網(wǎng)絡自制脫口秀節(jié)目的語言運用特色淺析

羅娟 戴堯

摘 ?要 ?網(wǎng)絡技術促使新媒體快速發(fā)展，也改變了媒介傳播格局，網(wǎng)絡自制脫口秀異軍突起，形成了一種社會轉型背景下特殊的文化現(xiàn)象。植根于網(wǎng)絡文化土壤上的網(wǎng)絡脫口秀有著不同于傳統(tǒng)電視脫口秀的特性，文章以語言運用為核心點，解析網(wǎng)絡自制脫口秀的節(jié)目特征，并結合《奇葩說》《吐槽大會》等節(jié)目案例探究網(wǎng)絡自制脫口秀節(jié)目的主持人、參與嘉賓及彈幕的語言運用特色。

關鍵詞 ?脫口秀節(jié)目;吐槽;幽默;彈幕

中圖分類號 ?G2 ? ? ?文獻標識碼 ?A ? ? ?文章編號 ?2096-0360（2019）09-0119-02

1 ?網(wǎng)絡自制脫口秀節(jié)目特征

隨著媒介生態(tài)的變化，國內脫口秀節(jié)目形態(tài)更加多樣化，《壹周立波秀》《今晚80后脫口秀》等節(jié)目改變原來嘉賓訪談為的形態(tài)，主持人憑個人特色進行演說，以個人的語言魅力征服觀眾?；ヂ?lián)網(wǎng)技術催生多屏化時代到來，新媒體沖擊著傳統(tǒng)媒體市場份額，網(wǎng)絡綜藝節(jié)目開始搶奪廣播電視節(jié)目的觀眾，涌現(xiàn)出《奇葩說》《吐槽大會》等一些現(xiàn)象級網(wǎng)絡脫口秀節(jié)目。

網(wǎng)絡自制脫口秀是傳統(tǒng)電視脫口秀在互聯(lián)網(wǎng)上的發(fā)展與延伸，觀點和語言是脫口秀節(jié)目的本質特征，“說什么”“怎么說”是節(jié)目取勝的關鍵。而網(wǎng)絡為公眾提供了一個相互交流、表達意見、集體協(xié)作的平臺，“文化交流的媒介決定著文化的物質和精神形成，互聯(lián)網(wǎng)與生俱來的平等、自由、開放、多元等媒介傾向建構了獨特的網(wǎng)絡文化。”網(wǎng)絡綜藝成為了網(wǎng)民以互聯(lián)網(wǎng)為依托的公共話語空間，正如有人所說，網(wǎng)絡綜藝其實并不是做一個節(jié)目，而是做一場“體驗”。話題自由化、內容娛樂化、角色個性化、互動模式垂直化也逐漸成為了網(wǎng)絡脫口秀的標簽，在話語角色、話語構建等方面，網(wǎng)絡脫口秀形成了獨有的特色。

2 ?主持人及嘉賓的語言特色

2.1 ?幽默的對話藝術

幽默用創(chuàng)造性的語言給人的精神世界帶來愉悅，是脫口秀節(jié)目主持人的非常重要的語言工具。“在網(wǎng)絡自制脫口秀中，通常以創(chuàng)造包袱式語言來體現(xiàn)幽默。它包含著思維的智慧、生活的積累和樂觀地面對困境及敢于自嘲的勇氣?！?/p>

1）單人敘述的幽默。在網(wǎng)絡自制脫口秀中單人敘述式通常是指在話語生成的總體過程，所有語言事實是由同一人話語所發(fā)出的，是一種完整的話語。表演者在表達主觀情感時，以接收者存在作為基礎。單人的敘述性幽默也是目前網(wǎng)絡自制脫口秀的主流形式。《暴走大事件》的主持人王尼瑪，戴著漫畫頭套，語言幽默、輕松，用自己特有的語言來播報生活中，一些那種讓人哭笑不得的現(xiàn)象，吸引了無數(shù)粉絲。2014年臺灣被爆出有地溝油，王尼瑪評點這個新聞熱點時說道：“小時候，鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭。而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一滴濃濃的地溝油，我在這頭，大陸在那頭?！蓖跄岈?shù)挠哪帧盁o節(jié)操”的表達，不僅道出了對社會熱點的看法，同時也很貼近觀眾的真實態(tài)度，恰到好處地與觀眾產生了共鳴。

2）雙人對話式幽默 。在愛奇藝視頻網(wǎng)的《奇葩說》2016年6月17日的節(jié)目中何炅與蔡永康有這樣一段話：

何：老師我只想問一下，難道我們小時候討厭的事情都是錯的嗎？小時候我覺得有的是非觀或者有的價值觀不會因為長大改變。

蔡：比如說…

何：我從小就喜歡討厭說謊的人。

蔡：嗯（暫表示認同）。

蔡：可是你小時候，是如何辨認謊言這件事。媽媽說，我不餓，這個東西給你吃，是謊言嗎？

何：嗯！

蔡：好，謝謝?。ㄞD身離開，全場爆笑，何炅思考一陣呆住了?。?/p>

何：你有本事別走啊，對不對！你給我5分鐘讓我想起怎么回答你，你再走！

（惱羞成怒的放狠話）

這段雙人對話的幽默在于蔡永康根據(jù)何炅所提觀點，快速設置了思維陷阱，讓何炅自累其短，從而惱羞成怒，成為節(jié)目的笑點，這種雙人對懟式的幽默也是如今網(wǎng)絡自制脫口當中常用的套路式語言包袱。

