陶瓷藝術(shù)館影響下的當(dāng)代陶瓷藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)

摘 要：進(jìn)入21世紀(jì)以后，我國(guó)陶瓷藝術(shù)館迅猛發(fā)展，在提高地位、提升水平、促進(jìn)交流、推進(jìn)市場(chǎng)、增進(jìn)學(xué)術(shù)教育等各方面，對(duì)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)發(fā)展施加著越來(lái)越重要的影響。受此影響，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)正呈現(xiàn)出非官方機(jī)制和學(xué)院派成為主導(dǎo)、視覺(jué)化、國(guó)際化等發(fā)展趨勢(shì)。

關(guān)鍵詞：陶瓷藝術(shù)館;當(dāng)代陶瓷藝術(shù);影響;趨勢(shì)

0 引言

改革開(kāi)放以后，陶瓷藝術(shù)進(jìn)入多元發(fā)展的繁榮時(shí)期，尤其是進(jìn)入21世紀(jì)以后，更是得到全方位發(fā)展。近些年來(lái)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)呈現(xiàn)出的加速發(fā)展局面為陶瓷藝術(shù)館的興起與普及奠定了重要基礎(chǔ)，而眾多各類陶瓷藝術(shù)館的建立則使當(dāng)代陶瓷藝術(shù)更加興盛，在當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的發(fā)展中發(fā)揮著越來(lái)越突出的影響，逐漸成為當(dāng)代陶瓷藝術(shù)發(fā)展的核心，在一定程度上主導(dǎo)著當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的發(fā)展方向，正將中國(guó)陶瓷藝術(shù)推進(jìn)到“陶瓷藝術(shù)館”時(shí)代。

1 當(dāng)代陶瓷藝術(shù)館發(fā)展現(xiàn)狀分析

陶瓷藝術(shù)館，是陶瓷藝術(shù)品典藏、陳列、研究、教育、經(jīng)營(yíng)的專門(mén)場(chǎng)所。20世紀(jì)80年代以前，我國(guó)并沒(méi)有真正意義上的陶瓷藝術(shù)館，陶瓷藝術(shù)品的公共陳列職能與商業(yè)職能，分別由博物館和工藝品商店承擔(dān)。20世紀(jì)80年代中期以后，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國(guó)藝術(shù)館開(kāi)始迅速發(fā)展，但是就陶瓷藝術(shù)館而言，直至20世紀(jì)90年代，其發(fā)展依然緩慢，主要為各企事業(yè)單位的陶瓷藝術(shù)陳列館，規(guī)模、檔次并不高，嚴(yán)重滯后于歐美及日本等發(fā)達(dá)國(guó)家。

進(jìn)入21世紀(jì)以后，陶瓷藝術(shù)館才真正進(jìn)入興起與發(fā)展階段，如雨后春筍般在各大產(chǎn)瓷區(qū)和沿海大城市，并向中西部地區(qū)延伸，陶瓷藝術(shù)館迅速擴(kuò)張，遍布全國(guó)各地，甚至一些偏遠(yuǎn)地區(qū)也擁有了陶瓷藝術(shù)館，如湖南省安仁縣于2009年建立了“周國(guó)楨陶藝館”?？梢院敛豢鋸埖卣f(shuō)，21世紀(jì)的當(dāng)代陶瓷藝術(shù)已經(jīng)完全進(jìn)入“陶瓷藝術(shù)館”時(shí)代。特別是我國(guó)陶瓷藝術(shù)中心地區(qū)的景德鎮(zhèn)，2007年景德鎮(zhèn)市政府通過(guò)了《景德鎮(zhèn)陶瓷名家個(gè)人藝術(shù)館管理暫行辦法》，允許景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)名家設(shè)立個(gè)人陶瓷藝術(shù)館，從而將景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館的建設(shè)推向熱潮。近幾年來(lái)，受到經(jīng)濟(jì)新常態(tài)的影響，陶瓷藝術(shù)館發(fā)展勢(shì)頭有所下滑和收縮。

