中國(guó)體育電影的歷史掠影與愿景展望

王宇

隨著我國(guó)體育用品制造業(yè)、健身娛樂業(yè)等體育產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展，我國(guó)已處于由體育大國(guó)向體育強(qiáng)國(guó)轉(zhuǎn)變的階段，體育實(shí)力不斷加強(qiáng)，全民運(yùn)動(dòng)的文化風(fēng)潮欣欣向榮。然而，在作為文化軟實(shí)力重要彰顯的電影產(chǎn)業(yè)，體育題材電影類型的表現(xiàn)卻不盡如人意。近年來(lái)，印度電影《摔跤吧！爸爸》（2016）、俄羅斯電影《絕殺慕尼黑》（2019）等外國(guó)影片的成功引進(jìn)與即將登陸，使觀眾對(duì)國(guó)內(nèi)體育題材電影的需求顯得極為迫切。

體育具有超越國(guó)界、語(yǔ)言的特質(zhì)，其所倡導(dǎo)的更高、更快、更強(qiáng)的體育精神是全人類共同的精神宗旨。體育題材電影又因體育元素本身正面積極的特質(zhì)契合了和諧時(shí)代的主旋律。筆者認(rèn)為，競(jìng)技體育類模式將是未來(lái)國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)的一大熱點(diǎn)。本文通過對(duì)不同時(shí)期我國(guó)體育題材電影的發(fā)展歷程進(jìn)行梳理，對(duì)其中出現(xiàn)的問題進(jìn)行總結(jié)，并提出相應(yīng)的發(fā)展方向與方法，以期為我國(guó)體育電影的發(fā)展提供可借鑒之處。

從1933年的《二對(duì)一》到2017年的《羞羞的鐵拳》，共51部體育題材電影反映了我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在該類型電影發(fā)展過程中的變遷。這51部電影共涉及15項(xiàng)體育活動(dòng)，分別是田徑、足球、籃球、排球、乒乓球、羽毛球、滑冰、跳水、體操、自行車、曲棍球、摔跤、游泳、拳擊、棒球。其中，球類項(xiàng)目影片最多，其次是田徑、游泳、滑冰，影片分布與我國(guó)的主流運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目相吻合。球類題材影片有《球迷》（1963）、《飛吧，足球》（1980）、《女籃五號(hào)》（1957）、《夢(mèng)之隊(duì)》《2006》、《沙鷗》（1981）、《閃光的羽毛》（2007）等;田徑類題材影片有《體育皇后》（1934）、《黑眼睛》（1998）、《12秒58》（2006）、《一個(gè)人的奧林匹克》（2007）等;部分其它類運(yùn)動(dòng)的代表性影片有《女跳水隊(duì)員》（1964）、《乳燕飛》（1979）、《神行太保》（1983）、《現(xiàn)代角斗士》（1985）、《拳擊手》（1988）、《棒球少年》（2001）、《破冰》（2007）、《隱形的翅膀》（2007）等。

一、各時(shí)期我國(guó)體育題材電影發(fā)展概況及特征

電影是時(shí)代的產(chǎn)物，伴隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展，必然帶著時(shí)代的烙印。同時(shí)，各國(guó)電影又由于各自文化的不同而帶有自己特殊的民族元素和國(guó)家符號(hào)。我國(guó)各時(shí)期體育題材電影也鐫刻著時(shí)代和民族符號(hào)，反映著我國(guó)社會(huì)發(fā)展的歷程。筆者按國(guó)家發(fā)展階段，把我國(guó)體育題材電影的發(fā)展歷程劃分為新中國(guó)成立前、新中國(guó)成立后、改革開放后三個(gè)時(shí)期。

