《小戲骨》系列微劇集特征探究

摘要：2016年《小戲骨白蛇傳》火遍各大社交網(wǎng)絡(luò)媒體，一部由少年兒童出演的微型翻拍電視劇進(jìn)入大眾的視野。2017年，《小戲骨：紅樓夢(mèng)之劉姥姥進(jìn)大觀園》對(duì)經(jīng)典的重新演繹，讓觀眾對(duì)《小戲骨》系列有了更多的期待。《小戲骨》系列都是對(duì)思想性、藝術(shù)性俱佳的經(jīng)典影視作品進(jìn)行濃縮、改編后的系列劇集，作品評(píng)分也非常高，《小戲骨：紅樓夢(mèng)之劉姥姥進(jìn)大觀園》更是獲得豆瓣9.1分的高分，高居2017年度中國(guó)大陸網(wǎng)絡(luò)劇的榜首。本文將對(duì)《小戲骨》系列微劇集做出界定，并探討《小戲骨》系列微劇集的特征。

關(guān)鍵詞：微劇集 創(chuàng)新 兒童視角

一、《小戲骨》系列微劇集界定

《小戲骨》原是湖南電視臺(tái)的一個(gè)品牌欄目。該欄目在全國(guó)首創(chuàng)“小孩演大劇”“演經(jīng)典、學(xué)經(jīng)典”的節(jié)目模式，所有演員都是6～12歲的少年兒童?！缎蚬恰酚闪Ⅲw的節(jié)目體系構(gòu)成，每一期節(jié)目播出周期都橫跨半個(gè)月以上?！缎蚬恰返恼菍?duì)經(jīng)典影視作品的再創(chuàng)作，既致敬經(jīng)典，又全方位提升原作。

在本文中《小戲骨》系列微劇集主要指的是湖南衛(wèi)視《小戲骨》欄目中由潘禮平團(tuán)隊(duì)進(jìn)行創(chuàng)作的微型翻拍電視劇，包括《小戲骨：白蛇傳》《小戲骨：花木蘭》《小戲骨：紅孩兒》《小戲骨之放開那三國(guó)》《小戲骨：紅樓夢(mèng)之劉姥姥進(jìn)大觀園》《小戲骨：包青天之秦香蓮與陳世美》等作品。另外，隨著《小戲骨》系列的火爆，不少人模仿該形式進(jìn)行創(chuàng)作，諸如《小戲骨：八仙過(guò)?！贰缎蚬牵航笛洝返茸髌?，都是由10歲左右孩子作為演員翻拍的經(jīng)典影視作品。

二、《小戲骨》系列微劇集的特征

（一）形式的創(chuàng)新

《小戲骨》系列電視劇與以往電視劇類型不同，在形式上有了許多方面的創(chuàng)新，選取6～12歲的少年兒童為主角演繹經(jīng)典故事，電視劇的長(zhǎng)度也與普通的電視劇不同，每集只有20～30分鐘，大多數(shù)的故事只有三五集，表演的形式也十分多樣化。

1.演員的低齡化

現(xiàn)在許多小孩沉迷于電腦網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)游戲，對(duì)傳統(tǒng)文化知之甚少?！缎蚬恰废盗械难輪T全都是6～12歲的少年兒童，利用小孩與小孩之間天然的親近感，通過(guò)小戲骨們對(duì)傳統(tǒng)文化的精彩表演，直接影響、帶動(dòng)了低齡觀眾，幫助他們更好地了解中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化與傳統(tǒng)美德。另外，由年幼天真的孩童扮演嚴(yán)肅刻板的角色所帶來(lái)的“反差萌”也吸引了諸多成年觀眾的目光，擴(kuò)大了該劇的收視群體。同時(shí)，小演員們精湛的表演更是讓觀眾不禁沉浸其中，重溫經(jīng)典。尤其是《小戲骨紅樓夢(mèng)》更是實(shí)現(xiàn)了87版《紅樓夢(mèng)》所沒有做到的一點(diǎn)，那就是對(duì)書中人物年齡的還原。

