卓靜
摘要:寫作是高中語(yǔ)文教學(xué)的重頭戲,也是語(yǔ)文核心素養(yǎng)的要求。語(yǔ)文教材文質(zhì)兼美,但是目前教材的寫作價(jià)值利用不足。筆者帶著疑惑和思考,在教學(xué)過(guò)程中進(jìn)行實(shí)踐,希望能夠深入挖掘教材的寫作價(jià)值,根據(jù)不同的文體特點(diǎn)和寫作拓展需要,確定寫作拓展訓(xùn)練介入的時(shí)機(jī),根據(jù)不同文章的特點(diǎn),確定寫作拓展時(shí)的學(xué)習(xí)點(diǎn),希望能夠從寫作手法、素材選擇、主題升華等方面全面提高學(xué)生寫作水平,并且使學(xué)生養(yǎng)成將教材作為寫作素材來(lái)對(duì)待的學(xué)習(xí)思維。
關(guān)鍵詞:教材的寫作價(jià)值;寫作拓展;介入時(shí)機(jī);寫作方法
中圖分類號(hào):G633.34 ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A ?文章編號(hào):1992-7711(2019)03-0077
一、提出的原因
1. 語(yǔ)文教材的寫作價(jià)值利用不足的現(xiàn)狀。很多時(shí)候,語(yǔ)文課本主要充當(dāng)教材講解的工具,而寫作訓(xùn)練又獨(dú)立于教材之外單列體系,既費(fèi)時(shí)費(fèi)力,又讓閱讀和寫作脫節(jié)。如果能夠利用課本進(jìn)行寫作的拓展訓(xùn)練,既能夠深入挖掘教材,又能夠提高寫作能力,省時(shí)省力,符合經(jīng)濟(jì)性原則。
2. 重視寫作拓展訓(xùn)練是語(yǔ)文核心素養(yǎng)的要求?!墩Z(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)》把“語(yǔ)文核心素養(yǎng)”分解為四個(gè)維度:語(yǔ)言能力、思維能力、審美情趣和文化修養(yǎng)。而寫作是語(yǔ)文學(xué)習(xí)中最能夠?qū)⑦@四種核心素養(yǎng)融為一體的,也能夠?qū)W(xué)生的核心素養(yǎng)體現(xiàn)得淋漓盡致。而教材中的文章也是將這四個(gè)維度結(jié)合最緊密,且最能夠提高學(xué)生語(yǔ)文核心素養(yǎng)的典范之作。因此,要挖掘教材的寫作價(jià)值,適時(shí)開展寫作拓展訓(xùn)練。
3. 很多學(xué)生的寫作現(xiàn)狀是:在正式的作文中無(wú)話可寫,但是在日常的隨筆中卻有很多閃耀著思維之光的表述。究其背后的原因,是隨筆有一個(gè)啟發(fā)引導(dǎo)的過(guò)程,而在正式的作文寫作之前卻沒有。將閱讀和寫作結(jié)合起來(lái),閱讀作為啟發(fā),寫作就是自然而然的結(jié)果。
二、寫作拓展訓(xùn)練的具體實(shí)施過(guò)程
1. 寫作拓展的介入時(shí)機(jī)選擇
教育家維果斯基提出,教育對(duì)兒童的發(fā)展能起到主導(dǎo)作用和促進(jìn)作用,但需要確定兒童發(fā)展的兩種水平:一種是已經(jīng)達(dá)到的發(fā)展水平;另一種是兒童可能達(dá)到的發(fā)展水平,表現(xiàn)為“兒童還不能獨(dú)立地完成任務(wù),但在成人的幫助下,在集體活動(dòng)中,通過(guò)模仿,卻能夠完成這些任務(wù)”。這兩種水平之間的距離,就是“最近發(fā)展區(qū)”。
教師應(yīng)該圍繞“最近發(fā)展區(qū)”大做文章,課本上的文章講解之后,學(xué)生理解了,這就變成了學(xué)生已知的知識(shí),在此基礎(chǔ)上進(jìn)行寫作訓(xùn)練的拓展,讓學(xué)生有可以依賴的材料,但是又超越課本講解的范圍,符合“最近發(fā)展區(qū)”理論,學(xué)生可以在此基礎(chǔ)上慢慢拓展自己的已知區(qū)域。
介入時(shí)機(jī)可以根據(jù)不同類型的篇目來(lái)具體確定,著重訓(xùn)練文筆和寫作方法的寫作拓展在課前課后均可,思辨性強(qiáng)的一定要在課后,并且是一個(gè)專題的教學(xué)結(jié)束之后,讓學(xué)生經(jīng)過(guò)一定的思考再進(jìn)行。
