“雙創(chuàng)”視域下創(chuàng)業(yè)電影時(shí)代特色的藝術(shù)表達(dá)

李芊 高慧子

【摘要】電影藝術(shù)作為常見(jiàn)的藝術(shù)形式之一，貼近人們生活，充滿時(shí)代活力元素隨著美國(guó)創(chuàng)業(yè)時(shí)代到來(lái)，以“創(chuàng)業(yè)”為題材的電影不斷發(fā)展，并逐漸初顯為一種電影類型。中國(guó)在“大眾創(chuàng)業(yè)、萬(wàn)眾創(chuàng)新”背景下，創(chuàng)業(yè)電影也迎來(lái)發(fā)展良機(jī)。時(shí)代的不斷發(fā)展推動(dòng)電影藝術(shù)表達(dá)與時(shí)俱進(jìn)，“雙創(chuàng)”時(shí)代下的創(chuàng)業(yè)電影對(duì)電影藝術(shù)表達(dá)賦予了新的時(shí)代魅力。具體體現(xiàn)在寫實(shí)手法與原型呼應(yīng)、特殊場(chǎng)景展現(xiàn)時(shí)代地標(biāo)、敘事節(jié)奏和情感交織、音樂(lè)敘事與時(shí)代印記等方面一

【關(guān)鍵詞】雙創(chuàng);創(chuàng)業(yè)電影;藝術(shù)表達(dá)

電影藝術(shù)作為常見(jiàn)的藝術(shù)形式之一，貼近生活，充滿時(shí)代活力元素。20世紀(jì)中期，隨著美國(guó)創(chuàng)業(yè)時(shí)代的到來(lái)，以創(chuàng)業(yè)為題材的創(chuàng)業(yè)電影應(yīng)運(yùn)而生。2014年李克強(qiáng)總理首次提出“大眾創(chuàng)業(yè)萬(wàn)眾創(chuàng)新”，之后5年黨和政府重拳出擊，將“雙創(chuàng)”向縱深推進(jìn)，“雙創(chuàng)”成為新時(shí)代中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展新引擎。在“雙創(chuàng)”成為經(jīng)濟(jì)新動(dòng)能的背景下，創(chuàng)業(yè)電影在我國(guó)迎來(lái)了發(fā)展良機(jī)，它將滿足受眾新時(shí)代的觀影需求，豐富電影的類型，成為電影內(nèi)生性增長(zhǎng)的有效補(bǔ)充;同時(shí)通過(guò)演繹和傳播創(chuàng)業(yè)者的故事，能點(diǎn)燃大眾創(chuàng)業(yè)的激情，營(yíng)造創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)的氛圍，展現(xiàn)和激發(fā)時(shí)代的社會(huì)活力。但是作為已初顯為一種新類型電影的創(chuàng)業(yè)電影，從產(chǎn)量上與其他類型片相比過(guò)于小眾。對(duì)創(chuàng)業(yè)電影概念的提法也尚缺統(tǒng)一，相關(guān)的有商戰(zhàn)電影、勵(lì)志電影。孫麗園（2016）指出創(chuàng)業(yè)電影指以在商場(chǎng)中參與活動(dòng)的核心人員（該定義避免采用領(lǐng)導(dǎo)者或組織者的概念）成功者為主角、以曲折坎坷的創(chuàng)業(yè)歷程為主的勵(lì)志紀(jì)實(shí)的傳記性電影，帶有明顯的商戰(zhàn)色彩和勵(lì)志色彩。[1]無(wú)論從國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，對(duì)于創(chuàng)業(yè)電影的研究極少，對(duì)于創(chuàng)業(yè)電影的藝術(shù)表達(dá)的研究則更少。方奇超（2018）指出美國(guó)勵(lì)志電影“酣暢淋漓的影像敘事、現(xiàn)實(shí)逼真的視聽效果、創(chuàng)新創(chuàng)造的藝術(shù)精神、勇于探索的價(jià)值觀念”引領(lǐng)塑造青年的價(jià)值取向，既巧妙傳播了“美國(guó)夢(mèng)”，又融合了美國(guó)人的生活精神。[2]不少學(xué)者如胡軍利（2018）孫麗園（2016）則從時(shí)代背景、人物形象、主題及敘事方式等方面進(jìn)行中美電影對(duì)比研究，尋求創(chuàng)業(yè)電影更大的發(fā)展空間。梳理國(guó)內(nèi)外創(chuàng)業(yè)電影實(shí)例，探究創(chuàng)業(yè)電影的藝術(shù)表達(dá)，挖掘其反映時(shí)代活力的特色，以促進(jìn)這一電影類型在“雙創(chuàng)”時(shí)代背景下快速發(fā)展。

