懷斯繪畫在電影海報(bào)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

陳家偉

摘要：電影海報(bào)是海報(bào)家族的一個(gè)分支，它與電影幾乎同時(shí)誕生，在現(xiàn)代的電影海報(bào)設(shè)計(jì)中。隨著時(shí)代的發(fā)展，電影海報(bào)的設(shè)計(jì)更加多元化、特色化，設(shè)計(jì)師可以通過創(chuàng)意的海報(bào)設(shè)計(jì)使電影在宣傳方面提升一個(gè)檔次。安德魯懷斯，一位美國(guó)20世紀(jì)的偉大畫家。他的肖像畫中有著古典的寫實(shí)氣質(zhì)并且也帶著現(xiàn)代感的構(gòu)圖韻味，寧?kù)o致遠(yuǎn)同時(shí)富有詩(shī)意，對(duì)人物的塑造以及畫面的把控十分勁道，直擊心靈。懷斯的繪畫對(duì)于電影海報(bào)的設(shè)計(jì)無論從藝術(shù)內(nèi)涵或者藝術(shù)構(gòu)思上為許多設(shè)計(jì)師提供了借鑒與學(xué)習(xí)的方向。本文從懷斯繪畫的眾多元素入手，探討懷斯繪畫在電影海報(bào)中的設(shè)計(jì)應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：安德魯·懷斯;繪畫;電影海報(bào)設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：J524 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編碼：1672-7053（2019）01-0087-02

1 懷斯及其繪畫風(fēng)格簡(jiǎn)述

懷斯青年時(shí)期便開始學(xué)習(xí)畫畫，20歲舉辦了自己的第一個(gè)展覽。懷斯不僅繪畫，也經(jīng)常寫詩(shī)，所以在他的畫面之中透露著詩(shī)的意味。懷斯的家庭藝術(shù)氛圍濃厚，他的藝術(shù)生涯深受父親影響。懷斯的繪畫學(xué)習(xí)一直在父親的工作室進(jìn)行，并沒有經(jīng)過專業(yè)藝術(shù)院校的訓(xùn)練。1936年，懷斯的個(gè)展讓他名聲大振，他的畫面富有詩(shī)意，描畫了美國(guó)的風(fēng)土人情，寫實(shí)之中藏著傷感的韻味。懷斯出現(xiàn)后，美國(guó)的寫實(shí)主義受到了他的影響，他的畫影響廣泛，深受美國(guó)人命喜愛，同時(shí)他的畫風(fēng)也被多位中國(guó)畫家所喜歡。

2 電影海報(bào)設(shè)計(jì)中的懷斯繪畫特征應(yīng)用

電影海報(bào)是海報(bào)家族的一個(gè)分支，它與電影幾乎同時(shí)誕生，隨著電影產(chǎn)業(yè)的繁榮與興盛，電影海報(bào)的收藏和欣賞熱也在逐漸升溫，尤其是一些藝術(shù)價(jià)值高、存世量較少的電影海報(bào)，價(jià)格更是一路攀升。優(yōu)秀的電影海報(bào)除了能夠提供電影信息、吸引觀眾注意以及刺激電影票房收入之外。從設(shè)計(jì)的角度來說，它還具有很強(qiáng)的觀賞性與設(shè)計(jì)性。將懷斯的繪畫與電影海報(bào)進(jìn)行對(duì)比與總結(jié)，可以很好地發(fā)現(xiàn)其中的共通之處，以及看到懷斯的畫面在電影海報(bào)中許多應(yīng)用，可以為海報(bào)設(shè)計(jì)師提供許多借鑒與經(jīng)驗(yàn)。

2.1 構(gòu)圖形式的呈現(xiàn)

構(gòu)圖是指在一定的空間里安排處理人物的關(guān)系與位置，藝術(shù)家把眼前的真實(shí)的形，轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的形，用來表達(dá)自我的主觀意思，增加藝術(shù)的感染力?？v觀懷斯的繪畫構(gòu)圖，其主要特點(diǎn)是對(duì)畫面的提煉與構(gòu)圖的極簡(jiǎn)。善用使近景與遠(yuǎn)景對(duì)比，抽出基本的組成要素使畫面純化，巧妙地運(yùn)用視角等方法也是他畫作的構(gòu)圖特征。

如這部獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)提名的《中央車站》，描述了信件引發(fā)的一系列故事，這部電影的海報(bào)設(shè)計(jì)有著懷斯畫面的深遠(yuǎn)意境，土黃色的西部背景，悠長(zhǎng)的小道，這樣的背景之下，女主與小男孩身處其中，仿佛在深切的交流，很好的契合了電影的主題。海報(bào)的背景將天空小路等一些意向做了統(tǒng)一的色調(diào)處理，突出了人物，借鑒了懷斯肖像畫的構(gòu)圖處理，將背景統(tǒng)一提煉使得畫面成為一個(gè)完整的整體，增加了畫面的穩(wěn)定感，讓女主與男孩的對(duì)視更加具有敘事性，手中的信封也暗示了電影中的信件元素。