比如蘇教版教材必修一“月是故鄉(xiāng)明”板塊,故鄉(xiāng)的內(nèi)涵包括人們出生的地方,但是曹文軒《前方》和韓少功《我心歸去》等文章又不僅僅停留在這一內(nèi)涵,而是認(rèn)為故鄉(xiāng)更多的是精神的故鄉(xiāng)。教師在此主題之上,適當(dāng)給學(xué)生補(bǔ)充相關(guān)材料,加深對(duì)“故鄉(xiāng)”這一概念的理解,可以補(bǔ)充蘇雪林《家》、徐懷謙《此心安處是吾鄉(xiāng)》等文章,如果學(xué)生學(xué)有余力,可以再結(jié)合必修一配套的讀本上的相關(guān)內(nèi)容,比如豐子愷的《家》,進(jìn)一步對(duì)“故鄉(xiāng)”“家”這一概念進(jìn)行拓展,使學(xué)生能夠深入理解“家”是一種自由的、永恒的、無(wú)實(shí)體的存在。將學(xué)生的思維引向深入之后,可以讓學(xué)生在此基礎(chǔ)上進(jìn)行寫作,文體不限,字?jǐn)?shù)不限。這時(shí)的學(xué)生隨筆中對(duì)于故鄉(xiāng)的理解明顯更加深入。
2. 寫作拓展的方法訓(xùn)練
莫言說(shuō),所有的作家都是從模仿開始的,我們可以借助于教材,讓學(xué)生從景物選取、人物事件選取、細(xì)節(jié)捕捉、情感表達(dá)、修辭和表達(dá)手法、表現(xiàn)手法的應(yīng)用等方面去學(xué)習(xí)。
在學(xué)習(xí)現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)篇之后,讓學(xué)生運(yùn)用文章中所選擇的意象和情感,改寫成不同的文體,使學(xué)生學(xué)會(huì)從不同的角度和層次上去觀察景物,并且能夠借景抒情。比如在學(xué)習(xí)鄭愁予的《錯(cuò)誤》之后,讓學(xué)生根據(jù)自己的理解,借用詩(shī)歌中所用的意象,改寫為一篇優(yōu)美的散文;學(xué)習(xí)戴望舒的《雨巷》之后,讓學(xué)生改寫為劇本、記敘文或小說(shuō),為以后寫作敘事類文學(xué)打好基礎(chǔ)。長(zhǎng)期堅(jiān)持這種做法,學(xué)生就能夠有意識(shí)地模仿作家的思維,去觀察身邊的景物和事情,并能夠有意識(shí)地選取一些意象來(lái)傳情達(dá)意,這樣的文章就會(huì)含蓄蘊(yùn)藉,余味不絕。
在人物描寫方面,學(xué)習(xí)汪曾祺的《金岳霖先生》之后,讓學(xué)生學(xué)習(xí)作者汪曾祺選取人物典型事件和動(dòng)作等來(lái)刻畫一個(gè)人物,并且學(xué)習(xí)作者在“有趣”背后蘊(yùn)含深情的一種寫作方法。很多學(xué)生在隨筆中寫自己的教師和同學(xué),惟妙惟肖,讀起來(lái)讓人忍俊不禁的同時(shí),能夠馬上在腦海中浮現(xiàn)出這個(gè)人的人物形象。更讓人驚喜的是,很多學(xué)生已經(jīng)不僅僅停留于寫有趣的事件,而是對(duì)表面“有趣”的背后原因進(jìn)行了思考,比如有一個(gè)學(xué)生寫數(shù)學(xué)教師的“有趣”背后是辛勤的付出,是對(duì)學(xué)生真切的期望和期望落空后深深的無(wú)奈。
三、寫作拓展訓(xùn)練的意義
學(xué)生在三年的時(shí)間內(nèi),練筆次數(shù)明顯增多,僅高一高二兩年,人均寫作超過(guò)兩萬(wàn)字(不包括學(xué)生自己閱讀時(shí)候所寫的閱讀筆記),寫作方法的模仿,思維深度的訓(xùn)練,語(yǔ)言文字的潤(rùn)色等各個(gè)方面都能夠得到不同程度的鍛煉。
首先,這種訓(xùn)練所帶來(lái)的可見性成果,是學(xué)生寫作心態(tài)的變化:克服了寫作中的畏難情緒,而是把它視為課堂的一種延續(xù),將自己的所學(xué)付諸實(shí)踐的一種非常有效的方式。學(xué)生會(huì)自己將一些靈感寫在課本后或者自己的閱讀筆記上,已經(jīng)開始學(xué)會(huì)序列化地積累寫作素材。
其次,文章的水平和學(xué)生的寫作信心明顯提高,文質(zhì)兼美的文章的比例在提高,學(xué)生總會(huì)在某一次適合他們的文章中展現(xiàn)出自己的能力和水平,在課后的交流展示中,優(yōu)秀作文的展讀能夠幫助他們提升在寫作上的信心。
再次,學(xué)生在應(yīng)試作文的寫作中,活學(xué)活用課本上以及拓展篇目上的素材的次數(shù)增多,比例提高,這說(shuō)明,學(xué)生確實(shí)在用寫作的眼光去看課本,充分挖掘課本的寫作價(jià)值。
“授人以魚不如授人以漁”,能夠教會(huì)學(xué)生提高自己作文的方法,找到適合自己的素材,用寫作的眼光去審視自己看到的文章,這樣長(zhǎng)期堅(jiān)持,假以時(shí)日,學(xué)生才能在寫作的道路上越走越遠(yuǎn)。
參考文獻(xiàn):
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[2] 陳家富,胡 ?敏.高中文言文教學(xué)與寫作拓展[J].中學(xué)語(yǔ)文教學(xué)參考,2017(1-2).
(作者單位:江蘇省無(wú)錫市洛社高級(jí)中學(xué) 214000)