一、寫實(shí)手法與原型呼應(yīng)

創(chuàng)業(yè)電影，作為現(xiàn)實(shí)主義題材的藝術(shù)作品，最大的藝術(shù)特點(diǎn)是采用寫實(shí)主義手法與其原型相呼應(yīng)，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感?？v觀中外創(chuàng)業(yè)電影作品，盡管文化價(jià)值體系的不同，所塑造的人物“真實(shí)性”和“客觀性”有很大差別，但都遵循一個(gè)基準(zhǔn)原則——寫實(shí)主義，即創(chuàng)業(yè)電影中的“創(chuàng)業(yè)者”形象一般可在現(xiàn)實(shí)中找到人物對(duì)照，故事事件也是根據(jù)真人真事改編而成。導(dǎo)演不直接評(píng)價(jià)人物好惡，而是根據(jù)歷史背景將創(chuàng)業(yè)者的故事放入所要展現(xiàn)的社會(huì)背景中，客觀地展現(xiàn)人物形象。因此，創(chuàng)業(yè)電影中的創(chuàng)業(yè)者形象能夠深入觀眾內(nèi)心，引起共鳴，激勵(lì)更多社會(huì)創(chuàng)業(yè)者前行。《史蒂夫·喬布斯》（2015）取材于沃特·艾薩克森撰寫的喬布斯生前唯一授權(quán)的傳記，原型聚焦于蘋果公司創(chuàng)始人史蒂夫·喬布斯。影片并未將喬布斯塑造成具有非凡創(chuàng)造力的“神人”，而是將其一意孤行和孤芳自賞也如實(shí)托出，展現(xiàn)了一個(gè)立體的人物。影片雖有藝術(shù)化處理，但從場(chǎng)景和情節(jié)清晰可見(jiàn)喬布斯和蘋果公司的影子。120分鐘的影片由3場(chǎng)產(chǎn)品發(fā)布會(huì)的前30分鐘發(fā)生的故事組成，就如喬布斯發(fā)布會(huì)向來(lái)的樣子，就如Apple 一直以來(lái)的風(fēng)格“極簡(jiǎn)主義”?！豆韫葌髌妗罚?999）影片改編自保羅·弗列柏格與米迦勒·史文所撰寫的《硅谷之火》，在20世紀(jì)80年代的美國(guó)，以蘋果創(chuàng)始人史蒂夫·喬布斯和微軟創(chuàng)始人比爾·蓋茨為原型，講述兩人與各自的伙伴沃茲尼克和包爾摩早期發(fā)展創(chuàng)業(yè)的歷史?！秲|萬(wàn)少年的頂級(jí)機(jī)密》（2012）以泰國(guó)海苔大亨伊提帕·柯彭溫奇為故事原型講述從不務(wù)正業(yè)的網(wǎng)游少年打造出泰國(guó)第一大海苔品牌，邁向億萬(wàn)富翁之路?！吨袊?guó)合伙人》（2013）講1980年代到21世紀(jì)年輕人追求夢(mèng)想的奮斗故事，原型即新東方企業(yè)和俞敏洪、徐小平、王強(qiáng)三位創(chuàng)始人。《印度合伙人》（2018）根據(jù)印度草根企業(yè)家阿魯納恰拉姆·穆魯加南薩姆的真實(shí)事跡改編，講述主人公拉克希米沖破阻力，發(fā)明低成本的衛(wèi)生巾生產(chǎn)機(jī)，為印度農(nóng)村的經(jīng)期衛(wèi)生觀念帶來(lái)變革的故事。

二、特殊場(chǎng)景展現(xiàn)時(shí)代地標(biāo)