將懷斯的畫作《克里斯蒂娜的世界》與《中央車站》的海報(bào)進(jìn)行對(duì)比可以很好地發(fā)現(xiàn)，懷斯對(duì)背景簡(jiǎn)化與抽象，強(qiáng)化了人物的形象與畫面的詩(shī)意，同樣在海報(bào)中也能看到，背景的統(tǒng)一提升了海報(bào)的整體氛圍，使海報(bào)有自然而純粹的表現(xiàn)。

2.2 色彩的搭配與運(yùn)用

世界在人類的眼中是豐富多彩的，在情感豐沛的畫家眼中更是如此。繪畫的藝術(shù)不是簡(jiǎn)單地復(fù)制世界、圖解社會(huì)，因而繪畫所要傳達(dá)的也不僅僅是客觀世界本身，更多的是畫家對(duì)世界的情感領(lǐng)悟與表現(xiàn)，摻雜著畫家獨(dú)特的個(gè)人情感。隨著繪畫藝術(shù)的不斷發(fā)展，色彩的藝術(shù)特點(diǎn)顯現(xiàn)出更為強(qiáng)大的生命力與獨(dú)特的魅力，而在畫家的積極思考和探索開拓下，繪畫的色彩語(yǔ)言更顯多樣化。在畫面的色彩上懷斯運(yùn)用的是他一貫所用的黃色與褐色為基調(diào)，畫面整體的色調(diào)整體、統(tǒng)一、和諧。這幅畫于1942年的《冬天的田野》很好的展現(xiàn)了懷斯的色彩表現(xiàn)力，偏綠灰的干草地，藍(lán)灰天空帶些許土黃，黑色的死去的烏鴉壓住整個(gè)畫面。通過對(duì)顏色的掌控懷斯塑造了一張氛圍寧?kù)o肅穆的畫面。懷斯運(yùn)用雙手進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，借由自身對(duì)光與色的理解，用色彩表現(xiàn)藝術(shù)，詮釋對(duì)生活的感悟，將豐富的情感注入藝術(shù)色彩當(dāng)中，給人們帶來精彩紛呈的視覺體驗(yàn)。

這張電影海報(bào)《野梨樹》與《冬天的田野》有著同樣的畫面色彩氛圍。大面積的天空留白作為電影題目的背景，海報(bào)下方則是帶著懷斯氣息的空曠原野。土黃灰的草地上帶著藍(lán)色的投影，整個(gè)海報(bào)的下半部分偏冷黃，天空又使用偏冷紫紅的顏色，使得整個(gè)畫面呈現(xiàn)出一種蕭瑟感，懷斯的對(duì)色彩的排布在這張海報(bào)上有著很大的體現(xiàn)，冷調(diào)子的處理讓畫面的海報(bào)的氛圍很好的契合了電影的主題。

2.3 人物眼神的表現(xiàn)力

懷斯對(duì)于畫面的眼神塑造是展現(xiàn)畫風(fēng)的一個(gè)方法，迷離、深情、或是困倦、或是精神，人物的眼神好似一潭深泉將觀者帶入畫面之中，在畫面中感受獨(dú)到藝術(shù)熏陶。這幅畫懷斯用的模特是他的妻子，他將背景處理為深暗的黑色，通過自己寫實(shí)的造型能力塑造人物，而在眼神的刻畫上，懷斯對(duì)人物的眼神進(jìn)行了深入且精確的刻畫，模特眼神直視前方，但眼睛又微微地注視著下方，平淡純真?zhèn)鬟_(dá)了一種孤寂的情懷感。眼神刻畫的重要性在這幅畫中顯得尤為明顯，他的妻子面部在暗色調(diào)中眼神顯得尤為明亮，透著憂郁的氣質(zhì)，仿佛在思考著什么，眼神的方向并不是盯著觀賞者，而是看向別處，這樣的處理與一般的肖像畫的眼神不同，更加凸顯畫面氛圍的重要性，眼神則透露著人物的內(nèi)在心情。

通過對(duì)懷斯肖像畫眼神的分析可以看到，人物的眼神能夠體現(xiàn)他的精神狀態(tài)以及內(nèi)心的活動(dòng)，將懷斯的肖像繪畫與電影海報(bào)進(jìn)行對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)繪畫與設(shè)計(jì)的共通之處，懷斯對(duì)于眼神的塑造精準(zhǔn)且充分讓觀者被深深的吸引，不自覺開始幻想人物的心境，內(nèi)心的思維，這是懷斯肖像畫的魅力。

