淺談賈平凹小說的語言特色
——以《秦腔》為例

⊙陳 倩［西北大學(xué)，西安 710000］

《秦腔》是一部農(nóng)村題材的小說。這部小說主要采用流年式的寫作手法描寫了農(nóng)村日常生活中的小人物的生存狀態(tài)。另外《秦腔》這部作品是采用散文化的敘事結(jié)構(gòu)，續(xù)寫了地方生活中雞零狗碎的日子，從作品的內(nèi)容可以看出其作品淋漓盡致地展現(xiàn)了商州的地方習(xí)俗特色和文化內(nèi)涵。并且在文中運(yùn)用了大量的商州方言，使作品更富有商州地方的民俗氣息，同時(shí)作者通過作品表達(dá)了自己對(duì)鄉(xiāng)村生活的眷戀之情。

賈平凹的每一部作品中幾乎都穿插著陜西當(dāng)?shù)氐姆窖酝琳Z，這些夾雜方言的人物語言和敘述語言都具有非常濃厚的地方特色。這些方言的使用不僅蘊(yùn)含了淳樸、自然的地方特色，也蘊(yùn)含了陜西鄉(xiāng)村的文化內(nèi)涵?！皻v經(jīng)三十多年的創(chuàng)作歷程，他的創(chuàng)作涵蓋了一部當(dāng)代中國文學(xué)變革史，他筆力所及無疑是當(dāng)代文學(xué)抵達(dá)的境地，他的困擾與艱難，無疑也是當(dāng)代中國文學(xué)的困境。深入解讀賈平凹的創(chuàng)作，細(xì)讀他的作品，也是在解開中國當(dāng)代文學(xué)的地形圖。他身上顯現(xiàn)出來的文學(xué)意蘊(yùn)如此豐厚，匯集的問題、矛盾與啟示是如此之多，以至于我們?nèi)绻徽J(rèn)真對(duì)待賈平凹的這些作品，就不能腳踏在當(dāng)代漢語言文學(xué)的堅(jiān)實(shí)的土地上?！?/p>

一、方言俗語的使用

方言詞匯在寫作中是富有生命力的存在，它承載著作家獨(dú)特的感情和個(gè)性，方言詞匯通過特定的文章語境也表現(xiàn)著人們不同的情感。在《秦腔》中，大量具有生命力的方言土語表現(xiàn)了人物的不同情感以及民俗風(fēng)情。在日常生活中作家只有熟悉語言詞匯的內(nèi)在含義，才能更加真實(shí)巧妙地將方言詞語運(yùn)用在文章中，做到充分表現(xiàn)作品中人物的心理與情感。

賈平凹小說語言通過“反?；钡谋憩F(xiàn)手法，追求陌生化的審美效果，賈平凹對(duì)語言“陌生化”的實(shí)踐，主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：舊詞新用和雅化方言土語。俗語不“俗”，反而使小說新穎活潑，更加有韻味?！百Z平凹善于運(yùn)用民間口語或者生活化的語詞，使小說語言承載豐富的歷史文化蘊(yùn)涵與審美價(jià)值。賈平凹的這種語言選擇主要得益于其所在的關(guān)中地區(qū)方言土語的影響。”對(duì)比其他作家，讀者似乎對(duì)于這種有地方特色的語言更容易接受。作品中夾雜著雅化后的陜西方言俗語、諺語、歇后語等，讀者在享受這種特殊閱讀語言的同時(shí)，也能體會(huì)到作者字里行間對(duì)于故土的深深眷戀。賈平凹在文學(xué)語言的探索之路上，逐漸找到了一條適合自己的語言之路，形成了一種平易流暢、文白夾雜而又韻味獨(dú)特的敘述方式。賈平凹采用異乎尋常的表現(xiàn)方式對(duì)陜西方言土語的精髓進(jìn)行吸收和改造，為讀者呈現(xiàn)了一種陌生化的審美效果。他曾在訪談中說道：“我是大量吸收了一些方言，改造了一些方言，我語言的節(jié)奏主要得助于家鄉(xiāng)山勢(shì)的起伏變化，而語言中那些古語，并不是故意去學(xué)古文，是直接運(yùn)用了方言。在家鄉(xiāng)，在陜西，民間的許多方言土語，若寫出來，恰都是上古雅語。這些上古雅語經(jīng)過歷史變遷，遺落在民間，變成了方言土語?！?/p>

