當(dāng)代“新力量導(dǎo)演”群體及其“電影工業(yè)美學(xué)”的建構(gòu)

武峻 高云峰

【摘 要】近兩年國內(nèi)電影市場飛速發(fā)展，但與此同時也面臨著多種隱憂，由陳旭光教授提出的“電影工業(yè)美學(xué)”這一概念是對國內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)的綜合性思考。同時“新力量導(dǎo)演”是在產(chǎn)業(yè)實踐中形成的符合我國體制的“電影工業(yè)美學(xué)”中的重要力量，他們需要在電影工業(yè)化的背景下提升電影的藝術(shù)性，同時還應(yīng)該具備技術(shù)性、產(chǎn)業(yè)化生存能力和網(wǎng)絡(luò)化生存能力三種技能。

【關(guān)鍵詞】中國電影;新力量導(dǎo)演;工業(yè)美學(xué);電影工業(yè)美學(xué)

中圖分類號：J91 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）15-0094-01

2017年我國影視產(chǎn)業(yè)驚喜不斷，全年電影票房突破500億大關(guān)，總票房達(dá)到559.11億元，其中《戰(zhàn)狼2》單片票房就累積56.83億元，并有多部電影票房突破10億元。2018年開年我國電影繼續(xù)發(fā)力，《捉妖記2》《唐人街探案2》《紅海行動》等多部電影的票房成績和全民熱議的程度都讓人欣喜。但欣喜之余，我國電影票房的繁華表象背后仍然有很多問題值得我們關(guān)注，面向中國的電影新時代我們應(yīng)該居安思危。

一、“新力量導(dǎo)演”概念界定

“2014年，由國家新聞出版廣電總局電影局發(fā)起，中央電視臺電影頻道主辦的：2014年中國電影新力量推介盛典，鄧超、陳思成、李芳芳、肖央、陳正道等悉數(shù)亮相?！雹龠@被稱為中國電影新力量的精彩亮相。本文所探討的“新力量導(dǎo)演”是基于此且包括“80后導(dǎo)演”“新青年導(dǎo)演”“網(wǎng)生代導(dǎo)演”“演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演”等進(jìn)行討論。

這批導(dǎo)演的出身和背景各不相同，有作家轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的韓寒、郭敬明等，代表作有《后會無期》《小時代》等;有演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的徐崢、鄧超、陳思成等，代表作有《人在囧途》《分手大師》《唐人街探案》等;還有學(xué)院派的曹保平，視頻出身的烏爾善等等。他們有一個共同點(diǎn)就是市場培養(yǎng)起來的導(dǎo)演，他們都在努力地尋找自身特點(diǎn)與市場需求的平衡點(diǎn)。

“新力量導(dǎo)演”與前幾代導(dǎo)演不同的是，他們在以積極的姿態(tài)進(jìn)入電影界，他們生長并成熟在電影工業(yè)化體制中，并很好地解決了此背景下個人風(fēng)格的表達(dá)，這就是“電影工業(yè)美學(xué)”的核心原則。

二、“工業(yè)美學(xué)”與“電影工業(yè)美學(xué)”

電影作為新興藝術(shù)門類，從誕生的一刻起就附帶著多種屬性，一方面是視聽藝術(shù)結(jié)合的新興藝術(shù)產(chǎn)物，另一方面是最具代表性的工業(yè)藝術(shù)形式，也正是因為同時具有藝術(shù)和工業(yè)的雙重屬性，使得電影在發(fā)展的過程中遇到了很多的爭議和討論?？v觀中國的電影發(fā)展史，電影的工業(yè)屬性和藝術(shù)屬性并不是一起發(fā)展的，也正是因為這種錯位讓我國電影的發(fā)展和發(fā)達(dá)國家尤其是美國好萊塢的電影拉開了較大的差距。

