西方濕壁畫課程教學(xué)實(shí)錄

文/圖：烏日晗 內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 講師

意大利語“濕壁畫”（Fresco）一詞本義為新鮮。最早有據(jù)可循的濕壁畫發(fā)現(xiàn)于克里特島中的米諾斯文明（公元前1700年—前1380年）的宮殿遺址中。從希臘和羅馬時(shí)期一直延續(xù)到意大利文藝復(fù)興時(shí)期發(fā)展至頂峰。喬托、馬薩喬、安吉列科、弗朗西斯卡、米開朗基羅、拉斐爾都有堪稱典范的濕壁畫巨制留存于世。濕壁畫是一種在濕的熟石灰（消石灰）制成的繪畫層趁濕著色，隨后依靠熟石灰轉(zhuǎn)變?yōu)榉€(wěn)定的碳酸鈣的化學(xué)過程從而最終形成牢固的畫面表層的繪畫技法，具有非常優(yōu)秀的色彩品質(zhì)和耐久性。也算機(jī)緣巧合，學(xué)院安排我擔(dān)任西方濕壁畫技法課程的教學(xué)工作。我雖心懷忐忑卻也倍感期待。忐忑是因?yàn)橹皩?duì)濕壁畫只是略知皮毛；期待源于我其實(shí)對(duì)濕壁畫也算是心儀已久，此情愫始于我初學(xué)坦培拉之際，當(dāng)時(shí)從法國(guó)遠(yuǎn)渡重洋來華授藝的戴海英先生在教學(xué)中屢屢使用和推崇切尼尼的藝匠手冊(cè)（又稱藝術(shù)之書）。書中對(duì)喬托畫派的繪畫方法做了詳盡的敘述，其中濕壁畫和蛋彩畫的技法相互印證，給予我很多啟發(fā)，從而也萌生了將來一窺其全豹的企盼。此次如償所愿得到濕壁畫的教學(xué)任務(wù)，正好也趁此機(jī)會(huì)把它研究透徹，教授清楚。

一、材料與基底

（一）材料準(zhǔn)備

濕壁畫離不開石灰，石灰在市場(chǎng)上倒是并不少見，多用于防潮和樹木保護(hù)。打開淘寶，輸入石灰，一大串商品和店鋪便羅列于眼簾。接下來的問題就是篩選了。我選擇了臨沂和宜賓兩個(gè)產(chǎn)地的三種產(chǎn)品，也是僥幸，后來才得知市面上的石灰多摻石膏。幸好我選擇的四川石灰還勉為堪用。多奈爾提到：“充分熟化的石灰應(yīng)能像膠一樣在鐵鍬上附掛住，而且呈均勻的奶油色，不結(jié)團(tuán)。有經(jīng)驗(yàn)的壁畫家總是堅(jiān)持石灰應(yīng)當(dāng)在坑中充分地熟化而且至少2年以上，石灰愈老則愈呈黃油狀?！边@批石灰我提前浸泡了三個(gè)月，雖無明顯的凝聚感且雜質(zhì)較多，但過濾后黏性尚好。而劣質(zhì)石灰則會(huì)結(jié)塊并失去黏性。

沙子也是濕壁畫中必不可少的原料，它不只在基底構(gòu)成中起到重要的支撐加固作用，通過沙子和石灰結(jié)合形成的毛細(xì)孔隙同樣是濕壁畫技法原理極為重要的物質(zhì)基礎(chǔ)。為了牢固考慮，不應(yīng)選擇表面光滑的河沙，而應(yīng)選用有棱角的沙子。

色料要盡可能選擇持久和耐光的，還要與石灰不發(fā)生反應(yīng)的。可以用石灰水混合色料進(jìn)行試驗(yàn)。氧化鐵系列、鈷類、鉻類顏色都沒有問題，有機(jī)類的紅色和黃色會(huì)褪色，鉛白在古代時(shí)就被排除掉了，石灰白是傳統(tǒng)的和被推薦的優(yōu)質(zhì)白色。鋅白和鈦白都可以使用，但多奈爾提到鋅白在室外易分解。