我們?cè)倩氐健肚厍弧分?，隨處可見小說中使用的大量方言詞語都是極具地域性色彩的詞語，簡而言之，有的是特定地區(qū)民眾才會(huì)使用的特殊詞匯，比如“衆(zhòng)水”“披紅”“馬勺”等，對(duì)于陜西以外的讀者群初讀這些陌生的詞語會(huì)有不同程度的困惑。因?yàn)檫@些事物普及面不廣，是地方性的，有的普通話里根本沒有，只能用方言詞記錄，有的普通話里雖然有，卻不如方言詞那般貼切。這些方言俗語的特性反而從某種意義上說明《秦腔》是一部寫實(shí)作品，是記錄真真切切生活著的人、發(fā)生過的事，這隨處可見的方言詞語的表達(dá)才是最準(zhǔn)確的。例如“言傳”在《秦腔》中多次出現(xiàn)。

他不言傳了，過了一會(huì)兒又說。

兩人又笑了一回，都不言傳了。

白雪笑了笑沒有言傳。

“你吟不言傳呢？”白雪就不言傳了

夏天義沒言傳，抄著手回家了

“言傳”，普通話中的意思是用言語表達(dá)或傳遞信息，例如“只可意會(huì)，不可言傳”“言傳身教”等詞語。陜西方言中“言傳”是說話的意思。上面幾句話中的“言傳”大概都表達(dá)了一個(gè)含義，就是說話的意思，但同一個(gè)詞放在不同的語境里，每處的“言傳”又不只是說話這一種含義，有的時(shí)候是“不說話，不表達(dá)”的意思，有的時(shí)候是指打招呼或者示意的意思，有時(shí)又有提醒對(duì)方的含義在，同一個(gè)詞語在不同的環(huán)境下被賦加上了另一個(gè)層面的意思，單獨(dú)看起來直白的土語放在賈平凹的小說中反而顯示出一種活潑與靈動(dòng)，更形象地表現(xiàn)了人物的特征與性格中的細(xì)節(jié)。

二、疊詞、擬聲詞的使用

賈平凹小說不僅對(duì)方言的使用自成一派，而且在語言的音韻節(jié)奏上，同樣形成了獨(dú)特的語言表現(xiàn)風(fēng)格。通讀賈平凹的作品，我們發(fā)現(xiàn)作家在語音學(xué)、語義學(xué)、訓(xùn)詁學(xué)等古代漢語方面的修養(yǎng)極高。他善于憑借直覺靈感去挖掘潛伏在語句中的格律美，并擅長通過運(yùn)用重疊、反復(fù)和斷句等手段來強(qiáng)化語言的自然音律。在對(duì)漢語形式美的深層發(fā)掘中，凸現(xiàn)鮮明的審美個(gè)性。漢語文學(xué)與西方文學(xué)相比，最大的優(yōu)勢(shì)就在語言本身?！皾h語是世界上各種語言中審美因素最多的語言之一。這里且不說漢語詞匯之豐富，語法之簡潔，單拿語音這一點(diǎn)來說，可供作家利用的審美因素就比許多語種強(qiáng)得多?！弊衷~的重復(fù)可以增加語言表達(dá)效果，更會(huì)使表達(dá)具有節(jié)奏感?！肚厍弧分须S處可見的對(duì)話、敘述都充分展現(xiàn)了這一特點(diǎn)。比如下面疊字的使用：

前邊臺(tái)下秩序還好，就灰沓沓靠到麥秸堆上發(fā)蔫了。

白雪端端往戲樓走

煙氣中SO2排放是《石油煉制工業(yè)污染物排放標(biāo)準(zhǔn)》（GB 31570—2015）嚴(yán)控指標(biāo)。2017年3月～2018年4月排放尾氣中SO2濃度變化如圖3所示。在改造前，從2017年3月～2017年10月，SO2排放濃度在130～199mg/m3；在改造后，從2017年11月～2018年4月，SO2排放濃度在25～52mg/m3，低于要求排放標(biāo)準(zhǔn)100mg/m3以下。

