關(guān)于“中國(guó)缺少好編劇”與當(dāng)今時(shí)代影視行業(yè)變化關(guān)系的思考

摘要：近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)了一種觀點(diǎn)叫作“中國(guó)缺少好的編劇”，或是“中國(guó)為什么沒(méi)有好的劇本”。話題一出現(xiàn)迅速引起網(wǎng)友們的共鳴，紛紛感嘆現(xiàn)如今的影視作品有多么不成熟，前途堪憂。中國(guó)作為世界人口第一大國(guó)，真的會(huì)像網(wǎng)上所說(shuō)的那樣，連一批優(yōu)秀的編劇都找不出來(lái)嗎？本文將以新時(shí)代影視行業(yè)的變化及編劇行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)和關(guān)系，分析為什么中國(guó)目前的影視作品會(huì)如此單一，甚至讓人失望，并提出解決方案。

關(guān)鍵詞：影視作品 編劇 當(dāng)今時(shí)代潮流

編劇是劇本的作者。編劇以文字的形式表述節(jié)目或影視的整體設(shè)計(jì)，其作品就叫劇本，是影視劇、話劇中的表演藍(lán)本。劇本在影視作品中發(fā)揮著最重要的作用，無(wú)劇本則無(wú)作品。編劇成就突出者被稱為劇作家，其中最具代表性和影響力的劇作家是莎士比亞，他創(chuàng)作出以“四大悲劇”為代表的無(wú)數(shù)優(yōu)秀的作品，至今都是英國(guó)文學(xué)史上最杰出的劇作家?？呻S著時(shí)代的變遷和人類的發(fā)展，戰(zhàn)爭(zhēng)終于停息，人類步入真正的和平時(shí)代，長(zhǎng)時(shí)間的安居樂(lè)業(yè)和幸福感安逸感，讓人們對(duì)生活的感觸越來(lái)越淡，作品的深度也不再有從前的那般細(xì)膩和直擊心靈深處。

一、中國(guó)編劇行業(yè)的現(xiàn)狀

（一）新手變“槍手”

在編劇這個(gè)行業(yè)中，新手編劇和資深編劇有著天壤之別，入行難、沒(méi)名氣、作品無(wú)人問(wèn)津，成為新手編劇在行業(yè)中的常態(tài)，拖尾款甚至被動(dòng)成為“槍手”也絕不奇怪。許多新人編劇懷揣雄心壯志卻被現(xiàn)實(shí)打敗，不得已選擇了轉(zhuǎn)行，一些編劇的轉(zhuǎn)行使得編劇行業(yè)流失了一部分人才。

（二）地位下降，失去話語(yǔ)權(quán)

在大環(huán)境下，編劇漸漸成了劇組中除場(chǎng)務(wù)、群演以外最底層的工作人員。由于資本、平臺(tái)與明星的話語(yǔ)權(quán)太大，使得編劇的話語(yǔ)權(quán)越來(lái)越低，對(duì)劇本的控制力不斷減弱。至于那些跟組編劇，幾乎形同虛設(shè)，劇本說(shuō)改就改，有些編劇甚至對(duì)劇本的改動(dòng)毫不知情。

二、當(dāng)今影視業(yè)的潮流變化

（一）敬業(yè)演員難能可貴

頻繁替身、無(wú)演技、不背臺(tái)詞全靠后期配音，這些問(wèn)題成為娛樂(lè)圈中部分演員演戲時(shí)的常態(tài)，敬業(yè)的演員越來(lái)越少，變得難能可貴。不背臺(tái)詞，不親自去演，不注入感情，怎么能表現(xiàn)出劇本中描寫(xiě)的情感，感情不到位，演技尷尬，觀眾自然不愿買(mǎi)賬。這不僅糟蹋了劇本也糟蹋了觀眾的感情。

（二）“鮮肉”當(dāng)?shù)?，?shí)力靠后

與上世紀(jì)八九十年代相比，當(dāng)今時(shí)代娛樂(lè)圈中，顏值、人氣、話題勝過(guò)一切。明星們?yōu)榱巳藲忾_(kāi)始不以實(shí)力說(shuō)話，炒作成為從小明星變?yōu)榇竺餍堑慕輳??！磅r肉”們無(wú)才、無(wú)演技卻發(fā)家致富，老戲骨賣力、演技好，薪酬卻少得可憐，因娛樂(lè)圈中不良的風(fēng)氣使得影視劇的質(zhì)量不斷下降。

