陶瓷容器的裝飾意境研究

鄭皓華 高昂

摘 要：古老的陶瓷文化在中國歷史中占有不可替代的地位，經歷千百年磨煉的陶瓷已經是科學技術與文化藝術相結合的一種特殊的文化產物，具有文化形態(tài)和精神形態(tài)的雙重性特征。陶瓷作為中國傳統(tǒng)藝術種類之一，展現(xiàn)著人民欣賞美，追求美，創(chuàng)造美的軌跡。如今隨著陶瓷文化被人們所認知的過程，人們開始評析陶瓷容器的裝飾手法，以便進一步的了解和欣賞陶瓷的美感。然而陶瓷容器的裝飾手法對于陶瓷本身的發(fā)展有著決定的意義，同時也體現(xiàn)了陶瓷除去文化價值外的另一種佳境。

關鍵詞：陶瓷文化;裝飾意境;表現(xiàn)形式

0 引言

陶瓷的歷史悠遠，享譽世界，貫穿于整個歷史長廊。其真正意義不僅僅在意其藝術形式的美感，更側重于其欣賞性與實用性并存。這種賞用并存的容器既貼近人們生活又提上了生活情趣。然而在實用的容器中增添不同的裝飾效果同時也為陶瓷的本身賦予了一定藝術價值以外的更多意義。

1 陶瓷的文化

陶瓷的藝術表現(xiàn)形式與中國文化密不可分，在傳統(tǒng)中國文化中汲取養(yǎng)分，在原有的基礎上用于傳統(tǒng)工藝和當代技術相結合，是陶瓷裝飾手法的重要突破。陶瓷制品體現(xiàn)了人們的了物質文明和精神文明的多個層面，從它的產生開始就賦予了雙重性。在原始社會時期，相當多的陶制品體現(xiàn)了先民的信仰意識。先民用用傳統(tǒng)觀的手法制作質樸的陶器，并將陶器來祭祈天地，象征這自己虔誠的內心。在中國的古代社會一直有厚葬之風，商周時代的墓藏用人殉葬，春秋戰(zhàn)國時期逐漸被俑所替代，并且陶俑，陶器作為隨葬的名氣，始終保持在中國古代的喪葬習俗之中。

同時陶瓷也是生生不息的審美主題之一。陶藝是人類生命的物化形式，人本在陶藝的發(fā)展過程中，不斷的結合了當今時代的需求，發(fā)明新的材料以及裝飾方式，做到天人合一的審美方式。用另一種生生不息的生命形態(tài)展示著一種貫穿歷史的美感。陶瓷藝術就是人們文明史在器皿上的表現(xiàn)方式，同時也是人們對于情感的流露和生命的贊頌。

瓷器以其獨特的民族文化特色代表著中國悠久的文明。從瓷器的造型和裝飾來看，它比較完美地體現(xiàn)中國文化的面貌。

2 陶瓷的應用

陶瓷在為人民生活服務的同時展示了一定的藝術品位。在傳統(tǒng)的陶瓷材料中，日用陶瓷占據著主導地位，隨著生活水平的發(fā)展，日用陶瓷以高品質的姿態(tài)呈現(xiàn)出來。許多的陶瓷器皿也不斷引入生活之中，在傳統(tǒng)的手工藝基礎上加入了先進的技術和現(xiàn)代的設計理念，使其在持有傳統(tǒng)韻味的溶蝕更容易得到推廣。占據器皿市場的包括日用餐具，差距，裝飾物等等。與此同時傳統(tǒng)的陶瓷材料也運用于其他產品之中。例如燈具，猶豫陶瓷本身的特性，作為燈具的材料具有良好的透光性，可以更多地展示出產品獨特的美感。

3 陶瓷的裝飾手法

陶瓷的裝飾，不僅是完善藝術作品的手法之一，為切實對于人們認可審美的正確表達。運用點線面的形式，繪制不同的藝術紋樣，抒發(fā)人們內心的真實感受，或是將心中的美好向往進一步升華。

隨著當今社會的發(fā)展，陶瓷的裝飾水平與裝飾手法也不斷提高，擁有不同的寓意和多種風格的表現(xiàn)手法，更加完整的展現(xiàn)出當今的藝術形式美感。陶瓷容器作為一種文化藝術形，體現(xiàn)了人們對時代美感的崇高追求，同時也在另一方面反映了豐富多彩的生活。

裝飾手法在陶瓷容器上發(fā)揮得淋漓盡致，顯現(xiàn)出藝術家的個人氣質和文化修養(yǎng)，同時也顯示出當今時代下的藝術特色。陶瓷容器的裝飾手法主要分為色釉裝飾，彩繪裝飾，雕刻裝飾，貼花裝飾，綜合裝飾。

