從新批評(píng)看吳融反諷詩歌的陳述時(shí)空構(gòu)筑

【摘要】本文以新批評(píng)理論中的“反諷”為切入點(diǎn)，通過對(duì)晚唐浙東詩人吳融所創(chuàng)作的幾首反諷代表作進(jìn)行解析，旨在從“歐美新批評(píng)”理論的角度重新審視吳融反諷詩歌中的陳述構(gòu)筑模式。

【關(guān)鍵詞】吳融詩歌；新批評(píng)；反諷；陳述

【中圖分類號(hào)】P208 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

反諷這一術(shù)語源于古希臘喜劇，其基本性質(zhì)是對(duì)假相與真實(shí)之間的矛盾以及對(duì)這對(duì)矛盾無所知。反諷，便是能夠使得矛盾與沖突達(dá)到平衡點(diǎn)后使結(jié)構(gòu)擁有更強(qiáng)大的表達(dá)能力。在吳融眾多詩歌創(chuàng)作中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)針砭諷刺幾乎會(huì)在各類題材中出現(xiàn)，例如《華清宮二首》《賣花翁》等，而詩人在這些諷刺詩中也極善運(yùn)用反諷來揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)，反諷也使吳融的詩歌更具矛盾沖突的感覺沖擊力。

一、吳融反諷詩歌的創(chuàng)作背景

晚唐詩人吳融摯愛于諷刺主題的詩歌創(chuàng)作，這與他所處的晚唐社會(huì)環(huán)境是密不可分的。晚唐是鼎盛昌隆的大唐帝國由盛入衰并最終走向覆滅的時(shí)期，是唐帝國最混亂動(dòng)蕩、黑暗腐朽的一個(gè)時(shí)期。安史之亂后，執(zhí)政的唐皇大多是昏庸無能且碌碌無為的帝王，由于當(dāng)權(quán)者的昏庸，他們寵信奸臣，疏遠(yuǎn)賢良，使得權(quán)力旁落，更由此衍生出宦官專政以及藩鎮(zhèn)割據(jù)的局面。吳融經(jīng)歷了沉于逸樂不思國政的朝堂，目睹了宦官專權(quán)藩鎮(zhèn)為禍的局面。統(tǒng)治階級(jí)的昏庸導(dǎo)致了政治的紕漏，進(jìn)而影響到社會(huì)發(fā)展，割據(jù)暴亂的興起，更加劇了社會(huì)的動(dòng)蕩不安，社會(huì)在腐朽與動(dòng)蕩中最終也只能走向沒落。

晚唐時(shí)期特昏暗沒落的社會(huì)存在，決定了處于這一時(shí)期的詩人吳融的社會(huì)意識(shí)，決定了其詩歌創(chuàng)作必定會(huì)與社會(huì)實(shí)際相結(jié)合，決定了其渴望通過詩作來諷刺、批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)來達(dá)到改變社會(huì)存在的創(chuàng)作意圖。正如布魯克斯認(rèn)為，反諷是“語境對(duì)于一個(gè)陳述語的明顯的歪曲”，它是詩歌的結(jié)構(gòu)原則，是“詩歌的一個(gè)普遍而重要的方面”。因此，反諷這種諷刺手法在吳融的詩歌創(chuàng)作中便普遍存在且深深扎根，并使吳融眾多諷刺詩既有了結(jié)構(gòu)原則，又能夠在原則中創(chuàng)造出新意。

二、克制陳述

克制陳述是一種常見的反諷類型，也是語言中一種常用的修辭手段，指弱化語言形式來表示強(qiáng)調(diào)，即故意把話語說輕但使聽者知其重，貌似柔弱無力卻反而可以增強(qiáng)語言的力度，還有一種幽默諷刺的效果，聽來讓對(duì)方更容易接受。以吳融《金橋感事》為例：

太行和雪疊晴空，二月郊原尚朔風(fēng)。

飲馬早聞臨渭北，射雕今欲過山東。

百年徒有伊川嘆，五利寧無魏絳功？

日暮長亭正愁絕，哀笳一曲戍煙中。

《唐詩鼓吹評(píng)注》指出，詩歌所描繪的事件指孫揆敗于沙陀。詩歌首聯(lián)一開頭就把太行山宏偉壯闊、雪日交融的美景展現(xiàn)在讀者眼前。在第二句，詩人直截了當(dāng)?shù)亟淮藭r(shí)間、地點(diǎn)與氣候。首聯(lián)兩句，詩人并未運(yùn)用任何修辭手法進(jìn)行描寫，純粹是簡單地對(duì)所見所感用和緩干凈的方式進(jìn)行敘述。第一句寫景，短短七個(gè)字將太行山、白雪與晴空這三種景象進(jìn)行羅列疊加，粗看此句，似乎平淡無奇，但一“疊”字，巧妙地賦予了單線條句式拓寬空間的能力，將平面視覺變?yōu)榱肆Ⅲw視覺。到了第二句，時(shí)間是二月份，郊原北風(fēng)呼嘯，同樣平淡地?cái)⑹?，但詩人一個(gè)巧妙的“尚”字在敘事中增添了層次感，淡入秋水的語氣中融入了詩人悲涼而蒼茫的心境和感觸。

