紛亂的行軍隊(duì)列、傾斜的旗幟，以及士兵的竊竊私語(yǔ)，[2]都烘托出了失敗撤軍的氛圍，夕陽(yáng)溫暖的色調(diào)也象征著武田家族至此開(kāi)始衰落。緊接著畫(huà)面風(fēng)格陡然一變，赤紅的晚霞、幽暗的烏云與大地，強(qiáng)烈的顏色對(duì)比，不僅產(chǎn)生了極大的視覺(jué)沖擊，同時(shí)服務(wù)于影片對(duì)環(huán)境的營(yíng)造、意境的強(qiáng)化以及對(duì)影武者形象的烘托。

黑澤明在影片中對(duì)色彩藝術(shù)的運(yùn)用并不是流于表面的，他深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)使其對(duì)電影畫(huà)面美感有獨(dú)特的把控手法。比如對(duì)于最為容易構(gòu)建色彩意象的風(fēng)林火山軍隊(duì)的顏色，黑澤明并不是簡(jiǎn)單地將四種不同的顏色直接賦予四支軍隊(duì)，使畫(huà)面中色彩沖突過(guò)于機(jī)械，而是將高飽和度的顏色布置在士兵的旗幟上，而在畫(huà)面中的其他地方，諸如天空、戰(zhàn)甲、地面等使用飽和度較低的色彩，或用黑色填充，這種處理手法既使得鏡頭中包含了固定色彩意象和色彩的對(duì)比，又使得畫(huà)面整體呈現(xiàn)出協(xié)調(diào)統(tǒng)一的視覺(jué)效果。

二、流暢的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖

除了對(duì)色彩美學(xué)的運(yùn)用爐火純青之外，黑澤明還在《影武者》中展現(xiàn)出了其高水平的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖能力。電影的開(kāi)場(chǎng)是一段長(zhǎng)達(dá)六分鐘的定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭，作為該片的第一個(gè)鏡頭，黑澤明對(duì)其的處理非常用心，融入了豐富的內(nèi)涵與用意。在這段鏡頭中，武田信玄端坐中央，一旁坐著弟弟信廉，下方則坐著影武者，三者構(gòu)成了一個(gè)正三角構(gòu)圖，有意思的是畫(huà)面中除了這三個(gè)人以外，還有一個(gè)非常明顯的信玄的影子，導(dǎo)演對(duì)燈光的調(diào)度顯然不是隨意為之，而是在第一幕場(chǎng)景的構(gòu)圖中融合了該片的主題。那么該片的主題單純的是指影武者這個(gè)替身就像是影子一樣嗎？這樣的理解多少有些簡(jiǎn)單化、機(jī)械化了。其實(shí)在第一幕中，不難注意到一點(diǎn)：信玄等三人和影子的位置關(guān)系，不僅僅是一個(gè)正三角構(gòu)圖而已，影子處于最高的位置，信玄在影子之下，也最靠近影子，再往下是信廉，最遠(yuǎn)處則是影武者;此外，縱觀全片信玄的刀都是放在其左手邊，而唯有第一幕中信玄的刀放在了右側(cè)，這樣的布置也并不是隨意而為的，而是當(dāng)?shù)斗旁谛判救擞覀?cè)時(shí)，剛好處于信玄影子的左側(cè)，這種位置關(guān)系和道具布置無(wú)不暗示了影片的主題：高大的影子象征著不動(dòng)如山的信玄，這種不動(dòng)如山的“精神信玄”甚至超越了信玄本人的存在。