同坦培拉繪畫相似，濕壁畫中容易出現(xiàn)明顯的筆痕，為了便于銜接造型，吸水量大、細(xì)毛、尖頭、具有一定彈性的筆是我們所需要的。傳統(tǒng)的貂毛筆當(dāng)然是最適合的，但是頗為昂貴。在教學(xué)中，我國(guó)物美價(jià)廉的兼毫大白云體現(xiàn)出其極高的性價(jià)比。兩只白云筆（大小）、一只鋪底色的羊毛排刷、一只勾線筆便基本滿足繪畫所需。雖說顏色較易清洗（不含媒介），但要盡可能清洗干凈，否則干后會(huì)變得板硬。

（二）基底選擇

由于沒有墻上操作的條件，只能預(yù)制小型的模擬墻面代替，較為普遍的是板上砌邊掛鐵網(wǎng)的基底制備方式。我起初準(zhǔn)備的木邊是2厘米x 4厘米的木方，刨去2厘米的板面厚度，木盒深度只有2厘米。很明顯深度不夠，最終2厘米的底子厚度直接導(dǎo)致了作畫時(shí)間減少至4～5小時(shí)，這雖然緣于北方氣候過于干燥，但這與資料中介紹的8～10小時(shí)相差甚遠(yuǎn)，底子厚度不夠，儲(chǔ)水量不足應(yīng)是主要原因。市面上找到的鍍鋅鐵網(wǎng)最小空隙為0.6cm，固定時(shí)不易與板面貼合，不穩(wěn)定的網(wǎng)面造成后幾層使用抹刀用力擠壓時(shí)下層松動(dòng)脫落；其次會(huì)導(dǎo)致鐵網(wǎng)與板子四邊空隙過大，造成沒有掛網(wǎng)的邊隙底子容易松動(dòng)脫落。

哀悼基督 喬托

另一參考資料介紹了板上貼麻布的基底制作方法。由于布面本身也能吸收一定水分，在噴濕板面這一步驟上明顯體現(xiàn)了更充分的吸水性。另外，日本的前田律雄先生在李可染畫院教授濕壁畫時(shí)，在處理板的基底采取板上涂膠鋪陳石子的方法也較為方便實(shí)用。這兩種方法雖然牢固性尚待時(shí)間考驗(yàn)，但考慮到授課時(shí)準(zhǔn)備材料的方便，我覺得值得考慮。

（三）石灰底子

畫一幅畫可能百分之八十的時(shí)間都是在做底子。色料依靠毛細(xì)管的作用被吸收進(jìn)潮濕的底子并合而為一?？梢詳嘌裕瑳]有比濕壁畫與底子關(guān)系更密切的畫種了。

制底工具

色料

多奈爾在書中說：“幾乎在所有的配方中，第1層砂和石灰的常用比例都是1: 3，這一比例可以追溯到古代。在許多古代配方中，甚至最后一層也保持這一比例，而在另一些配方中，按照古老的繪畫準(zhǔn)則：肥在瘦之上，即讓最后一層石灰多些，砂子少一些?！笔覍拥挠墒莸椒?、由粗到細(xì)是毋庸置疑的。切尼尼在筆記中談道：“若你想要開始濕壁畫之繪制，首先取石灰及粗沙若干，并仔細(xì)過篩，如果石灰過肥過生，那么需要與兩份沙，與足夠的水充分混合，將其放置幾天，使其徹底放熱。”瑪格麗特則建議在初步的灰泥層配置比例為三份粗沙，加一份石灰灰泥。后續(xù)兩層都為兩份細(xì)沙子或大理石粉，一份石灰灰泥。

所以我斟酌采取了三遍，即兩遍粗沙、一遍細(xì)沙的制底方法。第一層石灰和粗沙的比例為石灰一、粗沙三；第二層石灰和粗沙的比例為石灰一、粗沙二；第三層石灰和細(xì)沙的比例為石灰一、細(xì)沙二。每層厚度大約0.5～0.7cm，厚度較多奈爾提到的1cm較薄，這也造成了繪畫時(shí)間縮短的結(jié)果。沙子必須清洗干凈后再晾干使用，含土的沙子會(huì)使得白色石灰層變得灰暗，土中的堿分也會(huì)誘發(fā)壁畫日后病害的發(fā)生。

