鄭欣淼《雙調(diào)·水仙子·原平四詠》析論

⊙姚霞麗［上海大學(xué)文學(xué)院，上海 200444］

鄭欣淼，1947年生，陜西省澄城縣人?，F(xiàn)任中華詩詞學(xué)會會長、中華詩詞學(xué)會散曲工作委員會主任，當(dāng)代著名詩人。曾任青海省副省長、文化部副部長、故宮博物院院長、中國魯迅研究學(xué)會會長。20世紀(jì)60年代后期開始習(xí)作舊體詩詞，曾出版《雪泥集》《陟高集》《卯兔集》《鄭欣淼詩詞百首》《鄭欣淼詩詞稿》等多部詩詞曲作品集，收獲反響頗為深廣。筆者通過閱讀鄭欣淼的作品集，發(fā)現(xiàn)其《雙調(diào)·水仙子·原平四詠》一組散曲較有特色，值得進(jìn)行深入的研究。

一、《水仙子》曲牌名的來源及特點

《雙調(diào)·水仙子·原平四詠》作于2017年4月，收于《鄭欣淼詩詞稿》卷七《海山集（下）》。鄭欣淼任中華詩詞學(xué)會會長期間，致力推動建設(shè)中華詩詞學(xué)會散曲工作委員會并任主任，其本人也頗為重視散曲創(chuàng)作，其作品集中多見散曲作品，《雙調(diào)水仙子·原平四詠》可為其中代表。

《水仙子》為元曲北曲曲牌名，又稱為《湘妃怨》《馮夷曲》《凌波曲》《凌波仙》等?！端勺印非泼脑x蓋出于舜帝與其娥皇、女英二妃的傳說。據(jù)傳舜帝南下除害而死，其二妃娥皇、女英痛哭淚下，染竹成斑，死后化為湘水女神。屬雙調(diào)曲調(diào)，又屬中呂、南呂?？勺餍×罨蚺c《折桂令》作幫過曲。句式為“七七七五六三三四，八句七韻”。歷來較有名的曲例如徐再思的《雙調(diào)·水仙子·夜雨》，名句“一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后”可謂千古絕唱；張可久的《雙調(diào)·水仙子·梅邊即事》寫客人前來歡聚的閑居場景，“小樹紛蝶翅，蒼苦點鹿胎，踏碎青鞋”一句意境尤為清新典雅；阿魯威的《湘妃怨》則表達(dá)了傷春情懷，“夜來雨橫與風(fēng)狂，斷送西園滿地香。曉來蜂蝶空游蕩”的情形讀來令人神傷，可謂散曲中婉約抒情派的代表之作。鄭欣淼的這組《雙調(diào)·水仙子·原平四詠》則詠風(fēng)物，主要描寫原平當(dāng)?shù)刈罹咛厣乃臉语L(fēng)土景物，展現(xiàn)出別樣的鄉(xiāng)村民俗人情。

