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    超越自然主義
    ——再論《嘉莉妹妹》與美國(guó)夢(mèng)

    2019-07-12 08:17:40姚晴晴北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)英語(yǔ)學(xué)院北京100089
    名作欣賞 2019年21期
    關(guān)鍵詞:小說(shuō)

    ⊙姚晴晴[北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)英語(yǔ)學(xué)院, 北京 100089]

    一、超越自然主義

    《嘉莉妹妹》是西奧多·德萊賽的代表作之一,也被認(rèn)為是自然主義文學(xué)的代表作之一,但《嘉莉妹妹》并不符合愛(ài)彌爾·左拉對(duì)自然主義小說(shuō)的定義。左拉認(rèn)為遺傳和環(huán)境決定人的命運(yùn),而遺傳與《嘉莉妹妹》中的三個(gè)主要人物,嘉莉、德魯埃和赫斯特伍德卻沒(méi)有太大關(guān)系,小說(shuō)沒(méi)有強(qiáng)調(diào)家庭遺傳因素對(duì)人物發(fā)展的影響。此外,《嘉莉妹妹》中的環(huán)境描寫(xiě)也異于自然主義小說(shuō)對(duì)環(huán)境的陳規(guī)描述。故事發(fā)生的主要地點(diǎn)——芝加哥和紐約,并不是冰冷的城市,而是為主角的發(fā)展提供了眾多機(jī)會(huì):德魯埃商機(jī)不斷,嘉莉妹妹的演藝事業(yè)蒸蒸日上,赫斯特伍德在芝加哥如魚(yú)得水,他最后的一敗涂地更多源于其自身而非外部環(huán)境。此外,自然主義的主導(dǎo)特質(zhì)之一——“決定論”在《嘉莉妹妹》中的表現(xiàn)也不明顯。決定論是指“命運(yùn)被非個(gè)人化的、無(wú)法理解、無(wú)力抗拒的力量操縱”(Barrish 116)。決定論站在自由意志的反面,展現(xiàn)人們?cè)诶淠h(huán)境中無(wú)法擺脫的命運(yùn)?!都卫蛎妹谩分械娜宋?,德魯埃和赫斯特伍德都擁有“自由意志”,狡猾地操縱他人的命運(yùn),放縱地追求享樂(lè)和自我欲望的滿(mǎn)足。此外,他們也并未為自己的所作所為付出沉重的代價(jià)。德魯埃在小說(shuō)結(jié)尾以成功人士的身份出現(xiàn),成為新的品牌代理。赫斯特伍德的偷盜行為被低調(diào)處理,被盜者只要求其將偷盜的金額奉還。不錯(cuò),小說(shuō)結(jié)尾處,赫斯特伍德自殺,但責(zé)任在他自身。與前兩者相比,嘉莉的事業(yè)更為成功,她的道德墮落不僅未受懲罰,反而成為其進(jìn)身之階。她一步步踏上成功之巔,最后還收獲了精神導(dǎo)師——羅伯特·艾姆斯。命運(yùn)對(duì)嘉莉點(diǎn)頭微笑,溫柔相待。

    近年來(lái),文化研究者和新歷史主義批評(píng)者認(rèn)為《嘉莉妹妹》的決定論在于“潛在的文化表征之網(wǎng)”(Pizer,95),包括整個(gè)社會(huì)網(wǎng)絡(luò)和人們對(duì)幸福和欲望的建構(gòu)。因此決定論存在于資本主義文化消費(fèi)風(fēng)氣中,它俘虜嘉莉妹妹及其他人。這種觀(guān)點(diǎn)高估了消費(fèi)主義對(duì)嘉莉的影響,小說(shuō)中嘉莉掙脫了消費(fèi)主義的枷鎖,小說(shuō)結(jié)尾處,嘉莉意識(shí)到消費(fèi)主義和物質(zhì)主義的欺騙性:“時(shí)間證明表征的虛幻” (Dreiser,398) ,嘉莉“不再流連那些從她身邊走過(guò)的穿戴優(yōu)雅的人”。唐納德·皮澤爾(Donald Pizer)曾說(shuō):“批評(píng)者們常忽視德萊塞的明確描述,尤其是在小說(shuō)結(jié)尾處展現(xiàn)的消費(fèi)文化對(duì)嘉莉本性的有限的影響。艾姆斯激起嘉莉?qū)λ枷氲呐d趣,對(duì)更有意義卻不那么盈利的戲劇的興趣。這兩者,如小說(shuō)中暗示的那樣,嘉莉都會(huì)去追尋。另外,在小說(shuō)結(jié)尾,嘉莉也已經(jīng)不滿(mǎn)于她的成功帶給她的物質(zhì)利益。德萊塞最后也強(qiáng)調(diào)嘉莉會(huì)繼續(xù)追求幸福?!?/p>

