基于性格形態(tài)學的動畫角色形象設計研究

談夢圓 饒晗晗

摘 要：本文基于性格形態(tài)學研究動畫角色形象設計，將性格形態(tài)學的理論和動畫角色設計方法結合，為創(chuàng)新設計動畫角色形象找到新的立足點和普適方法，創(chuàng)造出更加符合當今審美觀念的現(xiàn)代動畫形象，使角色更具魅力。

關鍵詞：性格形態(tài)學;角色設計;角色造型

1 性格形態(tài)學的理論發(fā)展和演變

性格形態(tài)學就是通過觀察人的形態(tài)來研究人的性格以及個性。將九型人格套學說發(fā)揚傳播的是智利心理學家奧斯卡·伊察索。

性格形態(tài)學是研究者為主要感受者，研究時更偏向過程，能夠加強研究者的觀察能力，總結結論來達到提升研究者能力的目的。通過性格形態(tài)學的這一種研究方法，奧斯卡·伊察索研究并總結出了九型人格的設想。

2 性格形態(tài)學與角色設計的關系

2.1 與角色造型的關系

性格形態(tài)學與角色造型息息相關，性格形態(tài)學充分影響角色造型。性格形態(tài)學將人類內在性格歸納為九種類型，性格是一種看不見摸不著的東西，所以需要動畫制作者在設計時統(tǒng)一塑造角色的性格與造型，且角色的性格將直接決定造型的基礎。性格形態(tài)學即將性格標準化，以便于設計師賦予一個文字角色視覺符號，在動畫影片中，充分展現(xiàn)其整體的氣質與個性魅力，并在保留符號化外形特色的同時，使其具備細膩生動和個性化的性格特征。

比如在電影《犬之島》中，市長可以被劃入充滿自信的強者這一類人。作者在設計市長形象時，其體型寬厚、眉毛濃密、表情嚴肅，讓觀眾感受到他就是權威的象征。

2.2 與色彩的關系

性格形態(tài)學與色彩的搭配密不可分。每種性格具有不一樣的性格色彩，熟練運用性格形態(tài)學，可以使影片畫面色彩具有協(xié)調的美感。設計師將角色的色彩搭配歸納進性格形態(tài)學的體系，使得影片呈現(xiàn)更有沖擊力。

在電影《犬之島》中，管家身著黑色套裝，深陷的眼眶泛著烏黑，與灰白色的皮膚相搭配，壓抑、陰郁的性格通過作者給予的顏色搭配躍然紙上。

2.3 性格形態(tài)學與服飾的關系

在電影《大圣歸來》中，大圣除了在戰(zhàn)斗時頭頂雌翔，設計者也給予了平時的著裝——明黃色的上衣和藍色褲子。采用對比色的便服，使影片不會過于花哨，又能展現(xiàn)大圣的驕傲、好戰(zhàn)性格。當影片進入高潮，設計者又讓大圣戎裝上陣，使得大圣在戰(zhàn)斗時的意氣風發(fā)、影片濃郁的英雄主義色彩都被推到高潮。

由此得出，角色的性格和影片的氣氛是需要服飾支撐、烘托的，而性格形態(tài)學可以幫助設計者在設計初始就定下服飾顏色、款式的基調，在之后的制作中省去不必要的煩惱。

3 性格形態(tài)學與角色設計的融合

3.1 性格對于角色造型的映射

性格在服飾搭配、色彩運用、面部表情以及肢體語言等方面都對角色造型有一定影響，其中，面部表情與肢體語言最為重要。觀眾加深對動畫角色的印象主要是通過影片所展現(xiàn)的性格，所以在影片中，角色的一舉一動都要根據(jù)角色的性格來設計，使角色在影片中發(fā)揮出最大的性格魅力。

曾經盛極一時的《功夫熊貓》主角阿寶就是一個向我們展現(xiàn)如何通過打磨角色造型、動作來使角色深入人心的完美例子。在設定之初，阿寶只是一個會功夫的熊貓，但是隨著劇本的深度打磨，角色的性格越來越完善。阿寶總是可以往嘴里塞數(shù)不勝數(shù)的吃食，身段柔軟靈活，這些都不是憑空而來的，完全是依托劇本，隨著劇情的發(fā)展而形成的。導演想要呈現(xiàn)給觀眾的阿寶是性格可愛、貪吃，悟性高，有做大俠的特質。

3.2 反差情況

在塑造角色時還有一種特殊的塑造方法，即反差手法，觀眾通常會被反差角色深深吸引，然而這一手法不能在同一部影片中反復使用。當角色的性格與造型突然出現(xiàn)不匹配情況，會給人一種意料之外的驚喜感。只要合理運用反差手法，就能提升影片角色的豐富度與故事感。

3.3 性格形態(tài)學導入角色設計

性格形態(tài)學將人類性格總結歸納為九種人格的設想，對于設計師來說，如果可以在設計時有對應的模板作為參考依據(jù)，是非常省時省力的。設計者可以將總結出的人格設想隨意組合，對已給的性格特點進行直接夸張，從而塑造角色。

例如，《功夫熊貓》中的悍嬌虎就是典型的性格心態(tài)學中的完美型，無論是對待自己，還是對待身邊的人，都有著超高的標準，即使心存佩服，也很少能講出贊美的話。我們可以看到設計者在設計時采用了王者風范的老虎形象、優(yōu)雅的身姿、傲嬌的臺詞，這些都與完美型的人格有著極高的匹配度。

又如，在《怪物電力公司》中，欠缺耐心但是一直致力于尋找快樂的、激昂的大眼怪麥克則是典型的活躍型。跳躍的綠色、搞怪的一只大眼睛、超于常人的纖長的四肢，無處不展現(xiàn)著他的活力。

將性格形態(tài)學導入角色設計，能讓設計者在設計角色造型、動作、服飾時有據(jù)可依，而不是憑空幻想。既可以快準狠地讓一個角色快速成型，又可以讓角色的性格更加典型化，讓觀眾看到這個角色時更容易產生共情，影片中有令人喜愛的角色，更容易得到觀眾的好評。

4 結語

在動畫影片中，角色的情感從來都不是憑空出現(xiàn)的。制作者在本質上仍是對動畫角色進行擬人化處理，多是以人類情感特點為基礎進行夸張、衍生、重組。性格形態(tài)學對于人類性格的研究已具有完整的體系，因此，將兩個領域結合，角色不再孤立而生，將其歸納進性格形態(tài)學的模板，形成一套設計師在進行角色設計時的指南手冊，可以使設計者更加快速高效地設計出滿足當代審美的角色。

參考文獻：

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