影像中的張大千

朱浩云

張大千作為20世紀(jì)國際藝術(shù)界最富傳奇色彩的人物，生前對攝影有著特殊的喜好，不僅喜歡拍照，也喜歡被拍。1931年，他還憑借《黃山云?！窐s獲比利時(shí)萬國博覽會(huì)“攝影金質(zhì)獎(jiǎng)”，這大概也是中國較早獲得的國際攝影大獎(jiǎng)。對攝影家朋友，張大千非常敬重、盡義。遇上好友影展，他總是讓熱情捧場，即便自己因故不能到場，他也會(huì)囑咐夫人送去厚重禮金。而攝影家朋友對張大千更是欽佩之至、敬愛有加，像郎靜山、鄒靜生、高嶺梅、羅寄梅、高仲奇、王之一、胡崇賢、唐遵之等一批著名攝影師與大千先生建立了深厚友誼，并為其留下了很多珍貴的影像資料。遺憾的是，當(dāng)時(shí)拍攝的張大千照片后來大多被毀或散失。所以，用解讀老照片來紀(jì)念張大千先生誕辰120周年無疑是很有意義的。

眾所周知，攝影技術(shù)的發(fā)明是人類近代文明的一大進(jìn)步，它可以定格歷史的瞬間，幫助人們記錄下歷史上重要的人物和事件。因此，在還原或是認(rèn)識歷史人物的過程中，照片恐怕是最具有說服力的，正所謂“眼見為實(shí)”。特別是民國時(shí)期，攝影都是有錢人的“玩物”，當(dāng)時(shí)拍照用的是膠卷，而能用上相機(jī)拍照的，一定是大戶或是條件相當(dāng)好的人家。一般經(jīng)濟(jì)條件的人家至多遇上重大節(jié)日或重大事件才會(huì)到照相館留個(gè)影，不像現(xiàn)在拍照都是用手機(jī)或是數(shù)碼相機(jī)，拍多拍少無所謂。因此，民國時(shí)期的影像圖片資料就顯得尤為珍貴。同樣，在評價(jià)歷史人物時(shí)，影像照片往往會(huì)起到一言九鼎的作用，有時(shí)再多的文字描寫在照片面前都會(huì)顯得蒼白無力，可以說一張照片往往勝過千言萬語。在研究張大千這個(gè)人物中，深感他的很多照片，不僅真實(shí)地再現(xiàn)了張大千的藝術(shù)創(chuàng)作和與友人的交流活動(dòng)，也能幫助我們后人弄清許多疑惑的問題，包括張大千在當(dāng)時(shí)的影響和地位等（圖1）。

這是一張張大千與恩師曾熙唯一已知的存世照片，故相當(dāng)珍貴（圖2）。照片上已知的人物只有三人，即前排中為曾熙，后排右一為張大千，后排中為王個(gè)簃，前排右一最初有人認(rèn)為是向樂谷，但經(jīng)曾熙曾孫曾迎三先生考證，此人只是有點(diǎn)像向樂谷而已，所以能確認(rèn)真實(shí)姓名的只有三人。王個(gè)簃生前回憶，這張照片拍攝于曾熙晚年，為1931年，實(shí)際上，曾熙去世于1930年，所以有些誤差。1983年張大千在臺灣看到與恩師和友人合照后非常激動(dòng)，不能自已，但大千也無法確定拍攝的具體時(shí)間。后據(jù)曾迎三先生考證，此照約在1929至1930年間。從此照可看出張大千與曾熙、王個(gè)簃的關(guān)系。應(yīng)該講，張大千能在日后馳騁十里洋場和名揚(yáng)全國，與恩師曾熙的傳授、點(diǎn)撥、提攜密不可分，換言之，沒有曾熙恐怕也就沒有后來輝煌的張大千，包括名聞遐邇的大風(fēng)堂同門錄和當(dāng)今被市場炒得如火如荼的張大千菜單，實(shí)際也是張大千從恩師曾熙那里學(xué)的。所以，張大千對恩師終身不忘，敬師如父母，即便張大千晚年身體不適臥床，只要看到恩師書作，立馬會(huì)起身站起來觀賞。按張大千的說法，看老師的作品哪有坐著看的。對肯割愛的藏家，張大千從來都是來者不拒，多多益善。他一生通過購買和交換收藏的曾熙、李瑞清的作品眾多。所以，張大千一言一行絕不是作秀，因?yàn)樽餍阒荒苁且粫r(shí)，不可能一世都如此。

