淺析印象派繪畫對(duì)中國(guó)寫實(shí)油畫的影響

摘 要：本文主要對(duì)印象派繪畫的發(fā)展及其對(duì)中國(guó)寫實(shí)油畫的影響進(jìn)行了詳細(xì)的論述，以期為中國(guó)寫實(shí)油畫的發(fā)展提供一些理論依據(jù)。

關(guān)鍵詞：印象派繪畫;中國(guó)寫實(shí)油畫;影響

印象派繪畫的產(chǎn)生，促進(jìn)了世界美術(shù)的發(fā)展，同時(shí)對(duì)我國(guó)油畫發(fā)展帶來(lái)了一定的機(jī)遇。如何利用印象派繪畫促進(jìn)我國(guó)油畫的發(fā)展，需要深入認(rèn)識(shí)到印象派繪畫的發(fā)展歷程，同時(shí)明晰印象派繪畫對(duì)中國(guó)油畫的影響，才能真實(shí)感悟到印象派繪畫的理念，以此促進(jìn)我國(guó)油畫的發(fā)展。本文主要基于中國(guó)寫實(shí)油畫，分析了印象派繪畫對(duì)中國(guó)寫實(shí)油畫所產(chǎn)生具體影響。

1 印象派繪畫在中國(guó)的發(fā)展

油畫傳入中國(guó)起始于晚清時(shí)期，然而印象派油畫進(jìn)入中國(guó)，起始于20世紀(jì)初期。陳報(bào)等人在日本接受印象派繪畫，從此為中國(guó)繪畫灌輸了一些新繪畫知識(shí)。之后，通過(guò)北京、上海等地區(qū)建立美術(shù)學(xué)院，印象派繪畫逐漸在中國(guó)繪畫界廣為人知，并由此發(fā)展起來(lái)。改革開放之后，美術(shù)迎來(lái)了發(fā)展機(jī)遇，在政策與環(huán)境雙方面，都有著良好的氛圍，同時(shí)美術(shù)愛好者可以接觸到西方美術(shù)流派，不斷學(xué)習(xí)西方現(xiàn)代藝術(shù)作品，中國(guó)人美術(shù)觀念發(fā)生了明顯變化，當(dāng)中就包含了印象派繪畫。在新理念的融入下，國(guó)人創(chuàng)造出了大量的優(yōu)秀藝術(shù)作品。伴隨著中國(guó)改革開放的深入，中國(guó)社會(huì)開放程度不斷提高，社會(huì)發(fā)展也朝向多元化方向發(fā)展，與國(guó)際有著同步的藝術(shù)進(jìn)程。更多的畫家，尤其是油畫家，開始在油畫學(xué)習(xí)過(guò)程中，借鑒印象派繪畫風(fēng)格與理念。

2 印象派繪畫對(duì)中國(guó)寫實(shí)油畫的具體影響分析

印象派繪畫的出現(xiàn)，具有極為重要的現(xiàn)實(shí)意義，推動(dòng)了世界繪畫的進(jìn)一步發(fā)展，同時(shí)對(duì)我國(guó)寫實(shí)油畫的發(fā)展也產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。接下來(lái)，筆者就個(gè)人認(rèn)知，在查閱相關(guān)文獻(xiàn)資料的基礎(chǔ)上，表述印象派繪畫對(duì)中國(guó)寫實(shí)油畫的影響。

2.1 注重感悟作畫

印象派作為一個(gè)重視感性認(rèn)知的流派。[1]印象派繪畫過(guò)程也不是一種古典繪畫，兩者相比，印象派繪畫更像一個(gè)沒(méi)有規(guī)矩，沒(méi)有規(guī)律的作畫，更加注重畫家嚴(yán)重所感受到的現(xiàn)實(shí)物體，強(qiáng)調(diào)畫家的感性認(rèn)識(shí)，并借助繪畫形式，將感性認(rèn)識(shí)表達(dá)出來(lái)?？梢?，印象派繪畫融合了創(chuàng)作者個(gè)人的情感與認(rèn)知，促使其具有獨(dú)特的風(fēng)格。中國(guó)寫實(shí)油畫家，受此理念的影響，創(chuàng)作出的作品，具有個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。例如，孫為民的寫實(shí)油畫中的人物與景物，可以體現(xiàn)出印象派繪畫的作風(fēng)，作品中融入了個(gè)人風(fēng)格與感受，在油畫作品《暖冬》中，清楚看見一位身穿羊皮棉襖的姑娘，后面站立了一頭小牛，旁邊還有著幾棵枯樹，人物與景物的色彩，感受到正沐浴在陽(yáng)光下，整體布局呈現(xiàn)的是北方冬日的景色，天氣雖冷，但是依舊讓人感受到暖心。印象派繪畫理念對(duì)中國(guó)寫實(shí)油畫家的影響，可謂是深入思想中，并且隨著寫實(shí)油畫的發(fā)展，這種影響不斷深入。每一位寫實(shí)油畫家注重印象派繪畫的研究，不斷深入認(rèn)識(shí)印象派繪畫理念，從而立足于自身感悟，創(chuàng)作出一幅幅具有個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的油畫作品。

