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    論彌灑社對(duì)日本俳句的吸收與創(chuàng)新

    2019-07-08 03:16歐芮嘉宮芳
    北方文學(xué) 2019年17期

    歐芮嘉 宮芳

    摘要:本文從彌灑社的主要代表作品出發(fā),結(jié)合時(shí)代背景與社會(huì)環(huán)境,將彌灑社的文學(xué)作品與日本俳句在作品題材、創(chuàng)作主題和藝術(shù)審美等方面進(jìn)行比較分析,揭示彌灑社與日本俳句之間的文學(xué)聯(lián)系,及彌灑社的創(chuàng)新之處。

    關(guān)鍵詞:彌灑社;胡山源;錢江春;日本俳句

    在中國(guó)近當(dāng)代文學(xué)史上,作為在五四時(shí)期成長(zhǎng)起來的文學(xué)社團(tuán),彌灑社以其獨(dú)特的寫作目的與藝術(shù)價(jià)值,豐富了中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作。翻閱彌灑社的歷史刊物和以往作品,筆者發(fā)現(xiàn)彌灑社創(chuàng)作作品的題材、文章的主題與作品審美的藝術(shù)性都與日本俳句有相似和共通之處,又有自己獨(dú)特的創(chuàng)新。日本俳句的起源,可以追溯到中國(guó)古典詩歌,所以這是一種隱性的文化交流,是暗含在字里行間的藝術(shù)往來。本文試圖從胡山源、錢江春等人的代表作品出發(fā),闡述彌灑社對(duì)于日本俳句的吸收與再造。

    日本俳句是日本文學(xué)的代表之一,是一種言猶未盡、意味深長(zhǎng)的表達(dá)形式。俳句的原型是中國(guó)古代漢詩中的絕句。日本在中古時(shí)期將中國(guó)的樂府詩發(fā)展為和歌,后來又將和歌發(fā)展為長(zhǎng)短連歌。俳句則是在連歌的基礎(chǔ)上改變了句式的長(zhǎng)短。這種句式的長(zhǎng)短關(guān)系與中國(guó)的絕句和律詩的長(zhǎng)短關(guān)系基本一致。而古代日本詩人有很大一部分都喜歡中國(guó)的漢詩,并且能夠創(chuàng)作漢詩,所以,有一種說法是中國(guó)漢詩中絕句與俳句的關(guān)系讓日本詩人得到了啟發(fā),從而連歌的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出了俳句。

    在1921年到1937年中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期,不少中國(guó)著名作家為留日學(xué)生。近代以來的日本在全面學(xué)習(xí)西方的同時(shí),還大量翻譯了其他國(guó)家的文藝作品,中國(guó)現(xiàn)代不少作家通過日本的翻譯文學(xué)接觸到了世界文學(xué),也掌握了更多的語言知識(shí)[1]。所以不難看出日本近代文化對(duì)中國(guó)的影響。1921年作家周作人在《小說月報(bào)》上發(fā)表了《日本的詩歌》一文[2],俳句才算真正輸入到中國(guó)。周作人對(duì)俳句的翻譯和介紹在當(dāng)時(shí)社會(huì)上產(chǎn)生了很大的影響,俳句的風(fēng)格和神韻吸引眾多文學(xué)青年?duì)幭嗄7?。而彌灑社正是?chuàng)立于1922年秋,由胡山源、錢江春和趙祖康三人發(fā)起。它的月刊自稱是“無目的無藝術(shù)觀的不討論、不批評(píng)而只發(fā)表順靈感所創(chuàng)作的文藝作品的月刊”[3]。他們的作品也顯然受到了這股風(fēng)潮的影響。下面筆者將從以下幾個(gè)方面分析彌灑社對(duì)日本俳句的吸收與創(chuàng)新。

    一、作品題材

    彌灑社自成立以來只正式出版了六期月刊,作品的內(nèi)容和形式較為多樣,但大部分作品的題材出發(fā)點(diǎn)與日本俳句作品創(chuàng)作的題材大同小異,都有小而平凡的特質(zhì),所寫內(nèi)容也多源于生活與自然。

    但由于所處時(shí)代背景和社會(huì)環(huán)境的不同,兩者也存在差異。俳句的小題材屬于各種細(xì)膩而紛繁的情緒,大多源于一些微乎其微的事物,以此來體會(huì)俳人纖細(xì)優(yōu)美的內(nèi)心世界。

    彌灑社的題材雖小,但并不似俳句來的純粹,帶有中國(guó)式的浪漫主義色彩。彌灑社的創(chuàng)社目的是敘寫身邊瑣事,無所謂題材的意義性,如胡山源的作品《睡》和錢江春的作品《王小二》。但是由于中國(guó)與日本在當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)差距以及所處的時(shí)代環(huán)境都讓彌灑社的作品或多或少帶有一定的功利性和現(xiàn)實(shí)主義。作品《睡》中,胡山源通過描寫五次睡覺來表現(xiàn)人物和社會(huì)環(huán)境的空虛;錢江春的作品《王小二》則是講述一家豆腐店的工人的枯燥日常與驟然死亡的故事。所以彌灑社在日本俳句小體裁的基礎(chǔ)上還加入了對(duì)人生和對(duì)社會(huì)的隱喻含義。