不僅是第一幕鏡頭，影片幾乎每一幀都考量了畫(huà)面的構(gòu)圖。在片頭六分鐘的長(zhǎng)鏡頭結(jié)束后，影片的第二個(gè)場(chǎng)景是一段傳令兵疾跑的鏡頭序列，隨著音樂(lè)的響起，傳令兵跑入畫(huà)面，鏡頭跟著傳令兵在軍隊(duì)中不斷穿越，運(yùn)動(dòng)路徑曲折蜿蜒，充滿了動(dòng)感，士兵身上的旗幟也加大了人物動(dòng)作讓畫(huà)面運(yùn)動(dòng)的幅度，讓人物顯得更加生動(dòng)，隨著音樂(lè)節(jié)奏和鏡頭切換越來(lái)越快，渲染的氛圍愈發(fā)緊張，直到最后傳令兵抵達(dá)將領(lǐng)們的議事處，在傳令兵跪下的瞬間，音樂(lè)戛然而止。這段鏡頭無(wú)論是場(chǎng)面的調(diào)度還是剪輯、配樂(lè)都非?？季?，展現(xiàn)了黑澤明獨(dú)特的鏡頭移動(dòng)手法：從特寫(xiě)到全景，再到人物肩后的鏡頭，全部一鏡到底處理。盡管一鏡到底的拍攝手法在電影中并不少見(jiàn)，但黑澤明的每一個(gè)鏡頭的移動(dòng)都有清晰的順序進(jìn)程，鏡頭移動(dòng)非常流暢，具有極強(qiáng)的敘事感。

三、多層次的景深鏡頭

黑澤明的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖能力不僅體現(xiàn)在一鏡到底的鏡頭移動(dòng)處理上，也體現(xiàn)在他對(duì)定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭場(chǎng)景的動(dòng)態(tài)把控，為了使畫(huà)面產(chǎn)生多層次的視覺(jué)效果，黑澤明往往會(huì)在靜態(tài)的人物后添加動(dòng)態(tài)的背景，包括自然的河流、雨、煙，以及行走的軍隊(duì)、河中的小舟等等，這樣的處理手法使得影片中頻繁出現(xiàn)的定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭不會(huì)顯得過(guò)于單調(diào)。同時(shí)為了使電影的信息量更大，增強(qiáng)情緒的渲染，黑澤明安排了大量的景深鏡頭，比如上文中提到的撤離野田城的行軍鏡頭中，近景是竊竊私語(yǔ)的士兵與歪斜的旗幟，中景是散漫紛亂的行軍行列，遠(yuǎn)景是昏黃的夕陽(yáng)，豐富的景深層次產(chǎn)生了多層次的視覺(jué)效果，近景展現(xiàn)了人物的心態(tài)，中景交代了撤軍的情節(jié)，遠(yuǎn)景則決定了畫(huà)面主色調(diào)，烘托了環(huán)境氛圍，暗示了故事走向。再比如在長(zhǎng)篠之戰(zhàn)的場(chǎng)景中，導(dǎo)演并沒(méi)有選擇讓軍隊(duì)向著鏡頭沖鋒，而是運(yùn)用調(diào)度手法，結(jié)合鏡頭的移動(dòng)，從側(cè)面拍攝騎兵沖鋒的場(chǎng)景，沖鋒的騎兵也并非齊頭并進(jìn)，而是由遠(yuǎn)及近先后掠過(guò)鏡頭前，呈現(xiàn)出富有節(jié)奏和層次的景深動(dòng)態(tài)協(xié)調(diào)，在宏大的場(chǎng)面中豐富了視覺(jué)的效果。

四、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)獨(dú)特的表現(xiàn)手法

對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的敘述，黑澤明有著其獨(dú)特的表現(xiàn)手法?！队拔湔摺匪鶖⑹龅臍v史始于日本天正元年（即公元1573年）武田信玄圍攻野田城，結(jié)束于天正三年武田家族的覆滅，雖然這部電影并不是對(duì)這段歷史的真實(shí)寫(xiě)照，但在黑澤明的處理下，《影武者》這部電影成功描繪出了日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)代武田家族的興衰史，最終成為了一部?jī)?yōu)秀的戰(zhàn)爭(zhēng)歷史電影。電影中牽涉到了野田城之戰(zhàn)、長(zhǎng)篠之戰(zhàn)等日本歷史上著名的戰(zhàn)役，在描述這些戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面時(shí)，黑澤明并沒(méi)有選擇常規(guī)的直接拍攝戰(zhàn)場(chǎng)廝殺畫(huà)面的手法，而是把拍攝的重點(diǎn)放在了急切的傳令兵、濃郁色彩渲染的夜幕、黑暗中刺耳的槍聲以及將領(lǐng)、影武者等人面對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)所表現(xiàn)出的情緒變化上，這樣通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)、對(duì)人物情緒的細(xì)膩刻畫(huà)，來(lái)從側(cè)面體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)的手法非常巧妙，比利用人海戰(zhàn)術(shù)直接拍攝戰(zhàn)斗與廝殺要高明的多。

