鋼琴的美妙音樂

梁青

【摘 要】約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯是19世紀的作曲家，創(chuàng)作了大量的交響樂曲和鋼琴曲，他的作品既遵循著古典主義時期曲目結(jié)構(gòu)的歸整性，又有著浪漫主義時期音樂的優(yōu)美性，使他的音樂更加地動聽，并且更加地讓人喜歡。在本文中，筆者以勃拉姆斯狂想曲中的OP79NO1這首作品為例，將要介紹勃拉姆斯作品的音樂風格以及勃拉姆斯曲譜中的特點。

【關(guān)鍵詞】勃拉姆斯;音樂風格

中圖分類號：J65 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）17-0064-01

一、勃拉姆斯

勃拉姆斯，一位古典主義后期，浪漫主義中期的作曲家，出生于音樂家庭，從小便接受著良好的音樂教育，很有音樂天賦的勃拉姆斯在十幾歲時便創(chuàng)作了小型的音樂作品，深受人們的喜愛，在他的作品中，有一些古典主義的調(diào)式調(diào)性的嚴謹性，又有浪漫主義時期音樂的自由性，以及音樂的抒發(fā)優(yōu)美。使得勃拉姆斯的音樂更加得突出，很多的演奏家都會在音樂會上來演奏勃拉姆斯的作品。他還創(chuàng)作有交響曲和室內(nèi)樂，是一位全能型的音樂家。

二、勃拉姆斯狂想曲OP79.NO1

這首作品創(chuàng)作于1879年，是勃拉姆斯為自己的摯友所做的一首曲目，在結(jié)構(gòu)上非常的嚴謹，采用的是混合的三段曲式，A-B-A的結(jié)構(gòu)，勃拉姆斯經(jīng)常用這種形式來創(chuàng)作作品，OP79.NO2也是采用這種結(jié)構(gòu)，構(gòu)成了勃拉姆斯的兩首狂想曲。

曲式分析結(jié)構(gòu)

勃拉姆斯狂想曲OP79.NO1這首作品的曲式結(jié)構(gòu)圖如下：A（a 1-29，b 30-66，a67-93）+B（94-128）+A（129-218）+尾奏（219-233）這就是這首曲目的基本結(jié)構(gòu)，是一目了然的很清晰的結(jié)構(gòu)。在彈奏時，也非常助于記譜以及背譜的進行。

演奏技巧淺析

這首曲目的旋律特別的好聽，是一聽便能記在腦海里的旋律。A句開頭是一個激動的，焦急的，速度偏快的一個旋律，也有很好的流動性，右手是一個自上而下的旋律線條，左右的三聯(lián)姻的配合也是將這一條旋律推到了高潮，這也是這首曲目一開頭便很吸引人注意力的地方。到了第5個小節(jié)，旋律迅速地轉(zhuǎn)換為了左手的進行，在這種快速的音樂進行中，音樂更加地具有動力性去向前推動著進行。左右手互換角色，右手彈奏三連音的進行。在第10小節(jié)將這個音樂推向了頂峰，第11小節(jié)，音樂以左右手和弦的激烈碰撞完成這個樂句的換氣點。由上到下的一種小的結(jié)束感，在第16小節(jié)，開始了平緩的進行，就像是要喘口氣的一種感覺一直到A段中a句的結(jié)束。

b句是以一段非常悠長纏綿的旋律進行，是分為三個聲部進行的，最上面的聲部是一條主旋律的進行，中間聲部是八分音符的連續(xù)進行，低聲部是低音的進行。一直到39小節(jié)回到了原速，又回到了激烈的，將音樂掀起一陣狂熱的節(jié)奏又出現(xiàn)了。一直到66小節(jié)以一串快速的向上的音階來結(jié)束b樂句。

a句又開始與a句變化重復(fù)，在71小節(jié)發(fā)生了變化。

B段開始是一種溫柔的感覺，是很優(yōu)美的音樂發(fā)展，左手則是連續(xù)的八分音符進行，左右手的配合使得音樂更加的動聽與優(yōu)美。注意運用好踏板的使用，手腕的靈活使用。

A段完全重復(fù)，將音樂重新演繹。

尾奏，將主旋律再現(xiàn)，左手是主旋律的進行，右手則是連續(xù)的環(huán)繞的八分音符進行，在這里有三個聲部，要將聲部的音樂突出，到后面觸鍵要慢慢地變輕，直至結(jié)束。

三、結(jié)語

勃拉姆斯的作品總是有一種輝煌的氣勢，也有溫柔細膩的細雨。不僅有嚴謹?shù)墓诺渲髁x的結(jié)構(gòu)，又有浪漫主義的自由，將兩個時期完美地結(jié)合在一起，使得音樂更加地吸引人。勃拉姆斯也是當之無愧的德國古典主義“最后一人”。

參考文獻：

[1]鄒瑾 .勃拉姆斯狂想曲op79.no1鋼琴演奏分析.山東師范大學音樂學院[J].

[2]范劼 .勃拉姆斯b小調(diào)狂想曲OP79.NO1演奏分析. 安徽師范大學音樂學院 [J].