先鋒動畫：藝術(shù)形式與風格探析

王杰

【摘 要】先鋒動畫是受到先鋒派運動思潮的影響，區(qū)別于傳統(tǒng)動畫的一種藝術(shù)形式。在世界動畫史上，先鋒動畫以其獨特的精神氣質(zhì)留下了濃墨重彩的一筆，但對于先鋒動畫我們并不太熟悉。本文從“先鋒”的概念入手，分析先鋒動畫的美學(xué)特征，探討先鋒動畫的藝術(shù)形式與風格，希望能夠使更多的人了解先鋒動畫。

【關(guān)鍵詞】先鋒動畫;藝術(shù)形式;風格;美學(xué)特征

中圖分類號：J91 ? ? 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）17-0135-02

從動畫的發(fā)展歷史來看，這門新的藝術(shù)在不斷試驗，探索中歷經(jīng)變革，曾經(jīng)作為電影放映前開胃小菜的動畫已經(jīng)成為一門獨立的藝術(shù)形式。自歐洲先鋒派運動以來，與先鋒繪畫、先鋒文學(xué)、先鋒電影等先鋒藝術(shù)相比，先鋒動畫是一門新生的藝術(shù)形式，所以先鋒動畫概念并未被清晰的界定。既然被稱作先鋒動畫，那么必定與傳統(tǒng)動畫有所不同。可以從“先鋒”一詞中探尋其區(qū)別于傳統(tǒng)動畫源頭。

一、“先鋒”的意識

先鋒不僅預(yù)示著前進的方向，它還是一種區(qū)別于大眾文化的意識。“先鋒”這個術(shù)語是舶來品，最早出現(xiàn)在西方的軍事領(lǐng)域?；恼Q派戲劇鼻祖尤奈斯庫在《論先鋒派》中提到“先鋒”是指“一支武裝力量——陸軍、海軍或空軍——的先頭部隊，其任務(wù)是為（這支武裝力量）進入行動做準備”。在19世紀末20年代初，原本繁榮的歐洲遭受著戰(zhàn)爭的洗禮，這場災(zāi)難史無前例的戰(zhàn)爭破壞了人類既定的社會倫理和規(guī)則，以往被吹噓的資產(chǎn)階級政治、經(jīng)濟、文化遭受先進分子質(zhì)疑，曾經(jīng)輝煌的文明大廈變成了一片廢墟，與此同時文化精神上支柱隨之傾倒。受到烏托邦主義的影響，先鋒藝術(shù)成了人類文明廢墟上的避難所。此時的學(xué)者與藝術(shù)家們開始對原有的藝術(shù)提出了質(zhì)疑，以“后現(xiàn)代主義之父”的杜尚為代表先鋒藝術(shù)家們開始進一步地探索。杜尚與其代表的達達主義不管是其政治文化性質(zhì)，還是藝術(shù)創(chuàng)作流派上都徹底顛覆了傳統(tǒng)藝術(shù)的固有概念和既定標準，打通了“藝術(shù)”和“非藝術(shù)”的界限，將西方藝術(shù)引領(lǐng)到了“現(xiàn)代”主義的道路上 。于是“先鋒”一詞開始從軍事領(lǐng)域蔓延至藝術(shù)領(lǐng)域，此時的“先鋒”不再只是披荊斬棘的先鋒部隊，更是一種代表藝術(shù)和文化前進方向的意識。這種意識是孤傲的、前衛(wèi)的，是先鋒藝術(shù)家們背離傳統(tǒng)的藝術(shù)體制，對傳統(tǒng)的學(xué)院藝術(shù)進行反抗，顛覆藝術(shù)自律的意識。20世紀下半葉最重要的藝術(shù)批評家之一的格林伯格寫道：“在我看來，現(xiàn)代主義的本質(zhì)實在運用一個門類的特殊方式來批判門類自身——不是為了否定它，而是為了在競爭的環(huán)境中更堅定的確定它。由此可見，“先鋒”的意識不只是對以往庸俗藝術(shù)的批判和否定，亦是在探索中保持藝術(shù)文化進步的方向。

二、先鋒動畫內(nèi)在表現(xiàn)