4 陶瓷容器意境

陶瓷綜合裝飾的藝術意境美主要是通過虛實相生的藝術表現(xiàn)，有形到無形，從有限到無限，來實現(xiàn)象外之境的藝術追求。意境雖是藝術作品中一種說不清道不明的虛幻朦化的美，但它也是藝術作品中一種有意味的形式，必然存在著其自身的創(chuàng)作與審美規(guī)律。

4.1 意匠美對閣瓷綜合裝飾念巧的構建

作為陶瓷綜合裝飾的意匠，即陶藝家們在從事綜合裝飾陶瓷作品創(chuàng)作時的構思設計，包括整個作品的造型形體、紋樣形象、骨骼構架、經營位置、質地肌理、光澤色彩、技巧技法等等構成因素合理的組合、奇特的安排、巧妙的調節(jié)及整體的配合。由此可見，綜合裝飾的意匠美主要是由藝術家的創(chuàng)新意識、個性風格等決定的，正所謂匠也獨運，使得綜合裝飾所表達的意境具有獨特的藝術風格，使得其能與其他陶瓷類別相漉美，而作品的意匠美也要求陶藝家需要運用自己獨特的藝術思維W道馭技，達到自身的人生境界，相反地，要做到由技達道，實現(xiàn)技道相通也離不開他們的藝術修養(yǎng)。

4.2 材質美對陶瓷綜合裝飾意境的渲染

材料對于陶瓷來說可謂是最本質的要素，它是陶瓷藝術創(chuàng)作的基礎，陶瓷藝術也可稱得上是材料的藝術。陶瓷的材料分為泥質材料、釉質材料和彩繪材料這大類。而陶瓷的材質則是指材料的外觀特征，也就是陶瓷材料的光澤、色彩與肌理等質感，這些都是構成陶瓷材質美的基本條件。“白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬”，從某種程度上來說就是對陶瓷材質美的描寫。因此，陶瓷的材質美就是指其材料的質感與情感所體現(xiàn)的審美特征，同時也是其材質給人視知覺與觸覺審美的感受，而送也是陶瓷意境形成的重要組成因素之一，如：古彩藝術中其水料的材質玻璃質的狀態(tài)呈現(xiàn)，并且色彩濃郁、大紅大綠，送就使得其整體藝術風格古色古香、雅俗共賞;而粉彩由于在水料運用的基礎上加入了凈顏料和玻璃白的使用，使整體風格清雅柔秀、溫潤勻凈。由此可見，陶瓷材質對藝術作品美學特征的表現(xiàn)是至關重要的，而在一件意匠美十足的陶瓷作品中，其材質的美感則無疑給作品的藝術意境起到渲染的作用。

5 意境在現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾創(chuàng)作中的意義

意境不僅可以表達出陶瓷藝術家的情感，把它物化為具有節(jié)奏感和旋律感的藝術形象，還可以將升華過的藝術意象傳遞給觀眾們，甚至還能夠把欣賞者帶入進宇宙萬物的體悟中去。與此同時，在現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾創(chuàng)作中對意境加以把握，還可以提高陶瓷藝術創(chuàng)作者的藝術修為，從而創(chuàng)造出打動人也的藝術作品。而從觀賞者的角度來看，現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾中意境美的表現(xiàn)，可讓觀者借此窺見陶瓷綜合裝飾的幽情狀采，使人們能夠更加深入的賞析現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾的美，并且提供新的陶瓷藝術的審美角度。

意境是一個具有民族特色的中國話語，屠對中國乃至世界的抒情文藝創(chuàng)作和欣賞規(guī)律的一種審美把握，具有普遍性與時代性。現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾中的意境研究，不光是對現(xiàn)代綜合裝飾的藝術特征與創(chuàng)作理念的深刻探討，更是一種在西方藝術理念的影響下，中國現(xiàn)代陶瓷藝術對民族文化做出反思與回歸。

參考文獻：

[1] 鄒慶生.淺談陶瓷繪畫與藝術[J].景德鎮(zhèn)陶瓷，2011（6）.

[2] 馮先銘.中國陶瓷[M].上海古籍出版社，2006.

[3] 羅貞平.中國陶瓷[J].貴州科技報，2003.

[4] 劉長生.中國陶瓷的歷史蹤跡[J].中外文化交流，1999（4）.

[5] 劉濤.雅與宋瓷之美[J].鄭州輕工學院院報，1991，6（2）.

[6] 俞康泰.陶瓷色釉材料與裝飾導論[M].武漢理工大學出版社，2002.

[7] 孔六慶.中國瓷器繪畫藝術史[M].東南大學出版社，2004.

[8] 汪慶正.中國陶瓷研究[M].上海人民出版社，2008.

[9] 陳或雯.擷藝造境——現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾意境之形成[D].景德鎮(zhèn)陶瓷學院，2015.

[10] 方黎波.無聲詩里蘊深情——陶瓷裝飾藝術的意境[J].景德鎮(zhèn)陶瓷，2004.