阿歷克斯·卡茨繪畫(huà)對(duì)我的創(chuàng)作啟示

劉詩(shī)銘

摘要：阿歷克斯·卡茨是位很有個(gè)性的美國(guó)藝術(shù)家，1950年開(kāi)始創(chuàng)作，然后慢慢出現(xiàn)在民眾的生活當(dāng)中?？ù氖荜P(guān)注的原因主要是在那個(gè)抽象表現(xiàn)主義流行的年代，他獨(dú)特鮮明個(gè)人風(fēng)格繪畫(huà)平面化風(fēng)格是先前繪畫(huà)事件的結(jié)果。在不排除幻覺(jué)平面化，屬于要求繪畫(huà)的獨(dú)立幻覺(jué)又不破壞繪畫(huà)統(tǒng)一性的平面結(jié)構(gòu)，繪畫(huà)平面化目地是在繪畫(huà)中繪畫(huà)形式獲得獨(dú)立。在十九世紀(jì)攝影流行世界后，機(jī)械時(shí)代為我們帶來(lái)方便快捷的生活，同時(shí)也增添了惰性。本文研究繪畫(huà)藝術(shù)的平面化構(gòu)成，分析卡茨對(duì)美術(shù)史上的影響，梳理他在繪畫(huà)中的創(chuàng)新，同時(shí)找到繪畫(huà)平面化在當(dāng)代藝術(shù)中的走向和繪畫(huà)平面化為藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)的影響。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)作背景；抽象；具象；平面繪畫(huà)

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）12-0053-01

一、創(chuàng)作背景

在十九世紀(jì)攝影流行于世界之后，機(jī)械時(shí)代為人們帶來(lái)很多方便快捷的生活，也帶來(lái)了些許惰性，在二十世紀(jì)這個(gè)時(shí)代藝術(shù)的形式不斷創(chuàng)新。美國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)、機(jī)械時(shí)代、消費(fèi)時(shí)代都對(duì)卡茨的創(chuàng)作造成影響。在這樣的背景下，從卡茨繪畫(huà)本身出發(fā)，淺析卡茨的藝術(shù)創(chuàng)作作品，在卡茨作品中的顏色、構(gòu)圖、造型、具象、抽象的繪畫(huà)形式去證明卡茨繪畫(huà)平面化。畫(huà)面中他的抽象和具象結(jié)合他的繪畫(huà)平面化創(chuàng)新，放棄對(duì)人物本身的精準(zhǔn)刻畫(huà)，更加看中大背景下流行藝術(shù)。在創(chuàng)作空間里，卡茨所創(chuàng)造的新空間正好滿足繪畫(huà)的平面化特性也提高觀看者對(duì)作品真實(shí)的感受，拉近讀者畫(huà)面與創(chuàng)作本身的關(guān)系。在卡茨的作品里，我們沒(méi)有辦法定義他屬于哪一派別，可能會(huì)吃驚于他的能力融和他每個(gè)所經(jīng)歷時(shí)代的重點(diǎn)。不僅讓觀者對(duì)作品有新的認(rèn)識(shí)和感受，也為后面的藝術(shù)家提供了裝置繪畫(huà)和更多繪畫(huà)的可能性。

隨著畫(huà)展展覽的影響，近些年來(lái)卡茨的名氣越來(lái)越大，作為當(dāng)代比較有影響力的美國(guó)當(dāng)藝術(shù)家之一。作品被紐約現(xiàn)代博物館、倫敦泰特美術(shù)館、巴黎國(guó)立藝術(shù)博物館、柏林的國(guó)家美術(shù)館等機(jī)構(gòu)收藏?？ù膽{借他獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格在世界藝術(shù)屆獨(dú)領(lǐng)風(fēng)采。

二、卡茨繪畫(huà)的平面化

（一）平面化研究

卡茨不跟隨當(dāng)時(shí)流行的風(fēng)格形式，他的人物畫(huà)作品現(xiàn)實(shí)幻想主義的意義，附帶裝飾主義的藝術(shù)創(chuàng)作步驟。他所創(chuàng)作的人物描繪中，他的作品里用時(shí)尚人物、優(yōu)美、造型、構(gòu)圖、細(xì)節(jié)表現(xiàn)、手法簡(jiǎn)潔、色彩鮮明，大面積平涂色塊和繪畫(huà)技法完美結(jié)合，忽略敘事性和情節(jié)性，簡(jiǎn)潔明快的平涂色塊是畫(huà)面主要表現(xiàn)。又學(xué)習(xí)波普藝術(shù)景深和反抽象的藝術(shù)手法，模糊背景的技法?？ù氖墙馕鲂?、簡(jiǎn)約型的畫(huà)家，憑借隱藏意識(shí)和直覺(jué)創(chuàng)作。藝術(shù)作品讓觀者來(lái)認(rèn)識(shí)世界。他的人物畫(huà)創(chuàng)作常是非傳統(tǒng)的，并在同一幅畫(huà)中一個(gè)人物形象描繪多次。他的作品一直以容易新穎、理解的形象面世。

