現(xiàn)代快速成型技術(shù)在雕塑創(chuàng)作中的意義

【摘要】在現(xiàn)代社會要求藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)更具時代感與前衛(wèi)精神的趨勢下，現(xiàn)代快速成型技術(shù)逐漸成為數(shù)字化雕塑創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，是雕塑家們將創(chuàng)作想法自動物化的重要方式。探析現(xiàn)代快速成型技術(shù)在雕塑創(chuàng)作中的意義，將有助于雕塑創(chuàng)作牢牢把握時代發(fā)展的脈搏，順應(yīng)時代對藝術(shù)創(chuàng)作高要求的標(biāo)準(zhǔn)，為雕塑創(chuàng)作提供新的思路與方法。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代快速成型技術(shù)；雕塑創(chuàng)作；意義

【中圖分類號】J316 【文獻標(biāo)識碼】A

在現(xiàn)代快速成型技術(shù)飛速發(fā)展的數(shù)字化雕塑時代，雕塑家們不再一味地滿足創(chuàng)作想法的物化，而是在原有的基礎(chǔ)上逐漸對雕塑創(chuàng)作的開發(fā)、創(chuàng)作速度與成型技術(shù)的靈活性有了深層次的要求，因此，技術(shù)的柔性就顯得極為關(guān)鍵。作為先進成型技術(shù)的一個主要分支——現(xiàn)代快速成型技術(shù)，雕塑家們將之統(tǒng)稱為3D打印技術(shù)，在創(chuàng)作思想或者方式、方法上都進行著創(chuàng)新與突破。

一、現(xiàn)代快速成型技術(shù)對雕塑創(chuàng)作的影響

現(xiàn)代快速成型技術(shù)已經(jīng)逐漸深入到人們生活中的方方面面，并在雕塑創(chuàng)作領(lǐng)域嶄露頭角?，F(xiàn)代快速成型技術(shù)在降低材料成本、時間成本及應(yīng)對復(fù)雜結(jié)構(gòu)具有明顯的優(yōu)勢，可以在短時間內(nèi)將二維信息數(shù)據(jù)物化為形象、立體的三維實物雕塑。

（一）現(xiàn)代快速成型技術(shù)對雕塑創(chuàng)作傳統(tǒng)制作工藝程序的影響

現(xiàn)代快速成型技術(shù)在雕塑創(chuàng)作中的應(yīng)用，能對雕塑創(chuàng)作傳統(tǒng)的制作工藝程序產(chǎn)生顛覆性的改變。雕塑家們進行雕塑創(chuàng)作（直接成型材料除外）時，首先要進行圖畫小稿的繪制，其次進行泥塑小稿的呈現(xiàn)與調(diào)整，之后進行泥塑大稿的創(chuàng)作，最后進行一系列翻模的繁瑣工序，待表面效果處理完備后才能呈現(xiàn)出最終效果，每一項工序的細微變化都會對作品產(chǎn)生影響。

而現(xiàn)代快速成型技術(shù)能巧妙地規(guī)避繁瑣的工藝程序，節(jié)省大量時間?！扒嗄昝珴蓶|”佇立于湖南省橘子洲風(fēng)景區(qū)，雕塑家運用現(xiàn)代快速成型技術(shù)，將模型的數(shù)據(jù)進行分隔，而后將每一部分進行組裝，以此建成了大型雕塑。雕塑家在進行小稿創(chuàng)作階段時，做出了多種不同形式的小稿進行推敲、研究，在準(zhǔn)確刻畫形象的基礎(chǔ)上進行三維的等比放大或縮小，大大降低了創(chuàng)作過程中的細節(jié)損耗。

（二）現(xiàn)代快速成型技術(shù)對雕塑創(chuàng)作效果預(yù)知性的影響

雕塑創(chuàng)作與繪畫創(chuàng)作有著異曲同工之處。開始多為平面手繪稿，而后進行效果的疊加與美化，而雕塑創(chuàng)作則是實物空間上的進一步推敲。[1]現(xiàn)代快速成型技術(shù)將3D掃描與三維軟件生成的數(shù)字模型進行自動物化，由虛擬數(shù)據(jù)狀態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)槿S立體狀態(tài)，雕塑家在創(chuàng)作中便可實現(xiàn)對呈現(xiàn)效果、三維形態(tài)的預(yù)覽，大大節(jié)約了雕塑創(chuàng)作的時間、物質(zhì)等可省略的投入。