2.2 色彩表現(xiàn)方法多樣化

印象派對(duì)色彩進(jìn)行了大量研究，發(fā)現(xiàn)光本身帶有顏色。[2]例如植物在陽(yáng)光照耀下與不在陽(yáng)光照耀下的呈現(xiàn)的顏色有著明顯的差異。同時(shí)，同一物體在不同陽(yáng)光條件下，暗面與亮面色彩對(duì)比也有著明顯的差異。印象派之前的油畫作品，主要在室內(nèi)完成，強(qiáng)調(diào)色彩的固有色，色調(diào)與現(xiàn)實(shí)中的物體有著明顯的差距，然而在表現(xiàn)室外景物的油畫中，色彩同樣是與現(xiàn)實(shí)中有著出入，從感知方面出發(fā)，創(chuàng)作的物品，與現(xiàn)實(shí)客觀物外觀特征明顯不相吻合?？v觀印象派之前繪畫作品，主要是通過(guò)亮度體現(xiàn)遠(yuǎn)近的空間關(guān)系，具體言之，就是通過(guò)色彩的變化，突出遠(yuǎn)近空間關(guān)系，但是這種創(chuàng)作方式，產(chǎn)生的作用可謂是十分渺小的。[3]從印象派出現(xiàn)之后，繪畫色彩打破了固有色的牢籠，有了豐富的表現(xiàn)方式。另外，印象派發(fā)明的互補(bǔ)色，將其應(yīng)用在油畫創(chuàng)作中，可以實(shí)現(xiàn)一種宏觀色彩統(tǒng)一目標(biāo)，這一發(fā)現(xiàn)，為我國(guó)寫實(shí)油畫藝術(shù)的發(fā)展提供了重要理論依據(jù)及實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)在實(shí)踐中的應(yīng)用，可以促進(jìn)我國(guó)寫實(shí)油畫藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。現(xiàn)如今，中國(guó)大部分寫實(shí)油畫家開始注重印象派色彩規(guī)律的學(xué)習(xí)，便能夠在自身的油畫作品創(chuàng)造中，積極參與到印象派理念、色彩中的研究工作中，由此進(jìn)一步擴(kuò)大了印象派繪畫對(duì)我國(guó)寫實(shí)油畫發(fā)展的影響力。

3 結(jié)語(yǔ)

印象派繪畫作為19世紀(jì)法國(guó)的一個(gè)藝術(shù)流派，自傳入中國(guó)以來(lái)，對(duì)中國(guó)藝術(shù)界產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響，對(duì)于中國(guó)寫實(shí)油畫藝術(shù)家而言，印象派繪畫注重自身感悟、感知，能夠融入個(gè)人風(fēng)格，有利于創(chuàng)造具有個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的油畫作品。因此，中國(guó)寫實(shí)油畫藝術(shù)家有必要注重印象派繪畫理念與色彩規(guī)律的研究，不斷豐富自我創(chuàng)造方法，為促進(jìn)我國(guó)的寫實(shí)油畫的發(fā)展夯實(shí)基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李璐.論中國(guó)寫意山水畫與印象派風(fēng)景油畫的共同性[J].美術(shù)教育研究，2018（17）：30.

[2] 王少倫.論中國(guó)畫的寫意山水與印象派風(fēng)景油畫的共同性[J].美與時(shí)代（中），2017（02）：31-32.

[3] 李超.中國(guó)印象主義之風(fēng)——周碧初油畫藝術(shù)論[J].美術(shù)研究，2015（03）：77-85.

作者簡(jiǎn)介：張帥（1991—），女，遼寧沈陽(yáng)人，碩士研究生，助理工程師，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)。