淺析奇幻小說《爵跡》的敘事模式

張岳遙

摘要：《爵跡》是一部長篇奇幻小說，它的出版引發(fā)了文學界對于文本、內(nèi)容、表現(xiàn)手段等方面的討論，這種文學研究并不局限在通常所說嚴肅文學的范圍。作為一部奇幻小說它具有自身文學形式上的特點，且對現(xiàn)代流行奇幻小說的創(chuàng)作具有開拓意義。本文將分析文本中突出的暴力美學因素在文章中的運用與人物形象、故事情節(jié)發(fā)展間的聯(lián)系，從小說的敘事角度、語言風格等方面對小說文本進行分析。

關(guān)鍵詞：青春文學 暴力美學 敘事

《爵跡》是郭敬明繼《幻城》之后創(chuàng)作的第二部奇幻小說，最初以連載的形式發(fā)表在郭敬明主編的暢銷期刊《最映刻》上，隨后文學雜志《收獲》在2010春夏卷中收錄了這部玄幻小說的第一冊《臨界-爵跡》。作為一本可以代表中國當代文學的老牌純文學期刊，當代文學史上有影響的作家?guī)缀醵几妒斋@》有關(guān)系，素有“經(jīng)典化”的精神價值追求?！妒斋@》這次全文刊載郭敬明20萬字的長篇小說實屬“破天荒”。把郭敬明的長篇小說登上《收獲》雜志，將“好看好賣”的青春文學收錄刊載，這是老牌雜志與青春文學的一次交匯，這既體現(xiàn)了文學海納百川的包容性，同時青春文學的發(fā)展為小說創(chuàng)作提供了不同的經(jīng)驗，創(chuàng)作出更有想象力的作品，讓讀者產(chǎn)生對文學、對藝術(shù)的思考。

《爵跡》是一部建構(gòu)于架空世界的奇幻小說。小說講述的故事發(fā)生在奧汀大陸，奧汀大陸按照風地水火四種元素分為四個國家，每個國家都充斥著神秘的魂術(shù)，掌握魂術(shù)的人稱之為魂術(shù)師。在這個魂力世界中，有秩序森嚴的等級和制度。每個國家中魂力最杰出的七位魂術(shù)師被稱為“王爵”，自上而下分為七個等級，維持整個國家的安寧。小說在龐大的戰(zhàn)斗背景下塑造了極具想象力的戲劇沖突，作為一本紙質(zhì)讀物，它在視覺效果上帶給讀者的綜合感受，并不亞于寬銀幕上展示的畫面效果，可以說是一部“鉛字電影”。小說一開篇，在有水源之稱的西之亞斯藍帝國，一名單純憨厚的驛站伙計麒零，因一次偶然的魂獸圍獵遭到魂獸蒼雪之牙的攻擊，陰差陽錯中被七度王爵銀塵收為使徒，由此卷入了看似平靜無波又詭譎多變的魂力世界。跟隨他的腳步，那些曾經(jīng)只存在于人們想象中的強大魂術(shù)，在追逐最高權(quán)力的過程中，在王爵之間、使徒之間激烈的廝殺中，不斷展現(xiàn)在麒零眼前。小說在戰(zhàn)爭場面和動態(tài)構(gòu)造上，已經(jīng)達到了一種出人意料的文字震撼，帝國統(tǒng)治者之間諱莫如深的恩怨糾葛，伴隨著陰謀與倒戈以及鮮血淋漓的死亡也漸漸透露出了真相的種種痕跡。

一、冷酷的小說敘述模式

作為一部“鉛字電影”，閱讀這部小說可以發(fā)現(xiàn)，暴力鏡頭描寫貫穿了小說始終。這種小說的描寫形式是建立在由文字構(gòu)筑的畫面效果基礎(chǔ)上，使用的是一種典型的郭敬明式文字化電影語言。這種獨特的小說敘述模式，暴力描寫在每章都占據(jù)重要地位，可以說暴力是推動情節(jié)發(fā)展和人物形象塑造的重要手段。