創(chuàng)業(yè)電影，往往通過(guò)具有時(shí)代特點(diǎn)的特殊場(chǎng)景設(shè)計(jì)及場(chǎng)景建筑展現(xiàn)出時(shí)代感。運(yùn)用場(chǎng)景設(shè)計(jì)將一組或數(shù)組鏡頭展現(xiàn)人物活動(dòng)的時(shí)空景觀，對(duì)電影完整的敘事、電影故事的發(fā)展及人物的塑造起著重要的作用?！盵3]如提起野人鉆木取火場(chǎng)景，我們會(huì)想到古老的石器時(shí)代;提起第一部電影《火車進(jìn)站》中的火車隆隆進(jìn)站場(chǎng)景，自然想到工業(yè)時(shí)代來(lái)臨;場(chǎng)景中展現(xiàn)航天飛機(jī)飛向太空，信息技術(shù)高速發(fā)展，那無(wú)疑證明處于信息時(shí)代。在創(chuàng)業(yè)電影《中國(guó)合伙人》中，成東青意淫美國(guó)簽證的失敗，到三人一拍即合創(chuàng)業(yè)、決裂，再到合體飛到美國(guó)舌戰(zhàn)群儒談判，這些“分分合合”場(chǎng)景都象征中國(guó)處于改革開放的巨變時(shí)代，同時(shí)也體現(xiàn)出中國(guó)民營(yíng)企業(yè)家的成長(zhǎng)和中國(guó)崛起的復(fù)雜心態(tài)。而電影中閃現(xiàn)的紐約摩天大樓、時(shí)代廣場(chǎng)、哥倫比亞大學(xué)、第五大道、華爾街紐約證交所等地標(biāo)性建筑也讓人感受到21世紀(jì)美國(guó)經(jīng)濟(jì)的高速繁榮。《華爾街》一開始的特寫鏡頭：交易所里無(wú)數(shù)的大頭電腦，顯示綠字的行情，填寫單據(jù)的柜臺(tái)柜員，竊竊私語(yǔ)討論股市的場(chǎng)內(nèi)人。相當(dāng)簡(jiǎn)潔的鏡頭勾勒出上個(gè)世紀(jì)八十年代美國(guó)最主要的金融樞紐?！妒紫瘓?zhí)行官》中，廠長(zhǎng)凌敏帶德國(guó)人驗(yàn)廠時(shí)，墻上掛的“大干三十天，迎接德國(guó)生產(chǎn)線”標(biāo)語(yǔ);雙方成功合作，鏡頭閃現(xiàn)的“青島海爾電冰箱廠”揭牌畫面，拉起了觀眾對(duì)中國(guó)上世紀(jì)八十年代的回憶?！吨袊?guó)合伙人2》展現(xiàn)的老舊的“澡堂子”、操著老北京腔的搓澡大爺，家家戶戶門口擺放著燃?xì)庠顮t的“筒子樓”，也將觀眾帶回上世紀(jì)九十年代的中關(guān)村。2018年上映的電影《燃點(diǎn)》出現(xiàn)的共享單車、自媒體“網(wǎng)紅”、社交軟件、智能機(jī)器人，無(wú)一不體現(xiàn)著我們現(xiàn)在所處的時(shí)代。共享單車創(chuàng)始人戴威在“什么時(shí)候快什么時(shí)候慢”的思考中，正在努力尋找ofo下一步的方向。獵豹移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)公司總經(jīng)理傅盛選擇在科技革命到來(lái)之前迅速轉(zhuǎn)戰(zhàn)人工智能行業(yè)，“你對(duì)一個(gè)時(shí)代適應(yīng)得越好，你可能就是下一個(gè)時(shí)代的失敗者。時(shí)代就是這樣?！边@些場(chǎng)景展現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)新經(jīng)濟(jì)時(shí)代的創(chuàng)業(yè)特征，快速、充滿機(jī)遇而又充滿焦慮和壓力。