這是一張非常珍貴的上世紀(jì)二十年代中期海上一流大名家頂級雅集合影照片，距今已有90多年了，保存下來實(shí)屬不易（圖3），所以，保存者方介堪和方廣強(qiáng)父子功不可沒。從此照中可獲悉如下信息：一是雅集合影時(shí)間推斷在1926年夏至1927年11月29日之間，這是因?yàn)閺埓笄c方介堪認(rèn)識于1926年夏，當(dāng)時(shí)在曾熙家中（張大千、方介堪年表記載），而吳昌碩又逝于1927年11月29日，故此照拍攝時(shí)間當(dāng)在1926年至1927年之間；二是這張照片是海上名家級別最高的一次雅集合影，參加名家有吳昌碩、張大千、方介堪、黃賓虹、于非闇等，還有幾位名家姓名不詳，應(yīng)也是當(dāng)時(shí)海上著名的文人墨客；三是可看出張大千出名很早，在二十年代中期，名望就與當(dāng)時(shí)的海上盟主吳昌碩已是不相上下。相片中張大千與吳昌碩已坐在雅集名家的中間，兩旁分別為方介堪、黃賓虹、于非闇等，當(dāng)時(shí)海上雅集座位安排是很有講究的，名望大一般坐中間的，此張照片吳昌碩與張大千一老一少坐在中間，真實(shí)地再現(xiàn)當(dāng)時(shí)張大千已躋身海上一流名家之列情景；四是原來很多資料將張大千與于非闇認(rèn)識時(shí)間定為三十年代，根據(jù)這張照片至少應(yīng)提前在1926年和1927年。筆者翻閱了張大千的年譜，年譜上記載了1924年大千首次去北平，住在汪慎生家，筆者推斷張大千在北平期間，可能經(jīng)汪慎生或是其他熟人介紹認(rèn)識于非闇的。

筆者看到此照片，常常會(huì)想起此照片的提供者——方介堪公子、著名學(xué)者方廣強(qiáng)先生曾發(fā)出的感慨：“近百年來被世人公認(rèn)的大師唯獨(dú)只有張大千先生！其創(chuàng)新、畫風(fēng)、人品、詩詞、書法等等開創(chuàng)了百年大風(fēng)堂之文風(fēng)……只有歷史的沉淀、沿革，才能評論一位大師：百年出一師才是真正的大師！”

圖4至圖6是1929年第一屆全國美展時(shí)期的一組照片。圖4是1929年第一屆全國美展開幕第二天，畫壇大佬在平等閣前合影，第一排左起黃賓虹、楊清馨、吳湖帆、張大千、葉恭綽、孟壽椿、關(guān)伯珩、張善孖、王濟(jì)遠(yuǎn)、榮渭陽；第二排左起陳樹人、江小鵝、陳淮生、王一亭、李祖韓、狄楚青、姚虞琴、李毅士；第三排楊杏佛、白山夫、徐志摩、李祖夒。從照片看，張大千和張善孖都在前排中央位置，他的右邊是葉恭綽，左邊是吳湖帆。圖5是美展期間張大千為第七期《美展》題寫的刊名，第一屆美展共出10期《美展》刊物，外加1期增刊，其中題寫第1至第10期刊名的有葉公綽、楊杏佛、黃賓虹、蔡元培、張善孖、馮超然、張大千、陳小蝶、曾熙、馬敘倫，吳湖帆題了增刊刊名。有資料顯示，當(dāng)時(shí)張大千參展作品多達(dá)五幅。圖6美展特刊的52件作品中，張大千有3件，其中與鄭午昌合作1件，這是特刊中刊登數(shù)量最多的畫家之一。從以上這組照片看，1929年第一屆全國美展，大千先生在中國畫壇的地位已經(jīng)是大佬級人物了。

