透過語(yǔ)言之美　進(jìn)入內(nèi)心之境

方妮

[摘?????????? 要]? 古詩(shī)詞是我國(guó)先賢為國(guó)人乃至世界留下的文學(xué)瑰寶。特殊的歷史背景讓諸多文人墨客將個(gè)人情懷盡賦詩(shī)詞之中，李清照也是其中的代表，更被后世稱為抒情圣手，視為婉約派代表詞人。其還提出“詞別是一家”的主張，從女詞人的視角，將自己的一腔柔情與女性之細(xì)膩鑲嵌于詞中，獨(dú)樹一幟，后人將其稱作“易安體”，其本人號(hào)“易安居士”。李清照一生坎坷，其作品內(nèi)容前后期風(fēng)格明顯不同，語(yǔ)言運(yùn)用展現(xiàn)了獨(dú)有的特色，體現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)特色。以李清照作品為例，分兩部分闡述，首先闡述作品前后期內(nèi)容的明顯變化，隨后對(duì)其藝術(shù)特色進(jìn)行分析。

[關(guān)??? 鍵?? 詞]? 詩(shī)詞內(nèi)容;藝術(shù)特色;內(nèi)心

[中圖分類號(hào)]? I207.23???? ?????????? [文獻(xiàn)標(biāo)志碼]? A???????? ????? [文章編號(hào)]? 2096-0603（2019）08-0130-02

李清照，我國(guó)宋代著名女詞人，號(hào)易安居士，出生于山東章丘。她是我國(guó)著名的宋代女詞人，其生活于南北宋之交時(shí)期，從小家庭條件優(yōu)越，是真正的大家閨秀。她的父親李格非家中藏書眾多，不同類型的書籍收藏齊全，為李清照創(chuàng)造了良好的家庭學(xué)習(xí)氛圍。因家庭條件優(yōu)越且家庭和睦，讓其有充分的條件研究詩(shī)詞，造就了她深厚的文學(xué)底蘊(yùn)。之后遇到自己的丈夫趙明誠(chéng)，巧合之因在于他也酷愛詩(shī)書，二人志趣相投，共結(jié)良緣?；楹蠖藷嶂杂趯?duì)書畫的收藏和整理，致力于學(xué)術(shù)研究與創(chuàng)作。直到金兵南下中原，二人的生活發(fā)生了巨變，因當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，不得已流落南方，丈夫中途病逝，使李清照的境遇更加凄慘。其一生跌宕起伏，前半生生活無憂，后半生則孤苦無依。她是我國(guó)杰出的才女，更擅長(zhǎng)于書畫的研究，辭賦更甚。其作品特色鮮明，流傳至今，很多被譽(yù)為經(jīng)典。

一、以內(nèi)容入內(nèi)心

李清照所處時(shí)代政治背景復(fù)雜，生活于南北宋交替期間。社會(huì)的變遷，個(gè)人生活的轉(zhuǎn)變，讓其詞作前后期風(fēng)格形成鮮明的對(duì)比。其作品的內(nèi)容可以以南渡為分界點(diǎn)，其標(biāo)志為“靖康之變”。公元1126年，北宋被金所滅，在此之前，李清照家境優(yōu)越，衣食無憂，可以盡情享受生活，詞作內(nèi)容多輕松愉快，盡顯幸福歡樂?！熬缚抵儭焙?，生活四處無依與丈夫的相繼離世，給予其重重一擊，詞作內(nèi)容多哀傷之事。

（一）“靖康之變”前

“靖康之變”發(fā)生之前，李清照在閨閣中盡享生活，獨(dú)享生活的愜意。盡管偶有發(fā)“愁”之作，也僅為“閑愁”，因此這一時(shí)期其詩(shī)詞內(nèi)容多為歌頌青春、描寫季節(jié)或?qū)矍榈你裤降取?/p>

1.自然青春——以《如夢(mèng)令·常記西亭日暮》為例

常記溪亭日暮，

沉醉不知?dú)w路。

興盡晚回舟，

誤入藕花深處。

爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，

驚起一灘鷗鷺。

《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》這首詞是李清照作于碧玉年華，該詩(shī)的背景為其剛到汴京。詞中多為其對(duì)往昔溪亭游情境的描述。天色漸晚，曾經(jīng)游玩飲酒于溪亭之中，沉醉于此，以至忘記歸家。玩得盡興，酒意已過，天色已晚，著急歸家。在不經(jīng)意之間，卻不小心將小船劃進(jìn)了花叢之中，迷途難返。彷徨之際，將灘邊的沙鷗與白鷺驚起，只見它們陸續(xù)飛起，躲在了暮色之中。通過李清照的這首詞，我們可以從中看到懷揣少女之心的女子游玩的生動(dòng)場(chǎng)景，也能夠領(lǐng)會(huì)到其當(dāng)時(shí)無憂無慮的生活和愜意的心境。

