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    簡析柴科夫斯基浪漫曲的音樂形象和演唱風(fēng)格

    2019-06-11 07:28:31喬詩琪
    中國民族博覽 2019年2期
    關(guān)鍵詞:音樂形象柴科夫斯基托爾斯泰

    【摘要】本文簡要介紹了浪漫曲和俄羅斯著名作曲家彼得·伊利奇·柴科夫斯基,以分析柴科夫斯基與文學(xué)家阿·康·托爾斯泰合作的兩首浪漫曲為例,闡述了兩首浪漫曲的音樂形象、演唱表現(xiàn)及風(fēng)格特征等,并歸簡要概括柴科夫斯基的浪漫曲的作品語言、音樂形象及演唱風(fēng)格的基本特征。

    【關(guān)鍵詞】浪漫曲;柴科夫斯基;托爾斯泰;音樂形象;聲樂演唱表現(xiàn)

    【中圖分類號(hào)】J613.6 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    一、浪漫曲、柴科夫斯基及托爾斯泰簡介

    浪漫曲就是一種無固定形式的抒情短歌或短樂曲,又稱羅曼司,主要指具有抒情性的聲樂曲和富有歌唱性的器樂曲。

    “浪漫曲”(Romance)源自西班牙抒情聲樂曲。俄文為“Романс”。因旋律線條悠長唯美,易引起聽者浪漫遐想的情懷而得名。起初在18世紀(jì)后半葉法國民間,19世紀(jì)在俄羅斯廣為流行。

    在俄羅斯音樂中,浪漫曲體裁是最為重要的藝術(shù)形式之一。19世紀(jì)初,浪漫曲定義為:有樂器伴奏(鋼琴為主)并與詩歌相結(jié)合的聲樂體裁形式。眾多的經(jīng)典浪漫曲,如《夜鶯》《春潮》等,至今仍廣泛傳唱,經(jīng)久不衰。

    彼得·伊利奇·柴科夫斯基(Пётр Ильич Чайковский1840-1893)(簡稱:柴科夫斯基),19世紀(jì)俄羅斯最杰出的浪漫派代表作曲家,畢生寫有11部歌劇、3部芭蕾舞劇、4部樂隊(duì)清唱?jiǎng)∫约敖?00首浪漫曲,如歌劇《葉普根尼.奧涅金》、芭蕾舞劇《天鵝湖》、清唱?jiǎng) 稓g樂頌》、浪漫聲樂曲《在喧鬧的舞會(huì)上》等。

    柴科夫斯基的聲樂浪漫曲大部分根據(jù)各個(gè)時(shí)期、各種類型的詩人詩作而寫。其中有抒情浪漫曲,抒情性和戲劇相結(jié)合具有深刻心里內(nèi)容的浪漫曲,以中世紀(jì)《末日審判》曲調(diào)為基礎(chǔ)的戲劇性敘事曲,19世紀(jì)后半葉反映幽默諷刺悲劇的民間生活風(fēng)格歌曲、包含對(duì)話和模仿的童話式歌曲以及后期創(chuàng)作的悲劇性歌曲。

    柴科夫斯基浪漫曲的歌詞來源則是從不同思想意識(shí)的詩人作品選出。這些詩人有些是俄羅斯和波蘭的革命民主和民族解放運(yùn)動(dòng)的戰(zhàn)士(如普列謝耶夫、西羅科姆拉);有些是一方面不滿現(xiàn)實(shí),一方面又不理解革命斗爭意義的俄羅斯詩人(如阿·康·托爾斯泰、阿普赫?。贿€有些是熱衷于唯心主義美學(xué)思想的人物(如麥科夫、謝爾比娜)。豐富的詞作通過作曲家生動(dòng)的、有巨大感染力的音樂語言和高度技巧的表現(xiàn)手法來刻畫各種心理狀態(tài)和感情體驗(yàn),使音樂中的藝術(shù)形象較詩歌中的藝術(shù)形象更為豐富。

    柴科夫斯基的104首浪漫曲中,有12首是托爾斯泰所創(chuàng)作或翻譯的詩。其中本文著重分析的《如果我知道》《在喧鬧的舞會(huì)上》兩首浪漫曲都是托爾斯泰的作品譜曲而成。

    阿·康·托爾斯泰(簡稱托爾斯泰)是杰出的俄羅斯詩人、戲劇家。他在創(chuàng)作思想上有一定的矛盾性,一方面突出反對(duì)革命民主主義者的政治綱領(lǐng)和藝術(shù),另一方面又諷刺和嘲笑反動(dòng)官僚制度。其作品有歷史長篇小說《謝列勃里亞尼公爵》、歷史劇三部曲《伊凡雷帝之死》《沙皇費(fèi)多爾·伊凡諾維奇》和《沙皇鮑里斯》,諷刺詩《波波夫的夢》等。