21世紀(jì)以后興起的數(shù)量眾多的陶瓷藝術(shù)館，以產(chǎn)瓷區(qū)為中心，廣泛地分布于全國(guó)各地，在規(guī)模和層次上差異非常大，其中不乏占地廣、展品規(guī)格高、層次高、富有現(xiàn)代感的大型陶瓷藝術(shù)館，但更多的則是良莠不齊的小型陶瓷藝術(shù)館。陶瓷藝術(shù)館主要分布于旅游區(qū)、藝術(shù)園區(qū)、商業(yè)街區(qū)等。從陶瓷藝術(shù)館的性質(zhì)來(lái)看，可以分為公立和私立兩大類型，按創(chuàng)辦者來(lái)進(jìn)行分類，則主要可以分為政府、協(xié)會(huì)、企業(yè)、研究所、高校、個(gè)人等不同類型，其中以私立企業(yè)和個(gè)人所創(chuàng)辦的民營(yíng)陶瓷藝術(shù)館為多。公辦陶瓷藝術(shù)館擁有更多的資源和政策、資金、人才等支持，民營(yíng)陶瓷藝術(shù)館則具有面向市場(chǎng)的商業(yè)化特點(diǎn)，有著更為靈活多樣的運(yùn)作機(jī)制，但在生存能力上則無(wú)力與公辦陶瓷藝術(shù)館相比。

陶瓷藝術(shù)館的蓬勃發(fā)展為當(dāng)代陶瓷藝術(shù)近年來(lái)的繁榮興盛發(fā)揮出不可替代的突出作用，各種不同藝術(shù)風(fēng)格和工藝技法的當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品在眾多陶瓷藝術(shù)館中爭(zhēng)奇斗艷。與此同時(shí)，在陶瓷藝術(shù)館繁榮的背后，其也存在著一些問(wèn)題值得關(guān)注。其中較突出的問(wèn)題是商業(yè)氣息過(guò)于濃厚，特別是少數(shù)民營(yíng)陶瓷藝術(shù)館由投資沖動(dòng)所致，出現(xiàn)了一些展示經(jīng)營(yíng)假冒偽劣品的亂象。另外，絕大多數(shù)陶瓷藝術(shù)館仍然主要面向少數(shù)專業(yè)人群，并未成為普通民眾的休閑選擇之一，導(dǎo)致客流稀少，資源浪費(fèi)。當(dāng)然，陶瓷藝術(shù)館目前仍然處于發(fā)展的初級(jí)階段，其必然存在一些問(wèn)題，在今后的發(fā)展中將不斷得到完善與解決。

2 陶瓷藝術(shù)館對(duì)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)發(fā)展的影響

近年來(lái)，隨著陶瓷藝術(shù)館的不斷增多，其職能也在不斷地豐富化和多樣化，在當(dāng)代陶瓷藝術(shù)發(fā)展中的作用也變得越來(lái)越重要，無(wú)論是陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作還是陶瓷藝術(shù)教育、學(xué)術(shù)、市場(chǎng)等各方面都發(fā)揮著不可或缺的突出影響。

第一，提高當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的地位。建國(guó)以后，陶瓷藝術(shù)在當(dāng)代主流藝術(shù)中處于邊緣化狀態(tài)，與當(dāng)代陶瓷藝術(shù)缺乏向主流藝術(shù)界展示空間密切相關(guān)。自進(jìn)入21世紀(jì)以后陶瓷藝術(shù)館的迅猛發(fā)展，大量地展示優(yōu)秀的當(dāng)代陶瓷藝術(shù)作品，中國(guó)主流藝術(shù)界才開(kāi)始發(fā)現(xiàn)并關(guān)注當(dāng)代陶瓷藝術(shù)。2009年11屆全國(guó)美展，陶藝與漆畫(huà)共同組成一個(gè)藝術(shù)門(mén)類，2014年12屆全國(guó)美展，陶藝終于成為一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)門(mén)類，是與陶瓷藝術(shù)館不斷推廣宣傳陶瓷藝術(shù)所分不開(kāi)的。如2008年北京首家大型陶瓷藝術(shù)館——閩龍?zhí)沾伤囆g(shù)館成立，為中國(guó)主流美術(shù)界了解當(dāng)代陶瓷藝術(shù)提供了非常重要的窗口。

第二，提升當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作水平。絕大多數(shù)陶瓷藝術(shù)館致力于收藏和展示優(yōu)秀陶瓷藝術(shù)作品，為當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品提供了一個(gè)重要的宣傳與推廣平臺(tái)，創(chuàng)作水平低下或毫無(wú)新意的作品將會(huì)受到忽視與拋棄，從而使得當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者更加注重于提高作品的工藝與藝術(shù)水平，力求創(chuàng)新變革，以期在陶瓷藝術(shù)館展示中獲得專業(yè)人士的認(rèn)同。