三踅收了手腳，罵罵咧咧回去了。

啞巴仍扶了梯子，哇哇地叫。

花壇上種著月季，花紅艷艷的。

夏天智端著拜銅水煙袋走來，兩人嘰嘰咕咕了一陣。

這些疊詞的使用，不僅使語言更有節(jié)奏感，也使語言的表現(xiàn)力更強(qiáng)?！傲R罵咧咧”形象刻畫出了三踅不服氣的態(tài)度，還表現(xiàn)出他霸道不講理的性格，更暗含了一種敢怒不敢言的窩囊氣。“哇哇”兩字的使用更是傳神，啞巴不會(huì)說話，只能發(fā)出沒有意義的聲音，這兩個(gè)疊詞將啞巴著急擔(dān)心的情緒表露無遺?！凹t艷艷”更使得語言具有了形感?！皣\嘰咕咕”表現(xiàn)出夏天智和秦安之間商量給演員披紅時(shí)再三衡量、猶豫不定的心態(tài)，一方面東西有限、捉襟見肘，另一方面不能損了面子?！肚厍弧诽幪幙梢姱B字的使用，這些詞語與當(dāng)時(shí)的語境相結(jié)合增加了文章的表達(dá)效果，使得人物形象更加生動(dòng)具體。

漢語本身就具備音韻美、結(jié)構(gòu)美的特征，尤其是小說語言中擬聲詞的使用，不僅可以增強(qiáng)作家的表達(dá)情感，還可以使小說語言產(chǎn)生一種回環(huán)往復(fù)、音韻環(huán)繞的表達(dá)效果。擬聲詞的使用如下：

（引生）我便奪過酒瓶，哐嚓摔在地上。

就坐在椅子上呼哧呼哧出氣。

眼淚吧嗒吧嗒往下掉。

它就下了一顆雨，撲沓，砸在陳星的門口。

嘩的燈又亮了。

“呼嚕呼?！蹦M煙鍋發(fā)出的響聲，表現(xiàn)出夏天智抽煙時(shí)怡然自得的模樣，也從側(cè)面烘托出夏天智對(duì)抽煙的癡迷程度，“哐嚓”二字模擬酒瓶猛然砸碎的聲音，表現(xiàn)出引生在完全沒有準(zhǔn)備的情況下得知白雪結(jié)婚后的狂怒與不安，惟妙惟肖地描繪出引生將好不容易買來的酒奮力砸在地上的場景。另外，“呼哧呼哧”“吧嗒吧嗒”“撲沓”“嘩”等擬聲詞增加了小說語言的節(jié)奏感，節(jié)奏感又增加了語言的音韻美。這些疊詞和擬聲詞在小說中隨處可見，它們鑲嵌在長長短短的敘事語言中，使得文本讀起來抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口。

三、結(jié)語

賈平凹對(duì)語言表達(dá)的多樣化追求和極其鮮活的人物語言給讀者留下了深刻的印象，同時(shí)夾雜方言的幽默化語言也突顯出作家在語言藝術(shù)上的不斷推進(jìn)。賈平凹并不是第一位對(duì)民俗文化進(jìn)行重讀的作家，他在藝術(shù)上崇尚質(zhì)樸自然，小說表現(xiàn)的是那些看似尋常，實(shí)則意味深遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村風(fēng)趣。在寫小說時(shí)，賈平凹主動(dòng)將古方言與古文風(fēng)格巧妙地融入現(xiàn)代文本，形成一種文白相間的獨(dú)特?cái)⑹龇绞?，力求達(dá)到烘托景物、弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化、刻畫人物形象、渲染環(huán)境之目的。上述種種原因造就了賈平凹小說的耐讀性和經(jīng)久不衰的魅力，也只有真正掌握賈平凹小說的語言特色，才能進(jìn)一步理解他小說的思想主題和創(chuàng)作技巧。賈平凹的文學(xué)創(chuàng)作走向成功的一個(gè)重要方面，就得益于他獨(dú)特的語言風(fēng)格。這種語言風(fēng)格的形成和發(fā)展，包括作家自身的創(chuàng)作目的、個(gè)人的氣質(zhì)性格、地域文化和文學(xué)語言新思潮等因素。而通過對(duì)這些因素的分析，我們可以更好地理解和欣賞賈平凹的文學(xué)語言和文學(xué)創(chuàng)作。

① 陳曉明：《他能穿過“廢都”，像佛一樣》，《延河講壇》2013年第5期。

② 李時(shí)薇：《賈平凹小說〈秦腔〉方言土語研究》，首都師范大學(xué)2008年學(xué)位論文。

③ 賈平凹：《與穆濤七日談》,《賈平凹文集：十三卷》,陜西人民出版社1998年版,第177頁。

④ 童慶炳：《文體與文體的創(chuàng)造》,云南人民出版社1994年版 ,第 233—234頁。