小說(shuō)《呼蘭河傳》的語(yǔ)言特征

摘要：《呼蘭河傳》作為蕭紅的著名作品，如同一朵瑰麗的花，通過(guò)散文式抒情的手段，以獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)敘事方式做出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。本文將從多個(gè)角度針對(duì)《呼蘭河傳》的語(yǔ)言特征之美進(jìn)行詳細(xì)分析。

關(guān)鍵詞：蕭紅 《呼蘭河傳》 語(yǔ)言特征

20世紀(jì)30年代的中國(guó)是動(dòng)蕩不安、多災(zāi)多難的。蕭紅作為我國(guó)優(yōu)秀的作家，用自己獨(dú)特的視角以及眼光，去看待世間的沖突與矛盾，讓人們感受20世紀(jì)30年代中國(guó)難以言說(shuō)的屈辱。蕭紅經(jīng)過(guò)種種磨難，終于來(lái)到了當(dāng)時(shí)的文化中心上海，并且在魯迅先生的悉心指教下，受到了文化以及知識(shí)的熏陶。蕭紅命運(yùn)多舛，她用文學(xué)創(chuàng)作的形式，讓自己崎嶇的生命當(dāng)中綻放出了許多光鮮亮麗的花朵，用血與淚綻放出了文學(xué)之花，獻(xiàn)給了處于危難之際的祖國(guó)與人民。在《呼蘭河傳》當(dāng)中，散文以及美學(xué)貫穿于這部長(zhǎng)篇小說(shuō)的，就語(yǔ)言層面上來(lái)說(shuō)，這已經(jīng)成為《呼蘭河傳》的最大亮點(diǎn)。

一、沉靜憂(yōu)郁的言語(yǔ)之美

《呼蘭河傳》的最大特點(diǎn)便是在言語(yǔ)敘事表述當(dāng)中具備沉靜憂(yōu)郁之美，傷感已經(jīng)成為《呼蘭河傳》的主要言語(yǔ)基調(diào)。蕭紅的童年都伴隨在國(guó)破家亡的悲痛交織當(dāng)中，這也造就了蕭紅與生俱來(lái)的陰郁氣質(zhì)。[1]在蕭紅生命垂危之際，也并未忘記完成《呼蘭河傳》?！逗籼m河傳》雖然為廣大讀者展現(xiàn)出了一個(gè)清新明麗的世界，但是其中不乏蕭紅與生俱來(lái)的、獨(dú)特的言語(yǔ)風(fēng)采。客觀來(lái)說(shuō)，蕭紅并未接受過(guò)系統(tǒng)的專(zhuān)業(yè)寫(xiě)作訓(xùn)練，蕭紅的寫(xiě)作一般都是結(jié)合自己的創(chuàng)作直覺(jué)來(lái)把握言辭，相比經(jīng)受過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的作家來(lái)說(shuō)，蕭紅以一種燃燒自我的方式來(lái)進(jìn)行寫(xiě)作，更能夠展現(xiàn)出蕭紅本人的情感與主觀意識(shí)。在《呼蘭河傳》當(dāng)中，蕭紅對(duì)“生老病死”的描述，寫(xiě)到“埋了之后，那活著的仍舊得回家照舊地過(guò)著日子。該吃飯，吃飯。該睡覺(jué)，睡覺(jué)。”字里行間展現(xiàn)了無(wú)所適從和對(duì)“逝去之人”的一種冷漠和詠嘆。此種語(yǔ)言表達(dá)形式不僅展現(xiàn)了蕭紅獨(dú)特的風(fēng)格和特點(diǎn)，而且通過(guò)沉靜憂(yōu)郁的言語(yǔ)，向廣大讀者敘述《呼蘭河傳》當(dāng)中蘊(yùn)含的憂(yōu)傷、悲愴。

