論紅色鋼琴音樂(lè)中音高材料的用法與特征

章思籍

摘要：紅色鋼琴音樂(lè)所表現(xiàn)的主要精神特質(zhì)是革命樂(lè)觀主義精神以及抗?fàn)幘?，基于這一情感基調(diào)，在相應(yīng)的樂(lè)理知識(shí)運(yùn)用中，紅色鋼琴音樂(lè)有其獨(dú)特之處。本文從紅色鋼琴音樂(lè)的概述入手，對(duì)紅色鋼琴音樂(lè)在創(chuàng)作過(guò)程中的具體特征和審美特征等進(jìn)行了分析，以期對(duì)未來(lái)的音樂(lè)事業(yè)形成積極的促進(jìn)作用。

關(guān)鍵詞：紅色鋼琴音樂(lè)? ?音高材料? ?特征

中圖分類(lèi)號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）09-0061-02

一、紅色音樂(lè)概述

紅色音樂(lè)是指在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代，由中國(guó)上一輩的革命先驅(qū)、先進(jìn)文化分子和廣大人民群眾在長(zhǎng)期的斗爭(zhēng)中，所形成的獨(dú)特的音樂(lè)形式，同時(shí)由于革命戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利和對(duì)革命先烈的紀(jì)念與緬懷，因此紅色鋼琴音樂(lè)在我國(guó)音樂(lè)文化中占有極為重要的地位。紅色音樂(lè)由于其內(nèi)在核心是對(duì)革命時(shí)期的真實(shí)斗爭(zhēng)、生活場(chǎng)景的藝術(shù)再現(xiàn)，因此在建國(guó)之后，成為抒發(fā)廣大仁人志士參與到革命過(guò)程中的特殊藝術(shù)形式，基于這類(lèi)音樂(lè)的特點(diǎn)，能夠很好地營(yíng)造出時(shí)代特征，從而將聆聽(tīng)者代入到戰(zhàn)爭(zhēng)年代的背景之下，讓聆聽(tīng)者能夠?qū)γ褡濯?dú)立、人民解放、國(guó)家富強(qiáng)等激發(fā)出獻(xiàn)身精神，從而具有催人向上的積極精神特征和豪邁的英雄氣概。在進(jìn)行紅色鋼琴音樂(lè)的演奏過(guò)程中，首先需要演奏者自身能夠?qū)σ魳?lè)中所蘊(yùn)含的這種精神面貌進(jìn)行細(xì)致體會(huì)，并良好地將情感融入到演奏過(guò)程之中，從而引發(fā)演奏者與鑒賞者基于音樂(lè)的深刻思想共鳴。在社會(huì)意義上，紅色鋼琴音樂(lè)兼具了音樂(lè)的審美特征，同時(shí)也能夠通過(guò)在人民群眾中間廣泛傳播，從而使人民群眾樹(shù)立起正確的世界觀和價(jià)值觀，引發(fā)巨大的社會(huì)效應(yīng)。

二、音程關(guān)系

音程所指的是兩個(gè)音級(jí)在音高上的相互關(guān)系，如四度所指的就是這個(gè)因素按其第四個(gè)自然音的音名。同時(shí)，音程是構(gòu)成多聲部音樂(lè)的基礎(chǔ)，紅色鋼琴音樂(lè)由于其創(chuàng)作特征，所以在實(shí)際的創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)音程的應(yīng)用比較廣泛，并基于此，讓中國(guó)民族音樂(lè)的特征體現(xiàn)得尤為突出。

首先在實(shí)際的創(chuàng)作過(guò)程中，紅色鋼琴音樂(lè)與中國(guó)民族音樂(lè)類(lèi)似，中國(guó)民族調(diào)式的基礎(chǔ)調(diào)式為五音調(diào)式，在此基礎(chǔ)上的六聲調(diào)式、七聲調(diào)式，雖然出現(xiàn)了一至二個(gè)偏音，但音樂(lè)本身的基本特征并未被破壞，這種非五聲調(diào)式所表現(xiàn)出來(lái)的五聲性特征，即所謂的五聲性。在西方作曲技法中，由于音程性質(zhì)和在聽(tīng)覺(jué)上的不同感受，因此又將音程劃分為不協(xié)和性音程與協(xié)和性音程，以及穩(wěn)定性音程與不穩(wěn)定性音程。在具體的創(chuàng)作過(guò)程中，不協(xié)和音程在使用中會(huì)產(chǎn)生極為細(xì)膩微妙的差異，當(dāng)二度音程屬于不協(xié)和音程的時(shí)候，在具體的演奏實(shí)踐中，會(huì)形成較為尖銳的聲音，這種特殊的聲音被應(yīng)用于紅色鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作之中，從而起到增強(qiáng)音樂(lè)的實(shí)際表達(dá)效果和情感傳遞效果的作用。以紅色鋼琴音樂(lè)《翻身的日子》為例，在實(shí)際的創(chuàng)作和演奏過(guò)程中，通過(guò)對(duì)二度音程具體特征的有效應(yīng)用，實(shí)際的演奏效果能夠讓聽(tīng)眾感受到革命時(shí)代熱火朝天的氣氛，從而促進(jìn)紅色文化的精神和歷史被更為深刻地進(jìn)行記憶與感受。