2.微劇集之“微”

《小戲骨》系列電視劇長(zhǎng)度也與普通的電視劇不同，每集只有20～30分鐘，大多數(shù)的故事只有3～5集，例如《小戲骨之放開那三國(guó)》總共5集，《小戲骨：花木蘭》總共3集，而有些短的只有一集，如《小戲骨：洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《小戲骨：白毛女》等。最長(zhǎng)的也不過(guò)十集左右，如《小戲骨：水滸傳》《小戲骨：紅樓夢(mèng)之劉姥姥進(jìn)大觀園》等。這一類的主線劇情相對(duì)較長(zhǎng)，《水滸傳》要表現(xiàn)梁山眾人如何聚到一起，又是如何一步步走向失敗的；《紅樓夢(mèng)》則要表現(xiàn)賈家是如何由盛轉(zhuǎn)衰的，都有一個(gè)興衰的過(guò)程，因而集數(shù)相對(duì)于其他而言要多一些。

3.多樣化的表演形式

普通的電視劇大多是采用表演的方式，而《小戲骨》系列則是將唱演相結(jié)合，用一種類似于歌劇的表現(xiàn)形式進(jìn)行表演。《小戲骨：花木蘭》就是由詩(shī)歌開場(chǎng)，用歌聲表現(xiàn)木蘭與其他女子的不同，織布的姑娘們都認(rèn)為女子應(yīng)該相夫教子，三從四德，而木蘭卻是滿腔男兒般的抱負(fù)。《小戲骨：劉三姐》更是繼承了1961年電影《劉三姐》的優(yōu)勢(shì)，用劉三姐的歌聲貫穿全劇，巧妙地以唱山歌的形式敘述故事，充滿了機(jī)智、詼諧、娛樂的元素，以及廣西民族歌舞藝術(shù)本身所特有的優(yōu)美。

（二）從兒童的視角重新解構(gòu)文本

《小戲骨》系列的演員和主要受眾都是青少年兒童，因此也就要求導(dǎo)演在翻拍的過(guò)程中，必需從兒童的角度對(duì)文本進(jìn)行重新解讀，將原版或原著中少兒不宜的部分刪減或修改，從而更適于孩子去表演和欣賞作品。

1.人物性格的重塑

由于《小戲骨》系列的演員和主要受眾都是青少年兒童，過(guò)于復(fù)雜的人物性格不利于孩子理解，因此人物的性格被簡(jiǎn)單化，更多的是表現(xiàn)人物的真、善、美，人性中陰暗的一面被弱化，賦予反面人物不得以的苦衷，讓孩子們相信人性之善，對(duì)未來(lái)充滿希望。

在《小戲骨：紅樓夢(mèng)之劉姥姥進(jìn)大觀園》中，王熙鳳這個(gè)人物性格潑辣、精明能干、辦事果斷，是榮國(guó)府這個(gè)大家庭的管理者，雖然為人勢(shì)利，但仍舊算得上是一個(gè)良善之人。在劉姥姥第一次進(jìn)賈府時(shí)，只是把她當(dāng)做一門不得不應(yīng)付的窮親戚，拿點(diǎn)錢財(cái)便打發(fā)走了。在劉姥姥第二次來(lái)賈府時(shí)，得了老太太的青眼，王熙鳳對(duì)她也更看重一些，故意和丫頭一起捉弄?jiǎng)⒗牙?，甚至自己女兒的名字也交給她取。而這樣的王熙鳳只是原著中人物性格的一面而已，屬于人物“惡”的一面被消解了。原著中王熙鳳的狠毒與趕盡殺絕的一面則被隱藏起來(lái)，雖然可以從眾丫鬟對(duì)鳳姐的懼怕及鳳姐談到放利子錢的事中可以窺見鳳姐的一些手段，但到底不是那個(gè)害人性命、玩弄權(quán)術(shù)之人。

2.弱化愛情，強(qiáng)調(diào)親情友情

愛情是屬于成年人的，尤其是復(fù)雜的人物情感糾葛以及曖昧不清的關(guān)系都不是孩子所能理解的，因此《小戲骨》系列中更多的是強(qiáng)調(diào)親情、友情以及正常的夫妻關(guān)系，其他的情感則被弱化、隱藏起來(lái)。