弗洛伊德認為，人的本質(zhì)具有一種所謂的“雙重”特質(zhì)，即“人類兼具建設(shè)和破壞的雙重快感”。在人類的思維接受中，破壞和發(fā)泄的殘缺美與創(chuàng)造和建設(shè)的和諧美共存，而且并不相互排斥?！氨┝γ缹W”是指起源于美國并由香港電影發(fā)揚光大的一種電影藝術(shù)探索，即將暴力符號化，把暴力作為審美手段，通過調(diào)動觀眾的視聽感官，挖掘暴力在膠片畫面中的密度與形式感，使暴力精致化、詩化、唯美化。這類電影的代表實踐者有吳宇森與昆汀·塔倫蒂諾兩位東西方電影大師。而文學中所謂的“暴力美學”是暴力電影、影像世界的衍生物，作家通過刺激受眾的感官，滿足他們的想象。并且調(diào)動各種文學修辭，極力摹寫視覺、聽覺等各種感官知覺，創(chuàng)造富有質(zhì)感和沖擊力的語言，作為文學審美的一部分。這種表現(xiàn)形式在《爵跡》中借助華美的語言修辭得到了淋漓盡致的典型化展現(xiàn)，是一場影像的奇觀和語言的狂歡。

小說第一章，在寧靜祥和的福澤小鎮(zhèn)為了圍獵魂獸冰貉，聚集了一群魂術(shù)師，他們彼此語言交鋒卻都未意識到這將是一場死亡的盛宴。莉吉爾的出場，劃破了小說中描繪的脈脈溫情。她先是面無表情地“把頭輕輕一歪”，露雅的頭就咣當?shù)粼诘厣希鞘ヮ^顱的身軀依然筆直地坐在桌前，又悄無聲息地結(jié)果了托卡這個彪形大漢，這時文章以舒緩的筆調(diào)給了一個特寫鏡頭：“幾株鋒利而尖銳的冰晶，如同瘋狂生長的藤蔓般”從托卡的腳底刺入，“像是一顆巨大的白色海膽從他的胸膛中爆炸了一樣”，他的內(nèi)臟“血淋淋而滾燙地掛在這些銀白色的冰晶體上，冒著滾滾的熱氣”，本來慘不忍睹令人作嘔的死狀通過精致筆觸的合理渲染，運用比喻“水晶石般鋒利的冰刃”將尸體裝點得“仿佛一座雕像”，血肉內(nèi)臟好像是一顆“白色海膽”，這樣經(jīng)過藝術(shù)加工的暴力場景呈現(xiàn)出一種節(jié)制又惡毒的美。這立刻讓原本平和的氣氛變得極度緊張，小說僅用了5頁篇幅就讓莉吉爾這個人物形象躍然紙上，她魂力強大，內(nèi)心則冰冷殘忍，陰暗扭曲，這些都通過她的行動表現(xiàn)出來。而文中對于死亡狀態(tài)各種方式的敘述，則讓讀者在閱讀中不寒而栗。這種寫作風格是《幻城》所不具備的，跳開了《幻城》中輕靈柔軟的意象與過于情緒化的情節(jié)發(fā)展，郭敬明這種處理情節(jié)時決絕冷然的手法，從《悲傷逆流成河》開始出現(xiàn)在文本創(chuàng)作中。殘酷的場景需要配以足夠冷酷的語調(diào)和意象來凸顯，將人性惡的一面展示得毫無保留，將人物形象的塑造也投放于場景的描寫中，使人物形象更加客觀立體，符合情節(jié)的發(fā)展變化，這類人物形象不受作者自身意志的左右，也不能簡單地以是非曲直來判斷。

