李斯特超技練習(xí)曲《狩獵》曲式分析

郭曉娜

【摘 要】本文將通過李斯特的鋼琴練習(xí)曲集《十二首超級技巧練習(xí)曲》中的《狩獵》進(jìn)行研究，從該練習(xí)曲的作品背景和曲式分析這兩個(gè)方向出發(fā)，認(rèn)為這首有極高技術(shù)難度的練習(xí)曲蘊(yùn)含著頗豐富的審美價(jià)值，在音樂史上具有深遠(yuǎn)的影響。

【關(guān)鍵詞】李斯特;《狩獵》;作品背景;曲式分析

中圖分類號：J605 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ?? ?文章編號：1007-0125（2019）17-0055-01

一、作品背景

弗朗茨·李斯特是19世紀(jì)出生于匈牙利的著名作曲家、指揮家、鋼琴家，他的作品以炫技著稱但又不乏豐富的情感。曲式結(jié)構(gòu)相比古典主義時(shí)期更加復(fù)雜，音響效果也更加的恢弘壯闊。

他的《十二首超級技巧練習(xí)曲》更是以艱深的技巧和鮮明的形象聞名于世。這套練習(xí)曲的調(diào)性排列是受《肖邦練習(xí)曲》和《十二平均律》的啟發(fā)，不同的是，李斯特采用按照五度關(guān)系下行寫作（C大調(diào)，a小調(diào)，F(xiàn)大調(diào)，d小調(diào)……）。這套超級技巧練習(xí)曲一改之前的枯燥乏味的手指機(jī)能訓(xùn)練，每首作品不僅包含多個(gè)演奏技巧的練習(xí)，還有復(fù)雜的和聲織體和豐富的音樂內(nèi)涵，大大提高了演奏和欣賞價(jià)值，實(shí)現(xiàn)了技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的統(tǒng)一。

這套超級技巧練習(xí)曲首次出版是在李斯特15歲時(shí)，是他獻(xiàn)給恩師車爾尼的名字叫作《年輕的李斯特為大小調(diào)性而作的四十八首鋼琴練習(xí)曲》。15年后，受帕格尼尼和柏遼茲的啟發(fā)，李斯特在第一個(gè)版本的基礎(chǔ)上增加了炫技性并將其添加標(biāo)題，技術(shù)之艱深當(dāng)時(shí)除了李斯特本人幾乎無人能夠駕馭。第三個(gè)版本的出版是在李斯特的晚年時(shí)期，創(chuàng)作理念也隨之變化，將第二個(gè)版本進(jìn)行了簡化，減少了許多超過十度和弦，不再追求過度炫技而致力于用盡量少的音符達(dá)到最恢弘的音響效果，音樂形象更加鮮明。

《狩獵》這首c小調(diào)練習(xí)曲，既有氣勢磅礴的狩獵場景，又有清新絢麗的山間風(fēng)景。特殊復(fù)雜的節(jié)奏又帶來緊張興奮的獵殺場面，用鋼琴表現(xiàn)出一個(gè)交響樂團(tuán)帶給人的音響效果的沖擊。

二、曲式結(jié)構(gòu)

《狩獵》這首練習(xí)曲是并列單三部曲式，他的曲式有復(fù)合型。這首228小節(jié)的練習(xí)曲篇幅較為龐大，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，共可以分為A、B、C、尾聲四個(gè)樂段。

（一）第一樂段。第一樂段A（1-58小節(jié)），是一部曲式。也是這首練習(xí)曲的主題。它是由a（1-31小節(jié)）和a'（32-58小節(jié)）兩個(gè)部分組成的。a部分是a部分的變化重復(fù)，也是在主題的材料的延伸發(fā)展。以c小調(diào)和左右手都集中在大字組的八度旋律開場令人震驚，仿佛森林中的槍響拉開了狩獵的序幕。隨之而來的一組組短小的32分音符的跑動(dòng)與左右手齊奏大和弦結(jié)合，就像是獵物受到槍響的驚嚇而閃躲。最后一組四連音將a推向高潮，結(jié)束在五組的半音階跑動(dòng)上。一個(gè)小節(jié)的休止加上自由延長使音樂仿佛回歸平靜卻又暗藏玄機(jī)。a'（32-58小節(jié)）是根據(jù)a降低了一個(gè)小二度進(jìn)行的延伸。從55-58小節(jié)，音型節(jié)奏的不斷重復(fù)，調(diào)式游離情緒越來越緊張隨之突然變成輕快的小和弦進(jìn)入B樂段。

