當(dāng)代工筆花鳥畫表現(xiàn)形式探析

毛文麗

摘 要：工筆花鳥畫作為一種具有濃郁特色的繪畫藝術(shù)形式，是中國畫的重要組成部分。工筆花鳥畫經(jīng)歷了漫長的發(fā)展歷程，時至今日更是被時代賦予了豐富的歷史積淀，也逐漸積聚了濃厚的文化底蘊。伴隨著社會和時代的發(fā)展，越來越多的當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作者在工筆花鳥畫表現(xiàn)形式方面也逐漸嘗試著擺脫傳統(tǒng)程序化的束縛，不斷豐富工筆花鳥畫的繪畫形式語言，在新時期也更加注重工筆花鳥畫表現(xiàn)形式的創(chuàng)新，拓展了當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作的新天地，開啟了當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作的新篇章。文章簡單概述了工筆花鳥畫的發(fā)展歷程，分析了工筆花鳥畫的基本表現(xiàn)形式，并對當(dāng)代工筆花鳥畫表現(xiàn)形式的創(chuàng)新進(jìn)行了相關(guān)探索。

關(guān)鍵詞：工筆花鳥畫;發(fā)展歷程;表現(xiàn)形式;創(chuàng)新

一、工筆花鳥畫發(fā)展歷程概述

不管是在新石器時代的彩陶器皿上，還是商周時期的青銅器上，亦或是戰(zhàn)國的帛畫上都可以發(fā)現(xiàn)花鳥畫的蹤跡，其以花木、鳥獸、龍鳳等裝飾紋樣依附于彩陶器皿、青銅器以及帛畫之上，因此我們可以發(fā)現(xiàn)，工筆花鳥畫的歷史源遠(yuǎn)流長。人們對于花木、鳥獸、蟲魚等紋樣的描繪的初衷并不是為了欣賞，而是將其用作一種祥瑞符號，表達(dá)人們對美好生活的一種向往和追求。工筆花鳥畫的歷史發(fā)展歷程如果從不同時代的發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行分析，大致可以分為形成、成熟、興盛、衰落、停滯以及繁榮六個發(fā)展階段，其中唐代是工筆花鳥畫作為一種獨立的畫種發(fā)展起步的階段，也是其剛剛開始形成的時期。唐朝政治穩(wěn)定，經(jīng)濟發(fā)達(dá)，同時也為文化藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了良好的環(huán)境，文化藝術(shù)沖破了宗教、政治的桎梏，并獲得了空前繁榮的發(fā)展。在這樣的時代發(fā)展背景下，工筆花鳥畫也作為一種獨立的畫種開始出現(xiàn)，并與人物畫、山水畫呈現(xiàn)出三足鼎立之勢，同時伴隨著人物畫的發(fā)展而不斷發(fā)展變化。畫家邊鸞是唐代花鳥畫創(chuàng)作的一個代表人物，其在花鳥獨立成科中發(fā)揮了重要的作用，在花鳥畫上創(chuàng)立了折枝樣式，使花鳥畫從人物畫中逐漸脫離出來，并形成了獨立的繪畫形式語言。五代時期是工筆花鳥畫歷史發(fā)展中的成熟時期，也是工筆花鳥畫由創(chuàng)立到成熟的蛻變階段，并涌現(xiàn)出諸如徐熙、黃筌等著名的花鳥畫家，形成了“黃家富貴，徐熙野逸”兩大派系，共同締造了花鳥畫成熟的格局。勾勒填彩、精微工致之法與疊色漬染、“落墨”及“見筆”之法，是徐熙、黃筌在花鳥畫創(chuàng)作中注重的表現(xiàn)技法，也是當(dāng)時畫壇的兩大主流，同時徐熙、黃筌這兩位被湯垕在繪畫鑒評著作《畫鑒》中，稱作是“前無古人、后無來者”的花鳥畫家，也為宋代花鳥畫創(chuàng)作的興盛發(fā)展發(fā)揮了承上啟下的重要作用。兩宋時期是工筆花鳥畫發(fā)展的興盛時期，受宋徽宗趙佶鐘愛繪畫的影響，畫家地位不斷提升，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的花鳥畫家，也形成了多種風(fēng)格的流派，促進(jìn)了繪畫的發(fā)展。同時伴隨著畫院體制改革的日益完善，工筆花鳥畫的發(fā)展也在這一時期邁上了巔峰。元代時期，工筆花鳥畫逐漸由興盛走向衰落，以“寫”為特征的墨畫花鳥成為這一時代的主流。明代時期，花鳥畫多元并存，到了清代乃至近代，雖然畫壇人才輩出，但大多都是以寫意花鳥畫為主，工筆花鳥畫進(jìn)入了停滯期。直至20世紀(jì)80年代，伴隨著我國改革開放政策的實施，我國經(jīng)濟、文化都獲得了快速的發(fā)展，涌現(xiàn)出陳之佛等一大批優(yōu)秀的工筆花鳥畫家，工筆花鳥畫的發(fā)展進(jìn)入了繁榮發(fā)展時期，工筆花鳥畫的創(chuàng)作充分結(jié)合了大眾的審美趣味和審美水平，滿足了其審美要求，并成為人們喜聞樂見的一種繪畫藝術(shù)，工筆花鳥畫邁上了新的高峰。

