水墨人物寫生藝術(shù)探究

【摘要】水墨人物寫生是水墨人物畫從業(yè)者必須不斷磨練的一個(gè)過程，主要目的就是要在寫生的過程中摸索出筆墨和線條語言及造型規(guī)律，從而掌握水墨人物畫中用線、用墨、用水和用色的技巧和藝術(shù)。本文從寫生在水墨人物畫中的作用和地位談起，系統(tǒng)闡述了水墨人物畫中的線條應(yīng)用藝術(shù)、水法的應(yīng)用藝術(shù)、用墨藝術(shù)及筆墨與造型的關(guān)系等幾個(gè)方面。

【關(guān)鍵詞】水墨人物；寫生；線條；水墨；造型藝術(shù)

【中圖分類號(hào)】J212 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、寫生在水墨人物畫中的地位和作用

水墨人物寫生是進(jìn)行水墨人物畫創(chuàng)作的必要訓(xùn)練過程，雖然說在中國傳統(tǒng)繪畫的概念中不存在“寫生”這個(gè)概念，寫生是從西方藝術(shù)傳到中國來的，算是舶來品。西方藝術(shù)中的寫生也就是對客觀的一種再現(xiàn)，也是一種畫者情感的寄托方式和載體，這一點(diǎn)與中國畫的寫生有共同之處，但是中國畫的寫生概念比西方的寫生概念有著更為精湛而廣闊的內(nèi)涵。中國畫的寫生其實(shí)更可以看成是一種人生修養(yǎng)和人格魅力的再現(xiàn)?？傮w來說，寫生在水墨人物畫中的意義還是非常大的?？偨Y(jié)起來，主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：首先，寫生是學(xué)習(xí)水墨人物畫的重要途徑。水墨人物畫是中國畫的一個(gè)重要分支，是歷史不長的一種新興的畫種，興起的時(shí)間雖然比較短暫，但是水墨人物畫在近來的發(fā)展還是非常迅速的。通過水墨人物畫的寫生可以將傳統(tǒng)的技法同自己的寫生實(shí)踐進(jìn)行融合，從而找到屬于自己的與水墨人物畫相適應(yīng)的筆墨語言藝術(shù)表達(dá)的方式，最終創(chuàng)作出優(yōu)秀的水墨人物畫作品；其次，通過寫生可以逐步探索出水墨人物畫繪畫特有的語言藝術(shù)。通過水墨人物畫的寫生過程，可以慢慢塑造畫者的感悟能力和造型能力，最重要的是可以探索出屬于畫者自己的特有的人物畫創(chuàng)作筆墨語言表達(dá)方式。我們知道，水墨人物畫的筆墨語言一旦落筆，是不能隨意修改的，畫者主要是通過筆墨來刻畫人物形象的內(nèi)在精神世界，這可以看成是畫者自身綜合修養(yǎng)的一種再現(xiàn)，因?yàn)椴豢尚薷男?，所以，畫者要?jīng)過長時(shí)間的筆墨語言訓(xùn)練和寫生實(shí)踐，才能將畫者的繪畫工具與自己的性格和技藝達(dá)到默契配合，從而能根據(jù)實(shí)際情況自由發(fā)揮，達(dá)到水墨人物畫“形神兼?zhèn)洹钡淖罱K藝術(shù)效果。另外，因?yàn)樗宋锂媽懮獙θ宋锏慕Y(jié)構(gòu)進(jìn)行觀察，對人物造型的普遍規(guī)律進(jìn)行掌控，然后將自己的真實(shí)情感注入到人物本身，這就需要對人物形象進(jìn)行取舍和提煉，最終才能找到畫者認(rèn)為比較匹配的筆墨語言。

二、水墨人物畫中用線的藝術(shù)