在《紅樓夢(mèng)》中，寶玉、黛玉、寶釵三人間復(fù)雜的情感糾葛被導(dǎo)演改為青梅竹馬的友情與血緣親情，尤其是黛玉因?qū)氂衽c寶釵二人關(guān)系好而拈酸吃醋的情節(jié)也由于孩子的扮演而更加單純可愛。寶釵生病，寶玉與黛玉二人相繼探望，寶玉要喝冷酒眾人制止，寶釵一番話勸住寶玉。黛玉嗑著瓜子，同送暖爐的丫鬟打趣道：“也虧你聽他的話，我平日和你說(shuō)的當(dāng)耳旁風(fēng)，他說(shuō)的倒比圣旨還快”，這樣的奚落之語(yǔ)由周漾玥這個(gè)九歲的小姑娘嘴里說(shuō)出來(lái)，少了些陰陽(yáng)怪氣，更多的是孩子間的吃醋爭(zhēng)寵，顯得更加可愛。

3.情節(jié)的重新編排

《小戲骨》的情節(jié)是在原著的基礎(chǔ)之上進(jìn)行加工改編，將原著中強(qiáng)烈的悲劇性與批判性改變了，表現(xiàn)一些更容易被孩子接受的簡(jiǎn)單的思想，讓他們從中吸取教訓(xùn)，更加認(rèn)真地對(duì)待生活。

《小戲骨之放開那三國(guó)》選取的是東漢末年黃巾起義，董卓稱霸朝綱，荼毒天下，曹操、貂蟬、呂布、王允等人為了拯救家國(guó)百姓而刺殺董卓的故事。它不同于以往的三國(guó)歷史題材，以獨(dú)特的女性視角，以貂蟬為切入點(diǎn)，來(lái)看待東漢末年時(shí)期所發(fā)生的故事。劇中的貂蟬不像《三國(guó)演義》中那樣身世不明，而是交代了她的身世。一開始她和武功高強(qiáng)的父親隱居小鎮(zhèn)，董卓借口剿滅黃巾余黨血洗小鎮(zhèn)，她父親也寡不敵眾被董卓殺死，貂蟬為父報(bào)仇去刺殺董卓。這里除了補(bǔ)充貂蟬的背景，還將貂蟬的角色形象從孱弱的歌姬轉(zhuǎn)變?yōu)槲渌嚫邚?qiáng)的俠女。原本的貂蟬只是王允設(shè)美人計(jì)離間呂布董卓父子的一枚棋子，人生不為自己所掌控。而這里的貂蟬更多的是心懷大義、嫉惡如仇，這樣的俠女形象比起原著中那個(gè)用美貌周旋于董卓父子之間的風(fēng)塵歌女形象更容易被孩子們所接受，傳揚(yáng)的也是積極向上的思想。

三、《小戲骨》系列微劇集存在的不足

《小戲骨》系列作為一個(gè)處于發(fā)展中的新的電視劇類型，還并不完善，存在著許多的問(wèn)題。例如2016年《小戲骨》系列剛剛出現(xiàn)之時(shí)，每集的時(shí)長(zhǎng)不等，不是十分規(guī)范。在豆瓣評(píng)分高達(dá)9.1的《小戲骨：紅樓夢(mèng)之劉姥姥進(jìn)大觀園》中也有一些問(wèn)題存在，雖然是對(duì)87版《紅樓夢(mèng)》的致敬，但不乏抄襲的嫌疑，并且導(dǎo)演想要表現(xiàn)的東西太多導(dǎo)致結(jié)尾有些倉(cāng)促，賈府?dāng)÷涞糜行┩蝗?，在短短十幾分鐘?nèi)就交代完了，故事情節(jié)顯得有些不完整。

（作者簡(jiǎn)介：夏夢(mèng)圓，女，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生在讀，研究方向：戲劇與影視學(xué)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）