    二、創(chuàng)作主題

    彌灑社與日本俳句一樣,都關(guān)注內(nèi)心的發(fā)掘和自我的感悟。俳人擅長(zhǎng)從佛經(jīng)中學(xué)習(xí)自然的感受,用大自然的微光綺景,與詩人的玄思?jí)艋孟嘟Y(jié)合在平凡的生活中感知世界的神秘。而在中國(guó),在各種文學(xué)流派和文學(xué)觀點(diǎn)激烈紛爭(zhēng)的背景下,彌灑社的作品顯得格外細(xì)膩?zhàn)匀?、特立?dú)行。胡山源認(rèn)為“一滴水可以看太陽”,認(rèn)為世界是一體的,這樣的理解與佛家中“一花一世界,一葉一菩提”不免有共通之處。但他們也絕不會(huì)以自己的“狹窄”來反對(duì)世界的遼闊。在胡山源的作品《睡》中,作者描寫了具體環(huán)境下的一些景物,如湖濱旁的沖茶,寺里的中年和尚,三疊泉的茅蓬等。這樣的苦茶、禪思與無憂的自然共同構(gòu)成了生活的藝術(shù)美。

    日本俳人主要從自然中找尋靈感,而彌灑社則在自然的基礎(chǔ)上與現(xiàn)實(shí)的社會(huì)背景結(jié)合,進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)的中國(guó)剛剛經(jīng)歷五四運(yùn)動(dòng),彌灑社的社員在追求內(nèi)心的同時(shí)并沒有完全脫離現(xiàn)實(shí),只是淡化了作品的政治色彩,但還有一定的政治隱喻性。在胡山源的作品《睡》中,作者通過描寫主人公的瀟灑睡態(tài),以一句“不須問,我們只管睡,這是人生的不二法門”來表現(xiàn)自己不想被現(xiàn)實(shí)中的煩惱所束縛的想法。但筆者認(rèn)為,這其中也暗含了作者對(duì)于當(dāng)下人民的思想混沌的觀點(diǎn)。這種主題的表達(dá)不同于日本俳句主題的超然世外,而是通過一定的象征和隱喻,以作品內(nèi)容的開放性來影響和暗示讀者,表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判。

    三、藝術(shù)審美

    俳句在音數(shù)上的限制造成了它在表達(dá)方式等方面的特點(diǎn)。它所表現(xiàn)的事物和情緒,必須是簡(jiǎn)單的、壓縮的、含蓄的[4]。所以俳人要用有限的文字來表現(xiàn)無限的意境,通過創(chuàng)造一個(gè)模糊的語義環(huán)境來激起讀者的想象,所以讀者的主觀感受對(duì)于理解俳句有較大影響,作品也就包含了更多的開放性。

    而彌灑社的作品也有這樣的特質(zhì)。趙祖康的《夢(mèng)》、錢江春的《臘夢(mèng)》,都給人一種空寂的虛無感,用夢(mèng)這一主觀事物來表現(xiàn)生活的客觀性,把人物所有的真實(shí)情感都用“睡”這個(gè)狀態(tài)所包裹,以內(nèi)容的空寂性來保障作品的開放性。錢江春的作品《王小二》也印證了這一點(diǎn),作者在全文的結(jié)尾只留下了一句話“從此后我再不見王小二”,以此來作為王小二死于馬車事故的結(jié)束,其他的思考和感情全由讀者自己揣測(cè)回味。

    但不同的是彌灑社的作品在審美上還帶有中國(guó)古典文學(xué)的濃厚色彩?!耙股盍?,衰草上一片寒霜,接著敗柳間一團(tuán)冷霧,月朦朧,影迷離,香燼燭殘,他還是殷勤拜訴--”,這節(jié)選于胡山源的詩作《奏本》,作者通過描寫凄清的深夜環(huán)境來表現(xiàn)人物的堅(jiān)持與苦楚。在這部分的節(jié)選中可以明顯感受到中國(guó)古典文學(xué)的韻味。這也體現(xiàn)出二者在審美上的差距,那就是在文字的留白上始終沒有達(dá)到日本俳句的“意在筆先,神余言外”夸張境界,而是以中國(guó)人特有的含蓄美,加上中國(guó)古典文學(xué)的文字韻腳,形成彌灑社獨(dú)特的審美情趣。

    四、結(jié)語

    俳句的意境與漢詩有更多相通之處,日本俳句詩人大部分能寫漢詩,但現(xiàn)在無論從俳句的內(nèi)容還是形式上看,它都已經(jīng)深深地打上了日本文學(xué)的印記。彌灑社的作品有異于當(dāng)時(shí)五四時(shí)期文學(xué)的目的性,具有獨(dú)特的特性,其與日本俳句的聯(lián)系雖無具體的記錄或描述,但在文學(xué)品性上,在語言的表達(dá)和審美特質(zhì)上,都有微妙的聯(lián)系和相通之處。彌灑社也用自己獨(dú)特的文學(xué)作品豐富了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的創(chuàng)作。

    二者的交流所產(chǎn)生的聯(lián)系并不顯著,但在冥冥之中卻又存在文字的吸收與再造,可以說這是中日文化交流所帶來的文化滲透,也是同屬亞洲文化圈所帶來的影響。

    趙祖康先生在回顧二十年代文學(xué)盛況時(shí),謙虛地把彌灑社稱為“珠江中的一條小小的曲折的支流”。但再小的支流也會(huì)成為大海中不可分割的一部分,雖小但確存在過,所留下的微妙痕跡也會(huì)在時(shí)代的前進(jìn)下慢慢沉淀,推動(dòng)后來的文學(xué)發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

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    [3]許志強(qiáng).胡山源研究述評(píng)[J].江蘇教育學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2002(03):67-70.

    [4]陳巖.俳句——以讀者為中心的文學(xué)[J].日語知識(shí),2005(10):38-39.

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