相較于二度音程，三度音程的協(xié)和度更高，同時(shí)在紅色鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作中，由于三度音程在聽(tīng)覺(jué)上更為柔和的特征，有利于對(duì)紅色音樂(lè)和革命主義思想進(jìn)行表達(dá)，因而也是紅色鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中所常用的音程。對(duì)一些含有三度音程的紅色鋼琴音樂(lè)進(jìn)行分析可以發(fā)現(xiàn)，實(shí)際的演奏過(guò)程中，三度音程柔和的特征能夠?yàn)榧t色音樂(lè)增加輕盈飄逸的聽(tīng)覺(jué)效果，如《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》，由于其中三度音程的應(yīng)用，從而能良好地展現(xiàn)西北民間音樂(lè)和革命時(shí)期中國(guó)共產(chǎn)黨與人民群眾的魚(yú)水關(guān)系，同時(shí)也基于該音樂(lè)的特征和對(duì)革命歷史的真實(shí)展現(xiàn)，所以能夠在人民群眾中間廣為流傳。

在紅色鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程中，純四度音程也有一定的應(yīng)用。從特征上來(lái)看，純四度音程屬于完全協(xié)和音程，在聽(tīng)覺(jué)效果上，純四度音程具有更高的柔和感和清新感，對(duì)于紅色鋼琴音樂(lè)中抒情的部分有較好的展示效果。在對(duì)純四度音程應(yīng)用較為成功的紅色鋼琴音樂(lè)案例中，以《瀏陽(yáng)河》為代表，通過(guò)對(duì)純四度音程抒情性特征的應(yīng)用，在進(jìn)行《瀏陽(yáng)河》鑒賞的時(shí)候，聽(tīng)眾能夠直觀地感受到河水輕盈流動(dòng)的特征，同時(shí)也能夠良好地表達(dá)出革命時(shí)期對(duì)于故鄉(xiāng)的溫柔情感。

從對(duì)眾多音程的實(shí)際應(yīng)用中可以發(fā)現(xiàn)，不同的音程由于其具有不同的特征，所以在進(jìn)行差異化表達(dá)的時(shí)候可以通過(guò)對(duì)相關(guān)的音程進(jìn)行組合應(yīng)用的方式，來(lái)達(dá)到創(chuàng)作者表達(dá)自身愛(ài)國(guó)主義情懷的效果，以《翻身的日子》為例，在《翻身的日子》中，創(chuàng)作者分別對(duì)二度音程和純四度音程進(jìn)行了有效的整合，通過(guò)對(duì)兩個(gè)音程迥異的聽(tīng)覺(jué)特征進(jìn)行統(tǒng)合，從而增強(qiáng)了音樂(lè)的實(shí)際表達(dá)效果，增強(qiáng)了愛(ài)國(guó)主義精神在鋼琴音樂(lè)中的表達(dá)深度。

三、和弦結(jié)構(gòu)

和弦所具體指的是一定音程關(guān)系的一組聲音，在進(jìn)行和弦的構(gòu)建時(shí)，通過(guò)將三個(gè)或三個(gè)以上的音，按照一定的關(guān)系進(jìn)行結(jié)合，從而能夠形成和弦。在具體的結(jié)構(gòu)中，和弦又分為三度疊置和弦與非三度疊置和弦。三度疊置和旋在實(shí)際的音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中，具有較為飽滿的特征，因而三度疊置和弦的特征可以很好地與紅色鋼琴音樂(lè)的特征相契合。三度疊置和弦在具體特征上，一方面能夠突出紅色鋼琴音樂(lè)昂揚(yáng)向上的精神內(nèi)核，從而有效地對(duì)紅色精神和革命樂(lè)觀主義精神進(jìn)行體現(xiàn)，另一方面這樣的聽(tīng)覺(jué)效果又能夠與紅色鋼琴音樂(lè)中所廣泛應(yīng)用的五聲性調(diào)式相協(xié)調(diào)。以音樂(lè)《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》為例，在進(jìn)行演奏的過(guò)程中由于三度疊置和弦在該過(guò)程中能夠營(yíng)造出較為厚重的聽(tīng)覺(jué)效果，且與五音性旋律相契合，所以可以為聽(tīng)眾展現(xiàn)出西北地域風(fēng)貌的真實(shí)感受，從而深化聽(tīng)眾的鑒賞體驗(yàn)。