    柴科夫斯基的每一首浪漫曲都表達(dá)了主人翁內(nèi)心復(fù)雜、細(xì)膩的心理變化。敘事不是他常用的手法,作品也沒有用宏大的手筆,他的歌曲往往抓住基本的中心思想和最基本形象進(jìn)行洗練,最大限度地賦予作品戲劇性的形象,并使音樂得到戲劇性的發(fā)展,因此他的作品也被稱為“聲樂交響詩”。

    在柴科夫斯基的浪漫曲中,聲樂與鋼琴結(jié)合得非常完美。在歌唱的間隙,時(shí)而鋼琴伴奏從輔助轉(zhuǎn)為主導(dǎo),對(duì)樂曲進(jìn)行意境、情感的延伸和升華。

    二、《如果我知道》作品分析及演唱表現(xiàn)

    (一)作品詳情

    《Кабы знла я》這首詩是托爾斯泰的一首典型的敘事抒情詩。獻(xiàn)給阿·瓦·帕那葉娃。于1880年創(chuàng)作,作品號(hào)Соч.47 № 1。以敘事的形式表回憶過去、放眼現(xiàn)狀。

    (二)歌詞大意

    敘述的是一位少女得知她所癡情等待的意中人變了心,從癡情等待的憧憬到痛苦失望的悲嘆。如果早知道他不會(huì)回來我絕不會(huì)癡癡地等待。

    (三)音樂形象分析

    作品中詳細(xì)地描述少女癡情等待意中人急切盼歸的行為表現(xiàn),如不斷在窗戶邊眺望、太陽沒有升起時(shí)翹首在路口盼望、月亮高掛時(shí)又遲遲不肯回家、眼前時(shí)常浮現(xiàn)意中人高舉皮鞭策馬奔騰而歸。旋律由緩到急,情緒由充滿希望的盼到充滿恨意的怨。全詩多次重復(fù)“如果我知道”層層遞進(jìn),表現(xiàn)了癡情少女被欺騙的悲嘆。結(jié)尾以“啊?!眹@詞結(jié)束,將主人翁悲憤絕望痛苦的情緒哭嘆出來!

    (四)聲樂演唱表現(xiàn)

    在歌曲表演時(shí)應(yīng)注意主人翁的情緒變化。表現(xiàn)作品前部分內(nèi)心活動(dòng)的悲傷情緒要謹(jǐn)慎,音色猶如宣敘調(diào)說話一般。

    第二樂段譜例1(Кабы знла я,кабы ведала...)情緒起伏強(qiáng)烈而緊促,要把握節(jié)奏的準(zhǔn)確性,后又恢復(fù)平靜,重復(fù)初始悲傷樂段。旋律遞進(jìn)由淺至深,將人物深化。

    第三樂段譜例2情緒更加強(qiáng)烈,但與第二樂段不同的是情緒更為沉重,速度力度穩(wěn)中帶強(qiáng)(не приде ли он,ненаглядный мой.),準(zhǔn)確調(diào)整音色和氣息,此處俄語歌詞輔音較多,就更要求演唱者的語言要準(zhǔn)確。

    第四樂段譜例3段雖又恢復(fù)平靜但已無力呼喊,直達(dá)嘆詞(АХ…)“啊”的出現(xiàn),以悲哀的哭腔結(jié)束歌曲。悲哀無限遠(yuǎn)去,鋼琴伴奏再現(xiàn)主旋律,延伸無言的悲苦!

    此曲要求演唱者極高的演唱技巧和感情表達(dá)能力,在柴科夫斯基的悲情歌曲中極具代表性,也充分把詩與音樂伴奏完美結(jié)合,是人物內(nèi)心活動(dòng)淋漓盡致的表達(dá)。

    俄羅斯國寶級(jí)歌唱家葉蓮娜·奧布拉佐娃演唱的《如果我知道》,準(zhǔn)確地把握了作品的感情走向,高超的演唱技藝在作品對(duì)比變化中短淋漓盡致地體現(xiàn)。我在演唱這首作品時(shí),前部分的敘述借鑒唱宣敘調(diào)的處理技巧,中間旋律強(qiáng)的部分結(jié)演唱歌劇詠嘆調(diào)的處理方法,從演唱歌劇的角度理解來詮釋此曲。

    三、《在喧鬧的舞會(huì)上》內(nèi)容分析及演唱表現(xiàn)

    (一)作品詳情

    《Средь шумного бала》這首詩是托爾斯泰于1851年寫給妻子的一首愛情詩,描述他們初次相識(shí)的情景。此詩一經(jīng)問世就備受喜愛,不脛而走。柴科夫斯基于1878年更將其譜曲作品號(hào)為Соч.38 № 3。