這是張大千與北平好友的合影，攝于1936年徐燕蓀的中南海芳華樓植秀軒住地（圖7）。照片中徐燕蓀（左一）與張大千（左三）、于非闇（左十一）、壽石工（左十）、謝子衡（左五）、胡佩衡（左七）、蔡禮（前排右一，律師）、周元亮等合影。這張合影背后還流傳著一個(gè)故事，那是1935年底，北平中國畫學(xué)研究會(huì)主持在中山公園稷園舉行書畫聯(lián)展，張大千與好友于非闇合作的《仕女撲蝶圖》中的題跋引發(fā)了北平畫壇著名人物畫家徐燕蓀的不滿，徐認(rèn)為張大千畫中“若令徐娘見，吹牛兩大王”的題跋目中無人，竟敢公開隱射侮辱自己，遂請京城名律師蔡禮一紙?jiān)V狀在法院狀告張大千。張大千對此感到莫名其妙，游戲之作竟被告上法院，于是請蔡禮的老師江庸大律師應(yīng)對，后在朋友斡旋下雙方化解了糾紛，重歸于好。該照是他們和好后的合影。日后張徐還合作繪畫，大千對徐燕蓀還不吝贊美之詞，晚年在他《四十年回顧展自序》中還專門寫了“人物仕女，吾仰徐燕蓀”。

本圖是民國海上藝壇文膽、第一名編陸丹林撰寫的《當(dāng)代人物志》（圖8），于1947年由世界書局出版，這本書在當(dāng)時(shí)影響甚大，陸丹林還專門請張大千題寫了書名。那么，陸丹林是何人？也許今天很多人比較陌生。其在民國時(shí)期曾任上海中國藝專、重慶國立藝專教授，蜜蜂畫刊、國畫月刊編輯，中國畫會(huì)理事，及各地展覽會(huì)征集評選委員，文藝作家協(xié)會(huì)委員。他屬于藝術(shù)評論中的權(quán)威人物，先后主編許多報(bào)刊雜志，尤其以文史和書畫刊物而聞名，堪稱是當(dāng)年中國大陸和港澳地區(qū)的第一“名編”。他著作極富，編著有《楓園書畫錄》《紅樹室書畫集》《美術(shù)史話》《藝術(shù)論文集》等書。早年與孫中山有密切交往，孫中山曾親書《博愛》贈(zèng)送陸丹林?！懂?dāng)代人物志》是他自己最為看重的一本書，當(dāng)年也被稱為“研討近百年的史事”的集大成者，所選人物都是各領(lǐng)域的重量級人物，包括康有為、吳佩孚、魯迅、陳三立、徐世昌、林語堂、許地山、葉恭綽、張大千、劉開渠、趙祖康等，從中可見張大千在上世紀(jì)三十年代中國文化藝術(shù)領(lǐng)域的地位和影響。

這張照片是李苦禪之子李燕提供，這是1936年北平藝壇名家的大合影，由于此張照片匯集了眾多京城名家，故彌足珍貴（圖9）。照片第一排左起汪慎生、陳半丁、徐燕蓀、張大千、周肇祥（圖片上寫的是齊白石有誤，實(shí)際為周肇祥）、張善孖（右四）、于非闇（右三）、張恨水（二排左六）、胡佩衡（二排右五）、壽石工（二排右二）、王森然（二排右三）、王君異（二排左三）、李苦禪（三排右八）及姜妙香、趙夢珠等。這張照片表明大千闖蕩北平極為成功，特別是“南張北溥”的流行使得其在北平藝壇聲望如日中天，并成為了北平藝壇最有影響力和號召力的人物之一。由于這張照片是北平文化藝術(shù)界一次聚會(huì)合影，按照慣例，前排座次是非常講究的，張氏昆仲一左一右?guī)缀醵嘉涣星芭胖虚g座位，張大千右邊是北平畫壇領(lǐng)袖人物周肇祥，左邊是徐燕蓀，再左邊是大他20多歲的陳半丁，可見大千在北平藝壇的地位和影響。