三、編劇行業(yè)與影視行業(yè)潮流變化的關(guān)系

（一）劇本注水，編劇無(wú)奈

一部電視劇中，編劇是決定戲劇邏輯和內(nèi)容的人，其地位顯而易見(jiàn)。但在如今動(dòng)輒六七十集的大型電視劇中，生拉硬拽的注水內(nèi)容，播過(guò)的劇情反復(fù)回憶，有的更是利用語(yǔ)速慢來(lái)爭(zhēng)取更多的時(shí)長(zhǎng)，用二倍速看劇。這些不僅不能體現(xiàn)編劇的水平，反而會(huì)增加觀眾的厭倦感。這種注水也并不是編劇的決定，而是制作方利益使然。制作方通過(guò)注水來(lái)提高售出價(jià)格，播出平臺(tái)也會(huì)通過(guò)重新剪輯、注水劇情等再一次拉長(zhǎng)劇集，從而稀釋成本。畢竟劇集越長(zhǎng)，植入廣告的空間越多，取得的效益就越大。

（二）劇情脫離現(xiàn)實(shí)只因時(shí)間太趕

劇情脫離現(xiàn)實(shí)并不是因?yàn)榫巹∩铙w驗(yàn)少，而是創(chuàng)作的時(shí)間太短。制作方已經(jīng)找到了錢(qián)生錢(qián)的快速通道，編劇沒(méi)時(shí)間打磨和推敲劇本，想找到優(yōu)秀的選題立意，有充分的時(shí)間調(diào)研采風(fēng)，豐富故事和塑造人物已經(jīng)成為奢望。如果某種影視劇類型大火，那編劇就會(huì)被要求在兩三個(gè)月內(nèi)寫(xiě)出劇本，時(shí)間太短導(dǎo)致編劇無(wú)法用心去感受生活，沒(méi)有生活經(jīng)驗(yàn)和感受的劇本出現(xiàn)夸張和虛假的情節(jié)。

四、關(guān)于“中國(guó)缺少好編劇”的解決方法

（一）公平競(jìng)爭(zhēng)，降低天價(jià)稿費(fèi)

行業(yè)整頓是必不可少的。在編劇這個(gè)行業(yè)里，新編劇和老編劇不僅僅是機(jī)會(huì)的天壤之別，連報(bào)酬也是新編劇所不能及的，新手編劇一集三千塊，名編劇一集三十萬(wàn)。建議報(bào)酬由劇本本身價(jià)值來(lái)衡量，越優(yōu)秀的劇本報(bào)酬越多，并且沒(méi)有著名和不著名的區(qū)別。新人劇本優(yōu)秀同樣可以拿到一集三十萬(wàn)的價(jià)格。

新人編劇需要一個(gè)可以證明自己的機(jī)會(huì)，建立編劇網(wǎng)站平臺(tái)進(jìn)行無(wú)差別征稿，選出優(yōu)秀作品給予機(jī)會(huì)，設(shè)立劇本大賽給新人一個(gè)公平公正的平臺(tái)。

（二）反對(duì)盲目跟風(fēng)，改編經(jīng)典小說(shuō)

近幾年來(lái)，小說(shuō)改編影視劇現(xiàn)象屢見(jiàn)不鮮，各種仙俠、言情、民國(guó)、現(xiàn)代精英、宮斗等類型劇層出不窮。起初小說(shuō)改編的電視劇還都以人氣高的小說(shuō)為主，但現(xiàn)在的同類型小說(shuō)都有可能變?yōu)橛耙晞?，劇情單一乏味，久而久之觀眾并不買(mǎi)賬，效果也不盡人意。因此，只有改編優(yōu)質(zhì)的經(jīng)典小說(shuō)才能讓觀眾不再對(duì)同一類型的影視劇產(chǎn)生反感。

五、結(jié)語(yǔ)

好萊塢的電影、韓國(guó)的電視劇都對(duì)世界影視發(fā)展有很大的影響，并不是因?yàn)閲?guó)外的人才多，也并不是國(guó)內(nèi)就沒(méi)有人才，而是要求影視行業(yè)將收益稍微地看輕一點(diǎn)，多些時(shí)間用在做一部良心作品上，這樣才可以改善中國(guó)影視行業(yè)的不良現(xiàn)狀，還能在觀眾的一片叫好聲中得到更大的收益。不能一味地追求無(wú)腦的劇情和盲目地跟風(fēng)，要挖掘人才，不埋沒(méi)優(yōu)秀的作品，不讓真正愛(ài)寫(xiě)作的人心寒，這才是身為中國(guó)新一代影視人該做的事。

（作者簡(jiǎn)介：柳雨青，男，吉林藝術(shù)學(xué)院，廣播電視編導(dǎo)系）（責(zé)任編輯 象話）