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    試論吳碧霞的演唱風(fēng)格及藝術(shù)特色

    2019-07-22 02:04張文靜
    中國民族博覽 2019年6期
    關(guān)鍵詞:演唱風(fēng)格藝術(shù)特色

    【摘要】吳碧霞是中國聲樂界舉足輕重的領(lǐng)軍人物,現(xiàn)任教于中國音樂學(xué)院。吳碧霞通過自己過人的天賦和不懈的努力,在民族、美聲兩種唱法領(lǐng)域的教學(xué)及演唱上有著極高的造詣與研究成果。

    【關(guān)鍵詞】吳碧霞;字正腔圓;演唱風(fēng)格;藝術(shù)特色

    【中圖分類號(hào)】J652 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    吳碧霞,著名抒情花腔女高音,中國音樂學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師,國務(wù)院政府特殊津貼專家。她空靈、剔透的音色和純熟、精湛的肢體表達(dá),完美而又不失傳統(tǒng)地詮釋著中外各類聲樂作品,被譽(yù)為“中西合璧的夜鶯”。

    一、美聲作品中的民族元素

    吳碧霞通過自己過人的天賦和不懈的努力,在民族、美聲兩種唱法領(lǐng)域的教學(xué)及演唱上有著極高的造詣與研究成果。她認(rèn)為民族美聲這兩種唱法在技術(shù)純熟的前提下是可以相互借鑒并充分拓展的,她主張不再用唱法來劃分作品,而是通過作品去選擇唱法。

    (一)把握語言規(guī)律、注重咬字行腔

    不管民族或者美聲唱法,都與作品呈現(xiàn)的不同語言文字有著密不可分的關(guān)聯(lián),每一種語言由于各自發(fā)音習(xí)慣的差異,造成了不同國家歌唱咬字方式、腔體共振等差別。

    吳碧霞說,在國際大型聲樂比賽中,雖然她演唱的是外國作品,但其實(shí)也借鑒了許多自己中國作品的風(fēng)格。比如“字正腔圓”“吟唱”感、京劇念白和歸韻等。例如在演唱美聲歌曲《夜鶯》等作品時(shí),就別出心裁地挖掘了中國語言的十三轍及其歸韻方式,使作品在拓展的過程中更加飽滿,更具藝術(shù)性和欣賞性。

    (二)根植民族沃土,以情帶聲、聲情并茂

    不管民族還是美聲唱法,聲樂作品的編創(chuàng)過程主要是通過歌詞、旋律以及節(jié)奏的有序遞進(jìn)來抒發(fā)人思想情感的過程。因此,對(duì)作品的理解程度決定著音樂形象的內(nèi)涵。

    而美聲唱法講究松、通、飽滿而極富內(nèi)在力量,這就要求我們?cè)谘莩^程中,要全身心地通過運(yùn)用身體的力量、氣息的律動(dòng)和歌唱技巧進(jìn)行作品的表達(dá)與再創(chuàng)作。吳碧霞在演唱美聲作品《木偶之歌》的過程中,則大膽地將中國戲曲的“唱”“念”“做”“打”行云流水般應(yīng)用到了作品當(dāng)中。用眼睛的流轉(zhuǎn)以及身體的抖動(dòng)來表現(xiàn)木偶憨態(tài)可掬的模樣,這一處理廣受世界各國觀眾的高度好評(píng)。

    二、“民族”魂里的“世界”觀

    吳碧霞所演唱的民族作品不但留存了作品本真的風(fēng)格,還能自如地將美聲技巧也應(yīng)用其中。

    (一)意守丹田、中西合璧的呼吸

    吳碧霞所演唱的《孟姜女》,作品通過“正月”“夏夜”“九月”“大雪”完整地表現(xiàn)了孟姜女歷經(jīng)四季的相思之情、思夫之苦,全曲在“哭倒長城八百里、只見白骨滿青山、滿青山”達(dá)到高潮。旋律在遞進(jìn)的下行中跨越了一個(gè)八度,又通過兩次反復(fù),進(jìn)而強(qiáng)調(diào)風(fēng)雪當(dāng)中痛放悲聲的孟姜女在日復(fù)一日的盼望、追尋與奔波之后,見到亡夫枯骨時(shí)的絕望與崩潰,她向天而喊,邊喊邊哭的強(qiáng)烈感情。最后一個(gè)“滿青山”是全曲之最,這一句對(duì)于氣息和演唱技巧的要求極高,她不只用到了中國戲曲的“甩腔”“拖腔”,從聲音美學(xué)的角度考量,高音的爆發(fā)力對(duì)于橫膈膜的支撐及控制力的要求也是極高的,只有吸開肋骨、橫膈膜充分?jǐn)U張并積極“助推”才能完整呈現(xiàn)出孟姜女絕望至極的悲傷。此處,如果不打開身體進(jìn)行強(qiáng)而飽的呼吸,聲音就會(huì)由于缺乏好的支撐而出現(xiàn)擠、卡、頓等現(xiàn)象。吳碧霞則很好地借鑒并使用了美聲唱法全腔體打開的胸腹式呼吸,通過中西結(jié)合的演唱方法,完美地呈現(xiàn)了作品的氣勢(shì)和張力。

    (二)去“白”存“通”拓展共鳴腔體

    中國語言受元音音節(jié)的影響較重,發(fā)音時(shí)多在舌位的前半部進(jìn)行,其共鳴也便以口腔為主,這雖然符合語言自然發(fā)音方法,對(duì)咬字也有利,但發(fā)出來的聲音容易發(fā)白、尖銳、刺耳。

    那么,如何才能做到既有美聲技巧而又不失民族風(fēng)味呢?