第三，收藏和保護(hù)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)經(jīng)典作品。在過(guò)去，由于缺乏陶瓷藝術(shù)館，絕大多數(shù)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)經(jīng)典作品散失于民間，而隨著陶瓷藝術(shù)館的興起，許多陶瓷藝術(shù)館為提高規(guī)格和品位而積極地收集、保護(hù)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)經(jīng)典作品，從而使世人能夠在陶瓷藝術(shù)館中窺探當(dāng)代陶瓷藝術(shù)發(fā)展全貌，客觀真實(shí)地認(rèn)知當(dāng)代陶瓷藝術(shù)。

第四，促進(jìn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作交流。在過(guò)去，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者往往閉門(mén)造車，彼此之間缺乏溝通與交流的必要渠道，而陶瓷藝術(shù)館的興盛則為眾多當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者搭建了相互交流的平臺(tái)，使當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者們能夠在陶瓷藝術(shù)館舉辦的各種作品展示中相互學(xué)習(xí)、相互提高。

第五，推動(dòng)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展。進(jìn)入21世紀(jì)以后陶瓷藝術(shù)市場(chǎng)趨于活躍，而陶瓷藝術(shù)館則為陶瓷藝術(shù)品的商業(yè)化活動(dòng)提供了非常重要的商業(yè)運(yùn)作舞臺(tái)。在這個(gè)意義上，許多陶瓷藝術(shù)館實(shí)際扮演了類似于“畫(huà)廊”的角色，使陶瓷藝術(shù)品能夠在更高端的層面進(jìn)行交易，使優(yōu)秀創(chuàng)作者能夠脫穎而出，使作品價(jià)格大幅度攀升，極大地推動(dòng)了當(dāng)代陶瓷藝術(shù)市場(chǎng)的活躍與繁榮。

第六，增進(jìn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)學(xué)術(shù)研究與教育活動(dòng)開(kāi)展。陶瓷藝術(shù)館也是學(xué)術(shù)研究與教育活動(dòng)的中心，其興起為當(dāng)代陶瓷藝術(shù)學(xué)術(shù)研究與教育提供了重要的活動(dòng)平臺(tái)與基地。陶瓷藝術(shù)界專家學(xué)者們可以借助于陶瓷藝術(shù)館開(kāi)展學(xué)術(shù)研究活動(dòng)，而高校陶藝學(xué)生也能夠在陶瓷藝術(shù)館中接受優(yōu)秀作品的熏陶與啟示，并吸引潛在的愛(ài)好者。

3 陶瓷藝術(shù)館影響下的當(dāng)代陶瓷藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)

建國(guó)以后，我國(guó)長(zhǎng)期忽視當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的收藏與展示，而更加重視古代陶瓷藝術(shù)收藏，直到進(jìn)入21世紀(jì)以后，陶瓷藝術(shù)館才在政府的支持與鼓勵(lì)下蓬勃興起，使當(dāng)代陶瓷藝術(shù)迅速進(jìn)入“陶瓷藝術(shù)館”時(shí)代，非主流藝術(shù)的落后面貌徹底改觀。在陶瓷藝術(shù)館的影響下，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)呈現(xiàn)出顯著的與20世紀(jì)末大不相同的新的發(fā)展趨勢(shì)。

第一，非官方體制日益成為當(dāng)代陶瓷藝術(shù)發(fā)展主流。長(zhǎng)期以來(lái)，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的官方體制占據(jù)絕對(duì)主導(dǎo)，政府相關(guān)部門(mén)以及各級(jí)協(xié)會(huì)主導(dǎo)著當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的發(fā)展方向。在官方體制下，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)作品價(jià)值的評(píng)價(jià)不是以藝術(shù)性為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，而是受到身份、職稱等其他非藝術(shù)因素影響，不能反映和體現(xiàn)其真正價(jià)值。而隨著大量非官方性質(zhì)的陶瓷藝術(shù)館興起，僵化的體制正在日益被突破，使大量非體制內(nèi)的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者迅速成長(zhǎng)擴(kuò)大，借助陶瓷藝術(shù)館展示作品和提升地位，人們?cè)u(píng)判當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)變得日益以藝術(shù)性為核心，許多并沒(méi)有官方授予身份和職稱的民間以及跨界陶瓷藝術(shù)家憑借作品的藝術(shù)性而獲得廣泛認(rèn)可。