（一） 新中國(guó)成立前

1949年以前，我國(guó)體育題材電影有2部，分別為1933年的《二對(duì)一》以及1934年的《體育皇后》?！抖?duì)一》是一部有聲全對(duì)白電影，由張石川導(dǎo)演，講述了一支業(yè)余球隊(duì)華光足球隊(duì)的主力成員在和交際花密切來(lái)往的過程中，險(xiǎn)些中了圈套在比賽前被拖垮，幸而陰謀被交際花紹芬告發(fā)，隊(duì)員們最終以二比一贏得了比賽。作為國(guó)內(nèi)電影史上有據(jù)可查的最早的一部體育題材電影，《二比一》的敘事邏輯稍顯單一，采用了單線條敘事模式，整體按照“敵我”雙方劃分出了兩個(gè)敘事“陣營(yíng)”，并以“我方”的最終獲勝而結(jié)束，顯示出明顯的時(shí)代特征。

《體育皇后》這部由孫瑜導(dǎo)演的電影被普遍譽(yù)為中國(guó)體育題材電影的開山之作。這部電影誕生在我國(guó)災(zāi)難重重、內(nèi)憂外困的時(shí)代背景下，尋找救國(guó)之路是當(dāng)時(shí)國(guó)人的最大夢(mèng)想，有識(shí)之士提出了“體育救國(guó)”的思想，影片中貫穿了愛國(guó)主義、救國(guó)救民的時(shí)代思想?！扼w育皇后》中有句臺(tái)詞：“我知道為什么中國(guó)不強(qiáng)了，第一個(gè)原因就是身體不強(qiáng)！”道出了當(dāng)時(shí)人民體質(zhì)虛弱、國(guó)家衰落且被稱為“東亞病夫”的時(shí)代痛點(diǎn)，“強(qiáng)國(guó)必先強(qiáng)體”“增強(qiáng)體質(zhì)、保家衛(wèi)國(guó)”的思想貫穿于整部影片中，片中氣勢(shì)恢宏的體育比賽場(chǎng)景激勵(lì)著當(dāng)時(shí)的國(guó)人強(qiáng)生健體以保家衛(wèi)國(guó)。同時(shí)，這部影片也是對(duì)我國(guó)長(zhǎng)期封建統(tǒng)治下的婦女解放思潮的放大，契合了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

（二）新中國(guó)成立后到改革開放初期

1949年至1978年，國(guó)內(nèi)拍攝體育題材電影共6部，涉及足球、籃球、滑冰、跳水、體操5項(xiàng)體育活動(dòng)。這一階段的電影處于新中國(guó)成立初期至改革開放前，這是中國(guó)歷史上非常特殊的一段時(shí)期，期間經(jīng)歷了文化大革命對(duì)整個(gè)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)、政治、文化體系的破壞，所以盡管時(shí)間跨度近30年，但影片數(shù)量?jī)H有6部。這一時(shí)期富有時(shí)代烙印的代表性影片有《女籃五號(hào)》（1958）、《冰上姐妹》（1959）、《水上春秋》（1959）、《女跳水運(yùn)動(dòng)員》（1964）等，這幾部電影從不同方面弘揚(yáng)了體育的頑強(qiáng)拼搏精神。

《女籃五號(hào)》是由謝晉導(dǎo)演的新中國(guó)第一部體育題材影片，影片把籃球運(yùn)動(dòng)員田振華解放前和解放后的人生遭遇進(jìn)行對(duì)比，通過一個(gè)平凡人物一生的巨大反差來(lái)反映我國(guó)解放前后社會(huì)的巨大變化，謳歌新中國(guó)，體現(xiàn)了謝晉導(dǎo)演一貫把個(gè)人命運(yùn)和大時(shí)代背景緊密結(jié)合的風(fēng)格。

《冰上姐妹》講述了三個(gè)女滑冰運(yùn)動(dòng)員團(tuán)結(jié)有愛、互幫互助、共同進(jìn)步的故事，圍繞滑冰運(yùn)動(dòng)對(duì)角色于麗萍取得很大進(jìn)步后表現(xiàn)出的驕傲自滿情緒進(jìn)行了批評(píng);對(duì)角色王冬燕為了奪回失去的金牌、拒絕幫助于麗萍求教的自私行為進(jìn)行了批判;通過角色丁淑萍贊揚(yáng)了樂于助人、舍己為人和自我犧牲精神。最終，三名女滑冰運(yùn)動(dòng)員都刷新了全國(guó)記錄，人格得到了升華。整部影片的結(jié)局是美好的，把握住了積極健康的基調(diào)。

