城市最優(yōu)雅的名片，也許就是芭蕾舞團(tuán)的模樣

○記者 向煜 ○攝影 大柚子

芭蕾舞者足尖的世界，絢麗而沉穩(wěn)；優(yōu)雅定格的一瞬間，寧?kù)o而迷人。當(dāng)藝術(shù)與城市結(jié)合，在舞者足尖，整個(gè)城市化作舞臺(tái)，舞者們腳步輕盈，舉手投足間傾瀉柔美，城市隨之綻放出更優(yōu)越的模樣。

緣起踮起腳尖，與城市共舞

一座城市擁有一個(gè)芭蕾舞團(tuán)是一種什么樣的體驗(yàn)？這個(gè)問(wèn)題，不是每座城市的人都能回答，但生活在蘇州工業(yè)園區(qū)的我們，可以。

2007年，當(dāng)園區(qū)基礎(chǔ)建設(shè)初具規(guī)模，經(jīng)濟(jì)發(fā)展穩(wěn)步增長(zhǎng)，文化事業(yè)漸入正軌，一支芭蕾舞團(tuán)橫空出世——蘇州芭蕾舞團(tuán)正式亮相，成為了江蘇唯一的專業(yè)芭蕾舞團(tuán)。

隨著蘇芭的成立，兩位中國(guó)芭蕾舞界的“傳奇演員”“金童玉女”——李瑩和潘家斌也來(lái)到了蘇州。說(shuō)起他們的到來(lái)，還頗有意思。

李瑩畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院首屆芭蕾舞表演系，曾任中央芭蕾舞團(tuán)、美國(guó)哥倫布市 芭蕾舞團(tuán)、匹茲堡芭蕾舞劇院主要 演員。2006年10月，38歲的她因?yàn)樯?體 的緣故，在美國(guó)匹茲堡正式進(jìn)行了 告別演出。2007年春節(jié)，告別舞臺(tái)不久 的她回到老家上海，聽到了蘇州文化藝術(shù) 中心要推出芭蕾舞駐場(chǎng)演出、希望有國(guó)際 化人才加盟的消息。

隨即，她來(lái)到園區(qū)，考察了 “洋蘇州”的城市面貌和被譽(yù)為“小鳥巢”的蘇州文化藝術(shù)中心，這里的一切都給她留下了很好的印象。恰好蘇州還是丈夫潘家斌的老家，兩位一心想延續(xù)芭蕾事業(yè)的優(yōu)秀芭蕾舞演員當(dāng)即決定簽約，雙雙擔(dān)任舞團(tuán)導(dǎo)師，從零開始新的芭蕾事業(yè)。大概一年后，他倆又接管了整個(gè)團(tuán)隊(duì)，同時(shí)擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。

當(dāng)時(shí)，蘇州芭蕾舞團(tuán)完全是“一張白紙”，除了演員，什么都沒(méi)有。李瑩和潘家斌也在完全未知的機(jī)遇下，開始對(duì)舞團(tuán)發(fā)展進(jìn)行了探索。從零開始也有好處，這也使蘇芭的每一步都走得十分踏實(shí)，在慢慢積累作品和經(jīng)驗(yàn)中，找到了前進(jìn)的方向。

不得不贊嘆，這一支優(yōu)秀的芭蕾舞團(tuán)，和蘇州工業(yè)園區(qū)一樣，具備“敢為人先”的精神品質(zhì)。

一般芭蕾舞團(tuán)的人數(shù)都有大幾十號(hào)人、甚至上百人，而蘇芭的演員數(shù)量卻只有不到30人，這樣的人員配置幾乎跳不了世界上現(xiàn)有的任何一個(gè)大的芭蕾舞劇。人手不夠成了困擾李瑩和潘家斌的首要問(wèn)題。他們開始思考——如何彌補(bǔ)人手不夠這個(gè)短處。

邊跳邊想，邊想邊跳，2010年蘇芭的第一部芭蕾舞劇——中國(guó)版《羅密歐與朱麗葉》面世，22個(gè)演員，一人分飾幾角，全國(guó)還沒(méi)有任何一個(gè)舞團(tuán)這么做過(guò)。但值得高興的是，最后演出大獲成功，不僅成為了蘇芭歷史上濃墨重彩的一筆，也將舞臺(tái)的短處創(chuàng)新成一個(gè)特色和亮點(diǎn)——小舞團(tuán)、大舞劇。