先鋒動畫是一種求變求新的動畫藝術(shù)，試圖打破主流的美學(xué)形態(tài)，構(gòu)建新的藝術(shù)形式。傳統(tǒng)藝術(shù)在歷史的發(fā)展中逐漸形成了獨具特色的美學(xué)追求和基本的審美范疇。先鋒藝術(shù)從其誕生之日起就具有強烈的革命性，是藝術(shù)領(lǐng)域的一種激進表達形式，是一種帶有強烈反叛精神和超前意識的藝術(shù)形式，是急于打破過去的美學(xué)原則，同時創(chuàng)造新的審美理念的藝術(shù)形式。與其他藝術(shù)形式一樣，受到先鋒派運動影響的動畫亦是如此。①動畫界的先鋒運動最早可以追溯1910年意大利阿爾那多金納和布魯諾科拉兩兄弟的膠片作畫實驗和未來主義宣言，1910年到1914年他們創(chuàng)作的四部抽象電影，不僅是世界上的第一批抽象動畫，更是標志著整個先鋒電影派運動的開始，他們的創(chuàng)意和理念甚至為早期的電腦動畫奠定了理論基礎(chǔ)，并成為數(shù)字時代成百上千的抽象電影風格的靈感源泉。今天的先鋒和前衛(wèi)，也許明天就會融入主流，這種現(xiàn)象在藝術(shù)文化中已經(jīng)司空見慣，曾經(jīng)代表前衛(wèi)的CG動畫現(xiàn)在已經(jīng)成為現(xiàn)在主流動畫藝術(shù)中必不可缺的一部分，這不正是先鋒動畫超前意識的具體表現(xiàn)。作為先鋒動畫歷史發(fā)端的未來主義，意大利作家馬里奈蒂的《未來主義宣言》提出為了與現(xiàn)代機器時代相適應(yīng)，必須對傳統(tǒng)藝術(shù)活動進行革新，這種創(chuàng)新涉及文學(xué)、繪畫、雕塑、音樂、建筑等領(lǐng)域。于是先鋒動畫作為未來主義運動的產(chǎn)物，在誕生之初便顯示出其對傳統(tǒng)藝術(shù)的反叛意識。先鋒動畫不僅僅是對傳統(tǒng)動畫形式的顛覆，先鋒的意識造就它對動畫藝術(shù)創(chuàng)新的需求，于是先鋒動畫家們不再滿足以往的傳統(tǒng)固有模式，開始尋找動畫藝術(shù)的邊界，試圖探索新的動畫表現(xiàn)形式。

三、風格與美學(xué)特征

（一）內(nèi)容形式的抽象化

19世紀20年代的歐洲，現(xiàn)代主義思潮紛至沓來，許多電影大師開始投入動畫的制作之中，極大地促進了先鋒動畫的發(fā)展。動畫隸屬于電影，電影的發(fā)展很大程度影響著動畫，例如蒙太奇這種手法最終也成為動畫的一種表現(xiàn)手段，所以當討論動畫發(fā)展問題的時候 ，繞不開討論電影這種藝術(shù)形式。攝影的美學(xué)特性在于揭露真實。傳統(tǒng)電影的特性在揭露真實性這同時也區(qū)別了動畫，而先鋒電影則不同，反傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)和純視覺性是它的重要特征。先鋒動畫在繼承先鋒電影弱敘事的特點上，甚至拋棄傳統(tǒng)的敘事性，將重心轉(zhuǎn)移到了視覺畫面上。先鋒動畫在內(nèi)容和形式上，竭力地追求形式感，畫面表現(xiàn)延續(xù)了先鋒繪畫的特點。先鋒動畫強調(diào)形式等于內(nèi)容 ，甚至形式超過內(nèi)容 ，這幾乎是所有先鋒藝術(shù)的共同點，而在先鋒繪畫里則達到極致，鳥可以抽象為一根羽毛， 人成為立體的塊狀。在先鋒動畫中，具有象征意義的符號或者一團色彩、線條替換了傳統(tǒng)動畫中的藝術(shù)形象及其動作、甚至場景，整部影片中都看不見有具體造型的藝術(shù)形象。先鋒動畫的反敘事結(jié)構(gòu)也能夠被看成先鋒動畫區(qū)別于傳統(tǒng)動畫的重要特征，對于傳統(tǒng)動畫來說敘事就是靈魂，甚至一個好的故事甚至可以決定一部動畫的成功與否。先鋒動畫卻顛覆了傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)，沒有故事線的推進和跌宕起伏的情節(jié)，主張用抽象視覺來引導(dǎo)觀眾沉迷其中，用視覺的藝術(shù)來展現(xiàn)自身魅力。動畫敘事性的脫落與視覺的抽象化使之與先鋒繪畫、先鋒電影等先鋒藝術(shù)產(chǎn)生聯(lián)系，從而成為一種新的動畫藝術(shù)形式。