二、工筆花鳥畫的基本表現(xiàn)形式分析

縱觀中國工筆花鳥畫的發(fā)展歷程，其繁榮發(fā)展是歷代畫家在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上結(jié)合時代、經(jīng)濟以及人們審美趣味等的發(fā)展與變化而對繪畫不斷進(jìn)行創(chuàng)新，發(fā)展至今工筆花鳥畫的表現(xiàn)形式更為豐富。按照表現(xiàn)形式的種類進(jìn)行劃分，白描、淡彩、重彩、沒骨以及兼工代寫是工筆花鳥畫的基本表現(xiàn)形式。

白描是不施加色彩、以單一的線條勾描形象的工筆花鳥畫的一種基本表現(xiàn)方法，通過線條的變化而不加修飾、渲染烘托，可以將花鳥的神態(tài)、質(zhì)感以及空間感等完美表現(xiàn)出來。淡彩和重彩是指運用淡雅清新或濃重的色彩對于工筆花鳥畫進(jìn)行勾勒填彩的一種方式，不管是淡彩，還是重彩都以雙鉤線條勾勒對象為主，其中淡彩敷色輕快淡雅，透明的顏色渲染不會對事先勾勒的線條產(chǎn)生干擾，在色不礙墨、墨不離色的基礎(chǔ)上可以實現(xiàn)墨與色之間的相得益彰，在較好地凸顯墨線韻味的同時，淋漓盡致地展現(xiàn)出工筆花鳥畫作品淡雅清新的畫面表現(xiàn)效果。而重彩敷色較為濃重，常以礦物色為主的厚重色彩往往會色感富麗且裝飾感較強。重彩的表現(xiàn)形式可以勾勒出色彩鮮明的畫面，使工筆花鳥畫作品更加具有感染力和表現(xiàn)力，但色彩的深淺自然、濃淡相依也是在層層渲染的著色過程中需要尤其注意的。相對于其它表現(xiàn)形式而言，沒骨是工筆花鳥畫基本表現(xiàn)形式中一種具有獨特性的表現(xiàn)手法，在作品創(chuàng)作過程中直接用色彩對花鳥形象進(jìn)行描繪和刻畫，而不是用墨線勾勒和描繪花鳥的外形。雖然沒有用線勾勒和描繪花鳥的外形，但在其形態(tài)的塑造中注重“形”和“意”的表達(dá)，形與形不相碰撞，再加上渲染的完美表現(xiàn)使花鳥形象形神兼?zhèn)涞剀S然紙上。兼工代寫這一表現(xiàn)形式是以白描為基礎(chǔ)的敷色方法，是利用白描的手法對物象的外形輪廓進(jìn)行工筆勾稿，進(jìn)行準(zhǔn)確的刻畫，然后再敷以寫意法的用色，使畫面色彩更加靈動自然，自由活潑，同時在金銀線的渲染下會更加獨具韻味，更具有表現(xiàn)力。

三、當(dāng)代工筆花鳥畫表現(xiàn)形式的創(chuàng)新探索

（一）線描的創(chuàng)新

對于當(dāng)代工筆花鳥畫而言，線的表現(xiàn)是極其重要的，也是作品創(chuàng)作過程中需要尤其注重的內(nèi)容。線作為工筆花鳥畫繪畫語言的重要組成部分，不僅可以塑造物象的形象，還可以傳情達(dá)意，在工筆花鳥畫創(chuàng)作中創(chuàng)作者的主觀意愿以及客觀物體的表象，在一定程度上直接決定著如何用線以及究竟用什么樣的線。在當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作中許多工筆花鳥畫畫家都在“用線”方面進(jìn)行了創(chuàng)新，以致于傳統(tǒng)線描的表現(xiàn)形式在“創(chuàng)新”下而受到了顛覆，諸如當(dāng)代著名的、已經(jīng)取得較大成就的工筆花鳥畫畫家李魁正、蘇百鈞等，他們以“撞水、撞粉、沖漬、點彩”的現(xiàn)代沒骨畫法顛覆了傳統(tǒng)繪畫技法線描的表現(xiàn)形式。又如當(dāng)代著名工筆花鳥畫畫家江宏偉在工筆花鳥畫創(chuàng)作中有意識地減弱描繪對象的線形與輪廓，通過起筆和收筆的淡化把線條隱匿在色彩之中，其刻意地對傳統(tǒng)線描進(jìn)行弱化或者拆解對于傳統(tǒng)繪畫講究用線而言在一定程度上是極大的顛覆，在繼承傳統(tǒng)精華的基礎(chǔ)上實現(xiàn)了創(chuàng)新，其作品具有極強的宋代院體畫痕跡，又具有現(xiàn)代的人文情懷。另外，諸如姚舜熙等藝術(shù)家在工筆花鳥畫創(chuàng)作中強調(diào)線條的頓挫和起伏，將線條自身所具有的獨特美感巧妙運用在作品的創(chuàng)作之中。