影片中能夠展現(xiàn)黑澤明戰(zhàn)場(chǎng)美學(xué)的鏡頭很多，比如前文中提到過(guò)的影片的第二個(gè)場(chǎng)景，那組傳令兵疾跑的鏡頭序列，就是跟隨傳令兵的軌跡視角，通過(guò)場(chǎng)景調(diào)度，從一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)態(tài)鏡頭就完全渲染出了戰(zhàn)爭(zhēng)的氛圍。而對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)場(chǎng)面的集中刻畫(huà)主要是在影片靠近結(jié)尾的部分，即長(zhǎng)篠之戰(zhàn)的部分。

在長(zhǎng)篠之戰(zhàn)正式開(kāi)始前，導(dǎo)演將畫(huà)面給到了武田家族的對(duì)手織田信長(zhǎng)，在得知武田勝賴出兵后，織田信長(zhǎng)只說(shuō)了一句“山動(dòng)了”，而正是這簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一句話，就已然預(yù)示了武田家族敗亡覆滅的結(jié)局。在長(zhǎng)篠之戰(zhàn)正式打響時(shí)，導(dǎo)演給到的鏡頭有武田軍隊(duì)的沖鋒、有拒馬欄內(nèi)織田軍火槍的射擊、有武田勝賴從端坐到憤怒再到面如死灰的情緒變化、還有一旁觀戰(zhàn)的影武者從吃驚錯(cuò)愕到拉開(kāi)衣服痛苦不已，再到失魂落魄，蹣跚前行的神態(tài)表現(xiàn)，這場(chǎng)激烈的戰(zhàn)斗就這樣結(jié)束，整段鏡頭沒(méi)有任何一個(gè)士兵中彈倒地的畫(huà)面，卻完全烘托出了戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈氛圍與戰(zhàn)敗的悲壯情緒。就這樣結(jié)束了嗎？不，黑澤明對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的把控能力不僅在于從側(cè)面對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)形勢(shì)的描繪，從人物情緒對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)氛圍的渲染，還體現(xiàn)在他對(duì)戰(zhàn)后的情緒升華上。

不同于一般的影片只表現(xiàn)了戰(zhàn)場(chǎng)上尸體橫陳，死寂一片，至多只有破敗的旗幟在隨風(fēng)零落的畫(huà)面，黑澤明描述的場(chǎng)景還包括戰(zhàn)敗后的武田軍士兵滿身鮮血、痛苦倒地的神態(tài)，尤其是刻畫(huà)戰(zhàn)馬垂死掙扎的鏡頭，這種將亡未亡、奄奄一息的場(chǎng)景相比于一片死寂的畫(huà)面更為讓人動(dòng)容與悲慟，也正是在這種情緒氛圍下，影武者提起長(zhǎng)槍沖向敵軍的行為才更顯悲壯，而本片的主題和影武者的覆滅也正是在這種情緒氛圍下得以體現(xiàn)。

作為黑澤明執(zhí)導(dǎo)的首部彩色影片，《影武者》濃縮了黑澤明深刻的藝術(shù)造詣，本文僅淺要論述了其部分拍攝手法，這對(duì)研究黑澤明的創(chuàng)作風(fēng)格具有一定的啟示，同時(shí)影片中更多的思想意蘊(yùn)、深刻內(nèi)涵仍有待研究。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱姚姚.電影《影武者》之創(chuàng)作分析[J].電影評(píng)介，2010，（12）：60+62.

[2]張煒.黑澤明與張藝謀電影的比較研究[D].保定：河北大學(xué)，2007年.