    物質(zhì)總是被認(rèn)為是嘉莉追求的核心,然而如比澤爾教授所說(shuō),嘉莉最終超越了物質(zhì),走向更高的精神追求。對(duì)此,德萊塞如此描述:“很難描述她此刻的感受,她現(xiàn)在是感性的而非理智的,她可能被引導(dǎo)著走向?qū)γ赖淖非螅m然常常是虛幻的,她依然在等待那美好的寧?kù)o到來(lái)的時(shí)刻,那時(shí)她會(huì)行走在實(shí)現(xiàn)的美夢(mèng)里。艾姆斯指出了下一步,但是之后,還有更遠(yuǎn)的路。她會(huì)不斷追求那閃耀在遙遠(yuǎn)的世界頂端的喜悅的光輝?!比缙枬山淌谒f(shuō):“嘉莉最開(kāi)始對(duì)物質(zhì)的追求源于她當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)需要,而非她的本質(zhì)性格?!?/p>

    二、從自然主義到美國(guó)夢(mèng)

    小說(shuō)結(jié)尾,嘉莉繼續(xù)追尋幸福。這種執(zhí)著的追求是生命和行動(dòng)的力量,也是美國(guó)夢(mèng)所提倡的力量。所以《嘉莉妹妹》并不符合自然主義文學(xué)的主要特征,它超越了自然主義,成為世紀(jì)之交美國(guó)夢(mèng)的一個(gè)代表。小說(shuō)不是批評(píng),而是贊揚(yáng)欣欣向榮的美國(guó)所提供的機(jī)會(huì)和一個(gè)平凡女孩不平凡的成功。德萊塞的口吻并不苦澀,對(duì)嘉莉也是寬容、原諒、保護(hù)?!都卫蛎妹谩肥且缘氯R塞的妹妹艾瑪·德萊塞為小說(shuō)主人公原型,德萊塞不僅是在向艾瑪·德萊塞的探險(xiǎn)致敬,也是向德萊塞家人的美國(guó)夢(mèng)致敬。美國(guó)夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)包括物質(zhì)充裕:“物質(zhì)的充裕不僅不會(huì)腐蝕人們的靈魂,反而會(huì)使靈魂煥發(fā)生機(jī), 使人們擺脫物質(zhì)的限制,追求更高尚美好的事物?!保═ipple,13)這一夢(mèng)想在《嘉莉妹妹》中的眾多人物身上實(shí)現(xiàn),赫斯特伍德夫人,杰西卡、萬(wàn)斯夫人、勞拉·奧斯本等,同時(shí)也體現(xiàn)在三位主角的成功與失敗之中。嘉莉的成功不僅在于她物質(zhì)上的富足,更在于她精神上的覺(jué)醒。她渴望一種超越物質(zhì)的更有價(jià)值的成功,這使她的美國(guó)夢(mèng)超越物質(zhì)的局限,到達(dá)新的高度。 德魯埃的成功是生意上的成功,他的新品牌能夠帶來(lái)20萬(wàn)美元的收入。德魯埃是一個(gè)成功的推銷(xiāo)員,是《推銷(xiāo)員之死》中的威利一生追求卻未曾成為的人。威立被定義為“擁有錯(cuò)誤夢(mèng)想的人”(Miller,110), 德魯埃卻在成功之夢(mèng)中翩躚飛舞,左擁右抱,美人香車(chē)。這顯示出德魯埃所處的1890年代的美國(guó)與威利所處的20世紀(jì)40年代的美國(guó)的差異。赫斯特伍德人生的起落使1890年代的玫瑰色圖景稍顯暗淡,但是他卻是小說(shuō)中最先實(shí)現(xiàn)美國(guó)夢(mèng)的人——擁有令人尊敬的工作、體面的收入和舒適的生活。在因?yàn)橥当I失去這一切之后,赫斯特伍德渴望找回他已經(jīng)失去的“美國(guó)夢(mèng)”,他在紐約的公寓里做白日夢(mèng),夢(mèng)想回到過(guò)去。他不曾像蓋茨比那樣經(jīng)歷幻滅。失敗和失去使他更渴望曾經(jīng)的生活。這不僅使美國(guó)夢(mèng)更加動(dòng)人,還以一個(gè)曾經(jīng)品嘗過(guò)夢(mèng)想成功的滋味卻終究失敗的人的視角展現(xiàn)美國(guó)夢(mèng)的魅力,表現(xiàn)出小說(shuō)對(duì)美國(guó)夢(mèng)的積極態(tài)度。