    (二)歌詞大意

    作品描寫的是詩人與女主人公索菲亞第一次見面就一見鐘情,每當(dāng)夜深人靜就會(huì)勾起思慕的情緒。當(dāng)然,很喜劇的是,詩中女主角索菲亞就是托爾斯泰的妻子。

    (三)音樂形象分析

    從詩中可以看出,詩人對(duì)所女主角肖像描寫的非常具體,典型的俄羅斯族女性的形象:面紗遮面露出深邃迷人的雙眸,曼妙的聲音,窈窕的身材,爽朗的笑聲。

    柴科夫斯基在這首作品上繼承了俄羅斯抒情聲樂曲的創(chuàng)作特點(diǎn),運(yùn)用了3/4拍的圓舞曲華爾茲律動(dòng)刻畫。雖然曲名是“喧鬧的舞會(huì)”,實(shí)際上此曲既不熱鬧也不喧嘩。旋律猶如跳動(dòng)的脈搏,表現(xiàn)了作者的緊張與迷茫的心情。

    (四)聲樂演唱表現(xiàn)

    聲樂演唱時(shí)要非常好地掌握其節(jié)奏規(guī)律再進(jìn)行演唱。演唱前部分演唱要自然流暢,感情真切。

    但要注意歌詞部分的輔音,音節(jié)較多的情況下把握好律動(dòng)的節(jié)奏、氣息平穩(wěn)的敘事狀態(tài)。靠后的樂段表達(dá)愛慕者內(nèi)心的不安,注意情緒的變化。最后一句“但似乎是這樣,我愛上你了!”(но кажется мне,что любло)!坦白了自己的愛慕之情,集中推向歌曲的最精彩部分,注意più f的表達(dá)。

    此曲要求演唱者很強(qiáng)的節(jié)奏感和內(nèi)心多變的情緒表達(dá),音樂與歌詞結(jié)合完美,要仔細(xì)體味、把握好節(jié)奏脈動(dòng)。

    這首作品流傳較廣,筆者在學(xué)習(xí)此曲時(shí)聆聽了多位不同聲部的歌唱家演唱,進(jìn)行比較學(xué)習(xí),并結(jié)合自己的理解來演唱,喧而不鬧,把握整首歌的節(jié)奏旋律動(dòng)向。

    四、結(jié)語

    柴科夫斯基聲樂浪漫曲代表了俄羅斯19世紀(jì)下半頁音樂藝術(shù)發(fā)展中的極為重要的階段。本文通過對(duì)其最具代表性的兩首作品進(jìn)行分析,對(duì)演唱柴可夫斯基作品應(yīng)如何把握作品的語言、音樂形象及演唱風(fēng)格等方面總結(jié)如下:

    (1)歌唱與鋼琴伴奏要恰到好處地結(jié)合。做到聲斷伴奏延伸,伴奏音樂與聲音和諧融洽。

    (2)對(duì)比樂句樂段間所表達(dá)的律動(dòng)走向,然后結(jié)合音樂情緒總體走向思考。適當(dāng)?shù)貙?duì)作品進(jìn)行曲式分析,來幫助演唱情感的表達(dá)。

    (3)掌握俄語語音的特點(diǎn),在多輔音的情況下要合理分配。多數(shù)浪漫曲歌詞本身就是詩,可以把歌詞帶有情感地熟練誦讀后再演唱。

    (4)對(duì)樂曲中經(jīng)常出現(xiàn)自然景色及假設(shè)的人物,需要表演者充分想像和創(chuàng)造,像演唱歌劇式的場景安排是必要的,將情節(jié)、人物、音樂高度濃濃縮,抒情性和戲劇性相結(jié)合,也是柴科夫斯基聲樂浪漫曲的戲劇特征。

    參考文獻(xiàn):

    [1]錢仁康.譯柴科夫斯基獨(dú)唱歌曲選[M].上海:上海音樂出版社,1957.

    [2]張寧.俄羅斯浪漫曲精選[M].北京:人民音樂出版社,2003.

    [3]阿·阿爾什凡格著,沈天真譯.論柴科夫斯基的歌曲[M].上海音樂出版社,1957.

    [4]徐宜.柴科夫斯基藝術(shù)歌曲選[M].上海:上海音樂出版社,2004.

    [5]葉菱H.Г.克雷洛娃,編著.大學(xué)俄語[M].北京:外語教學(xué)與研究出版社,1994.

    作者簡介:喬詩琪(1991-),女,漢族,山西運(yùn)城,運(yùn)城護(hù)理職業(yè)學(xué)院,歌唱專業(yè),音樂教師。

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