影片《水上春秋》通過片中角色華鎮(zhèn)龍解放前后的遭遇，反映了我國(guó)巨大的社會(huì)變革，其子華小龍生在新時(shí)代，由于身處時(shí)代的不同就比父親幸運(yùn)很多，打破了世界記錄，實(shí)現(xiàn)了為國(guó)爭(zhēng)光。

《女跳水運(yùn)動(dòng)員》的女主角陳曉紅在全國(guó)跳水比賽失敗后造成了心理陰影，一直無(wú)法攻破難關(guān)，因?yàn)槟骋惶熳x了雷鋒日記中的“斗爭(zhēng)最艱苦的時(shí)候，也就是勝利即將到來(lái)的時(shí)候，也是最容易動(dòng)搖的時(shí)候……這是考驗(yàn)的關(guān)口”，使她深受啟發(fā)。在一次見義勇為中，因?yàn)槌绺叩乃枷攵顾黄屏穗y關(guān)。而教練周賓急功近利、急于求成的思想也得到了批判。

新中國(guó)成立初，我國(guó)國(guó)力亟待增強(qiáng)，國(guó)家急需提振民族精神、重塑國(guó)家形象。從這幾部影片的內(nèi)容可以看出，這一時(shí)期的體育題材電影或以解放前后的社會(huì)對(duì)比為背景，以運(yùn)動(dòng)員解放前后的生涯對(duì)主線，突出新中國(guó)的優(yōu)越性;或以運(yùn)動(dòng)員的訓(xùn)練、競(jìng)賽為主線，以弘揚(yáng)奮力拼搏、舍己為人、甘于奉獻(xiàn)的精神以及為國(guó)爭(zhēng)光、民族復(fù)興的主旋律。

（三）改革開放后

1979年至今的體育題材電影共有43部，涉及15項(xiàng)體育活動(dòng)。其中，1981年張暖忻導(dǎo)演的《沙鷗》是這一時(shí)期的代表作。影片《沙鷗》以女主角沙鷗為主線，描述了我國(guó)排球隊(duì)員參加文革后的第一次國(guó)際錦標(biāo)賽的故事，沙鷗克服傷病參加比賽，卻在決賽時(shí)輸給了日本隊(duì)。沙鷗在歸國(guó)輪船上把個(gè)人所得銀牌扔進(jìn)大海，說(shuō)：“人沒有目標(biāo)就無(wú)法生活下去。我要的是金牌，不是銀牌?！鄙锄t指導(dǎo)的排球隊(duì)經(jīng)過頑強(qiáng)拼搏，最終奪得亞運(yùn)會(huì)冠軍。沙鷗的精神激勵(lì)著許多當(dāng)代青年奮發(fā)向上。這一時(shí)期，正處于我國(guó)改革開放的新時(shí)期，綜合國(guó)力得以快速提升，文化產(chǎn)業(yè)得以大發(fā)展大繁榮，從產(chǎn)出上就可以看出體育題材電影在這一時(shí)期快速發(fā)展起來(lái)。題材電影的主題在后期開始發(fā)生了一些變化，從為國(guó)爭(zhēng)光、國(guó)家民族榮譽(yù)高于一切逐漸過渡到著眼于個(gè)人的全面的發(fā)展。《女足九號(hào)》（2000）、《隱形的翅膀》（2007）開始突出人本位的理念。