而五度王爵使徒鬼山蓮泉運用魂術(shù)誅殺飛揚跋扈、草菅人命的魂術(shù)師，則頗具俠義氣質(zhì)。只見她凌空對水池輕輕一抓，“無數(shù)滾圓的水珠從水面破空而起”，以閃電的速度穿透那人的身體，“漫天飛灑著細密的紅色血霧”，飽含鮮血的水珠懸浮在空中，她揮一揮手指，“赤紅的血珠紛紛碎裂開來，化成大大小小的雨滴”，嘩啦啦淋在已經(jīng)千瘡百孑L的尸體上。畫面描寫非常唯美，雖然是血腥場面，卻給人一種美感，血珠化作雨滴，明明是殘忍的殺戮，暴力被處理得精致化而將死亡虛化存在感弱化，呈現(xiàn)出視覺的美感和感情的麻木，這種近乎宣泄式的暴力美學化處理，是建立在一種感知的極端冷酷基礎(chǔ)上，刺激讀者的心理接受力，獲得一種獨特的閱讀快感。

同樣是冰雪王國，《幻城》中對于生死的描寫非常含蓄和間接，表現(xiàn)的手段是各種感情的匯合，是憂傷、傷悲、痛苦、絕望的堆積，借用文字的表述傳達出對于死亡的認知。對于死亡的描述，卡索殺死櫻空釋是《幻城》中對于死亡這一過程最為具體的片段。冰劍刺穿了櫻空釋的胸膛，“雪白晶瑩的血液從他的胸膛流出來”，又“迅速地開滿了如火焰一般的紅蓮”。輕描淡寫地將死亡一筆帶過，之后文章不斷用情感流動加重小說的悲劇感。與之相比《爵跡》有了明顯的創(chuàng)作進步，情感節(jié)制，運用多種手段將打斗場面精致化，整體上形成一種沖擊力，能滲透讀者的內(nèi)心，使小說敘述有了打動人心的力量。

二、詭譎多變的小說意象

小說的行文有種天馬行空、離奇魔幻的風姿。在小說的開篇，“漫天翻滾的碎雪”，“混沌的風雪在空曠的天地間吹出一陣陣仿佛狼嚎般的凄厲聲響”，全文籠罩著一層哥特式鬼魅陰暗的氣息，帶著我們進入了架空世界中的冷酷仙境。而無論是“高聳入云的尖頂”“遼闊無比的中庭”“看上去已經(jīng)快要刺破藍天的塔尖”，具有典型哥特式風格的帝都格爾蘭特的巨大殿堂建筑——心臟，還是終年白霧彌漫，高大山脈間的峽谷——深淵回廊，還是建在海底，深不可測無邊無際的魂塚，作為收納亡靈的古城——尤圖爾遺跡，特別是在對各種魂獸的描寫中，莉吉爾的魂獸骨蝶是一只身體“覆蓋細密而鋒利的鱗片”，翅膀的支架“全部是一根一根森然的水晶一般的白骨”，翅膀的邊緣則“長滿了濕漉漉的像是章魚觸手一般的東西”，類似蝴蝶更像是“黏糊糊的斑斕蝙蝠”的生物，由一些令人作嘔的意象組成，使整個文章沉浸在一種黑暗、神秘的氛圍中，將情節(jié)的發(fā)展引向未知的方向?！毒糅E》擺脫了小說單線推進的邏輯方式，涉及眾多人物，分出多條獨立線索，不同人物間相互的關(guān)系又把這些獨立的線索最終紐在一起——陰謀！埋藏在情節(jié)之下的真相隨著一層層剝繭抽絲的探尋，逐步顯露，每一次靈光乍現(xiàn)又埋入眾多線索中。前一度王爵吉爾伽美什生死未卜，白銀使者掌握魂力的秘密，魂力世界岌岌可危的大危機暗示著怎樣的陰謀，整部小說情節(jié)風云詭譎，使得作品的可讀性極強，同時使得小說具有多種可能性，將小說創(chuàng)作的開放性與結(jié)構(gòu)的密閉性統(tǒng)一起來。