在電影《寒戰(zhàn)》的海報(bào)中可以很好的看出人物的眼神對(duì)于電影海報(bào)氣質(zhì)的提升，設(shè)計(jì)師將幾位主要演員同時(shí)放入海報(bào)之中，每個(gè)人物的眼神體現(xiàn)了不同角色的人物性格，有的堅(jiān)毅，有的狡詐等等，或看向前方或看向一邊，配上冷藍(lán)色的光影效果，提升了整幅海報(bào)的戲劇性，增加了電影的內(nèi)涵，很好契合了電影中的警匪懸疑氣質(zhì)，引起觀眾的好奇心。人物的眼神承載了電影的文化內(nèi)涵與內(nèi)心情感，在電影海報(bào)設(shè)計(jì)中懷斯的肖像畫的眼神塑造十分具有參考價(jià)值，在電影海報(bào)的設(shè)計(jì)中懷斯肖像繪畫的眼神塑造都有應(yīng)用，獨(dú)特的眼神視覺符號(hào)的象征性和隱喻性往往可以收到意想不到的視覺效果。通過對(duì)懷斯肖像畫眼神的研究，可以更好地提升電影海報(bào)的藝術(shù)感染力與藝術(shù)張力。

2.4 意境情緒與想象

一個(gè)精明的藝術(shù)家具有將身邊的環(huán)境素材轉(zhuǎn)化為一個(gè)新的事物展現(xiàn)在畫面的能力，讓技藝提升達(dá)到仙風(fēng)道骨的創(chuàng)造力的地步。鄉(xiāng)土、心靈、記憶、情感這四個(gè)字可以用來概括安德魯·懷斯的整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作生涯中的核心主題。懷斯的畫面意境深遠(yuǎn)，他用畫面的中的具體意象，背景、人物的布局再通過顏色的調(diào)和來達(dá)到畫面的悠遠(yuǎn)意境。在海報(bào)的設(shè)計(jì)之中通過對(duì)意境的運(yùn)用來達(dá)到電影氛圍的抽象表象，能夠讓觀眾產(chǎn)生內(nèi)心的思考來提升海報(bào)的魅力。懷斯曾說過二“我的作品是與我生活中的鄉(xiāng)土深深結(jié)合在一起的。但我并非描繪這些夙景，而是通過它來表現(xiàn)我心靈深處的情感與記憶”。懷斯的繪畫非常靜謐，靜謐得仿佛一場(chǎng)肅穆的夢(mèng)境。懷斯的抽象性是拋去和其他藝術(shù)家相似的東西后剩下的內(nèi)核，這是藝術(shù)家本身的風(fēng)格，是剝不去的。

如張藝謀導(dǎo)演的電影《影》的海報(bào)設(shè)計(jì)，總體風(fēng)格寫意瀟灑，設(shè)計(jì)師黃海以太極元素與主人公一人分飾兩角的設(shè)定遙相呼應(yīng)連地板上的竹子紋路和光影明暗都處理得特別用心。仿佛懷斯對(duì)畫面意象情緒的處理，《影》這張海報(bào)同樣通過整體的黑白灰色調(diào)，加上中國(guó)風(fēng)的意象處理來達(dá)到海報(bào)的整體情緒，同時(shí)讓觀眾有豐富的想象空間。

3 結(jié)語(yǔ)

懷斯的才華通常表現(xiàn)在用自然、嫻熟又大方的筆觸平面與時(shí)空的能力上，這可以被想象為一種自發(fā)的手法，或是在傳達(dá)一種主觀深遠(yuǎn)的感悟。懷斯對(duì)畫面氛圍的營(yíng)造和畫面瞬間感的把握以及技巧的運(yùn)用已經(jīng)曲盡其妙。在細(xì)節(jié)處理上，懷斯認(rèn)真細(xì)致，甚至略帶苛刻。懷斯描繪的家鄉(xiāng)自然風(fēng)情和人物的畫作中，以細(xì)膩逼真的寫實(shí)風(fēng)格，表現(xiàn)了人與自然的互動(dòng)與和諧，勾起了觀者對(duì)故土思念的情懷，能與觀者達(dá)到共鳴。電影海報(bào)是電影精華的濃縮與電影的名片，是精彩電影故事的平面化視覺語(yǔ)言表述，它與電影的文化內(nèi)涵是一致的。當(dāng)下的電影市場(chǎng)蒸蒸日上，電影海報(bào)的設(shè)計(jì)對(duì)于電影宣傳十分重要，對(duì)于一部電影來說，優(yōu)秀的電影海報(bào)設(shè)計(jì)是整部電影更加錦上添花。通過對(duì)懷斯繪畫的研究，提取他畫面的精髓，應(yīng)用到電影海報(bào)的設(shè)計(jì)中，為許多海報(bào)設(shè)計(jì)師提供了新的思路。

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