二、具體繪制過程

（一）顏色制備：繪畫中所用顏色需要提前預(yù)調(diào)出來

1.原因

第一，濕壁畫干濕變化大，石灰干后會(huì)變白，當(dāng)石灰墻面干燥后，畫面會(huì)“變粉”；第二，同時(shí)由于壁畫繪制體量較大，而濕壁畫本身的材料局限又存在繪畫時(shí)間的限制，所以需要逐次逐塊完成；第三，同樣因?yàn)闀r(shí)間有限，我們還需要盡量縮減顏色調(diào)制的時(shí)間和精力；第四，濕壁畫是一種間接畫法，主要利用顏色的疊加加強(qiáng)和豐富畫面色彩的層次，并不需要在調(diào)色板上過度地調(diào)和顏色。

2.類別

畫圖工具

底色。薄涂不需調(diào)和，一般為氧化鐵類顏色，土紅、土綠、土黃、褐色、赭石等。按照畫面色調(diào)的需要或畫家個(gè)人習(xí)慣選用。

提白色。需層層厚涂，衣物風(fēng)景多為純色固有色加白，調(diào)出三個(gè)色階，需要比之畫面所需較粉，這樣干燥后與底色疊加才能達(dá)到正好，也能給罩染調(diào)整預(yù)留一定空間。

素描色。一般選擇與底色色彩傾向略為接近的調(diào)和色，多用較重的黑色、褐色和各類土色調(diào)出。

勾線色。最后步驟中為眼眉和輪廓進(jìn)行勾勒、提點(diǎn)的顏色，同素描色類似，一般選用更為深穩(wěn)、以黑色為主的調(diào)和色。

3.原則

足量。所需顏色應(yīng)一次性制備充足。因濕壁畫色彩干濕變化較大，二次制備不便銜接統(tǒng)一。

分類。其中提白色需要半透明厚涂，需大量制備；其他顏色為透明薄涂，與前者用量懸殊。

學(xué)生作業(yè)

少調(diào)。所需顏色最多兩種或三種相調(diào)和，不需過度摻雜，尤其此種間接畫法與我國(guó)通行的直接畫法差異很大，一定要避免習(xí)慣性的調(diào)色及繪制手法。

（二）底色鋪設(shè)

在西方，濕壁畫、坦培拉繪畫、古典油畫先后延承交織在一起，共同組成了具有鮮明畫面特點(diǎn)和獨(dú)特技法特征的固有色間接畫法系統(tǒng)。底色是這套系統(tǒng)的起點(diǎn)和基石，沒有合適的底色鋪設(shè)，所有的提白罩染技法根本沒有發(fā)揮的基礎(chǔ)和余地。底色鋪陳有以下幾個(gè)基本原則：

穩(wěn)重。除了特殊用途外，底色選擇通常避免過于濃艷或灰暗。既能為上層顏色提供適宜的襯透，又不至于刺眼。喬托畫派多采用土紅、土綠、土黃等。

飽和。太稀薄的底色不能為接下來的提白起到太多作用。

襯色。底色鋪設(shè)要考慮上層顏色的色相，有約定俗成的固定套路可循，如膚色下土綠、藍(lán)色下土紅等，為的是和上層顏色疊加，襯托其呈現(xiàn)出復(fù)合的更高品質(zhì)色相。

（三）底層素描

切尼尼的藝術(shù)之書在描述以濕壁畫繪制人物時(shí)提及：以綠土為五官和面部塑造出明暗和立體感。意為用土綠同時(shí)將底色和底層素描繪制完成。我在實(shí)踐中感到這樣的底色層過于生猛，為了更好地使暗部透底透氣，同時(shí)使亮部和中間色更加豐富，我采用了在土綠底子上用褐色或黑和土黃調(diào)和的深色畫底層素描，這更接近古典油畫混合技法。

（四）提白方法

提白是西方繪畫中極為重要的造型方式，首先白色的選擇非常重要。坦培拉和油畫中多用鉛白，透明度介于現(xiàn)在我們常用的鋅白和鈦白之間。濕壁畫中常用的是石灰膏，它的穩(wěn)定度和透明度，以及與墻面的黏合度和契合度都非常不錯(cuò)，缺點(diǎn)是干濕變化較大。