與小說中具體意象的陰森鬼魅相對應的是人物內(nèi)心世界的陰暗惡毒?！毒糅E》小說中人物的心理、言行表現(xiàn)都展示了人性極惡的一面。這樣的寫作，在郭敬明過往的小說中都有所展現(xiàn)，《夢里花落知多少》中終極的惡毒代表姚姍姍，毀掉了所有人物的人生，間接導致了小說悲劇的結(jié)局;《悲傷逆流成河》中則大面積地表現(xiàn)了人物的陰暗心理，每個人物心中都有一個無處發(fā)泄而仇恨倍增的小角落，使得整個小說讀起來都陰暗并且兇險萬分，哪怕是曾經(jīng)青梅竹馬一同長大的齊銘和易遙，在描寫齊銘的心理語言時，連用了14個“你去死”去反復表現(xiàn)對易遙強烈綿延的恨意;《小時代》中唐宛如、南湘、顧里、林簫這四個住在一起情同姐妹的女生，彼此之間都還常有把對方置之死地的念頭和行為。在《爵跡》中六度王爵使徒天束幽花就是典型的人物代表。對于素未謀面的麒零僅僅因為擋住了她的道路，就要掘地三尺殺掉他;進入魂塚后，哪怕帶著銀塵的請求幫助麒零離開魂琢，依然不假思索地欺騙麒零;更有甚者，當所有讀者都認為天束幽花在鬼山蓮泉和麒零的幫助下順利拿到魂器，能有所感化的時候，她卻趁其不備將鬼山蓮泉推向通向死亡的棋子，她近乎冷酷的行為劃開了人性表面的脈脈溫情，將淌著毒汁骯臟丑陋的內(nèi)心展現(xiàn)在讀者眼前。同時，這種惡毒人性的存在，也把傳統(tǒng)文學創(chuàng)作傾向美好道德的規(guī)則打破，在閱讀中，給人一種新鮮的體驗。對比前面美化暴力的描寫，這種心靈丑惡的人物形象更代表了一種“冷暴力”，在閱讀中產(chǎn)生一種不寒而栗的感覺，也使小說具有一種內(nèi)向性的陰暗恐怖感，情節(jié)的發(fā)展越發(fā)離奇詭譎。

小說借助色彩、光線，強化了小說的畫面感?！毒糅E》的主色調(diào)是由黑、白、紅、金四色。為了情節(jié)的需要小說在寫景中著意突出顏色，講求著色。強烈的色彩給人一種最直接的刺激、最敏感的美，也產(chǎn)生最富有感情的暗示、最有光彩的想象、最強烈深沉的情調(diào)，文字的著色像顏料一樣，給人以豐富的聯(lián)想和感受。郭敬明的小說中偏重各種凝重色調(diào)的意象的堆砌，黑色的袍子，黑色的霧氣，黑色的森林，黑色是罪惡、殘暴、恐怖、絕望的代名詞。文中黑色的出現(xiàn)伴隨著死亡和殺戮、殘忍的屠殺大都發(fā)生在黑夜、借助黑色的掩蓋一切罪惡都肆無忌憚地發(fā)揮著人性最惡毒的一面。白色的霧氣、銀白色的魂獸、白云、白色的袍子，這是平靜的場景，是和平的征兆，象征著希望和正義。血液是紅色的，文中有眾多殺戮場景描寫，“長長的頭發(fā)浸泡在她的血漿和內(nèi)臟里”“鮮血四濺的肉塊”，代表著死亡和殺戮，用濃烈的色彩襯托出死亡的慘烈。金色則是指“海浪般洶涌的金色霧氣”——魂力。在這四大色彩的交織中還有其他色調(diào)，變換光線拂動霧氣，展現(xiàn)各色景色，初冬時節(jié)夕陽照耀下的福澤小鎮(zhèn)，充滿了“蜂蜜漿果酒和水果熱茶的香味”，恬靜安逸。經(jīng)過魂獸屠戮過后的福澤鎮(zhèn)四處都“噴灑四濺的鮮血和尸體碎片”，冰冷的黑暗里，呈現(xiàn)出一種死亡陰影籠罩著的美。

