《柔柔白日觸手可及的幻覺》劇評(píng)

文｜劉子鑫

《柔柔白日觸手可及的幻覺》（The tangible Hallucination of Rourou in the Day-time）（簡(jiǎn)稱《柔柔幻覺》），是一部30 分鐘的獨(dú)幕現(xiàn)代舞蹈劇。對(duì)于現(xiàn)代舞蹈劇，我一直都非常著迷，不僅因?yàn)樽约菏且粋€(gè)戲劇工作者，想探索舞臺(tái)藝術(shù)更多的可能性，而且因?yàn)楝F(xiàn)代舞蹈劇是令人激動(dòng)的，我非常喜歡這種直截了當(dāng)?shù)默F(xiàn)場(chǎng)沖擊力。

《柔柔幻覺》最大的一個(gè)命題就是——生活就是不斷向前。整個(gè)作品如一首現(xiàn)代詩(shī)，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單又帶著一種記錄或者寫日記的感覺，娓娓道來(lái)許多無(wú)法言明的私人化的無(wú)奈、壓力、欣喜還有感傷。在30 分鐘的時(shí)間里，你看到的是一種持續(xù)的沒有終點(diǎn)的狀態(tài)，又有很多碎片式的生活場(chǎng)景。故事不過(guò)一眨眼間在你面前流過(guò)，簡(jiǎn)潔，鋒利，卻又充滿了一種溫柔的力量，令人回味無(wú)窮。

該作品在抽象戲劇敘事和抒情編舞間穿插變幻，并結(jié)合了現(xiàn)代戲劇中物件劇場(chǎng)的創(chuàng)作理念，“道具”不再作為擺設(shè)或工具，它更多作為肢體的外延，成了作品的主要部分，從而產(chǎn)生了新的含義和新的功能，在體驗(yàn)上也更加有了層次和質(zhì)感。

劇始，舞者身著普通的白色T 恤和運(yùn)動(dòng)褲，拖著一個(gè)行李箱從觀眾入口進(jìn)到劇場(chǎng)，然后從一側(cè)的樓梯走上舞臺(tái)。這個(gè)過(guò)程中沒有音樂，舞者的表情木然，似乎隨時(shí)會(huì)發(fā)生點(diǎn)什么，卻又沒有。行李箱跟隨舞者在舞臺(tái)上來(lái)回穿梭，這的確是一個(gè)“異鄉(xiāng)人”獨(dú)自出行時(shí)的真實(shí)寫照。舞臺(tái)突變，箱子開始領(lǐng)著舞者運(yùn)動(dòng)，原來(lái)舞者和箱子成了一體。行李箱周圍空間的運(yùn)用以及身體與行李箱連接的部分，都是有設(shè)計(jì)思考的，但你感受不到被“編排過(guò)”，而且舞者收放自如。之后舞者打開行李箱，從箱子里拿出很多裝滿東西的袋子。

一卷藍(lán)色膠帶被拿出來(lái)，舞者開始用這卷膠帶在白色的墻上貼起來(lái)。一開始她貼出了一個(gè)缺了一邊的長(zhǎng)方形，然后她看著這個(gè)幾何圖形擺了一個(gè)造型，并微微笑了一下。然后她又開始貼起來(lái)，不知不覺貼出了一幅由幾何圖形組成的畫。我把它解讀為“住所”，一個(gè)二維的異化的“家”，很抽象，但很真實(shí)。

這種“作畫”的方式讓我眼前一亮。這種生活化又有些無(wú)序的“行為”，這種當(dāng)下的不做修飾的行為，會(huì)有一種打破表演形式化的效果，增加了層次感。

舞者在“家里”的一段舞蹈，質(zhì)感更加自然和愜意，和前一段舞蹈的突然、有很多驟停和突變不同，產(chǎn)生了非常強(qiáng)烈的對(duì)比效果。

舞者多處用到了很生活化的動(dòng)作，比如散步、等地鐵、揉腿，而且節(jié)奏、內(nèi)容的結(jié)合與搭配都恰到好處，與中間的“高難度”現(xiàn)代舞元素拼接在一起，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比，從視覺上建立了一種戲劇性體驗(yàn)。就這樣，整部作品在平淡的外殼下卻又暗潮涌動(dòng)。