    三、嘉莉的美國(guó)夢(mèng)

    19世紀(jì)末20世紀(jì)初,美國(guó)崛起,成為世界舞臺(tái)上不可忽視的力量。與美國(guó)一起崛起的是成千上萬(wàn)的普通民眾,他們借著經(jīng)濟(jì)繁榮的東風(fēng),追逐自己的美國(guó)夢(mèng)。嘉莉是其中的一個(gè)代表人物。她“擁有基本的觀(guān)察力和分析能力”,“她是美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的典型例子——是第三代移民”,她“心懷渴望,希望獲得物質(zhì)的成功”。美國(guó)的崛起帶來(lái)大量的機(jī)會(huì),嘉莉也借此完成了自己從鄉(xiāng)村女孩到百老匯明星的蛻變。

    小說(shuō)結(jié)尾處嘉莉的不滿(mǎn)足通常被解讀為嘉莉美國(guó)夢(mèng)的失敗,但是實(shí)際上她的這種不滿(mǎn)足昭示著她美國(guó)夢(mèng)的成功,昭示嘉莉開(kāi)始超越對(duì)物質(zhì)成功的渴求,轉(zhuǎn)向?qū)窈退枷胫赖淖非?,嘉莉的不滿(mǎn)和她對(duì)“世俗成功”的厭倦為她打開(kāi)新的窗口,“她不再流連那些從她身邊走過(guò)的穿戴優(yōu)雅的人。如果她們擁有那種遙遠(yuǎn)的平和美好,那才值得羨慕”。這種對(duì)世俗爭(zhēng)奪的不以為意引導(dǎo)嘉莉走向更高尚的生活,如小說(shuō)結(jié)尾處暗示的那樣,“艾姆斯指出了下一步的方向,但是再往后,更遠(yuǎn)的地方,如果能夠走到,還有更遠(yuǎn)的路”。這表明艾姆斯和嘉莉之間建立了新的聯(lián)系,也暗示嘉莉會(huì)與社會(huì)形成更寬廣的聯(lián)系。嘉莉的臉“自然的表達(dá)一種渴望”,是“這個(gè)世界想要看到的”,就像那些有天賦的藝術(shù)家一樣,他們表達(dá)著世人的渴望。

    “大眾掙扎著想要表達(dá)自我,”他繼續(xù)說(shuō)道:“很多人無(wú)法表達(dá)自己的感情,他們依賴(lài)旁人來(lái)表達(dá)。因此我們需要天才。他們通過(guò)音樂(lè)、詩(shī)歌、戲劇表達(dá)人們的欲望。有時(shí)候造物主用一張臉來(lái)表達(dá)這種欲望——它造出一張代表欲望表達(dá)的臉。你就是這樣一種代表?!?/p>

    艾姆斯認(rèn)為的嘉莉的這種才華可以服務(wù)大眾,她可以成為“天才”,而她自己也可以獻(xiàn)身于更廣闊美好的事業(yè)。小說(shuō)結(jié)尾處嘉莉意識(shí)到這一點(diǎn),展現(xiàn)了對(duì)美國(guó)夢(mèng)的精神思考。