二、《雙調(diào)·水仙子·原平四詠》的內(nèi)容特色

鄭欣淼曾于2017年4月親往山西省原平市，授予該市“中華散曲之鄉(xiāng)”的稱號。原平市有著深厚的散曲文化積淀，是我國第一個獲此殊榮的城市。該市村民們自發(fā)成立了大大小小幾十個農(nóng)民散曲社，編印散曲報《田籟之歌》和社刊《農(nóng)民散曲》，更有出版?zhèn)€人散曲及詩詞集，創(chuàng)作散曲已然成為每個村民的日?；顒印｀嵭理狄惨赃@片土地上人們最熱愛的散曲為體裁，歌詠了原平市的風(fēng)土特色?！峨p調(diào)·水仙子·原平四詠》一組四首，分別歌詠了原平的同川梨花、農(nóng)民散曲社、天涯山及炕圍畫四種獨具當(dāng)?shù)靥厣娘L(fēng)土景物?！镀湟弧ねɡ婊ā访枥L了“正梨花飄淡香，看原平溝峁春光”的同川梨花節(jié)的盛景，十里八方的游客趕來賞花。該曲主要刻畫了同川梨花的“白”與“香”兩個特點，“搜盡枯腸”地把花兒來夸，對梨花的喜愛溢于言表。《其二·樓板寨鄉(xiāng)農(nóng)民散曲社》則把原平市眾多農(nóng)民散曲社之一的樓板寨鄉(xiāng)農(nóng)民散曲社作為歌詠對象，描繪了散曲社成員的日常創(chuàng)作內(nèi)容和場景，“聲聲常伴滿天霞，句句難離桑與麻，篇篇都是心中話”，連“蹣跚老大媽，也多能轍韻合押”，一派“風(fēng)雅農(nóng)家”的景象?！镀淙ぬ煅纳健返母柙亴ο筇煅纳绞窃疆?dāng)?shù)孛麆?，形似石鼓，山上有石鼓神祠。該曲生動傳神地刻畫了天涯山的獨特地貌形狀及山間的醉人春景，不禁讓人“魂在其中”。《其四·炕圍畫》歌詠的是原平尤為著名的室內(nèi)裝飾畫炕圍畫，該曲主要描繪了炕圍畫在形式上豐富多彩——“香花嘉樹四時鮮，忠烈佳人千古傳”，位置上多方位——“鍋臺土炕前，遍深藏妙筆堪憐”，表現(xiàn)出人們對炕圍畫的喜愛和對幸福生活的向往與希冀。

三、《雙調(diào)·水仙子·原平四詠》的藝術(shù)魅力

《雙調(diào)·水仙子·原平四詠》在藝術(shù)上具有獨特的魅力。

首先，語言上文白兼?zhèn)?，既多用口語化的語言通俗易懂，又不乏文人筆墨增添風(fēng)雅。如《樓板寨鄉(xiāng)農(nóng)民散曲社》一曲中，“聲聲常伴滿天霞，句句難離桑與麻，篇篇都是心中話”“蹣跚老大媽，也多能轍韻合押”幾句口語化的表達(dá)平易近人，不僅說明了“滿天霞”“桑麻”這些常見的農(nóng)村景物成為農(nóng)民散曲社眾人描繪的對象，更一下子拉近了與散曲社的距離，令人仿佛身處于散曲社眾人之間。又如《天涯山》一曲通篇充滿文人氣息，開頭“天涯石鼓鼓聲重，地角巖蓮蓮萼雄”一句形象刻畫了天涯山形似石鼓的形狀特點。天涯山上有石鼓神祠，結(jié)尾“一座神仙廟，幾聲早晚鐘，魂在其中”一句，詩人身處神仙廟中聆聽撞鐘聲，一時仿佛舍身化外，魂歸天地，讀來極具韻味。此外，自由靈活的口語還有“前人句難揮去”“湖邊草木蔥”等句，文雅的書面語還有“岑嘉州”“李供奉”“謝韜元”“遍深藏妙筆堪憐”等句。

其次，修辭手法多樣，增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力和感染力。一方面，通過用典和比喻充實內(nèi)容，增強(qiáng)作品的文學(xué)氣息。如《同川梨花》一曲中，“岑嘉州筆下雪白茫，李供奉窗前月似霜，謝韜元柳絮從天降”一句，引用岑參、李白、謝道韞三人經(jīng)典詩句的典故，將同川梨花比作“岑嘉州筆下”的“雪”“李供奉窗前”的“月”以及謝韜元筆下的“柳絮”，四種不同事物有共同的特征，更為形象地表現(xiàn)出梨花“潔白”的特點。另一方面對仗自然，使得詩歌格式整齊，讀起來朗朗上口。如《天涯山》一曲中，“天涯石鼓鼓聲重，地角巖蓮蓮萼雄”一句對仗工整。天涯山形似石鼓，上有一峰名為“蓮花”，天涯山旁又有一五峰山，又稱“地角”，將這些信息排列組合成一句對仗，不僅將天涯山的山勢形狀刻畫得惟妙惟肖，又充分體現(xiàn)出了天涯山雄奇蕭索的氣勢。