有一個(gè)小插曲，為讓年輕演員快速成長(zhǎng)，成立不久蘇芭就相繼推出了三個(gè)風(fēng)格迥異的作品：以《梅花三弄》音樂(lè)為靈感創(chuàng)編的《囍》，古典主義交響芭蕾《肖邦的詩(shī)》，以崔健歌曲為動(dòng)力的搖滾芭蕾《邂逅搖滾》，每個(gè)節(jié)目15至30分鐘。由于演員少，每逢演出，每個(gè)演員三個(gè)節(jié)目都要上場(chǎng)。當(dāng)時(shí)恰逢北京奧運(yùn)會(huì)，大家戲稱這種演出是“芭蕾鐵人三項(xiàng)”。不過(guò)，這一段緊湊忙碌的經(jīng)歷，讓年輕演員們得到很好的鍛煉，逐漸成熟起來(lái)。

隨著越來(lái)越多原創(chuàng)舞劇的推出，蘇芭的名聲已經(jīng)響徹全國(guó)，他們的腳步也邁出中國(guó)，邁向全亞洲和歐洲，很多外國(guó)人通過(guò)蘇芭了解了蘇州、了解了園區(qū)。很多人還因?yàn)榭戳颂K芭的演出，來(lái)蘇州旅游，并將這里的所見所聞帶回國(guó)，傳播給了更多的人。

12年來(lái)，李瑩始終堅(jiān)持蘇芭要“做出自己的特色”，這也成就了蘇芭不斷積累、不斷創(chuàng)新，大步走在中國(guó)芭蕾舞創(chuàng)作的前沿。正如中國(guó)舞蹈雜志的舞評(píng)所描述：“蘇州芭蕾舞團(tuán)將會(huì)成為中國(guó)芭蕾舞界一支異軍突起的生力軍?！?/p>

逐夢(mèng)12年，蘇州人有了屬于自己的《天鵝湖》

無(wú)論你懂不懂芭蕾，都一定聽過(guò)柴可夫斯基的《天鵝湖》。作為芭蕾藝術(shù)皇冠上一顆璀璨的明珠，《天鵝湖》于1877年在莫斯科大劇院上演。此后的100多年來(lái)，《天鵝湖》的音樂(lè)、舞步和故事，都成為吸引后人不斷去嘗試改編的經(jīng)典，常演不衰，是世界上演出場(chǎng)次最多、最受觀眾熟悉和喜愛(ài)的劇目之一。

從某種意義上來(lái)說(shuō)，《天鵝湖》就是古典芭蕾的代名詞，在芭蕾舞的世界里擁有絕對(duì)的地位與經(jīng)典性。也正因?yàn)榇?，?duì)于各大專業(yè)芭蕾舞團(tuán)來(lái)說(shuō)，創(chuàng)編該劇需要一定的膽量和勇氣：不僅要重現(xiàn)經(jīng)典，更要在經(jīng)典的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。

蘇芭想要嘗試嗎？想！但面對(duì)經(jīng)典，可不能隨便。于是，人們盼啊、等啊，終于在蘇芭成立的第12年，等到了一場(chǎng)精美絕倫、屬于蘇州人自己的《天鵝湖》的演出。

實(shí)際上，一部好劇的誕生，并非偶然。尤其，是在蘇州工業(yè)園區(qū)這樣一片神奇的土地上。文化事業(yè)和文藝作品是充分展示一個(gè)國(guó)家、一座城市文化魅力的主要載體，蘇芭在經(jīng)歷了12年的成長(zhǎng)積淀后，隨著其創(chuàng)作能力、市場(chǎng)地位的不斷成熟與提升，今年選擇創(chuàng)編經(jīng)典是挑戰(zhàn)也是契機(jī)。

作為編導(dǎo)，回憶創(chuàng)作過(guò)程，李瑩坦言：“我們需要慎重考慮如何把控好這部經(jīng)典之作的改編尺度，它不只是從博物館中取出的一個(gè)被稍稍撣去灰塵的古董，如何保留原作中的精華，同時(shí)又賦予當(dāng)代人對(duì)這部作品新的理解和認(rèn)知，是創(chuàng)作的最大挑戰(zhàn)。我希望通過(guò)我們的努力，能夠讓觀眾看到一部不一樣的《天鵝湖》，用蘇芭的創(chuàng)新理念，來(lái)致敬經(jīng)典?！?/p>

看過(guò)現(xiàn)場(chǎng)的觀眾，都應(yīng)該會(huì)有所感受。蘇芭版《天鵝湖》嘗試打破以往古典芭蕾題材只能復(fù)制的傳承方式，而是以古典芭蕾為基礎(chǔ)，在保留歐洲古典風(fēng)格的基調(diào)下，融入了蘇芭的創(chuàng)新理念和特色。該劇以一根天鵝羽毛作為貫穿全劇的象征手法，用夢(mèng)境開啟故事；在服裝和舞美上賦予新的活力，以當(dāng)代人的藝術(shù)視角勾畫出一部別樣的《天鵝湖》。