濃度。提白過程中白色（包括以白色為主的調(diào)和色）過于濃厚會(huì)將底色完全覆蓋住，稀薄則過多透底而使顏色發(fā)灰發(fā)臟。

水分。筆頭上的水分過多會(huì)在墻面上滴淌，需注意控制。

方式。依據(jù)形體從亮部往暗部用筆痕疊加糅合的方式塑造形體，薄厚適度。若一次不夠則等銜接覆蓋完再來一遍。雖然滲透進(jìn)石灰底子的底層色層較坦培拉牢固，但還是應(yīng)當(dāng)避免過度反復(fù)，以預(yù)防未干底層色層被翻起損壞。

（五）罩染薄涂

在平涂大面積的平面色塊和對(duì)欠缺的色形進(jìn)行調(diào)整時(shí)需要進(jìn)行罩染。與古典油畫技法不同的是濕壁畫中需要盡量減少作畫程序，我們要盡可能地把顏色的濃度調(diào)制合適，使用大號(hào)羊毛刷或排筆迅速地從上往下（以減少顏色在豎立墻面上的流淌）銜接完成。

（六）細(xì)節(jié)調(diào)整

由于底子厚度不夠，濕壁畫階段的繪制時(shí)間只能控制在5個(gè)小時(shí)內(nèi)。對(duì)于對(duì)材料技法完全不熟悉的學(xué)生來說，畫面的完成度普遍不夠。我們采用了雞蛋坦培拉技法最后對(duì)畫面的缺陷和細(xì)節(jié)進(jìn)行補(bǔ)充。填補(bǔ)細(xì)節(jié)完全沒有問題，但是最好不要進(jìn)行大面積的修補(bǔ)，濕壁畫亞光溫澤的感覺容易被坦培拉微泛油光的亞光效果覆蓋掉。

三、教學(xué)總結(jié)

（一）前期準(zhǔn)備需周全

安排學(xué)生分組準(zhǔn)備，洗曬沙子、釘框邊、制備過濾灰漿、處理基底這些工作都很臟亂，單獨(dú)操作效率較低而且不易清理善后。最好將學(xué)生分成5～10人的小組，方便管理且效率較高。

材料準(zhǔn)備：沙子、篩子（粗細(xì)各一）、塑料水桶（每組3～4個(gè)）、細(xì)木工板、木方、鐵釘、錘子、抹刀、噴壺、細(xì)紋不褪色的棉布或亞麻布、色粉。

步驟：浸泡石灰、篩沙洗沙、釘框邊、基底支撐、過濾灰漿、研磨色粉。

（二）制底過程中所需注意的事項(xiàng)

1.沉淀后的石灰過稀，和成的石灰砂漿過稀不成型，原因可能是石灰浸泡時(shí)間短或是石灰產(chǎn)地和質(zhì)量不同。我采取了再次濾干水分的方法，細(xì)紋的亞麻布或舊床單均可，絲襪過濾效果不好。

2.石灰和沙子混合后要添水至手捏成型和微微發(fā)黏的程度最為適宜，過干則缺乏黏性不易成型，表面過于粗糙，干燥后容易脫落。

3.石灰和沙子攪拌不均勻，后果為底子表面抹制不易均勻，部分粗糙抹壓不易緊致，未和開的石灰出現(xiàn)白色結(jié)節(jié)，未和開的沙粒黏結(jié)不牢易脫落。

4.制底前未用水將上層浸濕，下層將上層石灰沙漿中的水分吸走，造成層與層之間黏結(jié)力減弱，學(xué)生中因此失誤造成石灰層剝落的很多。

5.做完底子后，在做毛的程序中抹刀使用過于直立將沙粒帶起，干燥后沙粒損耗很多。

6.沙子一定要洗凈晾干后使用，灰泥中如含有濕沙，作畫時(shí)會(huì)滲出水分，即所謂“流淚”。

（三）繪畫過程中需注意的事項(xiàng)

