《北京喜訊到邊寨》創(chuàng)作風格探析

詹敏

【摘 要】《北京喜訊到邊寨》為作曲家鄭路創(chuàng)作的一首管弦樂曲，其結(jié)構(gòu)為多主題帶再現(xiàn)的復三部曲式，運用西南地區(qū)民族音樂熱烈歡快的音調(diào)把西南邊陲少數(shù)民族人們聽到 “粉碎四人幫”的好消息后載歌載舞的熱鬧場景表現(xiàn)得淋漓盡致。

【關(guān)鍵詞】創(chuàng)作風格;曲式結(jié)構(gòu);配器特色;創(chuàng)作風格

中圖分類號：J605 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）15-0052-01

1976年黨中央一舉粉碎了“四人幫”，作曲家鄭路極受鼓舞，回想起自己曾經(jīng)多次到祖國南方少數(shù)民族地區(qū)看到當?shù)厝罕娫隗艋鹋詺g歌笑語、載歌載舞的場景，聯(lián)想到這一喜訊，便創(chuàng)作了《北京喜訊到邊寨》。

一、曲式結(jié)構(gòu)分析

該作品為帶再現(xiàn)的復三部曲式;由引子、首部、中部、再現(xiàn)部、尾聲五部分構(gòu)成，為4/4拍民族調(diào)式。

引子（1-5）：調(diào)式為降E宮，圓號與小提琴的齊奏，猶如北京傳來的消息由遠及近、一觸即發(fā)。

首部（6-31）：由主題I（6-21）、連接（22-23）、主題II（24-31）組成，主題I描繪了一幅歡快、活潑的開場舞場面，接著在主題II中敘述方式由陳述性變?yōu)檎归_型，調(diào)性轉(zhuǎn)到降B宮后又轉(zhuǎn)回降E宮，猶如一群少女跳著輕快的舞蹈。

中部（32-104）：由過渡樂句（32-38）、主題III（39-50）、過渡性樂句變體（51-55）、連接（56-59）、主題IV（60-83）、連接（84）、主題V（85-104）組成，七小節(jié)過渡樂句巧妙地把旋律轉(zhuǎn)入極具表現(xiàn)力的弦樂組;通過男孩、女孩的斗舞跳出了對美好生活的向往與對祖國的贊美，推動著情緒的進一步發(fā)展。連接（105-108小節(jié)）：密集的節(jié)奏造就一種激動的心情，為高潮的出現(xiàn)作鋪墊。

再現(xiàn)部（109-117）：全曲齊奏，營造一種舉國狂歡的場面。

尾聲（118-124）：在激動中結(jié)尾。

二、配器特色分析

引子：調(diào)式為降E宮;前三小節(jié)F調(diào)圓號以三度疊加先強后弱奏的手法，營造一種山谷回音效果。小提琴I II以高八度弱震音手法造就一種緊張感;四五小節(jié)樂器以齊奏的極強力度、每拍160的速度演奏，銅管組樂器在編配上采用了夾置法，有利于音色的融合與統(tǒng)一;各組中的低音樂器以二八前后休止交錯進行，造就聽覺上的一種律動感。

主題I：A樂段為主題的第一次出現(xiàn)，樂器采用長笛與雙簧管等樂器演奏主旋律，低音伴奏樂器使用低音重拍的音型化伴奏織體交替進行。小號、長號以重音和重音長拍等形式演奏，打破節(jié)奏的規(guī)整性;主旋律長音襯托以VI音不完美結(jié)尾，短笛、長笛進行伴奏式的節(jié)奏填充，反復后使用了卡龍模仿、密接應(yīng)和等手法使旋律進一步加深印象。

連接：樂器選用表現(xiàn)力較強的小提琴與具有“無音起奏，超弱音”特點的單簧管演奏分解和弦環(huán)繞跳躍式琶音下行進行過渡，華麗中不失活潑。

主題II：B樂段調(diào)性轉(zhuǎn)入降B宮，雙簧管進行獨奏演奏，運用具有濃郁苗族音樂特點的倚音風格與伴奏圓號的長音襯托相結(jié)合的手法，使整體音響色彩更具風味。28小節(jié)調(diào)性轉(zhuǎn)為降E宮，采用齊奏手法，音色、音量、力度等與前面形成對比，打擊樂木琴、排鼓、鈴鼓的加入使旋律獲得了新的色彩，起調(diào)色板的作用;排鼓、鈴鼓聲就像女孩頭上、耳朵上的首飾叮鈴作響。

過渡性樂句：通過節(jié)奏的上升、音區(qū)的拉大、音量的加強、節(jié)奏重音的使用，第34小節(jié)達到音量的最高且加入了木魚、吊鈸等新的音色，緊接著旋律由長笛、小中提琴演奏，三小節(jié)的抒情與前面的強烈演奏形成反差，為主題III的出現(xiàn)做鋪墊。

主題III：C樂段主題轉(zhuǎn)向小、中提琴，通過減少銅管組、木管組樂器，使旋律更加柔美與抒情;木魚、鈴鼓的出現(xiàn)，讓音色變得更加明朗;采用小號呼應(yīng)疊制、小提琴的高八度演奏、長笛高聲部和聲點綴等手法，使弦律更具有豐富性，推動情緒進一步高漲。

過渡+連接：通過使用變奏手法進行過渡性樂句的總結(jié)，長笛、短笛以顫音結(jié)尾，緊接著進行銅管組為主的長音演奏。第58小節(jié)調(diào)號轉(zhuǎn)為C宮，銅管組重長音退出、力度減弱、切分節(jié)奏的使用，使音量平衡、節(jié)奏更加輕快。

主題IV：D段主題以獨奏、齊奏的形式在C宮F宮中轉(zhuǎn)換進行，充分利用雙簧管富于表現(xiàn)力、歌唱性的特點獨奏演奏主旋律，伴奏以弦樂組切分音型的伴奏肢體演奏;齊奏時，雙簧管給予情感、音量的加強，單簧管、小提琴II等樂器使用主旋律支聲復調(diào)手法進行呼應(yīng)。

主題V：由兩段構(gòu)成，第一段調(diào)號C宮，小號演奏旋律，曲調(diào)粗獷豪放，象征著小伙子健美、豪壯的舞蹈動作;第二段93小節(jié)調(diào)號轉(zhuǎn)入降E宮，號角聲的加入，音響長達四拍，預示著高潮的到來，弦樂以跳弓的手法進行，猶如女孩輕快跳躍、男孩在喝彩一樣，后運用移調(diào)重復雙音齊奏的手法把情緒進一步推動起來。

高潮再現(xiàn)：為A樂段的旋律再現(xiàn)，情緒熱烈，與A樂段相比加入了木琴、鈴鼓、吊鈸、排鼓等新的音色，伴奏形式更加復雜，以全樂隊合奏的形式營造出一種歡騰的場景。尾聲采用琶音、顫音、震音等手法推動著情緒在高潮中結(jié)束。

三、結(jié)語

該作品采用了我國西南地區(qū)苗族、彝族民歌為素材，以歡快活潑的舞蹈性節(jié)奏貫穿始終，配器手法簡練生動，采用分裂、模仿、對比、重復、和聲等手法使音樂具有鮮明的個性與時代特征。

參考文獻：

[1]陽丁玉.《北京喜訊傳邊寨》賞析[J].藝海，2013，（4）：50-51.

[2]鄭路.談管弦樂曲《北京喜訊到邊寨》[J].人民音樂，1979，（Z1）：32-35.