《女足九號(hào)》是由謝晉執(zhí)導(dǎo)的繼《女籃五號(hào)》后的又一部體育題材電影，拍攝的是中國(guó)女足在世界杯足球賽上勇奪亞軍的故事。與《女籃五號(hào)》相比，影片更加貼近于體育本身，更加關(guān)注體育精神的呈現(xiàn)，是一部反映當(dāng)時(shí)女運(yùn)動(dòng)員精神風(fēng)貌的影片，弘揚(yáng)了新時(shí)代女性頑強(qiáng)拼搏、不斷超越自我的精神。《隱形的翅膀》講述了劇中人物志華因意外失去雙臂后，在父母的關(guān)愛下重新鼓起勇氣面對(duì)生活，最終成為一名優(yōu)秀殘疾游泳運(yùn)動(dòng)員的故事。該片由于選擇了殘疾人這一特殊的群體作為表達(dá)的主體，吸引了何軍權(quán)、江福英等全國(guó)各地30多位優(yōu)秀殘疾游泳運(yùn)動(dòng)員的加入，使得影片真實(shí)感人。該片表達(dá)了人類超越自身極限和面對(duì)命運(yùn)的磨難不屈不撓的抗?fàn)幘瘛?/p>

二、我國(guó)體育題材電影存在的不足及解決措施

我國(guó)體育題材的電影在漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中呈現(xiàn)出影片數(shù)量少、周期長(zhǎng)，題材單一、內(nèi)涵固定化、觀眾基礎(chǔ)薄弱等問題。從1933年的《二對(duì)一》算起，在近90年的時(shí)間跨度里，我國(guó)體育題材電影51部，平均近兩年一部，這與西方發(fā)達(dá)國(guó)家相比差距極大。在涉及15項(xiàng)體育活動(dòng)的51部影片中，有13部的主題是足球，10部的主題是籃球，4部的主題是游泳，3部的主題是乒乓球，3部的主題是滑冰，其余田徑、羽毛球、滑冰、跳水、體操、自行車、曲棍球、摔跤、拳擊、棒球?yàn)?～2部。水上、田徑、冰雪類項(xiàng)目體育題材電影缺乏，這與我國(guó)群眾體育開展的實(shí)際情況相一致。

我國(guó)群眾對(duì)體育的了解、參與，很多都起于校園、止于校園。離校后對(duì)體育的參與程度不高，社會(huì)體育指導(dǎo)員、體育場(chǎng)地、體育器材匱乏，缺乏體育運(yùn)動(dòng)的意識(shí)。而我國(guó)由于歷史的特殊原因，體育電影的主題大多是民族復(fù)興、為國(guó)爭(zhēng)光、犧牲奉獻(xiàn)，內(nèi)涵較為固定單一，難以引起觀眾的觀看興趣，導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)體育題材電影的票房普遍偏低，觀眾群體缺乏固定性，偶然性、隨意性強(qiáng)。體育電影的主題在后期已經(jīng)開始發(fā)生改變，更多地關(guān)注個(gè)體自身的成長(zhǎng)，關(guān)注體育的本質(zhì)與精神，但依然缺乏與觀眾足夠的情感共鳴。2016年，印度體育題材電影《摔跤吧！爸爸》在國(guó)內(nèi)大熱后讓人們看到了該類型片的更多可能。對(duì)于我國(guó)體育類電影的發(fā)展方向，筆者提供以下幾點(diǎn)建議。

（一）豐富體育電影題材，深挖電影內(nèi)涵

一部好的影片不能把迎合受眾的喜好作為唯一要求，而要在現(xiàn)實(shí)世界尋找好的題材，賦予其深刻的內(nèi)涵，深挖我國(guó)的文化元素、民族元素，深挖體育核心元素和體育核心價(jià)值，才能打造出撼動(dòng)人心的作品。《摔跤吧！爸爸》因?yàn)槠鋵?duì)女權(quán)色彩、女性意識(shí)的關(guān)注，而在觀眾間取得了廣泛的情感共鳴。該片瞄準(zhǔn)了印度的社會(huì)問題、教育問題、制度問題，部分也是全人類的共性問題，并保留了體育題材電影積極向上的主旋律，鼓勵(lì)女性向不平等的社會(huì)制度發(fā)起挑戰(zhàn)，實(shí)現(xiàn)自己的個(gè)體與人生價(jià)值。同時(shí)，影片還表達(dá)了父愛的深沉與寬厚，并采用了印度電影的歌舞表達(dá)形式，畫面具有極強(qiáng)的美感與律動(dòng)感，帶有獨(dú)特的民族色彩。該片在我國(guó)上映后獲得的13億票房、豆瓣9.1的評(píng)分，足以說(shuō)明觀眾對(duì)它的認(rèn)可。