其次，在紅色鋼琴音樂(lè)中對(duì)非三疊置和旋的應(yīng)用也較為常見(jiàn)，在實(shí)際的創(chuàng)作過(guò)程中，其包括有空五度和弦、四度和弦、五度和弦、四五度和弦、五聲縱合化和弦等多個(gè)和弦，由于不同的和弦在聽(tīng)覺(jué)感受上的不同，因此能夠在紅色鋼琴音樂(lè)中為聽(tīng)眾營(yíng)造出多層次的聽(tīng)覺(jué)效果，豐富聽(tīng)眾的感受。如空五度和弦的特征是聲音空靈透徹，所以能夠良好地展現(xiàn)出革命時(shí)期清澈純粹的情感基調(diào)，而四五度和弦?guī)в形覈?guó)民族五聲影調(diào)的特征，能夠與五聲旋律良好結(jié)合，因此在進(jìn)行紅色鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作中被廣泛應(yīng)用，并通過(guò)對(duì)這些音樂(lè)原理的運(yùn)用，從而創(chuàng)造出符合大眾審美情趣和符合時(shí)代背景與時(shí)代精神的獨(dú)特音樂(lè)形式，促進(jìn)了我國(guó)音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展。

四、對(duì)紅色鋼琴音樂(lè)的鑒賞

在進(jìn)行紅色鋼琴音樂(lè)會(huì)的鑒賞過(guò)程中，首先可以根據(jù)其中的樂(lè)理知識(shí)，來(lái)對(duì)創(chuàng)作者所意圖表達(dá)的具體情感進(jìn)行鑒賞，如通過(guò)在音樂(lè)中所運(yùn)用的三疊置和弦、非三疊置和弦、二度音程、四度音程等具有明顯情感表達(dá)的部分進(jìn)行細(xì)致分析，從而理順單支紅色鋼琴音樂(lè)中所包含的多種情感層次，同時(shí)依據(jù)不同音樂(lè)語(yǔ)言之間的差異，來(lái)對(duì)音樂(lè)的具體情感基調(diào)進(jìn)行明確，并以此出發(fā)，完成對(duì)音樂(lè)的鑒賞任務(wù)。這個(gè)過(guò)程中，鑒賞者要注意對(duì)相關(guān)音樂(lè)語(yǔ)言的具體特征進(jìn)行把握，才能達(dá)到良好的分析效果。其次，音樂(lè)鑒賞應(yīng)當(dāng)通過(guò)對(duì)審美視野的拓展，從而形成多渠道的信息接收渠道，促進(jìn)在鑒賞的過(guò)程中對(duì)音樂(lè)的理性化、客觀化分析。同時(shí)，從眾多的紅色鋼琴音樂(lè)的探究分析過(guò)程中可以發(fā)現(xiàn)，音樂(lè)的本質(zhì)是以藝術(shù)的手段來(lái)進(jìn)行情感表達(dá)，所以在對(duì)音樂(lè)鑒賞之前，通過(guò)對(duì)音樂(lè)中所包含的時(shí)代背景、歷史事件等內(nèi)容的了解挖掘，能夠了解到革命時(shí)期人民群眾強(qiáng)烈的抗?fàn)幘?，通過(guò)對(duì)這些音樂(lè)要素的深入挖掘，能夠發(fā)現(xiàn)音樂(lè)與時(shí)代背景是緊密結(jié)合的，從而能夠讓鑒賞者更為細(xì)致地明了音樂(lè)所表達(dá)的精神內(nèi)涵，以及對(duì)于當(dāng)前社會(huì)主義建設(shè)的意義所在。

五、結(jié)語(yǔ)

紅色鋼琴音樂(lè)是我國(guó)音樂(lè)格局中較為特殊的一類(lèi)，區(qū)別于大眾音樂(lè)，紅色鋼琴音樂(lè)在和弦和音程的應(yīng)用過(guò)程中，主要是以凸顯革命時(shí)期民眾的精神特質(zhì)，其整體的基調(diào)都較為激昂慷慨。通過(guò)對(duì)紅色鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中所運(yùn)用的一系列音樂(lè)原理分析，能夠讓當(dāng)前的人們對(duì)革命主義精神形成更加深刻的理解，對(duì)當(dāng)前的社會(huì)具有積極意義。

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