久石讓動畫電影音樂的創(chuàng)作特點與啟示

胡欣月 周莉

摘要：久石讓的音樂不僅僅能在日本家喻戶曉，在我國也深受喜愛，主要在于久石讓將具有濃厚日本情節(jié)的傳統(tǒng)音樂元素滲透貫穿于整個體系之中，使東西方文化在其音樂中完美融合，呈現(xiàn)出簡約而不簡單的流行音樂風格。總結(jié)其音樂創(chuàng)作特點：簡約主義的作曲技法、天人合一的音樂蘊含以及東西合璧的民族情懷。

關(guān)鍵詞：動畫電影? ?久石讓? ?簡約主義? ?天人合一? ?民族情懷

中圖分類號：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）07-0153-02

一、久石讓動畫音樂概述

電影配樂是為了襯托電影影像的呈現(xiàn)而存在，與影像共存才是電影配樂應(yīng)追尋的目標。

——久石讓[1]

久石讓是出色的動畫電影配樂師，他與宮崎駿的第一次合作是動畫電影《風之谷》。在此之后，他們就成為了彼此默契的合作伙伴。[2]從1984年到2013年，他們一共合作了數(shù)十部影片，其中《千與千尋》獲得了美國國際電影動畫學會“最佳原著音樂獎”和第30屆安妮獎最佳動畫音樂獎;《哈爾的移動城堡》獲得了第31屆洛杉磯影評人協(xié)會最優(yōu)秀音樂獎和美國洛杉磯影評人協(xié)會的“最佳原創(chuàng)音樂獎;《懸崖上的金魚公主》獲得了第23屆日本金唱片大獎年度最佳原聲帶獎和第32屆日本電影金像獎最優(yōu)秀音樂獎。

二、久石讓動畫音樂的創(chuàng)作特點

（一）簡約主義的創(chuàng)作技法

簡約主義音樂源于20世紀初期的西方現(xiàn)代主義，又被稱為復(fù)奏音樂、原聲音樂或冥想音樂。簡約主義的音樂家們在音樂上一般是使用以模進、回旋等作曲手法來展開音樂，強調(diào)韻律和節(jié)奏的發(fā)展。

久石讓在《感動，如此創(chuàng)造》中提到：“我當時創(chuàng)作的音樂屬于極簡音樂（minimal music），這類音樂將簡短的樂句或節(jié)奏稍作變化，接著不斷地重復(fù)。極簡音樂有著古典音樂所喪失的節(jié)奏，也具備充滿迷人調(diào)性的和聲。第一次聽到時，身體受到的沖擊猶如電流通過，我立刻為之著迷”[3]。

久石讓的動畫音樂作品，是通過動畫片的定位來確定音樂表現(xiàn)的情感因素或時代性的主題，并且通過不同的方式或者是不同的風格來渲染或者是表現(xiàn)這個主題旋律，并使用不同的樂器進行配合，使音樂的形式多種多樣。但是整個音樂也不會雜亂無章，在音樂中都是有著不同的聯(lián)系的，體現(xiàn)了其“簡約音樂”的特點。

（二）天人合一的音樂蘊含

1.純凈的童聲歌唱

久石讓善于運用天籟般的童聲，在多部作品中都運用了童聲演唱主題歌曲?！洱堌垺分械摹讹L之甬道》運用了童聲合唱的形式;《風之谷》中的《娜烏西卡安魂曲》運用了童聲獨唱的形式;《懸崖上的金魚公主》主題曲運用男女童聲二重唱的形式。

《風之谷》唯美畫面的背后帶給人們對人與自然關(guān)系的深深思考和對自然的敬畏之情，由久石讓四歲的女兒演唱的《娜烏西卡安魂曲》更是輕易擊碎了人們的內(nèi)心防線。小女孩的歌唱聲，仿佛來自大海的深處，又仿佛來自頭頂?shù)奶炜?，輕柔卻具有穿透力，清亮動人。沒有任何華麗的歌詞，沒有繁復(fù)的伴奏，就是這樣簡單的哼唱，干凈的童音，輕易就把聽者帶進了美好的幻想世界。[4]

2.和諧的自然之音

（1）合成器模擬的自然之音

久石讓將傳統(tǒng)器樂與電聲、合成器互相結(jié)合，形成了古典與現(xiàn)代共存的經(jīng)典之作。[5]例如，動畫電影《天空之城》中的主題音樂《從天而降的少女》，運用充滿夢幻色彩的合成器聲音，描繪希達從天而降的場景;《懸崖上的金魚公主》海洋主題，采用位于高音區(qū)的合成器音樂，表現(xiàn)海洋世界的奇幻色彩。電器合成器制作的音樂，不僅可以創(chuàng)造了一種神秘的自然之聲，還可以對傳統(tǒng)樂器無法演奏的聲音進行補充。

（2）和弦模擬的自然之音

在久石讓創(chuàng)作的音樂中，和弦材料的使用范圍很廣。從傳統(tǒng)的三度疊置和弦到復(fù)雜化的三度疊置和弦，具有現(xiàn)代和聲特色的非三度疊置和弦都被囊括其中，他常采用高疊和弦和附加音作為旋律音，追求和弦色彩的效果與畫面場景融合。[6]