“情感戲”在這部作品中非常有特點(diǎn)。其中一段，舞者從手提袋里取出來(lái)一個(gè)木塊，把它擺在舞臺(tái)上。人和木塊靜靜地待在一起，“緘默不語(yǔ)”。她坐了很久，起初我以為她是陪木塊一起坐著，后來(lái)覺得木塊其實(shí)就是她自己。她看著木塊愁眉不展，然后又從手提袋里取出一個(gè)木塊，把它擺在第一個(gè)木塊旁邊。這時(shí)浪漫又帶著傷感的鋼琴曲響起，舞者用手?jǐn)[弄著兩個(gè)木塊，改變著它們之間的距離與聯(lián)系，用一種極簡(jiǎn)式的擬人效果，就像是“漫畫”那樣。我們看到，兩個(gè)木塊相認(rèn)，相知，最后相愛。突然間，舞者狠狠地扔掉了其中一塊，只留下起初的那個(gè)木塊。

最后一段，舞者在聽覺的異化上做出設(shè)計(jì)。她平常所聽的手機(jī)歌單里的歌，早已成為噪音，唯有那首在舞蹈房里練習(xí)時(shí)的鋼琴曲，如詩(shī)般進(jìn)入自己的內(nèi)心。作品在這里結(jié)束，讓人感覺意猶未盡。

《柔柔幻覺》里有很多舞者自己的經(jīng)歷，作為“異鄉(xiāng)人”要面對(duì)的孤獨(dú)、壓力、失落、矛盾、新鮮感、依賴……但整個(gè)編排并沒有流于宣泄痛苦和重復(fù)狂躁，即便這可能是更為明顯的選擇。舞者用一種非常柔和的方式，娓娓道來(lái)一個(gè)獨(dú)自追夢(mèng)之人的日常、失落和堅(jiān)強(qiáng)，看似抽象，其實(shí)層次感鮮明立體，又飽含情感。整個(gè)編排充滿了巧妙的構(gòu)思，舞者的肢體明顯經(jīng)過(guò)了大量的訓(xùn)練，作品里面不乏精湛的高難度動(dòng)作。但是，舞者并沒有流于“炫技”，而是有的放矢地將“舞技”用在內(nèi)容的刻畫上，很多動(dòng)作都是極其自然地發(fā)生的。表達(dá)情感時(shí)，將“情感詞匯”翻譯成“肢體詞匯”是很有難度的，需要表演者極強(qiáng)的控制力，不將任何可能帶有指向性的肢體設(shè)計(jì)直接地表現(xiàn)出來(lái)，而是在一個(gè)新的“敘事語(yǔ)境”里重新展現(xiàn)，從而產(chǎn)生一種解構(gòu)再重構(gòu)的詩(shī)意，而這種詩(shī)意又是“現(xiàn)場(chǎng)的”。

舞者稱其為“敘事舞蹈”。將能夠勾起共鳴的場(chǎng)景，搭配簡(jiǎn)單的道具，構(gòu)造出令人興奮又感到神秘的場(chǎng)景。似曾相識(shí)的是那種生活中某一瞬間的情緒和狀態(tài)，但引人思考的是去掉“線性故事”結(jié)構(gòu)后的象征和表現(xiàn)。看似漫無(wú)目的的日常生活片段點(diǎn)綴其中，讓人從“觀賞一個(gè)舞蹈作品”中解放的同時(shí)，依然能感到扣人心弦的力量，并且豐富了整部作品的層次。

作為一個(gè)在紐約看過(guò)很多舞蹈劇的人，我十分推薦這部作品，因?yàn)檫@是一部形式現(xiàn)代且內(nèi)容飽滿的作品，同時(shí)它又是一部很“個(gè)人化”的作品。這部作品讓我想到了米蘭·昆德拉最暢銷的書《生命中不能承受之輕》。我當(dāng)時(shí)在“演后談”表達(dá)了我的看法，我說(shuō)，我看到的似乎是舞者從一張白紙開始畫，畫出了一個(gè)自己都沒有意識(shí)到的迷宮，最后自己在迷宮中失去了方向，但不管怎樣，還是要堅(jiān)強(qiáng)地走下去。

這部作品整體上的“敘事性”的質(zhì)感，給了舞蹈劇很多新的可能性，這不再像是我去用肢體來(lái)形成行動(dòng)的畫面，而是真正去“描述”一個(gè)線性事件的發(fā)展。這在當(dāng)代舞蹈劇中是獨(dú)樹一幟的。而舞者呈現(xiàn)的主題，關(guān)于人的壓力、失去、困惑、執(zhí)念還有堅(jiān)強(qiáng)人生的共鳴，不正是我們，包括創(chuàng)作者和觀眾，所追求的嗎？