（二）平面化意義

卡茨藝術(shù)作品的背景常常是大面積的平涂。他平涂為了突出作品主體，卡茨在抽象時(shí)期反流行的畫(huà)家，同時(shí)也學(xué)習(xí)了多種現(xiàn)代繪畫(huà)大環(huán)境影響和繪畫(huà)平面化的道路，這在當(dāng)時(shí)的情況下擴(kuò)展了繪畫(huà)的多種可能，卡茨繪畫(huà)的風(fēng)格簡(jiǎn)化的讓人驚訝和在對(duì)繪畫(huà)的敏銳和嚴(yán)謹(jǐn)。他的這種藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，將會(huì)給我們帶來(lái)更多啟發(fā)，與此同時(shí)給今天的藝術(shù)屆提出疑問(wèn)，怎樣的繪畫(huà)作品在今日能繼承與發(fā)展？繪畫(huà)的平面化要求繪畫(huà)空間傳達(dá)幻覺(jué)同時(shí)又需要繪畫(huà)結(jié)構(gòu)的平穩(wěn)，這樣的時(shí)代大背景對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)工作者來(lái)說(shuō)是更高的要求。

三、卡茨繪畫(huà)的具象與抽象

（一）卡茨的具象描繪主題

形式主義評(píng)論家認(rèn)為，當(dāng)時(shí)藝術(shù)史上抽象藝術(shù)是必做的事情。卡茨繪畫(huà)的物體體積感不那么強(qiáng)烈細(xì)致精確，但他的作品中主題、形式、同樣清晰。人們認(rèn)為這兩者應(yīng)該只有其中一個(gè)占主要支配地位。有人認(rèn)為繪畫(huà)是屬于純形式的，而卡茨認(rèn)為這想法是果斷的，獨(dú)裁的。正因?yàn)榭ù膶?duì)這種風(fēng)格的抵抗和環(huán)境背景的影響，卡茨的描繪對(duì)象都是生活中的普通景物、人，他描繪的人物都是現(xiàn)下的、真實(shí)的。創(chuàng)作所選的藝術(shù)題材作為自己的描繪對(duì)象。他的描繪物體都是有具體形象的，寫(xiě)實(shí)和具象是他繪畫(huà)創(chuàng)作的內(nèi)容，同時(shí)為了體現(xiàn)時(shí)代和生活主題，形式化的藝術(shù)作品。

（二）抽象表現(xiàn)主義

表現(xiàn)主義抽象繪畫(huà)已經(jīng)弱化背景，其他藝術(shù)家的做法是將前面和背景融為一體，卡茨的平面化，處理技巧方式更類似“紙片化”。他的“紙片化”更加徹底，背景甚至有時(shí)候完全消失了，沒(méi)有光影，沒(méi)有內(nèi)容，在繪畫(huà)中，畫(huà)面空間是建立在完全二維的平面中?？ù淖髌菲ǔ１容^大，但是在平涂的大色塊背景中，畫(huà)框不那么的明顯，畫(huà)面越來(lái)越表現(xiàn)平面化，一切空間都在整個(gè)畫(huà)面當(dāng)中，觀者看到所完成的作品就像一張海報(bào)雜志的放大版?？ù牡睦L畫(huà)有更多主題技巧在畫(huà)面內(nèi)、或者在畫(huà)面外表達(dá)的感情，卡茨擁有自己獨(dú)特繪畫(huà)技巧，這樣的繪畫(huà)使抽象成為了一種象征。

關(guān)于繪畫(huà)的色彩、元素、結(jié)構(gòu)、平面性，處理繪畫(huà)的平面關(guān)系以及空間和平面的關(guān)系是卡茨的繪畫(huà)的要求?？ù脑谶@里做得比較成功，本身人物刻畫(huà)就不需要去追求真實(shí)，正由于這樣特性，是他繪畫(huà)中以嚴(yán)謹(jǐn)方式去劃分的，觀者的感受和感情也是謹(jǐn)慎、嚴(yán)格的畫(huà)面和色彩關(guān)系來(lái)區(qū)分。