水墨人物畫中最為重要的元素就是線條。如果水墨人物畫中沒有了線條，整個(gè)水墨人物畫就是松散和失敗的?？梢哉f，水墨人物畫的骨架就是線條，有了線條的依托，水墨和色彩才會(huì)發(fā)揮出應(yīng)有的靈性。那么，如何才能掌握熟練的用線技藝呢？畫者的線條修養(yǎng)和表達(dá)能力要通過大量的訓(xùn)練和寫生來培養(yǎng)，通過大量訓(xùn)練和寫生可以掌握線條的力度和變化規(guī)律。從某個(gè)層面上講，水墨人物畫就是線的藝術(shù)，用線進(jìn)行造型是水墨人物畫最為突出的特色。在水墨人物畫中，畫者使用什么線、如何使用，都是有一定的方法和內(nèi)涵的，是要遵循一定的規(guī)律和原則的，不能隨意使用。概括來講，在水墨人物畫中的線條大多是以中鋒為主，然后根據(jù)需要配合以側(cè)鋒技術(shù)和逆鋒技術(shù)等，這樣創(chuàng)作出來的水墨人物畫才會(huì)更有厚重感，才會(huì)更豐富，這樣的水墨人物畫才會(huì)更具有表現(xiàn)力。通常來講，水墨人物畫中人物外部輪廓的線條要平整，多用長線條進(jìn)行勾勒，內(nèi)部則多用短線條，多用直線，盡量避免使用圓線，這樣的人物畫才會(huì)有氣勢，有了氣勢，整幅水墨人物畫才會(huì)充滿韻味。

三、水墨人物寫生中的水法藝術(shù)

水墨人物畫中的墨色對畫質(zhì)的影響非常大，而墨色的干濕和濃淡變化取決于畫者對水的運(yùn)用技巧。另外，畫筆的輕重緩急也在于水，墨也是不能離開水的?？梢哉f，墨就是因?yàn)橛辛怂艜?huì)活起來，筆就是有了水才會(huì)有靈氣。對于水墨人物畫中對水的認(rèn)識(shí)深度，可以追溯到大家黃賓虹老先生，黃老先生在論畫中專門論述了用水設(shè)色的有關(guān)問題，后來現(xiàn)代浙派水墨人物畫的興起，進(jìn)一步對水在水墨人物畫中的作用和使用技藝進(jìn)行了總結(jié)和發(fā)揚(yáng)，逐步形成了成熟的水墨人物畫用水理論體系。例如，王伯敏提出了水墨人物畫中的“用水六法”，也就是水調(diào)墨、水帶墨、水破墨、潑水、鋪水、漬水?？傊?，水在水墨人物畫中的作用是非常重要的，畫者必須要掌握水的運(yùn)用藝術(shù)，要明白有了水元素的加入和利用，才使水墨人物畫有了意韻和節(jié)律，因?yàn)橛辛怂?，水墨人物畫中的線和點(diǎn)等才會(huì)發(fā)揮出應(yīng)有的作用，才能使人物形象從外部輪廓到內(nèi)在精神達(dá)到和諧統(tǒng)一。也是因?yàn)橛辛怂?，水墨人物畫才有了今天的發(fā)展和成就。

四、水墨人物畫中的用墨藝術(shù)

水墨人物畫中，用水藝術(shù)非常重要，用線藝術(shù)也非常重要，但是用墨的藝術(shù)可以說是最為重要的部分?？傮w來說，水墨人物畫中的墨色不但要注意濃淡對比，而且還要注重黑白對比，當(dāng)然，最為重要的還是要講究墨形的對比。只有注意了墨的黑白和濃淡對比才會(huì)使畫質(zhì)有層次感，同時(shí)水墨人物畫中有了墨形的對比又可以讓整個(gè)畫面有構(gòu)成感，讓整個(gè)畫面有了對比的豐富性，也使畫面有了趣味。同時(shí)，水墨人物畫中通過墨色的各種對比會(huì)使畫面更為豐富，不失靈性，又能實(shí)現(xiàn)整體統(tǒng)一。有一些地方需要特別注意，要學(xué)會(huì)精妙處理，比如，在水墨人物畫寫生中，對人物上身的處理多是以線主調(diào)，但是對于下身褲子的處理就要以墨為主調(diào)，只有這樣才能使整個(gè)畫面具有鮮明的線面對比，同時(shí)由于墨塊是為了表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的，所以對于墨塊要用到結(jié)構(gòu)處，也就是說畫者一定要將線條和墨塊結(jié)合好，這樣才能得到一幅滿意的水墨人物畫。