該照是張大千邀請好友在北平第一名廚白永吉的春華樓聚餐時(shí)留影（圖10）。照片上方寫著“歡迎王師子先生蒞平合影，廿五年九月十四日攝于春華樓”，推算時(shí)間為1936年。合影照已知人物有：王師子（前排右五）、齊白石（前排右三）、張大千（前排右一）、于非闇（后排右三）、汪慎生（右六）、壽工石（后排右二）等。對這張照片的解讀有三：一是可看出王師子與張大千關(guān)系非常密切。他們是多年摯友，同為“九社”成員，而在北平藝壇闖蕩成功的張大千自然不會(huì)忘記老友。為此，1936年張大千特邀好友王師子到北平游玩也就在情理之中，此張照片見證了張大千與王師子的深厚友誼；二是大千安排得非常周到。三十年代，王師子的花鳥一度與齊白石花鳥齊名，所以，請齊白石及于非闇、汪慎生等花鳥畫家與王師子聚餐就顯得特別有意義，可惜的是照片上不少人物今天已很難考證，想必不少是當(dāng)時(shí)的京城名人；三是張大千與齊白石的關(guān)系，并不像人們傳說的齊白石不待見張大千，理由是張大千造假太過“無恥”。實(shí)際上，張和齊關(guān)系非同一般，筆者就從這張照片說吧。此張照攝于1936年，那時(shí)齊白石屢屢受到京城畫壇的排擠，并游離在京城各大社團(tuán)之外，而大千早已被“南張北溥”推上了畫壇至高無上的地位，應(yīng)該講，當(dāng)時(shí)無論是在京城的聲望還是畫價(jià)，張大千都要遠(yuǎn)高于齊白石。但張大千對年長他36歲的齊白石另眼相看，非常尊重，拍照讓齊白石與王師子坐在中間。據(jù)于非闇晚年在《懷張大千》一文中透露：“大千每次來京，必獨(dú)自出資請吃川菜的齊白石老師?！倍稄埓笄鳌纷髡呃钣缆N先生考證披露的兩件事也很有說服力，一件是三十年代張大千以北平“八大樓”之一春華樓為基地組建的“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)會(huì)”，類似于“藝術(shù)沙龍”的組織形式，每個(gè)星期日聚會(huì)，當(dāng)時(shí)參加轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)會(huì)有12人，其中就有齊白石。另一件是解放初張大千僑居印度期間，齊白石當(dāng)時(shí)生活較窘，曾給張一信，內(nèi)附二畫，言及自己生活困難，想托張大千在外給他賣了，每畫只要50美金即可。張見齊畫與信，大為傷感，曾說：“堂堂的中國大畫家齊白石，一幅畫豈能只要區(qū)區(qū)的50美金？這也太掉價(jià)了！我在日本裱一幅畫，光是裝裱費(fèi)就要三百美元，難道齊白石的一幅畫，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)抵不上我的裝裱費(fèi)？這真是豈有此理！”大千思之再三，不忍齊畫賣如此低價(jià)，但他也知道齊老的脾氣，不愿白受人恩惠，于是自己給齊寄去了數(shù)百美元，謊稱是齊畫賣掉所得，齊因此事對張非常感激，認(rèn)為張幫了他的大忙，解了他的燃眉之急。齊白石對大千的藝術(shù)也多次給予很高的評價(jià)，如“一筆一畫，無不意在筆先，神與古會(huì)”等。只不過齊白石的評價(jià)沒有溥心畬、徐悲鴻等人的影響大而已。以上這些都可佐證張大千與齊白石關(guān)系非常密切。

這是1937年張大千在北平古物陳列所國畫研究館門前與好友和部分學(xué)生合影（圖11），左起張大千、錢桐、于非闇、楊淑員、冷筱筠、黃華、陳國平、俞致貞、錢迪朋。1937年4月6日，古物陳列所聘請周肇祥、張大千、于非闇、溥心畬、汪慎生和邱石冥為研究館審查委員。之后，在錢桐的主持下，成立國畫研究室。錢桐親自向研究員們教授古典詩詞；張大千、黃賓虹、于非闇等被聘為導(dǎo)師。入該室學(xué)習(xí)并成名者尚有郭味蕖、晏少翔、俞致貞、洪怡、楊秀珍、田世光、張其翼、季觀之、鐘質(zhì)夫等人，這些人日后成為了北京畫派的中堅(jiān)。