2.惜春傷春——以《如夢(mèng)令·昨夜雨驟風(fēng)疏》為例

昨夜雨疏風(fēng)驟，

濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，

卻道海棠依舊。

知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

這首詞主要表現(xiàn)為少女傷春的感情。惜花傷春歷來是文人騷客表達(dá)思想的寄托之所，一般其中也會(huì)含有作者對(duì)社會(huì)以及人生看法。這首詞主要敘述了女子清晨起床之后的片段?！白蛞褂晔栾L(fēng)驟，濃睡不消殘酒”寫的是作者對(duì)昨夜風(fēng)聲雨聲的回憶，由于擔(dān)憂風(fēng)雨中花兒的處境，無法入睡，只能借酒消愁。擔(dān)心了一夜，早晨很早起床，雖然昨夜的酒意還未消退，仍舊隱隱擔(dān)憂。問侍女海棠花的境況，侍女回答“海棠依舊”，才知也只是無謂的擔(dān)憂。這一描寫表現(xiàn)了作者惜花傷春的情懷，也就是所謂的“閑愁”。

3.愛情獨(dú)白——以《一剪梅》為例

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓。? 花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

《一剪梅》描述的是李清照對(duì)丈夫濃濃的思念。類似的題材，我們?cè)谒卧~中不乏少見，如果處理不當(dāng)，略顯俗套，難深刻于心。但是，李清照的這首詞無論是藝術(shù)內(nèi)容或是藝術(shù)手法都有自己鮮明的藝術(shù)特色，所以比較有感染力，成為傳頌至今的名篇佳作。該作品的特點(diǎn)較為鮮明，詞中描述的愛情更加純粹，不帶有任何雜質(zhì)，是二人心心相印的體現(xiàn)。作者在本首詞中勇于追求愛情，沒有小女子的揉捏，更沒有病態(tài)成分。其闡述的愛情不僅如蜂蜜一般甜，更如小溪一般清澈，光明磊落，區(qū)別于一般詞作的小女子作態(tài)。同時(shí)，本首詞中作者韻腳整齊，壓“iu”或“ou”的韻腳，讀起來朗朗上口，雖簡(jiǎn)單易懂，卻耐人反復(fù)誦讀。

（二）“靖康之變”后

作者后期生活處于漂泊無依、顛沛流離的狀態(tài)中，這對(duì)于一個(gè)柔弱的女子來說無異于晴天霹靂，后半生與前半生的幸福生活形成了鮮明的對(duì)比。后期的詩(shī)詞內(nèi)容更多為對(duì)國(guó)破的感慨與對(duì)丈夫趙明誠(chéng)深深的思念。

1.思鄉(xiāng)懷國(guó)——以《鷓鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗》為例

寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。秋已盡，日猶長(zhǎng)，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。

《鷓鴣天》這首詞根據(jù)內(nèi)容分析，其應(yīng)該創(chuàng)作于作者南渡初期?！昂帐捠捝湘i窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜”為我們點(diǎn)明了所處的季節(jié)為深秋，本詞中能夠感受到作者悲秋傷時(shí)的感情。隨后寫了酒后喝茶與夢(mèng)醒的生活片段，能夠看出作者當(dāng)時(shí)的無聊寂寞之感。其中，引用了王桀與陶淵明的典故，能夠看出作者對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情。

2.自傷身世——以《聲聲慢》為例

自傷身世的典型之作為《聲聲慢》，該詞在文中已有說明。本詞是作者在秋日的黃昏中所作。“尋尋覓覓”“冷冷清清”“凄凄慘慘戚戚”等疊詞的運(yùn)用，極盡哀怨纏綿之意，渲染了作者凄涼寂寞的心情。隨后作者用了諸多意象加以修飾：“過雁”“黃花”“梧桐”“細(xì)雨”等，作者的愁情煩憂和秋景完美的融合在一起?！霸跻粋€(gè)愁字了得”更是將愁意強(qiáng)烈的表現(xiàn)出來。這首詞風(fēng)格沉痛哀怨，真切地表現(xiàn)了作者后半生的凄苦境界。

3.感傷國(guó)事——以《武林春·春晚》為例

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

這首詞創(chuàng)作于作者年過半旬之際，跌宕起伏的人生經(jīng)歷讓作者發(fā)出感嘆“物是人非事事休”“欲語(yǔ)淚先流”，其蘊(yùn)含的凄苦悲哀之苦不言而喻。她更是將愁描述為船都載不動(dòng)。盡管我們沒有身處李清照生活年代的生活體驗(yàn)，但是通過詞語(yǔ)的描述，同樣能夠感受到其心中的無限悲痛。