再次，在風(fēng)格上，鄉(xiāng)土風(fēng)格與古詩詞的文雅相得益彰，雅俗共賞?！峨p調(diào)·水仙子·原平四詠》歌詠了原平當(dāng)?shù)刂T多農(nóng)家風(fēng)土人物，充分展現(xiàn)了農(nóng)家美和鄉(xiāng)村風(fēng)韻。最具代表性的是《炕圍畫》一曲，全篇圍繞炕圍畫著筆，首先介紹了炕圍畫的內(nèi)容形式豐富多樣，既有“香花嘉樹四時鮮”，也包括“忠烈佳人千古傳”等內(nèi)容，接著表明炕圍畫所處的位置多方位，“鍋臺土炕前，遍深藏妙筆堪憐”?？粐嫴粌H得到了人們的喜愛，“庶民心愿看長卷”，也寄寓了人們對幸福生活的向往和希冀。正如結(jié)尾所云“鄉(xiāng)野丹青手，一片阡陌煙，歲月綿綿”，一幅歲月靜好的農(nóng)家幸福生活圖景展現(xiàn)在讀者眼前。更值得注意的是，在鄭欣淼筆下，農(nóng)家生活常見的鄉(xiāng)村景物已被賦予天地靈氣，正如《樓板寨鄉(xiāng)農(nóng)民散曲社》中所謂“天籟含情草，地靈帶露花”，已然不似尋?！帮L(fēng)雅農(nóng)家”?！耙蛔裣蓮R，幾聲早晚鐘，魂在其中”更是經(jīng)典好句，原平當(dāng)?shù)氐莫毺仫L(fēng)土孕育出一座超然世外的“神仙廟”，可謂出于俗而脫于俗。

四、《雙調(diào)·水仙子·原平四詠》的價值意義

鄭欣淼的作品中，不乏像《雙調(diào)·水仙子·原平四詠》一樣展現(xiàn)當(dāng)代風(fēng)土人物，頗具鄉(xiāng)土特色的其他作品，如《憶江南·澄城雜詠》。這組詞一組五首，分別歌詠了陜西澄城當(dāng)?shù)貓蝾^窯、刺繡、老粗布、水盆羊肉及花饃這五件別具特色的物品，讀來令人不禁對澄城這片土地充滿向往之情。

黨的十八大以來，中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，尤其是“最能反映中華民族和中國人民的特性和風(fēng)尚”的古典詩詞，受到前所未有的重視。鄭欣淼在中華詩詞學(xué)會散曲工委第一次全委會上強(qiáng)調(diào)“只有詩詞曲都發(fā)展了，才能實現(xiàn)真正意義上的傳統(tǒng)詩歌的全面復(fù)興”，中華詩詞學(xué)會一直在加強(qiáng)推動“中華散曲之鄉(xiāng)”的建設(shè)。作為中華詩詞學(xué)會會長，鄭欣淼一直身先士卒，以身作則地重視散曲的創(chuàng)作與普及。正如他在點評李玉平的散曲時說：“散曲寫作要立足時代，貼近生活，寫新事物，用新語言，勇于創(chuàng)新?！薄峨p調(diào)·水仙子·原平四詠》即很好地踐行了這一原則，立足當(dāng)下這個嶄新的時代，貼近原平村民的農(nóng)家生活，描寫當(dāng)?shù)氐奶厣挛?，以口語和新名詞入曲，將古典詩詞曲與當(dāng)代風(fēng)土人情完美結(jié)合在一起，值得我們每一個愛好古典詩詞曲的人學(xué)習(xí)借鑒。

[1][2] 鄭欣淼：《原平散曲創(chuàng)作的經(jīng)驗與啟示》，《詩心紀(jì)程》，人民出版社2018年版，第193頁，第194頁。

[3]鄭欣淼：《散曲發(fā)展的形勢與任務(wù)》，《詩心紀(jì)程》，人民出版社2018年版，第184頁。

[4]鄭欣淼：《點評李玉平部分散曲》，《詩心紀(jì)程》，人民出版社2018年版，第106頁。