二、和諧悅耳的音樂(lè)語(yǔ)言之美

《呼蘭河傳》雖然是一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，但是客觀來(lái)說(shuō)它與其他長(zhǎng)篇小說(shuō)存在一定程度的差別，作為敘事詩(shī)，其描述了多姿多彩的風(fēng)土畫(huà)卷，用言語(yǔ)譜寫(xiě)了如詩(shī)一般的美妙樂(lè)章。在《呼蘭河傳》當(dāng)中有許多感官描寫(xiě)的內(nèi)容，都展現(xiàn)了蕭紅語(yǔ)言描寫(xiě)當(dāng)中的樂(lè)章美。例如在“花開(kāi)了，就像花睡醒了似的。鳥(niǎo)飛了，就像鳥(niǎo)上天了似的。蟲(chóng)子叫了，就像蟲(chóng)子在說(shuō)話(huà)似的。一切都活了。都有無(wú)限的本領(lǐng)，要做什么，就做什么”[2]這一段景物描寫(xiě)當(dāng)中，仿佛鳥(niǎo)、蟲(chóng)子、花朵等意象為人們奏響了一曲田園音樂(lè)劇，充分調(diào)動(dòng)了人們的感官，奏響了悅耳和諧的音樂(lè)。通過(guò)對(duì)景物的詠嘆，與情境交相呼應(yīng)，利用生動(dòng)的對(duì)偶、擬人、排比等修辭手段，不僅展現(xiàn)了鄉(xiāng)村田園的秀美，還展現(xiàn)了作者內(nèi)心的孤單與凄涼，給廣大讀者不同的心靈感受。此種敘事語(yǔ)言表現(xiàn)手段貫穿到了《呼蘭河傳》的各個(gè)環(huán)節(jié)當(dāng)中，全憑一支筆將自己的情緒、景物等情感，生動(dòng)地融入整部小說(shuō)當(dāng)中，使整部小說(shuō)都圍繞在文藝與濃厚的詩(shī)情畫(huà)意當(dāng)中，奏響美麗的旋律。

三、清新樸實(shí)的畫(huà)面語(yǔ)言美

《呼蘭河傳》這部長(zhǎng)篇小說(shuō)并沒(méi)有曲折的故事情節(jié)，也并未過(guò)于針對(duì)某個(gè)形象進(jìn)行深入、典型的刻畫(huà)。從始至終《呼蘭河傳》都是以情感思想作為線(xiàn)索，通過(guò)作者對(duì)童年時(shí)期的回憶為廣大讀者展現(xiàn)了一幅幅鄉(xiāng)土、人生之美的畫(huà)卷。[3]例如在描寫(xiě)北方冬天時(shí)，“大地一到了這嚴(yán)寒的季節(jié)，一切都變了樣，天空是灰色的，好像刮了大風(fēng)之后，呈著一種混沌沌的氣象，而且整天飛著清雪。人們走起路來(lái)是快的，嘴里邊的呼吸，一遇到了嚴(yán)寒好像冒著煙似的。”通過(guò)樸實(shí)的人物描寫(xiě)和景物描寫(xiě)，使讀者置身于北方的冬天當(dāng)中。在蕭紅獨(dú)特的憂(yōu)憤與沉郁中，實(shí)時(shí)展現(xiàn)著其語(yǔ)言所營(yíng)造出的閃亮畫(huà)面，閃爍著北方冰雪的晶瑩，通過(guò)對(duì)童年景色的描寫(xiě)，真正將讀者帶入純潔、清新、樸實(shí)的童年當(dāng)中。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，《呼蘭河傳》作為蕭紅的長(zhǎng)篇小說(shuō)，深刻地展現(xiàn)了蕭紅的寫(xiě)作風(fēng)格和語(yǔ)言詞匯運(yùn)用的精湛水平。要想深入地感知《呼蘭河傳》所傳遞的文學(xué)情懷以及思想感情，就應(yīng)該從《呼蘭河傳》的語(yǔ)言層次出發(fā)，感知其中的沉靜憂(yōu)郁、清新樸實(shí)、悅耳和諧的語(yǔ)言之美。通過(guò)本文的分析和感悟，期望為當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作者帶來(lái)新的靈感和經(jīng)驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊倩.論兒童視角的復(fù)調(diào)敘述——以蕭紅小說(shuō)《呼蘭河傳》為例[J].安徽文學(xué)（下半月），2018（07）.

[2]孫濤.地域文化視野下的蕭紅小說(shuō)——以《呼蘭河傳》為中心[J].山東文學(xué)， 2017（03）.

[3]唐霏霏.童年經(jīng)驗(yàn)對(duì)蕭紅小說(shuō)創(chuàng)作的影響——以《呼蘭河傳》為例[J].閩西職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2017（03）.

（作者簡(jiǎn)介：左雨婷，女，青島大學(xué)文學(xué)院現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)業(yè)研究生在讀，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)）（責(zé)任編輯 徐文）