開發(fā)體育題材動(dòng)漫也是我國(guó)體育題材電影發(fā)展的方向之一。美國(guó)喜劇動(dòng)畫影片《功夫熊貓》（2008）采用了極具中國(guó)特點(diǎn)的熊貓這一人物形象，以中國(guó)功夫作為故事主線，在全球掀起了中國(guó)功夫的熱潮。上映后取得了不俗的成績(jī)，并開發(fā)了系列影片，2011年與2016年陸續(xù)有第二部、第三部上映。由此可見，我國(guó)體育題材動(dòng)漫電影具有廣闊的全球市場(chǎng)，可以以此為突破口，打開我國(guó)體育題材電影市場(chǎng)。

（二）培養(yǎng)優(yōu)秀的體育題材電影導(dǎo)演和演員

任何一個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，人才是關(guān)鍵。要拍攝優(yōu)秀的體育題材電影，就需要有好的劇本，有懂體育的導(dǎo)演和演員，可以采取多舉措、有針對(duì)性引進(jìn)、培養(yǎng)體育電影人才或采取聯(lián)合制作的方式?！杜?duì)員》中的主要角色教練周賓由著名跳水運(yùn)動(dòng)員黎振德出演，女主角陳曉紅由跳水運(yùn)動(dòng)員張克鏡出演。由于自身的經(jīng)歷，使得他們更易于把握角色的特點(diǎn)，表演起來(lái)更加自然，把角色生動(dòng)地呈現(xiàn)在觀眾面前。整部影片觸動(dòng)了人們內(nèi)心最深的情感，引起了觀眾的共鳴，取得了很好的社會(huì)效益。

（三）培育觀眾基礎(chǔ)與觀看興趣，擴(kuò)大電影市場(chǎng)

隨著我國(guó)綜合國(guó)力的增強(qiáng)，我國(guó)已由體育大國(guó)向體育強(qiáng)國(guó)轉(zhuǎn)變，重心由競(jìng)技體育向群眾體育轉(zhuǎn)移，群眾已經(jīng)由體育運(yùn)動(dòng)的觀賞者演變?yōu)轶w育運(yùn)動(dòng)的參與者。體育產(chǎn)業(yè)、群眾體育蓬勃發(fā)展，人們開始更加關(guān)注生活的質(zhì)量與身體強(qiáng)健，這正是體育產(chǎn)業(yè)大有可為的機(jī)會(huì)。我國(guó)人口眾多，擁有巨大的潛在觀眾群體，可以充分利用學(xué)校、社區(qū)、街道、社會(huì)組織等組織宣傳體育知識(shí)、組織體育活動(dòng)，培養(yǎng)人們的體育興趣。通過海報(bào)、電視、廣播等傳統(tǒng)媒體和微信、微博、手機(jī)APP等新興媒體多渠道宣傳體育，逐步培育觀眾基礎(chǔ)。

結(jié)語(yǔ)

當(dāng)前，我國(guó)體育文化產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展，體育題材電影作為體育文化產(chǎn)業(yè)的組成部分則發(fā)展滯后。因此，電影創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)深挖其中的原因，采取積極有效的措施彌補(bǔ)這一短板，豐富我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)，滿足消費(fèi)者對(duì)高品質(zhì)文化產(chǎn)品的需求，讓我國(guó)體育題材電影迎頭趕上世界發(fā)達(dá)國(guó)家水平。目前，講述我國(guó)體育健將李娜的傳記類體育電影《李娜》正在火熱拍攝中，期待能夠看到新時(shí)代下我國(guó)體育電影的出色表現(xiàn)。