    小說(shuō)開(kāi)頭,嘉莉試圖在芝加哥實(shí)現(xiàn)所求,認(rèn)為德魯埃和赫斯特伍德代表著她所追求的財(cái)富和成功。后來(lái)她來(lái)到紐約,被紐約百老匯的繁華吸引。她渴望那些時(shí)尚女郎所擁有的,衣服、鞋子、首飾,“但時(shí)間證明它們的虛幻”。物質(zhì)繁華的泡沫破滅了。嘉莉需去追尋她內(nèi)心新的渴望——對(duì)美的渴望和對(duì)生命意義的探求,小說(shuō)結(jié)尾對(duì)此進(jìn)行召喚。小說(shuō)這樣描述嘉莉的轉(zhuǎn)變:在讀《高老頭》時(shí),她意識(shí)到“自己曾經(jīng)所讀的是多么愚蠢和淺薄”,嘉莉開(kāi)始從美國(guó)夢(mèng)的物質(zhì)方面覺(jué)醒,去追求更高尚的目標(biāo):幸福與美。

    1889年8月,嘉莉懷揣四美元來(lái)到芝加哥。小說(shuō)對(duì)她的家庭著墨很少,只提到她母親的告別吻和她父親在磨坊工作。她離開(kāi)家鄉(xiāng)時(shí)“流淚”,幾乎說(shuō)不出話(huà),表明她與父母的關(guān)系是正常的。她是成千上萬(wàn)到大城市追求更好生活的美國(guó)普通人之一。但是她長(zhǎng)得好,又有機(jī)遇,使她得以從一個(gè)貧窮的打工女變成熠熠生輝的百老匯明星。嘉莉的美貌是她上升的起點(diǎn),雖然美貌本身并不是成功的保障,卻為嘉莉提供了許多機(jī)會(huì)。嘉莉的美貌首先吸引了德魯埃的注意,但是嘉莉后來(lái)吸引赫斯特伍德和艾姆斯的注意時(shí)靠的就不僅僅是美貌了。事實(shí)上,嘉莉的能力和品質(zhì)在她的成功中扮演了重要的角色,使她成為命運(yùn)的積極掌控者而非被動(dòng)的接受者。嘉莉看似溫和被動(dòng),這溫和被動(dòng)下卻是她對(duì)美好生活的強(qiáng)烈渴求和對(duì)機(jī)會(huì)的有效把握。在面對(duì)改變命運(yùn)的重要時(shí)刻時(shí),嘉莉從未真正猶豫過(guò)。她表面的溫和被動(dòng)使她處于一個(gè)令人同情的位置,比如她被生活所迫,與德魯埃同居,被赫斯特伍德欺騙,被迫與他私奔。所以盡管嘉莉違背了道德,卻仿佛應(yīng)該被同情。事實(shí)上,這是嘉莉充分利用社會(huì)資源,變不利為有利的有效策略,這有助于她成功實(shí)現(xiàn)自己的美國(guó)夢(mèng)。我們來(lái)仔細(xì)分析一下嘉莉的這種策略。

    首先,嘉莉的美貌賦予她擺脫貧窮的機(jī)會(huì),她有“一種正在形成的美,身材尚未完全長(zhǎng)開(kāi),但秀美的輪廓已經(jīng)顯現(xiàn)”。這種美吸引了德魯埃,給嘉莉帶來(lái)第一個(gè)機(jī)會(huì)。美是一種資本,對(duì)這種資本的恰當(dāng)運(yùn)用需要能力。嘉莉深諳此道。小說(shuō)開(kāi)始時(shí),嘉莉在鞋廠(chǎng)做工,生活無(wú)以為繼,所以她不得已選擇了德魯埃。這看似是被動(dòng)的無(wú)奈之舉,但細(xì)查之下會(huì)發(fā)現(xiàn)嘉莉的這一選擇是經(jīng)過(guò)仔細(xì)考量的。嘉莉當(dāng)時(shí)并非別無(wú)選擇,她可以返回家鄉(xiāng),或者再去尋找一份同鞋廠(chǎng)女工一樣辛苦的工作,這樣的工作機(jī)會(huì)在當(dāng)時(shí)的芝加哥是比較多的。但是嘉莉選擇了德魯埃。這是嘉莉反復(fù)考量之后的刻意選擇。德魯埃能帶給嘉莉財(cái)富和清閑,所以她選擇德魯埃而不是辛苦的工作。成為德魯埃的情婦之后,嘉莉著力于修飾自己的容貌,同時(shí)提升自己的言談舉止,為她進(jìn)一步的上升打下基礎(chǔ)。如果說(shuō)嘉莉的美貌吸引了德魯埃,那么吸引赫斯特伍德的就不僅僅是美貌。赫斯特伍德“精明”“狡猾”,“與女人的經(jīng)驗(yàn)令他對(duì)女性已經(jīng)不那么尊重了”。嘉莉美貌、優(yōu)雅和能力的結(jié)合才引起了赫斯特伍德的興趣。如果說(shuō)美貌是被動(dòng)的被人欣賞,那么把控美貌的能力則是主動(dòng)的積極行為,它可以成為一種操控,在兩性關(guān)系中如此,在表演行業(yè)中更是如此。