一個完善的工業(yè)體系國家的工業(yè)發(fā)展都要經(jīng)歷輕工業(yè)、重工業(yè)和高加工工業(yè)三個階段。那么電影屬于哪種工業(yè)類型呢？以好萊塢3D影《阿凡達(dá)》為例，它的藝術(shù)和技術(shù)含量遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于傳統(tǒng)的工業(yè)領(lǐng)域，它具有高度的藝術(shù)性和復(fù)雜的技術(shù)工藝，因此電影應(yīng)該屬于高加工工業(yè)。法國美學(xué)理論家保羅·蘇里奧的《合理美》中認(rèn)為美與實用并不矛盾，我們應(yīng)該把美和工業(yè)進(jìn)行結(jié)合，而電影正是如此，所以我們又可以把電影稱之為“工業(yè)美學(xué)”的產(chǎn)物。

而在中國，衡量和評價一部電影，能否獲得市場是重要的指標(biāo)和標(biāo)準(zhǔn)。在此背景下，中國的“新力量導(dǎo)演”經(jīng)過不斷的探索和實踐，找到了一條自己的發(fā)展道路，形成了中國的“電影工業(yè)美學(xué)”。而這種美學(xué)和好萊塢有相似之處，就是依據(jù)市場進(jìn)行工業(yè)化的制作，強(qiáng)調(diào)規(guī)范和制度，但同時又在尋求和探索電影的藝術(shù)之美。

三、媒介文化背景下的“電影工業(yè)美學(xué)”

技術(shù)的不斷變革使媒介形式也在發(fā)生著不斷變化，這種變化帶來的影響涉及方方面面，電影產(chǎn)業(yè)也在其中?！靶铝α繉?dǎo)演”在此背景下需要多種能力來應(yīng)對產(chǎn)業(yè)化的現(xiàn)狀，首先應(yīng)該具備過硬的技術(shù)，其次是產(chǎn)業(yè)化背景下的生存能力，最后還應(yīng)具備網(wǎng)絡(luò)化的生存能力。導(dǎo)演在電影的制作、營銷、宣傳等方面都借助互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行，這種媒介意識的提升是“新力量導(dǎo)演”的重要能力之一。

年初的電影《唐人街探案2》《紅海行動》等都取得了較好的票房和口碑，而這種現(xiàn)象某方面得益于受眾的精準(zhǔn)定位?，F(xiàn)如今的電影從立項到選角，再到拍攝、宣傳、定檔和上映，每一個環(huán)節(jié)都和互聯(lián)網(wǎng)綁定在一起。電影全程出現(xiàn)在微博熱搜，“病毒視頻”“短視頻傳播”“H5”等多種營銷手段的使用，都擴(kuò)大了受眾的人群。導(dǎo)演這種及時性、廣泛性和碎片化的宣發(fā)策略也形成了電影的營銷產(chǎn)業(yè)鏈。網(wǎng)絡(luò)不斷地融入受眾生活，新的網(wǎng)絡(luò)社群和部落不斷形成，網(wǎng)絡(luò)文化也在影響著電影。

總之“電影工業(yè)美學(xué)”的構(gòu)建無法離開“新力量導(dǎo)演”，相較之前的電影生產(chǎn)，現(xiàn)在的電影導(dǎo)演都必須在工業(yè)和美學(xué)中找到平衡點(diǎn)，并且不斷提升自身的技術(shù)能力、產(chǎn)業(yè)化生存能力和網(wǎng)絡(luò)化生存能力。我們所期待的“電影工業(yè)美學(xué)”應(yīng)該不斷的升級，在工業(yè)水準(zhǔn)不斷提高的同時又可以很好的兼顧藝術(shù)和美的追求。

參考文獻(xiàn)：

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注釋：

①陳旭光：《新時代 新力量 新美學(xué)——當(dāng)下“新力量”導(dǎo)演群體及其“工業(yè)美學(xué)”建構(gòu)》，《當(dāng)代電影》，2018年第1期，第31頁.