在美國動畫片《通靈男孩諾曼》的角色塑造中，人物的面部表情采用現(xiàn)代快速成型技術(shù)代替了黏土手工制作。在拍攝的過程中，所有的角色造型均在電腦中進行建模，之后通過現(xiàn)代快速成型技術(shù)進行物化。技術(shù)人員在創(chuàng)建了8800個面部表情素材庫后，通過技術(shù)合成，最終快速成型出所預(yù)設(shè)好的150萬個面部表情。通過現(xiàn)代快速成型技術(shù)在雕塑創(chuàng)作中的效果預(yù)知性，大大降低創(chuàng)作成本，提高速率。

（三）現(xiàn)代快速成型技術(shù)對雕塑創(chuàng)作作品形式的影響

隨著現(xiàn)代快速成型技術(shù)的發(fā)展，雕塑家們緊密圍繞材料這一內(nèi)在形式進行創(chuàng)作。根據(jù)樹脂不易破損的特點，雕塑家們創(chuàng)造出許多樹脂雕塑；根據(jù)鑄銅的過程與方式，雕塑家們創(chuàng)作出許多鑄銅雕塑；圍繞鋼材不腐的特點，雕塑家創(chuàng)作出了金屬雕塑等。尼龍成型的彈性、光敏樹脂成型的光潔、覆膜成型的細膩等，不斷為雕塑家們的創(chuàng)作提供新思路、新形式。

現(xiàn)代快速成型技術(shù)不僅豐富了雕塑創(chuàng)作的材料，拓展了雕塑語言的自由度，而且能將創(chuàng)作構(gòu)思盡可能完善地呈現(xiàn)出來。正如芝加哥雕塑家Joshua Harker 2014年在紐約現(xiàn)代快速成型展上亮相的雕刻系列作品，雕塑家們運用現(xiàn)代快速成型技術(shù)進行創(chuàng)作，有效規(guī)避了雕塑家本體進行創(chuàng)作時受兩極化狀態(tài)的約束，豐富了雕塑語言，為雕塑家創(chuàng)造了全新的三維體驗。[2]

二、現(xiàn)代快速成型技術(shù)對雕塑創(chuàng)作的局限性

現(xiàn)代快速成型技術(shù)與雕塑創(chuàng)作的結(jié)合，能夠?qū)⒌袼芗业膭?chuàng)作思路、創(chuàng)作過程和表現(xiàn)方式融入到計算機上進行虛擬的創(chuàng)作，這與雕塑家們直接在材料上進行雕塑創(chuàng)作是截然不同的。

（一）雕塑創(chuàng)作中肌理創(chuàng)造的不可替代性

將感性與理性進行結(jié)合是雕塑創(chuàng)作過程中肌理的最大特征。但當(dāng)?shù)袼芗依矛F(xiàn)代快速成型技術(shù)進行雕塑創(chuàng)作時，對于創(chuàng)作過程中的肌理表達只存在于理性表達的層面。

雕塑家在進行創(chuàng)作時，運用自身的藝術(shù)審美觀念與理性的思考，有意識地控制作品的表面肌理，以達到所要呈現(xiàn)的效果?！遏斞赶瘛繁闶菂菫樯讲捎媚景迮拇蚰嗤了a(chǎn)生的肌理創(chuàng)作而成的。雕塑家在創(chuàng)作過程中對肌理的運用，是他們對作品表現(xiàn)力與造型的強調(diào)，從而更加直觀地沖擊觀者的內(nèi)心。部分肌理的創(chuàng)造是在雕塑創(chuàng)作中偶然形成的，而這也正是現(xiàn)代快速成型技術(shù)所無法達到的。事實上，對于同一種材料，它會有若干種不同的肌理表現(xiàn)與質(zhì)感體現(xiàn)，在效果的呈現(xiàn)上也必然是多樣的，從觀者的角度，無論是觀察或是觸摸都具有非常廣泛的表現(xiàn)力。

（二）雕塑創(chuàng)作中藝術(shù)感染力的不可替代性

著名雕塑家羅丹曾說過：“藝術(shù)之源，在于內(nèi)在的真，你的形，你的色，都要傳達情感?！盵3]在雕塑家的創(chuàng)作過程中，一貫運用感情投入去敲擊觀者的內(nèi)心，引導(dǎo)觀者產(chǎn)生共鳴，從中獲得審美感受，而雕塑創(chuàng)作中的藝術(shù)感染力在這一過程中被無限放大。雕塑創(chuàng)作從始至終都離不開人的創(chuàng)造性思維與個人情感的表達，是帶有藝術(shù)家創(chuàng)作經(jīng)驗的積累與呈現(xiàn)，在創(chuàng)作過程中有著許多感染力的融入，受雕塑家主體情緒和意識的主導(dǎo)。顯而易見，雕塑創(chuàng)作中藝術(shù)感染力的呈現(xiàn)是現(xiàn)代快速成型技術(shù)所無法表達的。