濕壁畫最后的繪畫層被稱為“giornate”（意大利語），字面原意為“一天的工作”，畫家需要在8～10個(gè)小時(shí)內(nèi)一氣呵成地完成當(dāng)天的工作量且不能修改。這也是其被稱為“男人的繪畫”的原因。有以下需注意的要點(diǎn)：

1.在制作繪畫層前要將顏色和工具都準(zhǔn)備好。繪畫層剛抹后需等待10～15分鐘，手指觸摸感到微干，用指甲蓋可壓出痕跡后可進(jìn)行拓稿。

2.用圓珠筆或鉛筆可以很輕易地透過略薄的復(fù)寫紙?jiān)诶L畫層上留下印痕。如果有立體的裝飾花紋也可以在這個(gè)步驟預(yù)制出來。反之，若不需要印痕可以使用打孔拓?fù)涞姆椒ㄍ馗濉?/p>

3.刷底色和鋪色時(shí)一定要注意水分適量，太多會(huì)流淌下來，同時(shí)也不便于上層銜接。

4.盡量不要修改，耽誤時(shí)間。如必須改正可趁濕用水清洗。

5.在底色上，背景1～2遍完成，衣飾建筑人物盡量在2～3遍完成。如需調(diào)整，可最后再加1～2遍，需要控制時(shí)間。

6.繪畫層發(fā)干不再吸色后結(jié)束繪制。

7.沒有畫完的部分要馬上鏟掉，留四十五度斜角以便銜接。最好在色面分界的位置。

（四）技法體會(huì)

由于石灰基底特有的亞光溫潤(rùn)特質(zhì)，濕壁畫有著作畫時(shí)間短、成畫效果好的優(yōu)點(diǎn)。但這同時(shí)就要求繪制者要對(duì)其技法和材料的使用非常熟練，還要具備精熟的繪畫技能，另外還需要在草稿階段就對(duì)整個(gè)作品反復(fù)推敲，做到胸有成竹。這與我國(guó)的寫意水墨畫相仿，必須要通過大量的練習(xí)和實(shí)踐才能做到。課程中僅僅只是初涉皮毛，深層的技法拓展在短短幾個(gè)月中根本無法做到。但是，我對(duì)于基底制作和簡(jiǎn)單的疊色技法有了一定的體會(huì)。第一，基底的質(zhì)量必須要高，才能保證作畫的時(shí)間和品質(zhì)；其次，疊色無需過多，但要求色彩的色相和覆蓋度必須到位；第三，沒有過多思考修正的機(jī)會(huì)，只能心手相應(yīng)、全神貫注地進(jìn)行繪畫，這些對(duì)于繪畫者來說都是非常寶貴的體驗(yàn)和財(cái)富。

（五）教學(xué)感想

作為歷史悠久的繪畫技法，濕壁畫具有很多優(yōu)點(diǎn)，比如耐久性和色彩品質(zhì)。歷史上歐洲濕壁畫的留存量也非常之大，但是和后來的很多壁畫材料技法相比，它存在以下局限性：基礎(chǔ)材料制備和制底周期太長(zhǎng)；有著苛刻的繪制時(shí)間局限；對(duì)繪制者的繪畫能力和技法熟練度要求非常高；由于不使用媒介所以沒有工業(yè)加工價(jià)值?？偠灾褪恰笆褂貌槐?、難度很大”，這也造成了濕壁畫在現(xiàn)今的壁畫創(chuàng)作中使用率極低。

但我認(rèn)為正是由于它的這些局限使其更具教學(xué)啟發(fā)意義。第一，材料和基底的制備要求制作者具備耐心細(xì)致的工匠精神；第二，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟僮鞒绦蚩梢耘囵B(yǎng)學(xué)生周到認(rèn)真的繪畫習(xí)慣；第三，時(shí)間的緊張能夠鍛煉學(xué)生堅(jiān)定果敢的繪畫態(tài)度；第四，學(xué)生也能由此窺探歷史上大型壁畫繪制的艱難過程而有所觸動(dòng)。這些對(duì)學(xué)生專業(yè)素養(yǎng)的培養(yǎng)都具有非常積極的教學(xué)意義，濕壁畫課程也必然會(huì)持續(xù)而有效地在壁畫專業(yè)學(xué)生的培養(yǎng)中發(fā)揮重要的作用。