3）多人會話式幽默。以《火星情報局》為例，這檔腦洞鑒定類綜藝推理脫口秀的節(jié)目理念是為很多腦洞大開的年輕人提供施展空間，為滿足年輕網(wǎng)友多元化的追星需求，節(jié)目組織了陣容強大的主持人及嘉賓團，汪涵、馬可、錢楓、寧靜、薛之謙等主持、演藝界明星幽默、詼諧的段子讓觀眾們在歡笑中探索新奇。伴隨著節(jié)目播出，《火星情報局》經(jīng)典搞笑語錄就成為網(wǎng)絡熱搜，來看一段：

歐弟：涵哥，錢楓剛在臺下看的時候有個問題。

錢楓：對啊，我覺得傳說中的楊貴妃都是肥肥的嘛，為什么這個楊貴妃這瘦呢？

汪涵：楊貴妃剛剛放出來嘛。

眾人：從哪放出來？

汪涵：你們不知道有一出戲叫貴妃出獄嗎？

汪涵與其他嘉賓默契配合，出人意料地以楊貴妃為槽點抖開了包袱。

2.2 ?網(wǎng)絡自制脫口秀的吐槽語言特色

吐槽這個詞，來源于日本，指漫畫作品中的人物互相拆臺、抬杠、揭老底的舉動，和我國相聲的捧哏的意思很相似，從對方的言語中找出有趣的部分發(fā)表感慨或者諷刺。

網(wǎng)絡脫口秀節(jié)目的看點就是用幽默詼諧的語言對網(wǎng)絡上話題性事件、嘉賓身上的缺點和“槽點”進行調侃、諷刺。以《吐槽大會》為例，這檔以“吐槽是門手藝，笑對需要勇氣”為宗旨的節(jié)目著眼點在于“吐槽”二字，主持人及嘉賓力求用精煉的語言提出最犀利的問題，指出最準確的槽點，通過個性化、創(chuàng)意性的幽默表達，制造喜劇效果。例如，有一期節(jié)目請來李湘，主持人張紹剛吐槽她不靠譜，頻繁換工作，而李湘回答說“我每份工作都做的不錯，我就是喜歡體驗不同的人生，在孩子面前也特別有成就感?！敝鞒秩撕图钨e間的“互懟及自黑”看似是開玩笑，實則也是一個直面自我的過程。

3 ?網(wǎng)絡自制脫口秀的彈幕語言特色

新媒體時代，網(wǎng)絡觀眾不滿足于可以“自由地看”，而且還希望可以“自由地說”，通過彈幕功能參與實時互動，發(fā)表評論。彈幕不同于傳統(tǒng)評論的地方是，彈幕反映了觀眾觀看視頻時當下最直接最迅速的感覺和想法，并把這種想法與大家共享。觀眾看到彈幕后，就像圍觀一件新鮮事，相互吐槽，交流感受，語言多為表達情緒的網(wǎng)絡語言，當節(jié)目達到高潮時，大量的彈幕飄過屏幕，會瞬間帶給其他觀眾一種“狂歡式”的感受。彈幕這種傳統(tǒng)截然不同網(wǎng)絡文化，可以快速吸收網(wǎng)民眼球，語言自成一體有著非常特有的風格。

彈幕語言的碎片化及重復多樣性：

簡潔又包涵相關內容的視覺彈幕，其實就是給觀眾在傳統(tǒng)的觀感上增加新的互動體驗，融入彈幕的節(jié)奏中感受相同的觀看體驗，彈幕語言不能脫離視屏屏幕而存在。

1）彈幕語言的碎片化。網(wǎng)絡自制脫口秀的彈幕語言大多是零散的，網(wǎng)絡開放性讓任何地區(qū)的所有人都可發(fā)表評論，讓大家想說什么就可以說什么，每個觀眾的想法都不同，語言之間關系零散，如同“666”“我想打人”“莫名喜感”“整段垮掉”“爛梗”“233”等語言，意思不一，看似毫無聯(lián)系，零散化明顯。

2）彈幕語言的重復多樣性。彈幕語言的重復意思有兩個：第一種無意義的，如大家都會發(fā)的X年X有到此一游等，這類無意義的語言很多人都會大量地、重復地刷句，或是重復與臺詞有關的內容等，這類在彈幕視頻中非常多。第二種是觀眾對視頻發(fā)出意思相近的彈幕，如“前排”“沙發(fā)”等，所表示的是看視頻的時間早。再比如“表情包上線”“前方高能”等，是表示人物表情精彩或即將出現(xiàn)的精彩內容。而通常在視頻底端或頂端顯示的彈幕，則可以按照個人喜好改變顏色、字體大小，多種種類的彈幕充斥著整個屏幕，讓人覺得獨具特色。

4 ?結束語

語言是網(wǎng)絡脫口秀節(jié)目的核心因素，相對寬松的網(wǎng)絡環(huán)境和新媒體的互動性使網(wǎng)絡脫口秀節(jié)目有了更多元化的話語空間，無論是節(jié)目主持人、參與嘉賓，還是觀眾都獲得了更多的話語權。傳統(tǒng)節(jié)目的單向傳播限制了觀眾的互動，而網(wǎng)絡就像狂歡中向百姓開放的“廣場”，使得“網(wǎng)絡脫口秀成為公眾表達自我、相互交流的新的公共空間。網(wǎng)絡自制脫口秀作為百花齊放的文藝作品花壇中的一枝，還要注意堅持正確導向和娛樂化語言表達相統(tǒng)一，帶給觀眾歡笑的同時也一并傳遞正確的價值觀，積極傳播正能量，促進網(wǎng)絡自制綜藝良性發(fā)展。

參考文獻

[1]羅淼，晏輝.彈幕的語言特征研究——以嗶哩嗶哩彈幕網(wǎng)為例[J].人文論譚，2017（4）.

[2]栗江豪.試論脫口秀節(jié)目的“幽默”之道——以《今晚80后脫口秀》為例[J].今傳媒，2013（7）：88-89.