推崇簡約的雕塑家羅卜特·莫里斯，他的作品從不對材質(zhì)的運用以及人文含義做出過多要求，卻注重表達互動性的觀者關(guān)系，使用簡單的材料表現(xiàn)出強烈的藝術(shù)感染力，如他的《無題》《獻給奧基夫》。

（三）雕塑創(chuàng)作中雕塑家個性特點表現(xiàn)的不可替代性

雕塑家作為雕塑創(chuàng)作的本體，其個性特點會在創(chuàng)作的過程中展現(xiàn)出來。在進行雕塑創(chuàng)作時，對觀念、技法和材質(zhì)的運用都需要做到充分且長久的考究，力求將各個細節(jié)發(fā)揮到極致，使雕塑創(chuàng)作充分彰顯雕塑家的個性特點，以此來呈現(xiàn)出最終的雕塑效果。

雕塑創(chuàng)作不是簡單的摹寫和對客觀事物的重現(xiàn)，在雕塑創(chuàng)作的伊始，雕塑家們會對所選擇材料的自然屬性、社會屬性，以及它所蘊含的人文色彩做到充分的了解，之后，再根據(jù)自身的創(chuàng)作風(fēng)格與所掌握的技術(shù)，創(chuàng)造出獨有的藝術(shù)效果，以此進行雕塑家本體的情感表達。而現(xiàn)代快速成型技術(shù)全自動物化出的雕塑創(chuàng)作作品不僅在歲月的痕跡上形成了缺失，更是缺少了創(chuàng)作過程中的情感。歸根結(jié)底，雕塑創(chuàng)作最原始、最真實的目的是更加精準(zhǔn)與完整地表現(xiàn)雕塑家的個性特點。

三、現(xiàn)代快速成型技術(shù)在雕塑創(chuàng)作中的價值

隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)代快速成型技術(shù)與雕塑創(chuàng)作的結(jié)合已經(jīng)司空見慣，但我們都應(yīng)該清楚地認識到：雕塑作為一門藝術(shù)門類，與現(xiàn)代快速成型技術(shù)這一技術(shù)的存在形式是在于結(jié)合而不是取代。藝術(shù)的存在即為對美的創(chuàng)造，而技術(shù)則是為了解決過程中的矛盾；雕塑創(chuàng)作需要雕塑家們的情緒、思考及情感投入，而技術(shù)則為技巧、經(jīng)驗。因此，在雕塑家們將藝術(shù)與技術(shù)融會貫通后，其所創(chuàng)作出的藝術(shù)作品將更加優(yōu)秀。

現(xiàn)代快速成型技術(shù)以其理性的特點對雕塑創(chuàng)作的領(lǐng)域、形態(tài)、表現(xiàn)方式都有所推動，它以其精確、完整的呈現(xiàn)雕塑創(chuàng)作的自動物化，大大節(jié)省人力與時間沖擊著傳統(tǒng)的雕塑創(chuàng)作過程。但不可忽視的是，現(xiàn)代快速成型技術(shù)所物化出的雕塑作品能無限復(fù)制也成為一大詬病。因此，雕塑家們在進行雕塑創(chuàng)作時，應(yīng)該巧妙借用其技術(shù)提升自身的造型水平，培養(yǎng)嚴(yán)謹?shù)膶I(yè)態(tài)度。

四、結(jié)語

現(xiàn)代快速成型技術(shù)可能在某些方面替代雕塑工藝，但永遠無法取代雕塑藝術(shù)。同時，現(xiàn)代快速成型技術(shù)有助于雕塑創(chuàng)作從基礎(chǔ)性的、藝術(shù)性不高的工作中解脫出來，推動雕塑創(chuàng)作朝著藝術(shù)化與多元化的方向發(fā)展。我們在積極融入社會與時代的同時，也要時刻牢記：在新興技術(shù)面前，雕塑家們優(yōu)秀的專業(yè)素養(yǎng)和積極的心態(tài)是開拓新領(lǐng)域的主導(dǎo)因素，不論藝術(shù)家們?nèi)绾芜M行藝術(shù)創(chuàng)作，藝術(shù)表達的最終目的依舊是藝術(shù)家對社會與生命的感受與所思。

參考文獻：

[1]袁紅立.3D打印技術(shù)在雕塑藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用[J].河南科技大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2015（4）：52-54.

[2]李淵博.3D打印技術(shù)與寫實雕塑藝術(shù)關(guān)系的思考[D].中央美術(shù)學(xué)院，2014（4）：27.

[3]吳秋瑯.雕塑創(chuàng)作中的情感表達[D].湖南師范大學(xué)，2009（3）：63.

作者簡介：湯順鑫（1994-），男，福建漳州人，本科畢業(yè)于湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院雕塑系，現(xiàn)為湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2018級研究生，研究方向：藝術(shù)學(xué)理論美術(shù)教育方向。