淺析貝多芬《月光奏鳴曲》的音樂(lè)特征

張禎

【摘 要】《月光奏鳴曲》是貝多芬奏鳴曲集中演出率非常高的一部作品，本文是從月光奏鳴曲第一樂(lè)章中所出現(xiàn)的調(diào)性和音樂(lè)走向著手，對(duì)本曲的創(chuàng)作背景和演奏要求等方面進(jìn)行的簡(jiǎn)要分析。

【關(guān)鍵詞】貝多芬;奏鳴曲;月光;賞析

中圖分類號(hào)：J605 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ?? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）17-0059-01

一、貝多芬《月光奏鳴曲》的創(chuàng)作背景

貝多芬的創(chuàng)作可以分為四個(gè)時(shí)期：波恩時(shí)期（1770-1792 年），貝多芬在這時(shí)期創(chuàng)作的最開(kāi)始的器樂(lè)作品，受海頓、莫扎特影響較深，其音樂(lè)風(fēng)格相似。維也納時(shí)期（1793-1802 年），貝多芬的創(chuàng)作思想發(fā)生了改變，開(kāi)始從樂(lè)曲中表現(xiàn)出戲劇性，英雄主義和強(qiáng)烈的情感。這個(gè)時(shí)期的代表作就是《月光奏鳴曲》。成熟時(shí)期（1802-1814 年），在這個(gè)時(shí)期，貝多芬使用了一些新的創(chuàng)作題材，其作品《f 小調(diào)奏鳴曲》 讓他的創(chuàng)作到達(dá)巔峰。晚年時(shí)期（1815-1827 年），這一時(shí)期的貝多芬創(chuàng)作的許多藝術(shù)構(gòu)思復(fù)雜并且深刻的作品。

1801年，貝多芬比較具有代表性的作品《月光奏鳴曲》被創(chuàng)作了出來(lái)。 這首作品打破了快、慢、快的傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出一定的特色。

法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命中的追求自由、平等博愛(ài)等人文主義思想使貝多芬受到了許多啟發(fā)，他大量的重要作品都反映了當(dāng)時(shí)的樂(lè)觀主義和強(qiáng)烈的革命激情。他崇尚自由、痛恨封建壓迫，這種思想也逐漸滲透在貝多芬《月光奏鳴曲》中。

二、《月光奏鳴曲》第一樂(lè)章音樂(lè)及演奏技巧分析

（一）概述《月光奏鳴曲》的曲式結(jié)構(gòu)?！对鹿庾帏Q曲》曲式結(jié)構(gòu)為“幻想曲式奏鳴曲”，我們把它按照三個(gè)樂(lè)章來(lái)劃分。它打破了一般古典奏鳴曲傳統(tǒng)的快、慢、快的布局，并且加入了嶄新的音樂(lè)素材，充分表現(xiàn)了貝多芬對(duì)美好生活充滿了幻想。第一樂(lè)章和奏鳴曲式不同，它使用了慢板的形式，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的被壓抑的感情;第二樂(lè)章是小快板，李斯特稱其為“兩個(gè)深淵之間的一朵小花”;第三樂(lè)章是激動(dòng)的快板，表現(xiàn)出了革命者英勇無(wú)畏的進(jìn)攻。全曲使用了由慢轉(zhuǎn)快的速度，使其情緒也更加的激烈。

（二）《月光奏鳴曲》第一樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)及演奏分析?？偟膩?lái)說(shuō)，作為第一樂(lè)章的演奏重點(diǎn)和難點(diǎn)，表現(xiàn)在以下的幾個(gè)方面。一是對(duì)于三連音的控制：三連音的彈奏要非常均勻，樂(lè)句的開(kāi)頭和結(jié)尾必須嚴(yán)格把控其彈性節(jié)奏。不能完全規(guī)整的進(jìn)行彈奏。樂(lè)曲進(jìn)入時(shí)的開(kāi)始、驚喜和退出時(shí)的夢(mèng)幻 、飄渺 ，都要始終去用心聆聽(tīng)，用心感受。二是對(duì)于樂(lè)曲層次的控制：其主要的技術(shù)難點(diǎn)在于對(duì)右手的控制。1、2、3指代表內(nèi)聲部，4、5指代表外聲部。內(nèi)聲部要稍稍弱于外聲部，外聲部的音色要彈奏得“透”“亮”，并且需要“連奏”。 這就對(duì)4、5指的獨(dú)立性和靈活度有了要求，同時(shí)其內(nèi)聲部大拇指的“安放”也要非常到位。三是左手的和聲進(jìn)行：樂(lè)句的第一個(gè)音進(jìn)入時(shí)就要稍弱，慢慢制造波峰。同時(shí)其八度也要做出來(lái)層次，大拇指可以稍稍強(qiáng)于其余指。