到了頷聯(lián)，詩人借用了飲馬和射雕兩個(gè)典故進(jìn)行敘述。頷聯(lián)兩句詩人是用平和的語氣、講故事的方式來表達(dá)的，詩人用緩和的方式來進(jìn)行陳述。但這卻是詩人在故意平復(fù)心境，表面上是講“飲馬”與“射雕”這兩則典故，實(shí)際上其重點(diǎn)是要讓我們?cè)谄降愂霰澈篌w會(huì)其內(nèi)心激烈劇烈萬分的焦灼感。到了頸聯(lián)，詩人進(jìn)入了抒懷感言。在這里，詩人依舊是借用了“百年”與“無利”兩個(gè)典故來進(jìn)行陳述?！鞍倌辍敝钢艹劣幸蛟谝了浇慷糜腥税凑杖肿宸绞脚l(fā)祭祀，便預(yù)言此地必為戎地。“五利”是指春秋晉悼公采納魏絳“和戎五益”而使國富民強(qiáng)的故事。詩人在割據(jù)的混亂中，其實(shí)也如辛有一般對(duì)未來有所預(yù)感，他預(yù)感到唐王朝必將在混亂之中走向滅亡，但他沒有直述其事，純粹借用辛有的典故表達(dá)自己對(duì)唐王朝必將自食惡果的命運(yùn)的擔(dān)憂。布魯克斯認(rèn)為，詞語總要受到語境的壓力，從而使其意義發(fā)生變化，這注定詩歌語言必然是反諷的。此處，詩人雖然在肯定魏絳“五利”，也在對(duì)朝廷抱有期許，可實(shí)際上，卻是在對(duì)魏絳給予肯定的背后有詩人對(duì)朝廷決策的否定，在對(duì)朝廷抱有希望的背后也有詩人對(duì)朝廷舉措的失望，進(jìn)而達(dá)到了一語雙關(guān)的效果。肯定與否定，希望與失望，詩人在一條兩句的詩句陳述中用兩個(gè)典故安置了兩對(duì)二元對(duì)立的矛盾，使克制陳述的詩句語境中積壓了一股情感壓力，也使詩人對(duì)朝廷執(zhí)政者的諷刺力度得到繃弦般的蓄積。布魯克斯說：“語境對(duì)一個(gè)陳述句的明顯歪曲，我們稱之為反諷?！痹谶@一聯(lián)中，詩人還采用了疑問句的句式。詩行的疑問顯然不是真正的疑問，它的答案其實(shí)早已包含在疑問的陳述中。詩人用疑問的形式提出了一個(gè)疑問：五利寧無魏絳功？這是疑問，也是答案：五利益于魏絳功！在平平淡淡中用疑問的句式歪曲表面句意，拿蘊(yùn)含之意遞進(jìn)出反諷效果！結(jié)合頷聯(lián)與頸聯(lián)，詩人連用四個(gè)典故，在曲折變化的克制式陳述中貼切地表達(dá)了其無法直言但隱旨，把抽象的感情具化了。

進(jìn)入尾聯(lián)，詩人在平湖秋月般恬靜的陳述后以情景交融的筆調(diào)結(jié)束了全詩。此一聯(lián)詩人將場景放在戰(zhàn)亂凄涼的環(huán)境中，詩人獨(dú)自憂感傷，胡笳哀鳴叫，戍煙繚繞。《金橋感事》，詩人從題目開始到尾聯(lián)結(jié)束，縱觀全詩始終用質(zhì)樸簡單的筆調(diào)陳述了其在金橋的感懷，看似柔若無骨，實(shí)則以柔克剛，用克制陳述的方式積壓了自己不能言表的情感，以反諷的效果批判了晚唐時(shí)期執(zhí)政者的昏庸無能和朝廷的腐化黑暗。

三、夸大陳述

夸大陳述是指詩人在虛情假意地夸張，還有正話反說的意味?？浯箨愂雠c夸張不同，夸張是指作者試圖起到努力強(qiáng)調(diào)的作用，而夸大陳述既有強(qiáng)調(diào)，也有抽空虛情恭維而以話中音進(jìn)行諷刺的效果。