這是1938年張大千與北平名流在故宮雅集時(shí)合影（圖12）。左起于非闇、張大千、黃賓虹、福開森、錢桐、周肇祥、徐世昌、江朝宗。這些名流都是各領(lǐng)域的頭面人物，其中黃賓虹是德高望重的山水畫家、北平古物陳列所國畫研究館導(dǎo)師；徐世昌曾在民國擔(dān)任過總統(tǒng)，有“文治總統(tǒng)之譽(yù)”，他也擅長書畫、喜好收藏；福開森是加拿大人，袁世凱上臺后，推行“聯(lián)美”政策，福開森成為了大總統(tǒng)府顧問和北洋政府總理衙門顧問，他也是著名教育家、收藏家；錢桐是民國時(shí)期北平古物陳列所所長，晚年創(chuàng)立“國畫研究室”，后改名“國畫研究院”，為中國畫壇培養(yǎng)一大批美術(shù)人才；周肇祥是京津畫派領(lǐng)袖，早年任古物陳列所所長，后與金城等著名畫家創(chuàng)辦中國畫學(xué)研究會(huì)，自1926年起任中國畫學(xué)研究會(huì)會(huì)長，出版會(huì)刊《藝林旬刊》《藝林月刊》；江朝宗是民國著名政客，曾在北洋政府任過代總理；于非闇?zhǔn)菑埓笄Ф嗄甑拿苡?，北平著名畫家。這些人中年齡最小的都要比張大千大10歲以上，大千能與這些京城前輩名流雅集，應(yīng)驗(yàn)了黃君璧先生所言：“張大千是非常人”。

這是1946年11月“黃山藝苑”歡迎大千先生茶會(huì)留影，大千摯友許士琪在照片上題了字（圖13）。經(jīng)筆者考證，照片左起：第六人張充仁、第八人鄭午昌、第九人張聿光、第十人陸丹林、第十一人許士琪、第十二人張大千、第十三人謝稚柳、第十四人李秋君、第二十人馬公愚、第二十四人顏文樑、第二十五人郭沫若、第二十七人吳湖帆、第二十八人吳青霞，其他社會(huì)名流不詳。如此盛大的歡迎張大千茶會(huì)，場面壯觀，參加的社會(huì)名流、大佬級人物之多，在當(dāng)時(shí)文化名人中恐無人及，它從一個(gè)側(cè)面也可看出大千當(dāng)時(shí)的影響力和號召力之大，在文化藝術(shù)界人緣之好。

張大千為了追溯中國繪畫的發(fā)展源流，于1941年5月率家人、友人和當(dāng)?shù)乩锸嗳耍再M(fèi)奔赴甘肅敦煌，在人跡罕至的戈壁沙域風(fēng)餐露宿，殫精竭慮，克服了難以想象的困難，開啟了前所未有的臨摹壁畫壯舉，這些照片是在敦煌期間留下的影像資料（圖14、15、16、17）。從照片上看，敦煌生活的條件極其惡劣，四面沙土，無水無電，時(shí)有狼群甚至土匪出沒，難怪常書鴻之女常沙娜對敦煌的艱苦生活刻骨銘心，那時(shí)她隨父母去敦煌，喝醋，吃鹽、吃面，她的媽媽因忍受不了敦煌的艱苦，離開了常書鴻。有人曾說，那里即便盜物者肯去，恐怕不幾日就會(huì)逃之夭夭。可以說，張大千的此次敦煌之行，開啟了他人生和藝術(shù)道路上的一個(gè)最為艱苦、艱巨的探索與磨礪時(shí)期，同時(shí)也為中國文化藝術(shù)掀開了一頁新的篇章。在長達(dá)2年7個(gè)月的時(shí)間里，張大千臨摹壁畫，豪擲重金，花費(fèi)極巨，據(jù)說舉債5000兩黃金，購買了大量昂貴的礦物質(zhì)顏料，如赤金、珍珠、朱砂、石青、石綠等等，為的是確保臨摹之作數(shù)十年乃至數(shù)百年后仍鮮艷如新。同時(shí)張大千對石窟的結(jié)構(gòu)、彩塑與壁畫的內(nèi)容、多少、大小均做了文字說明和年代考證，對石窟進(jìn)行了編號。在此基礎(chǔ)上又完成了長達(dá)20萬字的《敦煌石室記》。他在敦煌共臨摹了336幅作品（莫高窟276幅，榆林窟60幅）。1961年，大千先生家屬將家中所藏敦煌畫作183幅，捐贈(zèng)給四川省博物館；之后大千將62幅捐贈(zèng)給臺北故宮，尚余流入民間，有的贈(zèng)送好友留念。