這首詞從外到內(nèi)，由表及里，用循序漸進(jìn)的手法對(duì)自己的內(nèi)心進(jìn)行剖析，上闋注重對(duì)外形的描述，下闋則是注重內(nèi)心的感受。作者其中提到的“日晚倦梳頭”，表現(xiàn)了其心境。由于金人南下，經(jīng)歷了生離死別，良人已逝，自己只能繼續(xù)南下，流落金華。眼前閃現(xiàn)的都是醉人的春景，不禁會(huì)想到昔日與丈夫賞景的畫面，可惜如今已經(jīng)不復(fù)當(dāng)年，悲從中來。所以她“倦”梳頭。而其中的“欲語(yǔ)淚先流”則給人表明了其當(dāng)時(shí)的心境?！坝Z(yǔ)”是流淚的鋪墊，不由自主落下的眼淚更加讓人動(dòng)容，其中蘊(yùn)含了作者對(duì)丈夫深深的思念，難以自控的情緒直觀地表現(xiàn)了出來，扣人心弦。

二、以語(yǔ)言觀才情

（一）語(yǔ)詞美——以《醉花陰》為例

醉花陰薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首情深詞苦，古今共賞。起言永晝無聊之情景，次言重陽(yáng)佳節(jié)之感人。換頭，言向晚把酒。著末，因花瘦而觸及己瘦，傷感之至。尤妙在“莫道”二字喚起，與方回之“試問閑愁知幾許”句，正同妙也。

（二）聲韻美——以《聲聲慢》為例

聲聲慢尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

本首詞為純賦體，闡述了所處的環(huán)境，寫了自己的身世，更是描寫了自己的心情，三者完美地融合在了一起。詞中的事物包括濃酒、飛雁、黃花以及梧桐等，這些本沒有感情的靜物卻被作者賦予了鮮明的感情色彩，承載了作者的主觀感受，為我們描述了一個(gè)冷落、凄清以及寂寞的意境。詞中所描述的凄涼靜物逐漸增多，傷感愁意也越加繁重，以至于最終愁苦噴涌而出。本詞中總共用了九對(duì)疊字，用法自然，疊字運(yùn)用自然妥帖，是作者精雕細(xì)琢、親自錘煉所得。語(yǔ)言本無聲，但是經(jīng)過作者的錘煉，其中盡顯寂寞、凄涼與愁苦之意，這些疊字更是將環(huán)境渲染的淋漓盡致。詞中所用語(yǔ)言通俗易懂，平易靜人，看似平常，卻表現(xiàn)力十足，涵蓋了深刻的內(nèi)容?！堵暵暵返脑~調(diào)可以押平聲，也可以壓入聲韻，詞人選用入聲韻，可以更好地展現(xiàn)自己的離愁別緒，表達(dá)自己的憂郁之情。多次應(yīng)用雙聲字、齒音字等，情調(diào)更顯凄苦。

（三）修辭美——以《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》為例

淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽(yáng)關(guān)， 唱到千千遍。人道山長(zhǎng)水又?jǐn)啵?瀟瀟微雨聞孤館。惜別傷離方寸亂，忘了臨行 ，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。

本首詞作者所用手法為白描，語(yǔ)言倍感純真與樸實(shí)，“天然去雕飾”之美，不過所表現(xiàn)的情感卻異常深厚，從筆鋒語(yǔ)調(diào)之間，可見其細(xì)膩之處，感染力十足。上闋主要寫的是姐妹離別的悲傷之情，《陽(yáng)關(guān)曲》音樂本為三遍，唱至“千千遍”，其所變現(xiàn)的手足之情，姐妹情深，盡觀眼底。下闋則是回憶，離別時(shí)由于感情凌亂，以致連酒杯的深淺都忘了。最后思念轉(zhuǎn)成希望 ，以此自我安慰。此間，我們同樣可以看到作者用詞的細(xì)膩，將自己的內(nèi)心動(dòng)態(tài)深刻地展現(xiàn)了出來。

三、結(jié)束語(yǔ)

李清照的詞作品具有自然脫俗、情真意切的特點(diǎn)，所用修辭讓人耳目一新。她的作品用詞細(xì)膩，緊扣讀者心扉，深入人心，是作者經(jīng)過錘煉之后所得。聲韻和諧、疊詞巧妙運(yùn)用都能夠體現(xiàn)修辭手法應(yīng)用的價(jià)值，讓人讀后無限回味。其作品之所以能夠流傳至今，與其語(yǔ)言的魅力不無關(guān)系。通過她字里行間的濃濃情意與愁滋味，我們也可以感同身受，感受異時(shí)空下作者的離愁別緒。李清照此作品的獨(dú)有魅力，也使得她的藝術(shù)成就更加突出，讓其在我國(guó)的文學(xué)地位上有了一席之地，且影響到今。

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