以吳融《華清宮二首其一》為例：

四郊飛雪暗云端，唯此宮中落旋干。

綠樹碧檐相掩映，無人知道外邊寒。

這首詩與《金橋感事》淡月靜水的克制相比，更具激進(jìn)昂揚(yáng)的色彩。首聯(lián)與頷聯(lián)詩人著重描繪的是華清宮宮里宮外外雪的不同狀態(tài)：華清宮外大雪飛揚(yáng)，華清宮里雪落即干。詩人用一個(gè)“飛”字便將冬雪動(dòng)態(tài)的美感完美地展現(xiàn)在我們眼前。一個(gè)“暗”字，詩人又從色彩的角度描摹出了大雪壓空時(shí)天空黑云翻墨的氣勢(shì)。此一句，詩人由視覺帶入，又勾出觸覺感受，營造出了一種凜冽刺骨之感。頷聯(lián)由宮外轉(zhuǎn)入宮內(nèi)，一個(gè)“唯”字限制了雪落的區(qū)域，這是空間的構(gòu)置；一個(gè)“旋”字，形容速度極快，從時(shí)間上寫出了雪落融化迅速的景象，這是時(shí)間的構(gòu)筑。詩人用“雪”這一動(dòng)態(tài)的流動(dòng)線將華清宮的空間與時(shí)間巧妙地梭織在一起，委婉地寫出了宮中溫暖至極，與宮外的大雪紛飛形成了強(qiáng)烈的對(duì)照。

首聯(lián)在寫雪景時(shí)，其視野從“四郊”到“云端”，從地面到高空，從平行到垂直，從環(huán)顧到俯仰，從二維到三維，整個(gè)球型視野使一場大雪顯得異常猛烈突出。到了頷聯(lián)，詩人的視角驟然聚焦在細(xì)小的雪花上，靜止了宮苑園林，躍動(dòng)了米碎雪花，跟鏡頭在隨著雪花從外部空間進(jìn)入到華清宮內(nèi)部空間的過程中，在靜態(tài)背景中關(guān)注動(dòng)態(tài)焦點(diǎn)，由宏大視角驟然變?yōu)槲⑿鸵暯?，正如離弦之箭一般直入人心。再到雪花落苑的霎時(shí)成空時(shí)，更帶出了一種無限虛無渺茫之感，從大到小，從有到無，從存在到虛無，短短兩聯(lián)詩句，詩人便筑造出了外部與內(nèi)部、宏大與微小、空間與時(shí)間、真實(shí)與夢(mèng)幻、存在與虛無的流動(dòng)態(tài)永恒感。實(shí)際上，不過是一場大雪與一座宮苑，可詩人卻在鏡頭視角切入、變換敘述場景與放大中心焦點(diǎn)中，用正話反說的方式夸大了現(xiàn)實(shí)與陳述的距離。詩人既在對(duì)比中寫宮苑與外界差距之大，其實(shí)也在贊美華清宮的華貴溫暖，是在表達(dá)對(duì)華清宮奢華生活的向往，在贊美之后，詩人也不過是虛偽逢迎，用假意的溢美之詞傳遞皇族奢華的腐朽，由貶至褒再至貶，詩人用循環(huán)式的圓形陳述夸大了當(dāng)時(shí)社會(huì)上層在百姓疾苦中歌舞升平的墮落的景象。

在頸聯(lián)，詩人具體地刻畫出了溫暖如春的宮廷物象。而尾聯(lián)詩人則寫出了華清宮里的人沉迷聲色的特點(diǎn)。從看景到議論，詩人含蓄表達(dá)：既然華清宮里如此溫暖，當(dāng)然沒有人知道宮外的寒冷疾苦。詩人作為反諷者假裝無知，說的是假相，意思暗指真相。此處，詩人明顯沒有再克制自己的情感抒發(fā)，通過前面的夸大對(duì)比，詩人將已經(jīng)積攢的怨氣直接不加修飾地迸發(fā)出來，使他對(duì)昏庸國君以及社會(huì)上層的批判力度加強(qiáng)。敘述雖含蓄，但卻是在虛情假意中抽空含蓄內(nèi)容，將針砭時(shí)弊展露出來。

四、結(jié)語

反諷是字面與實(shí)際形成二元對(duì)立，極具諧謔諷刺意味。吳融在其反諷詩歌中，用自己極具張力的筆觸構(gòu)筑出了絕妙的陳述時(shí)空。無論是從《金橋感事》的克制陳述，還是《華清宮二首其一》的夸大陳述，詩人都能很好地構(gòu)造出了詩文與詩意、內(nèi)容與形式的二元對(duì)立模式，從詩歌內(nèi)部的結(jié)構(gòu)與形式著手，為我們呈現(xiàn)出了一幅幅時(shí)空轉(zhuǎn)化的視覺藝術(shù)圖，使其反諷意趣橫生，諷刺魅力頗大！

作者簡介：劉其卓，男，浙江溫州人，中國計(jì)量大學(xué)本科學(xué)生，漢語言文學(xué)專業(yè)。

指導(dǎo)老師：房瑞麗。