對這組敦煌照片，筆者也是感慨萬千，若是沒有對藝術(shù)宗教般的虔誠，大千是不可能花費(fèi)如此巨大的人力、物力、財(cái)力，甚至冒著生命危險(xiǎn)去完成如此的壯舉。正如作家高陽所說：“張大千在敦煌是藝術(shù)上的苦行僧，精神上與玄奘西域取經(jīng)有相同之處，表現(xiàn)了他的勇氣、毅力及對藝術(shù)的虔敬?！比~淺予先生則說：“作為一個(gè)在藝術(shù)上已有很大成就的畫家，為了追尋六朝隋唐遺跡，不避艱辛，投荒面壁將及三載，去完成只有國家財(cái)力才能做到的事，他的大膽行動(dòng)已經(jīng)超出了個(gè)人做學(xué)問的范圍。盡管后來國家組織了敦煌藝術(shù)研究所，為保護(hù)石窟和藝術(shù)研究作了大量工作，但不能不承認(rèn)張大千在這個(gè)事業(yè)上富于想象力的貢獻(xiàn)及其先行者的地位?！比欢鼗椭袣w來后，社會(huì)上竟傳來他破壞敦煌壁畫的言論，這是令大千始料未及的。

這是1948年大風(fēng)堂同門會(huì)上海分會(huì)公祝大千夫子五十大壽合影留念，前排右七為張大千，右三為李秋君，其他不詳，其陣容之大，人數(shù)之多，在中國畫壇也是極為少見（圖18）。圖19是1947年出版的《中國美術(shù)年鑒》（實(shí)際發(fā)行是1948年），里面按師承記略的章節(jié)中，大風(fēng)堂同門錄陣容龐大，共有70多人，這也成為年鑒中最為亮麗的一道風(fēng)景線。

這張照片是1948年海上文人在李秋君府上送別大千去成都時(shí)合影（圖20）。第一排左起：不詳、王韻清、李祖韓、顧青瑤、黃凝素、李秋君、徐雯波、張大千、梅蘭芳、李祖夒、張乃燕，第二排左起：張比德、曹逸如、糜耕云、伏文彥、李祖模、顧景梅、李祖桐、謝稚柳、李祖元、陳德馨、李祖敏、不詳、陳從周、胡亞光，第三排左起：不詳、不詳、張嘉德。人數(shù)共計(jì)27人。從該照獲知，當(dāng)年得知大千夫婦即將離開上海去成都，聞?dòng)嵉暮糜押偷茏蛹娂娗皝硭托?，送行的地點(diǎn)是大千的紅顏知己李秋君府上，除了梅蘭芳、張乃燕、謝稚柳、顧青瑤等少數(shù)摯友外，絕大多數(shù)是大千弟子和李秋君家人。這可能是大千在上海最后一張與友人、弟子的合影照，1949年，大千又從成都飛往海外，開啟了旅居海外的生活。

筆者解讀以上圖片，至少可以得出以下五大結(jié)論：

一是大千先生成名很早，上個(gè)世紀(jì)二十年代中后期就躋身于海上一流名家之列，并享有崇高的地位。

二是大千先生三十年代中期已躋身于北平一流名家之列。試想，一個(gè)來自四川內(nèi)江的人，一介布衣，沒有什么頭銜、官銜，僅憑借手中一支筆，闖蕩中國南北當(dāng)時(shí)最重要的兩個(gè)城市，并成為了畫壇叱咤風(fēng)云的大佬級人物，這在當(dāng)時(shí)中國畫壇恐無人企及。

三是大千先生交友非常廣，人緣非常好。

四是大千先生與兄張善孖創(chuàng)立的“大風(fēng)堂”聲譽(yù)極高，其門下弟子洋洋大觀，成為民國畫壇一道亮麗的風(fēng)景線。

五是大千先生耗時(shí)2年7個(gè)月的敦煌之行是一個(gè)讓人不可思議的偉大壯舉，他以一己之力，克服了難以想象的困難，征服了令人生畏的險(xiǎn)境，完成了只有國家財(cái)力才能做到的事。難怪學(xué)者陳寅恪曾高度評價(jià)：“敦煌學(xué)，今日文化學(xué)術(shù)研究之主流也。大千先生臨摹北朝、唐、五代之壁畫，介紹于世人，使得以窺見此國寶之一斑，其成績固已超出以前研究之范圍。何況其天才特具，雖是臨摹之本，兼有創(chuàng)造之功，實(shí)能在吾民族藝術(shù)上，另辟一新境界。其為敦煌學(xué)領(lǐng)域中不朽之盛事，更無論矣?！?/p>

這些珍貴的照片旨在多個(gè)角度和側(cè)面來還原民國時(shí)期真實(shí)的張大千，我想這也是對大千先生最好的紀(jì)念。