    吳碧霞在演唱一些本土民歌時(shí),在保持作品本身“味道”的同時(shí),極大地?cái)U(kuò)展了共鳴腔體,應(yīng)用了美聲科學(xué)的發(fā)聲方法,她在反復(fù)的練唱實(shí)踐中放下并穩(wěn)定了喉頭,在充分打開蝶竇、額竇、咽壁、口腔的同時(shí),打開胸腔及腹腔,讓氣息貫穿并連接所有的腔體,聲音就會(huì)通透而結(jié)實(shí)。民族唱法白、擠、卡的缺陷主要原因是受中國語言自然發(fā)音的習(xí)慣影響,即過“橫”,要想拓展它,就要在這個(gè)基礎(chǔ)上讓口腔形態(tài)變得豎起來,如此才能讓作品里的聲音更加松弛、通透、圓潤、結(jié)實(shí)。

    (三)真假混合、字正腔圓

    1.真中有假、假中有真的混聲

    混聲也是假聲的一種,其音色介于真假聲之間?;炻暢ㄊ侵冈诟璩^程中中真假聲的結(jié)合。吳碧霞在演繹高音時(shí),特別注重頭腔所有共鳴體的飽和度,在保證高位置的同時(shí)也不失少量真聲時(shí)的胸腹共鳴,她所處理出來的高音既圓潤又通透,還很結(jié)實(shí);而在演繹中、低音區(qū)的時(shí)候,在掛住頭腔的同時(shí)逐漸增加了真聲以及口腔、胸腔共鳴,使該聲區(qū)明亮而又不失飽滿,大大擴(kuò)展了歌唱的音域,并能自如控制音色和音量,真正做到了聲音的“真中有假、假中有真,真聲不炸、假聲不虛、上下聲區(qū)高度統(tǒng)一”。

    2.洋為中用、不失分寸的咬字

    中國的語言以單音節(jié)為主,咬字位置在口腔前半部,很難在旋律快速的流動(dòng)過程中獲得充分的共鳴。而在“美聲唱法”里則剛好相反,由于拉丁語系從它本身的吐字發(fā)音習(xí)慣上口腔、咽壁、后腦胸腔等就趨于歌唱狀態(tài),進(jìn)而共鳴腔體先天優(yōu)于漢語言。吳碧霞通過自己反復(fù)的實(shí)踐與鉆研,最終洋為中用、中西合璧。她在自己的論文中這樣說道:“關(guān)于咬字的分寸,就像貓叼老鼠一般不松不緊,恰到好處,太緊了咬死了,太松了又咬丟了”。

    三、純熟的音樂塑造力及獨(dú)樹一幟的藝術(shù)感染力

    再怎么高超卓絕的技術(shù)都并非得天獨(dú)厚、與生俱來,都有一個(gè)認(rèn)知、實(shí)踐、再認(rèn)知的過程。吳碧霞作為當(dāng)代中國聲樂界的領(lǐng)軍人物,其純熟的音樂塑造力和獨(dú)樹一幟的藝術(shù)感染力,皆緣于她的認(rèn)真和對(duì)藝術(shù)作品深入、細(xì)致的分析和演唱?!爸形鞣降穆晿匪囆g(shù)的確具有很大的差異,但是,一個(gè)人的歌唱技能完全具有足夠的張力來容納他,并且是,每一個(gè)有條件的人都可以做到。這個(gè)條件除了人們常說的‘天時(shí)‘地利‘人和這些無法認(rèn)為控制的客觀條件外,更重要的是這個(gè)人從主觀上必須具有開放的歌唱觀念、對(duì)自己的聲音正確的審美和靈活的思維方法”,她曾在自己論文中如此說過。

    音樂的美是不分國界的,讓我們站在時(shí)代巨人的肩膀之上,古為今用、洋為中用相互借鑒學(xué)習(xí),探索并追求具有科學(xué)性、民族性、藝術(shù)性、時(shí)代性的中國民族聲樂,讓世界各國的人都能聽到并喜歡中國的聲音,讓世界到處都有中國的民族聲樂!

    參考文獻(xiàn):

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    作者簡介:張文靜(1974-),女,漢族,甘肅省天水市,文化程度大專(音樂教育),國家二級(jí)演員,天水市歌舞藝術(shù)研究中心副主任。

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