三、敘事節(jié)奏與情感交織

創(chuàng)業(yè)電影中，敘事節(jié)奏與人物情感相互交織呈現(xiàn)，使故事豐盈，有血有肉，富有感染力。所謂電影敘事節(jié)奏是指單位時(shí)間內(nèi)矛盾沖突的密度所營(yíng)造的或快或慢的敘事風(fēng)格。它體現(xiàn)著導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，影響著觀眾的情感與情緒。[4]創(chuàng)業(yè)電影以創(chuàng)業(yè)與情感作為結(jié)構(gòu)影片的核心軸，通過(guò)合理把握、巧妙運(yùn)用節(jié)奏上的強(qiáng)烈變化來(lái)刻畫和渲染劇中人物情感，將友情、愛(ài)情、親情與創(chuàng)業(yè)夢(mèng)想和創(chuàng)業(yè)的艱苦一起交織呈現(xiàn)出創(chuàng)業(yè)立體大戲，牽制觀眾內(nèi)心。《社交網(wǎng)絡(luò)》利用平行剪輯的方式將兩場(chǎng)時(shí)間、主題不同的聽證會(huì)交叉剪輯在一起，打破大多數(shù)回憶錄電影常采用線性敘事方式，淡化情節(jié)，創(chuàng)造了獨(dú)特的電影節(jié)奏。影片開始似乎是標(biāo)準(zhǔn)的從頭到尾的敘事結(jié)構(gòu)，但在20-30分鐘時(shí)，電影突然在空間和時(shí)間中跳躍，敘事節(jié)奏變得緊張激烈，這時(shí)主人公馬克陷入了各種法律糾紛中。緊張刺激的蒙太奇鏡頭閃現(xiàn)，將馬克與好友愛(ài)德華多一起創(chuàng)辦Facebook的昔日友情到日漸分歧友情決裂一一展現(xiàn)?！妒返俜颉滩妓埂芬匀龍?chǎng)蘋果產(chǎn)品發(fā)布會(huì)為線索，通過(guò)快節(jié)奏的跳切畫面和流暢的鏡頭運(yùn)動(dòng)，把喬布斯心里徘徊的回憶、流淌的未來(lái)，跟當(dāng)下交織在一起，將喬布斯與好友、蘋果公司以及私生女麗薩分合糾葛的情感故事線清晰展現(xiàn)。電影鏡頭幾乎完全由封閉空間內(nèi)的急速談話構(gòu)成，然而這種焦躁不安的感覺(jué)有助于創(chuàng)造一種緊張的、近乎荒誕的懸念。讓觀眾跟著喬布斯披荊斬棘，始終感覺(jué)，走進(jìn)未來(lái)的那一刻，就在下一秒?！吨袊?guó)合伙人》打破經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)的平鋪直敘和簡(jiǎn)單的因果關(guān)系，主要采用線性敘事與回憶兩種敘事方法，敘事節(jié)奏的空間和時(shí)間呈現(xiàn)自由式跳躍前進(jìn)。主線始終是“新夢(mèng)想”學(xué)校的創(chuàng)辦，主人公的不同遭遇撐起三條副線，碰撞出敘事火花。以三兄弟回憶式的旁白穿插起一個(gè)個(gè)故事情節(jié)，碎片式的片段靠著三個(gè)主人公的情感友誼緊密地串聯(lián)在一起，“散而不亂”地將友情、愛(ài)情、夢(mèng)想、奮斗展現(xiàn)出來(lái)。