三、長短錯落的小說語言

特定思想感情的抒發(fā)，鮮明表現(xiàn)效果的強調(diào)，取決于加工過的語言形式和特定的語境之間的和諧統(tǒng)一。文本運用大量描述性語句，描述戰(zhàn)斗場面和魂獸形態(tài)都使用了書面語，特別是在描述血腥場面和死亡狀態(tài)時，冷靜細致的語言與超自然的血腥殘忍場景之間產(chǎn)生巨大荒誕效果的同時，有強大的畫面沖擊力，作者與讀者通過發(fā)揮聯(lián)想建立起話語與語境間的緊密聯(lián)系，消除了話語與語境的矛盾，鮮血淋漓與優(yōu)雅詭麗的同時呈現(xiàn)，豐富了語境效果。

未知魂獸的形象通過長短交織的句子透過文字化作真實可感的畫面。而長短錯落的句子，借助視覺化的描寫性詞語，既符合奇幻小說通俗易懂的自身定位，也真正使小說具有了具象化的美感。當然單純地追求華麗的辭藻、咬文嚼字是不對的。語言的表達形式是為文本中心內(nèi)容服務(wù)的。內(nèi)容決定形式，形式和內(nèi)容應完美地統(tǒng)一。因此，片面地講究形式美，單純地追求華麗辭藻是錯誤的做法。這是郭敬明早期作品中不可避免的問題，當然是所有“80后”抒情文學都不可避免的。在《爵跡》中依然有這類問題，較其前期作品已有很大改善。在《爵跡》中情節(jié)的發(fā)展變化穿插著環(huán)境描寫，烘托情節(jié)，情景交融。“濃霧像是冰冷的白色巨蟒，一股一股地貼著地面緩慢地蠕動著”，襯托著白銀祭祀詭異的死亡過程，“整個亞斯藍都籠罩在無數(shù)秘密的烏云之下，一個接一個秘密蒸發(fā)成黑色的云朵，瘋狂吞噬所有的光線”。殺戮王爵幽冥的出場非常具有暗示力，“從粘稠的霧氣中…‘仿佛水里浮出的一個死靈”“在他冰冷的身上”“沒有任何生命流動的氣息”。人物形象既陰暗恐怖又詭譎神秘，言語的感情色彩鮮明。

相比較于《幻城》東方式的幻想題材描寫，同樣是冰雪世界，《爵跡》充滿了西方化的因素。人物名稱，諸如特雷婭、格蘭仕、西流爾等等都是西式的名稱，帝都格爾蘭特、小鎮(zhèn)福澤、尤圖爾遺跡充滿西式風情。在場景的塑造上，“高聳入云的尖頂”“遼闊無比的中庭”“看上去已經(jīng)快要刺破藍天的塔尖”，無疑是12至16世紀流行于西歐的哥特式建筑風格，整個文章沉浸在一種黑暗、神秘的氛圍中。而魂器棋子明顯化用的是魔幻巨著《哈利·波特》中的門鑰匙，魂器則借鑒了伏地魔的“魂器”。但是同時兼有東方式的幻想因素，使徒又是類似《新世紀福音戰(zhàn)士》，但是概念又和《死神》的十三番隊長與副隊長很相像。人物形象也都精致美好如同日本漫畫人物，這一點為人所詬病。郭敬明作品中彌漫著村上春樹和谷崎潤一郎筆下美麗的、殘忍的憂傷與孤獨，也有日本恐怖、推理漫畫和韓國情感劇的影子。所以，從形式上說，《爵跡》有一定的進步;但從內(nèi)容上說，《爵跡》是對小說人物刻畫的一次“絕跡”。

把郭敬明的長篇小說納入《收獲》雜志，為中國文學的發(fā)展提供不同的經(jīng)驗，為創(chuàng)作出更有想象力的作品，讓人們產(chǎn)生更多對文學、對藝術(shù)的思考產(chǎn)生了重要作用。郭敬明的奇幻小說《爵跡》彰顯出一種新穎銳利的文學氣質(zhì)，以其不菲的創(chuàng)作市場化實績和鮮明的個性特征為新世紀的中國文學提供了一種新型的創(chuàng)作形式。

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