（二）第二樂段。第二樂段B（59-185小節(jié)）可以分為五個(gè)部分，第一個(gè)部分b（59-85小節(jié)）由A樂段c小調(diào)的緊張不安轉(zhuǎn)換成了降E大調(diào)與c小調(diào)輕松的輕松愉悅。87小節(jié)到84小節(jié)，材料在第二級音和第七級音上來回的反復(fù)著，最后終于結(jié)束在了調(diào)式的第五級音上。配合著八六拍的節(jié)奏特點(diǎn)就像是大家看著捕獲到的獵物歡快的圍著篝火舞蹈。第二個(gè)部分c（85-115小節(jié)）是全曲最抒情的部分。單從音樂情緒，和右手的旋律走向來看，是引入了新的音樂材料。但是仔細(xì)觀察左手部分不難發(fā)現(xiàn)，左手在重現(xiàn)前面出現(xiàn)過的音樂材料。旋律被安排在右手的大指和小指上，左手的伴奏輕柔，如歌的旋律豐富飽滿，使人浮想聯(lián)翩，音樂形象不再單一。第三個(gè)部分c'（116-133小節(jié)）的左手改為了與右手旋律音相同的連續(xù)切分的和弦，依然在降E大調(diào)上進(jìn)行著，像是旋律的回聲既對c進(jìn)行了擴(kuò)充又與c形成對比。在133小節(jié)處出現(xiàn)了調(diào)式的五級和弦半終止。第四個(gè)部分d（134-163小節(jié)）這是過渡性的材料。這一段的調(diào)式調(diào)性也由降E大調(diào)轉(zhuǎn)為了c小調(diào)。從弱奏開始情緒逐漸激動(dòng)起來甚至發(fā)展到了右手在小字三組彈奏震音，左手在大字組進(jìn)行八度大跳。單從左右手相差五個(gè)八度的音域之廣就可以感受到樂曲再次被推向激烈的情緒中。第五個(gè)部分b'（164-185小節(jié)）實(shí)際上是b部分的變體，節(jié)奏相同，旋律相似但是擴(kuò)充了結(jié)構(gòu)。是b部分動(dòng)力變化的再現(xiàn)。相對于b部分輕松愉悅的小和弦，b'的織體中增加了和弦音，增強(qiáng)了氣勢，并且加入了華彩性的經(jīng)過句，再次向聽眾呈現(xiàn)出了大氣恢弘的場面。

（三）第三樂段。第三樂段C（186-215小節(jié)），二部曲式。依然是分為兩個(gè)部分。第一部分e（186-193小節(jié)）輕盈的八度大跳也是全曲中八度技術(shù)最艱深的一段。第二部分c''（194-215小節(jié)）是B樂段中c部分的拓展，但是情緒更加飽滿，為雄偉的尾聲做鋪墊。

（四）第四樂段。第四樂段，尾聲（216-228小節(jié)）主要是由右手琶音上行的快速跑動(dòng)左手的固定節(jié)奏型和弦與右手和弦下行構(gòu)成左手八度跳躍構(gòu)成，加強(qiáng)音響效果，最終落在c小調(diào)的主和弦上，樂曲得到了完滿中止。經(jīng)過緊張的追逐，終于滿載而歸。

三、結(jié)語

本文從作品背景出發(fā)，到曲式結(jié)構(gòu)的分析，不難發(fā)現(xiàn)，看似弘大的作品實(shí)則有著清晰的結(jié)構(gòu)和特色的音樂織體。段落十分的清晰，音樂形象鮮明，在體現(xiàn)震撼人心的和聲效果的同時(shí)，也不乏內(nèi)在的詩意。

參考文獻(xiàn)：

[1]嚴(yán)晨.李斯特《十二首超級技巧練習(xí)曲》的藝術(shù)特點(diǎn)與演奏研究[D].武漢音樂學(xué)院，2012（3）.

[2]龍穎.李斯特的鋼琴超級練習(xí)曲<英雄>[J].音樂創(chuàng)作，2008（4）.