第二，“學(xué)院派”日益成為當(dāng)代陶瓷藝術(shù)發(fā)展的主導(dǎo)力量?！皩W(xué)院派”系指高校陶瓷藝術(shù)力量，20世紀(jì)末，傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)仍在當(dāng)代陶瓷藝術(shù)中占據(jù)著主導(dǎo)地位，“學(xué)院派”在當(dāng)代陶瓷藝術(shù)發(fā)展中尚處于弱勢(shì)地位。與傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)相比，“學(xué)院派”陶瓷藝術(shù)在陶瓷藝術(shù)館中更易引起關(guān)注，因而進(jìn)入21世紀(jì)以后，隨著大量陶瓷藝術(shù)館、特別是現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)館的興起，“學(xué)院派”以其與主流藝術(shù)接軌的姿態(tài)，以創(chuàng)新和變革傳統(tǒng)的現(xiàn)代風(fēng)格，在陶瓷藝術(shù)館展示與傳播中表現(xiàn)更為活躍，逐漸掌握了當(dāng)代陶瓷藝術(shù)界的話語(yǔ)權(quán)。

第三，視覺(jué)化正日益成為當(dāng)代陶瓷藝術(shù)在工藝性與藝術(shù)性上的主要追求目標(biāo)。在陶瓷藝術(shù)館的展示中，觀眾更易為具有強(qiáng)烈視覺(jué)效果的作品所吸引，因此，視覺(jué)化正日益成為當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作在工藝與藝術(shù)上最為突出的發(fā)展趨勢(shì)。為達(dá)到視覺(jué)震撼的效果，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者在工藝材質(zhì)上日益追求大尺幅和具有視覺(jué)沖擊力的材料，其中高溫顏色釉以此厚重絢麗的材質(zhì)而獲得廣泛青睞;在藝術(shù)審美上則日益追求強(qiáng)烈的色彩、變異的造型和新奇的構(gòu)成。當(dāng)然，這也造成了當(dāng)代陶瓷藝術(shù)輕內(nèi)涵、重形式的發(fā)展趨勢(shì)。

第四，國(guó)際化也正在成為當(dāng)代陶瓷藝術(shù)發(fā)展的重要趨勢(shì)之一。在21世紀(jì)陶瓷藝術(shù)館的發(fā)展熱潮中，一些陶瓷藝術(shù)館開(kāi)始注重于收藏與展示國(guó)外陶瓷藝術(shù)品，借此彰顯其國(guó)際眼光，與此同時(shí)，也開(kāi)展一些與國(guó)外陶藝家進(jìn)行交流的活動(dòng)，吸引了許多國(guó)際陶藝家紛至沓來(lái)，從而使得當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者有更多機(jī)會(huì)接觸國(guó)外陶藝作品及陶藝家，使當(dāng)代陶瓷藝術(shù)發(fā)展正呈現(xiàn)出日益濃厚的國(guó)際化趨勢(shì)。

4 結(jié)語(yǔ)

近些年來(lái)，隨著當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的迅猛發(fā)展，各類陶瓷藝術(shù)館紛紛涌現(xiàn)，成為當(dāng)代陶瓷藝術(shù)展示、收藏的重要平臺(tái)，在當(dāng)代陶瓷藝術(shù)發(fā)展中充當(dāng)著越來(lái)越重要的角色。在當(dāng)代陶瓷藝術(shù)日益走向現(xiàn)代化的今天，陶瓷藝術(shù)館的作用與影響也日益得到深化與加強(qiáng)，而在未來(lái)，陶瓷藝術(shù)館也必將承載著當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的發(fā)展期望，走得更高更遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 孫瑾，劉冰清.國(guó)內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)館現(xiàn)狀簡(jiǎn)述[J].公共藝術(shù)，2012（03）：74-77.

[2] 洪秀明.“周國(guó)楨陶藝館”在安仁開(kāi)館[J].上海工藝美術(shù)，2010（01）：78-79.

[3] 劉陽(yáng)，等.三寶蓬藝術(shù)中心[J].世界建筑導(dǎo)報(bào)，2017（06）：116-120.

[4] 王格.京城首家陶藝館打出文化牌[N].北京商報(bào)，2008-12-18（B03）.

作者簡(jiǎn)介：楊科朋（1988—），江西景德鎮(zhèn)人，碩士，講師，主要從事美術(shù)教育方向研究。