四、音樂(lè)敘事與時(shí)代印記

創(chuàng)業(yè)電影中的音樂(lè)表達(dá)不僅能烘托出創(chuàng)業(yè)氛圍，還能推動(dòng)故事的發(fā)展，展現(xiàn)特定時(shí)代的印記。電影是視聽的藝術(shù)，不僅通過(guò)光影畫面來(lái)敘事，還通過(guò)音樂(lè)媒介賦予特定場(chǎng)景以情感和時(shí)代特征。彼得·拉森認(rèn)為“電影音樂(lè)是一種功能性音樂(lè)”，電影音樂(lè)擁有敘事功能，可以用于強(qiáng)調(diào)電影中的一些敘事元素。電影創(chuàng)作者借用音樂(lè)來(lái)標(biāo)明影像中呈現(xiàn)的敘事時(shí)間和空間?！妒返俜颉滩妓埂酚捌械谝荒恢饕侨寺?，剛剛展開序幕。第二幕，上來(lái)就是歌劇開場(chǎng)，一切都在喬布斯這個(gè)指揮家的把握之中。第三幕，喬布斯重新回到蘋果公司后，充滿科技感的電子樂(lè)，配合鏡頭里的光影閃動(dòng)，預(yù)示時(shí)代的變遷和喬布斯的釋然和開放，也似乎預(yù)示著觸屏點(diǎn)擊的未來(lái)?！渡缃痪W(wǎng)絡(luò)》為點(diǎn)明網(wǎng)絡(luò)時(shí)代發(fā)生的故事，用聯(lián)線時(shí)極其頻繁的信號(hào)音做背景底噪，再用鋼琴主旋律來(lái)表現(xiàn)每一個(gè)不同終端后面那些孤單個(gè)體的情緒。影片原聲帶“In Motion”是馬克敲代碼時(shí)的配樂(lè)。金屬、搖滾、電音各種不同音樂(lè)元素依次加進(jìn)，體現(xiàn)美國(guó)21世紀(jì)初的音樂(lè)特點(diǎn)，敘事上對(duì)應(yīng)著馬克的Facemash從構(gòu)想到搭建到上線，最終音樂(lè)在網(wǎng)絡(luò)崩潰下靜止下來(lái)。這段激烈而沒(méi)頭緒的音符讓我們仿佛跟著馬克一起進(jìn)入敲代碼的行列干一番創(chuàng)業(yè)大事，這種音樂(lè)變換的速度感也映射著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的特質(zhì)?！吨袊?guó)合伙人》中，運(yùn)用經(jīng)典熟悉的音樂(lè)貼近劇情走向，詮釋那個(gè)年代的故事，引起觀眾共鳴。如片頭主題曲《新長(zhǎng)征路上的搖滾》，上世紀(jì)80年代的氛圍自然而然被流淌的旋律帶出;時(shí)間跳轉(zhuǎn)至90年代，王陽(yáng)剪發(fā)后騎車哼唱著的90年代的流行歌曲《瀟灑走一回》，短短兩句歌詞將他戀情失敗，轉(zhuǎn)變理想的心態(tài)表達(dá)出來(lái)。《一樣的月光》《花房姑娘》《海闊天空》等這些經(jīng)典老歌的出現(xiàn)讓觀眾完全沉浸在上個(gè)世紀(jì)那些年代。而故事結(jié)尾羅大佑《光陰的故事》的響起，柳傳志、馬云、張朝陽(yáng)、王石等成功人士現(xiàn)于銀幕，使虛構(gòu)故事一下有了時(shí)代意義和現(xiàn)實(shí)落點(diǎn)。

結(jié)語(yǔ)

在“創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)”成為新時(shí)代主題的背景下，創(chuàng)業(yè)電影有利于積極營(yíng)造濃郁的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)氛圍，激發(fā)創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)熱情，產(chǎn)生廣泛的社會(huì)影響力、傳播力和競(jìng)爭(zhēng)力。如何更進(jìn)一步發(fā)展創(chuàng)業(yè)電影，使其發(fā)揮出更大的價(jià)值和創(chuàng)造力？通過(guò)對(duì)創(chuàng)業(yè)電影的寫實(shí)特征與原型呼應(yīng)、特殊場(chǎng)景展現(xiàn)時(shí)代地標(biāo)、敘事節(jié)奏與情感交織、音樂(lè)敘事的時(shí)代印記等藝術(shù)表達(dá)探究，有助于我們更好地把握新時(shí)代滋生的新類型電影——?jiǎng)?chuàng)業(yè)電影的藝術(shù)內(nèi)涵與魅力。我們相信，在“雙創(chuàng)”的推動(dòng)下，中國(guó)創(chuàng)業(yè)電影將得益于創(chuàng)業(yè)時(shí)代豐富的內(nèi)容原型土壤，沿著現(xiàn)實(shí)主義路徑，更加凸顯其藝術(shù)特色類型，反映并激發(fā)出時(shí)代活力，創(chuàng)造出更大的社會(huì)藝術(shù)價(jià)值。

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[4]蔣東升.矛盾沖突編織中的電影敘事節(jié)奏[J].電影文學(xué)，2019（6）：3-7.

【作者簡(jiǎn)介】李芊，湖南工商大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院副教授、博士學(xué)位、碩士生導(dǎo)師。高慧子，湖南工商大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院碩士研究生。

【基金項(xiàng)目】湖南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目《湖南省數(shù)字創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)服務(wù)體系建設(shè)研究》（17YBA254）;湖南省社會(huì)科學(xué)成果評(píng)審委員會(huì)基金項(xiàng)目《湖南省文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)政策擴(kuò)散及效應(yīng)研究》（XSP20YBC118）。