    首先,嘉莉的美貌使她能夠加入俱樂(lè)部的合唱隊(duì)。如果她只有一張漂亮的臉,她就會(huì)像奧斯本小姐一樣默默無(wú)聞。她的表演才華和能力使她最終名利雙收。

    加入合唱隊(duì)不久,嘉莉就被提升為領(lǐng)隊(duì),“她想也許是因?yàn)樗谋憩F(xiàn)”,當(dāng)然,她非常用功,“如果可能,她絕不允許自己出錯(cuò),無(wú)論以何種理由”,“她胡亂吃口飯就繼續(xù)練習(xí)”。很快,她成為白色縱隊(duì)的領(lǐng)隊(duì)。然后在奧斯本小姐的鼓勵(lì)下,她嘗試演戲。如評(píng)論所指出的那樣, “嘉莉雖然有些羞怯,卻無(wú)疑能力超群”。嘉莉在百老匯的崛起異常迅速,她很快受到關(guān)注,登上雜志,成為舞臺(tái)紅人,她的工資也從12美元漲到每周150美元。

    除了美貌與能力,嘉莉的成功離不開(kāi)蓬勃發(fā)展的城市為她提供的機(jī)會(huì)。城市可能是冰冷的,但它們對(duì)嘉莉卻無(wú)比溫情。紐約是一個(gè)正在發(fā)展的城市,娛樂(lè)業(yè)方興未艾:對(duì)女演員的需求很大,同時(shí)“人們看重能力”。這良好的氛圍和機(jī)會(huì)使嘉莉獲得成功。她的才華被認(rèn)可,她的付出得到回報(bào),美國(guó)夢(mèng)的 “大門(mén)向她打開(kāi),她從冰冷沉悶的外部進(jìn)入輝煌之門(mén)”。

    和嘉莉一起崛起的是芝加哥、紐約和美國(guó),甚至嘉莉的姐姐和姐夫、漢森夫婦的前景也是光明的。漢森先生“已經(jīng)為西岸的兩塊地支付月供,他希望有一天在上面蓋房子”。他們勤勞,節(jié)儉,滿(mǎn)懷希望, “總是能成功,每個(gè)人都可以的”。他們代表著芝加哥踏實(shí)的群體,也是那座城市的活力和動(dòng)力,他們?cè)跇?gòu)筑自己的美國(guó)夢(mèng),和嘉莉一樣。嘉莉的成功匯入大眾奮斗的潮流。

    四、結(jié)語(yǔ)

    《嘉莉妹妹》是美國(guó)夢(mèng)的春天。嘉莉?qū)崿F(xiàn)了自己成為女明星的夢(mèng)想。雖然有不滿(mǎn),這不滿(mǎn)并非幻滅。相反,這不滿(mǎn)成為她追求美的動(dòng)力?!都卫蛎妹谩肥欠e極而溫暖的美國(guó)崛起之夢(mèng),嘉莉是那個(gè)意識(shí)到物質(zhì)本身的虛幻的人,并找到了出路——與世界的聯(lián)系與溝通。如果說(shuō)在美國(guó)歷史上曾有一個(gè)時(shí)期美國(guó)夢(mèng)如此真實(shí)而又充滿(mǎn)魅力,那就是19世紀(jì)末20世紀(jì)初的美國(guó),《嘉莉妹妹》 是它的倒影,也是它美夢(mèng)的一部分。

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