值得一提的是，依托新時(shí)代集團(tuán)的綜合優(yōu)勢(shì)，此次首演還促成了一個(gè)最大的亮點(diǎn)：《天鵝湖》的全場(chǎng)音樂(lè)是由陳?ài)脐?yáng)大師領(lǐng)銜的蘇州交響樂(lè)團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)演奏的。有了新時(shí)代集團(tuán)這個(gè)“娘家”，蘇州的兩大專業(yè)文藝院團(tuán)——蘇州芭蕾舞團(tuán)與蘇州交響樂(lè)團(tuán)得以再度聯(lián)袂。

飛翔中西合璧，創(chuàng)新讓作品走得更遠(yuǎn)

在《天鵝湖》演出的前一周，蘇芭剛剛從歐洲歸來(lái)，此次，他們帶著第七部原創(chuàng)芭蕾舞劇《唐寅》去到了拉脫維亞首都里加和波蘭的比得哥什，為當(dāng)?shù)赜^眾帶去了精彩的演出。

這是蘇芭第一次去到里加演出，而比得哥什則是第二次。早在2015年，第22屆比得哥什歌劇節(jié)組委會(huì)首次向中國(guó)舞團(tuán)發(fā)出邀請(qǐng)，在候選的三家專業(yè)舞團(tuán)中，經(jīng)組委會(huì)綜合考察后最終將首張“入場(chǎng)券”給到了蘇州芭蕾舞團(tuán)，現(xiàn)代芭蕾舞劇《卡門》作為該屆歌劇節(jié)閉幕大戲，讓世界領(lǐng)略到了中國(guó)芭蕾藝術(shù)的新風(fēng)采。

“芭蕾藝術(shù)是西方的，唐寅人物是中國(guó)的，我們將二者結(jié)合，講述了中國(guó)的歷史故事，并將其展現(xiàn)在國(guó)際舞臺(tái)上，這非常有意義?！崩瞵撛诮邮懿稍L時(shí)表示，如果說(shuō)當(dāng)年蘇芭版《卡門》是用中國(guó)藝術(shù)家的見解、思維以及編舞風(fēng)格來(lái)講述西方的經(jīng)典故事，那么此次《唐寅》則是將西方的藝術(shù)形式與中國(guó)的文化內(nèi)涵進(jìn)行了一次深層對(duì)話。

令人感動(dòng)的是，《唐寅》的演出贏得了當(dāng)?shù)赜^眾的高度認(rèn)可，謝幕后，觀眾長(zhǎng)達(dá)10分鐘的掌聲就是最好的佐證。

“舞蹈是沒(méi)有國(guó)界的，蘇芭在劇目創(chuàng)作中從未局限于西方或者東方，無(wú)論是《卡門》還是《唐寅》，又或者《羅密歐與朱麗葉》《西施》《胡桃夾子》等舞團(tuán)的其他多部作品，我們的創(chuàng)作始終圍繞民族性、國(guó)際性、時(shí)代性，以具有蘇芭特色的理念與多元化的視角展現(xiàn)中國(guó)芭蕾的獨(dú)特魅力?！?/p>

實(shí)際上，多年來(lái)，出生在園區(qū)的蘇州芭蕾舞團(tuán)始終堅(jiān)持“個(gè)性化”與“國(guó)際化”相融合，創(chuàng)作的多部不同風(fēng)格的原創(chuàng)舞劇通過(guò)園區(qū)和蘇州的輻射，在世界舞臺(tái)頻頻亮相，為蘇州的文化自信添彩。可以說(shuō)，這種文化的“走出去”是帶有濃厚的蘇州符號(hào)的。

自2015年以來(lái)，蘇州芭蕾舞團(tuán)先后有6部作品先后走出國(guó)門，引起了巡演地的廣泛關(guān)注。伴隨著一次次的國(guó)際巡演，蘇芭也在國(guó)外觀眾的認(rèn)可與喝彩中有著更多的思考：如何從最初的“走出去”到更深入的“走進(jìn)去”。在世界舞臺(tái)上的競(jìng)爭(zhēng)，實(shí)力是硬道理，對(duì)于蘇芭來(lái)說(shuō)，前進(jìn)的步伐始終堅(jiān)定，“走出去”的每一步都要落地有聲，以優(yōu)秀的作品感染人，以精彩的演繹感動(dòng)人，懷著文化自信走出去，帶著國(guó)際眼光走進(jìn)來(lái)……

凡是過(guò)往，皆為序章。我們有理由相信，下一個(gè)十年，蘇芭一定會(huì)帶給我們更多驚喜，帶給中國(guó)芭蕾更多驚艷，帶給世界觀眾更多精彩！