五、水墨人物畫中是用色藝術(shù)

通常來說，水墨人物畫是以墨為主的，色彩只是一個(gè)輔助元素。但是，我們在水墨人物畫中用墨的時(shí)候，一定要注意處理好用墨和用色的關(guān)系。如果在畫中色用得過多和過雜，而不去考慮墨的需要，就會(huì)對墨的作用發(fā)揮有負(fù)面的影響，如果水墨人物畫中用色過少，又會(huì)影響畫面的整體效果。所以，畫者一定要注意把握用墨和用色的關(guān)系，努力做到色中有墨、墨中有色。當(dāng)然，在水墨人物畫的寫生過程中，對色彩的要求還是比較簡單的。通常是畫者根據(jù)自己的感覺來用色，顏色也基本以赭石色為主。我們知道，在水墨人物畫中，用色的作用和用墨的作用是統(tǒng)一的，都是為了同一個(gè)目的，那就是為了充分表現(xiàn)形體的結(jié)構(gòu)。在水墨人物畫中，對顏色的利用基本都用在裸露的皮膚，比如人物的臉部和胳膊等地方。同時(shí)，用色的時(shí)候還要根據(jù)寫生時(shí)候的實(shí)際情況來確定，比如要充分考慮寫生時(shí)候的天氣情況和溫度的變化等。對于人物衣服的顏色要根據(jù)實(shí)際情況給人以厚重感，不要過于浮躁。

六、水墨人物寫生中筆墨與造型的關(guān)系

水墨人物畫有兩個(gè)相對來說比較難以解決的矛盾和問題，那就是筆墨和造型。對于畫者來說，必須要在寫生過程中多磨練筆墨和造型之間的關(guān)系處理藝術(shù)。其實(shí)，筆墨和造型之間的關(guān)系又會(huì)涉及到用墨和用色的變化，還會(huì)涉及水墨人物畫中人物的“形態(tài)”和“神態(tài)”之間的關(guān)系。所以說，從這個(gè)角度講，造型和筆墨之間的關(guān)系是水墨人物畫中最為重要的關(guān)系，當(dāng)然也是最難處理和解決的關(guān)系。在過去，水墨人物畫的造型和筆墨哪個(gè)更重要，有的畫者覺得筆墨重要，造型要服務(wù)于筆墨，而也有的畫者認(rèn)為造型更重要，筆墨也服務(wù)于造型，這兩者之間的關(guān)系孰輕孰重的問題一直是個(gè)有爭議的話題。我們知道，中國畫中的山水畫和花鳥畫因?yàn)橹匾暤氖巧駪B(tài)而不是形態(tài)，所以在這類型的畫面中，筆墨的使用就會(huì)比較隨意，只要畫者根據(jù)自己的觀察和內(nèi)心來使用就可以，筆墨的表現(xiàn)力都會(huì)十足。但是，水墨人物畫就不同了，水墨人物畫對造型非常講究，水墨人物畫追求的是一種“形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)效果。這樣一來，水墨人物畫中的筆墨就會(huì)受到很大的限制，對于水墨人物畫來講，筆墨必須是為人物的結(jié)構(gòu)和造型服務(wù)的，離開了人物的造型，只去追求筆墨的精彩可以說是水墨人物畫的大忌。那么，筆墨和造型到底是一種什么關(guān)系呢，在水墨人物畫中的筆墨和造型可以說是一種非常典型的對立統(tǒng)一的關(guān)系。如果只是強(qiáng)調(diào)筆墨，不去重視造型，那么人物畫的存在就沒有什么價(jià)值了；同樣的道理，如果畫者只是追求人物的造型，不重視筆墨藝術(shù)，水墨人物畫的表現(xiàn)力就會(huì)大打折扣。所以，畫者一定要正確處理好筆墨和造型的關(guān)系，努力找到筆墨和造型的結(jié)合點(diǎn)。

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作者簡介：黎俊麟（1998-），男，廣西玉林人，美術(shù)學(xué)，中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院本科生，研究方向：中國畫、人物畫。