（二）色彩運用的創(chuàng)新

色彩不僅僅是一種視覺藝術(shù)，在工筆花鳥畫創(chuàng)作中其作為一種藝術(shù)語言也傳達(dá)創(chuàng)作者的思想和情感。所以，不管是對于古代的藝術(shù)家來說，還是對于當(dāng)代的創(chuàng)作者而言，在工筆花鳥畫創(chuàng)作中掌握色彩的基本規(guī)律，并準(zhǔn)確塑造主題、烘托氣氛是需要其進(jìn)行思考和探索的。伴隨著社會和時代的發(fā)展，當(dāng)今的中國畫壇，在藝術(shù)創(chuàng)作方面逐漸趨向于個性化，在欣賞審美方面也逐漸趨向于多元化，許多藝術(shù)家在創(chuàng)作中不斷強化自我，追求個性，對于當(dāng)代工筆花鳥畫的個性化創(chuàng)作日益增多。例如當(dāng)代工筆花鳥畫具有代表性的畫家江宏偉，在作品的創(chuàng)作中注重客觀物象與場景之間的情感交流，而色彩作為創(chuàng)作者表達(dá)情感的藝術(shù)語言，在作品的創(chuàng)作中通過與心交流的色彩感悟?qū)⑵渌枷牒颓楦辛己玫卣宫F(xiàn)、表達(dá)出來。這種與心交流的色彩感悟在一定意義上是自由化個性的張揚，是對傳統(tǒng)繪畫設(shè)色方式的一種創(chuàng)新，其與傳統(tǒng)繪畫的設(shè)色方式存在著極大的不同。

當(dāng)代工筆花鳥畫家在色彩的運用上吸收和借鑒了西方繪畫處理色彩的表現(xiàn)手段，在傳統(tǒng)用色的基礎(chǔ)上融入了西方繪畫色彩，注重色彩對比與調(diào)和的關(guān)系，使得畫面效果更加具有表現(xiàn)力，畫面既千變?nèi)f化，又和諧統(tǒng)一，凸顯出作品整體的形式感和色彩視覺效果。另外，以平光處理法為主的傳統(tǒng)工筆花鳥畫對于光線的處理方式，伴隨著著社會和時代的發(fā)展已經(jīng)逐漸不能滿足當(dāng)代人們的審美需求，而在當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作中創(chuàng)作者在對于畫面的處理過程中運用光影、側(cè)光、逆光等對光的表現(xiàn)方式，可以說取得和達(dá)到了良好的藝術(shù)效果，也使其更加符合和滿足當(dāng)代人們的審美需求。

（三）追求新的構(gòu)圖形式

受現(xiàn)代設(shè)計構(gòu)成原理的影響，中國繪畫進(jìn)入了新的創(chuàng)作空間，工筆花鳥畫的發(fā)展也迎來了新的契機，越來越多的工筆花鳥畫家在作品創(chuàng)作中融入了構(gòu)成理念，為工筆花鳥畫創(chuàng)作注入了新的繪畫元素，為作品畫面增添了新的生機和活力。從近年來的書畫市場以及畫展上我們可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代工筆花鳥畫的表現(xiàn)風(fēng)格越來越多樣化，同時也越來越強調(diào)“盈滿構(gòu)圖”?！坝瘽M構(gòu)圖”在一定意義上也是對中國傳統(tǒng)繪畫的挑戰(zhàn)，這種構(gòu)圖追求作品的視覺沖擊力和表現(xiàn)力。例如畫家林若熹的《落葉》，“盈滿構(gòu)圖”使作品畫面展現(xiàn)出極強的視覺沖擊力。

四、結(jié)語

繪畫作品自身的形式語言可以將其所蘊含的形式美感淋漓盡致地展現(xiàn)給受眾，不管是古法創(chuàng)作，還是借鑒西方油畫創(chuàng)作手法都可以創(chuàng)作出不同表現(xiàn)形式和風(fēng)格的工筆花鳥畫作品，當(dāng)代工筆花鳥畫表現(xiàn)形式與風(fēng)格也逐漸趨于多樣化。工筆花鳥畫經(jīng)歷了漫長的發(fā)展歷程，其發(fā)展，都是藝術(shù)家在繼承的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行創(chuàng)新。當(dāng)代工筆花鳥畫表現(xiàn)形式的創(chuàng)新也是需要每一位工筆花鳥畫創(chuàng)作者深入思考和探索的問題，當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作要在繼承傳統(tǒng)繪畫技法的基礎(chǔ)上積極汲取和借鑒先進(jìn)創(chuàng)作理念和表現(xiàn)語言，并融入真摯的情感，進(jìn)而創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的、具有濃郁時代特色的工筆花鳥畫作品，促進(jìn)中國工筆花鳥畫的可持續(xù)良好發(fā)展。

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作者單位：

邵陽學(xué)院藝術(shù)設(shè)計學(xué)院