（三）東西合璧的民族情懷

1.傳統(tǒng)樂器的使用

久石讓的配樂有濃郁的日本風格，這是由于久石讓善于把主題旋律用日本民族樂器演奏，但更重要的是在創(chuàng)作中引用日本民族調(diào)式。

日本傳統(tǒng)樂器的音色富有個性，如果放到由西洋樂器構(gòu)成的音樂中，能夠制造出有趣的效果。[7]久石讓擅長在自己的音樂中使用古代日本民歌或民族樂器，例如，他在管弦樂隊中加入日本民族樂器鼓與尺八，讓交響樂演奏出了東方民族色彩。[8]久石讓經(jīng)常根據(jù)電影的不同情節(jié)來創(chuàng)作不同民族風情的音樂，并用不同的民族樂器來呈現(xiàn)民族特色的效果。

在錄制《幽靈公主》的音樂時，由于背景設(shè)定在古代日本，因此久石讓試著大量使用日本自古以來的傳統(tǒng)樂器。[9]《千與千尋》的配樂，為了表現(xiàn)富有日本民族的廟宇建筑油屋里的熱鬧場面，久石讓加入了太鼓、三弦等日本民族器樂，使整個畫面散發(fā)出濃郁的日本民族特性。[10]

但是，利用民族樂器呈現(xiàn)主題時，則最好不要過度頻繁使用這種方式。民族樂器的聲音能夠給人強烈的沖擊，因此在重點時刻使用效果比較顯著。針對構(gòu)成配樂核心的主題，該采取何種使用方式，往往也受到樂器音色的影響。

2.民族調(diào)式的運用

久石讓的音樂總是具有濃郁的民族風格，非常重要的原因是使用民族調(diào)式?！短炜罩恰分v述的是工業(yè)革命時期英國的故事，他在音樂創(chuàng)作中吸收了愛爾蘭民謠元素，給畫面制造了一種歐洲韻味。[11]

《千與千尋》中的插曲《Kamigamisama》，久石讓運用琉球調(diào)式創(chuàng)作的主題旋律，透露出鮮明的日式風格。影片《千與千尋》中的《The Return》《Procession of the God》都是以琉球調(diào)式創(chuàng)作，營造出極具民族味道的音樂和東方的神秘感。

《懸崖上的金魚公主》的主題音樂《藤本先生的主題歌》，久石讓運用都節(jié)調(diào)式創(chuàng)作的主題旋律，刻畫了藤本先生的人物形象。

3.東西合璧的技法融合

久石讓的音樂不僅有充滿古典色彩的，也有充滿民族色彩的。他善于運用鋼琴、管弦樂隊以及日本民族特色的樂器，不僅將東西方的樂器完美融合，而且又運用了現(xiàn)代電子樂，使音樂添加了現(xiàn)代的流行元素，更具時尚感。

久石讓的音樂中和聲素材也同樣是多種多樣的，除了西方傳統(tǒng)的和聲素材之外，還運用了東方風情的五聲綜合性和弦。久石讓在和聲的選擇上，將東西方和聲運用得淋漓盡致。

三、久石讓動畫音樂的創(chuàng)作特點對中國動畫音樂的啟示

第一，久石讓別具一格的音樂風格進行了深刻的解析，其創(chuàng)作的音樂有效的結(jié)合了傳統(tǒng)和現(xiàn)代工具的優(yōu)點。音樂與電影的故事情節(jié)相互結(jié)合而創(chuàng)作出的音樂使電影在表現(xiàn)上如虎添翼，還將電影推向新的高潮或者融合了電影的主題。

第二，中國的動畫電影音樂在創(chuàng)作上如果可以將“國際化”和“民族化”二者相互融合的過程中，不要僅僅是模仿與拼湊，應(yīng)該思考的是怎樣把別的國家優(yōu)點可以真正吸收，然后轉(zhuǎn)化成屬于自己的東西，從而改變把別人的東西和自己的東西拼湊在一塊的狀況，就能夠形成擁有本民族特色的動畫電影音樂風格。

第三，中國目前動畫電影的配樂不能給人以深刻、感人的印象，這個問題的存在并不單是音樂這方面造成的。發(fā)達的電子音樂合成器技術(shù)提供了豐富的音效選擇，在配樂的創(chuàng)作中，應(yīng)該學習久石讓是怎樣運用音樂來刻畫劇情、人物內(nèi)心活動，而不是單純的運用音效。

參考文獻：

[1][3][7]久石讓，何啟弘.感動，如此創(chuàng)造[M].北京：中信出版社，2012.

[2]林深.久石讓動畫電影音樂研究[D].株洲：湖南工業(yè)大學，2015年.

[4]楊帆.為動畫插上音樂的翅膀[M].武漢：華中科技大學出版社，2015.

[5]呂林燁.久石讓音樂作品研究——以9部電影音樂中的鋼琴作品為例[D].成都：四川師范大學，2013年.

[6]王龍.久石讓動畫電影音樂和聲技法研究——以宮崎駿八部動畫電影代表作的音樂為例[D].濟南：山東師范大學，2014年.

[8]徐強.久石讓電影音樂的藝術(shù)美[J].北方音樂，2016，36（13）：44.

[9]閆志偉.久石讓電影音樂的特點[J].北方音樂，2014，（05）：18.

[10]陶奕霖.論久石讓的動畫音樂創(chuàng)作特點——以《天空之城》的配樂為例[J].電影評介，2013，（04）：7-8.

[11]馬昌偉.中美日動畫電影音樂之比較[J].藝術(shù)評鑒，2016，（19）：146-147.