（三）《月光奏鳴曲》第一樂(lè)章賞析。在維也納初期，貝多芬的許多作品都可以反映出其在那個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作特點(diǎn)，如《第二十七號(hào)奏鳴曲》反應(yīng)了當(dāng)時(shí)貝多芬對(duì)于理想生活的幻想和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿。這其實(shí)映射了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活存在很大矛盾，貝多芬的內(nèi)心逐漸充滿了對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和對(duì)個(gè)人命運(yùn)的反抗思想。這個(gè)時(shí)候的貝多芬，就像歌德小說(shuō)里的主人公“維特”一樣，同時(shí)擁有了兩種復(fù)雜內(nèi)心情感，一是對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的反抗，二是對(duì)深厚感情的懷念，就是由于這樣豐富內(nèi)心情感，才使得貝多芬的作品表現(xiàn)得十分溫情。《月光》是這首奏鳴曲的另一個(gè)名稱，其實(shí)“月光”這一名稱是在貝多芬死后由詩(shī)評(píng)家雷爾斯塔勃命名的，它表現(xiàn)了在反抗中的第二次吶喊。

《月光奏鳴曲》第一樂(lè)章是慢板樂(lè)章，情感基調(diào)為“抒情的”，這種速度和演奏感情是浪漫主義的一個(gè)主要特征。這首曲子中最讓人驚奇的是，它表現(xiàn)出了深刻的個(gè)人情感。樂(lè)章在整體上是單三部歌謠曲式。

有人認(rèn)為，中間的前八小節(jié)是樂(lè)曲的第二主題，但是因?yàn)樗](méi)有得到充分的展開(kāi)，所以把它看作是一個(gè)充當(dāng)補(bǔ)充和連接作用的部分會(huì)比較恰當(dāng)。

再現(xiàn)的主題把主調(diào)的完全終止結(jié)束給改用了。其尾聲有兩個(gè)部分，第一是帶有再現(xiàn)的具有第二主題含義的補(bǔ)充連接部，調(diào)性是小調(diào)。所以說(shuō)，這一樂(lè)章雖然是單三部的歌謠曲式，但是包括了很多奏鳴曲式的因素。動(dòng)機(jī)的發(fā)展推動(dòng)了旋律發(fā)展，而動(dòng)機(jī)是一個(gè)弱起的、帶附點(diǎn)的特色節(jié)奏型，開(kāi)始時(shí)是同音反復(fù)，然后發(fā)展為等長(zhǎng)的級(jí)進(jìn)，到這一樂(lè)句完結(jié)時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)大跳。

三、結(jié)語(yǔ)

無(wú)論對(duì)于什么曲子，若想完整的把作品進(jìn)行演奏，就離不開(kāi)技術(shù)的支持，如果沒(méi)有技術(shù)，或者在某一部分里的技術(shù)應(yīng)用不是非常到位，就無(wú)法演奏作品，更不能完整表現(xiàn)作品;但是技術(shù)是可以通過(guò)日常練習(xí)達(dá)到的，并且優(yōu)秀的藝術(shù)修養(yǎng)，是要從小時(shí)候就養(yǎng)成的一個(gè)很好的學(xué)習(xí)習(xí)慣，在彈奏任何作品時(shí)，都不是機(jī)械地進(jìn)行演奏原譜，充分了解作曲家的社會(huì)背景、生活環(huán)境、曲式結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作思想及表達(dá)含義，長(zhǎng)期積累各種知識(shí)，然后形成扎實(shí)的文化基礎(chǔ)和藝術(shù)修養(yǎng)，對(duì)于成功的演奏各種作品有著重要的作用。

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