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    威爾第中期歌劇創(chuàng)作特點(diǎn)簡(jiǎn)析

    2019-06-11 05:36:03王珍妮
    北方音樂(lè) 2019年4期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)作特點(diǎn)威爾第

    王珍妮

    【摘要】威爾第是19世紀(jì)時(shí)期意大利杰出的浪漫主義音樂(lè)家,在意大利音樂(lè)界享有盛名。威爾第將自己的生命全部奉獻(xiàn)在了歌劇藝術(shù)之中,將傳統(tǒng)的意大利歌劇在寫作方面進(jìn)行了繼承和創(chuàng)新。在歌劇創(chuàng)作之中,威爾第特別重視歌唱性,將人聲在歌劇之中的重要性進(jìn)行有效的展示,采用不同的唱段,將自己創(chuàng)作的歌劇中主人公的內(nèi)心情感以及情緒上的變化進(jìn)行充分的表達(dá),從而將主人公的感情進(jìn)行有效的抒發(fā)。威爾第用音樂(lè)的方式來(lái)將歌劇之中的戲劇性和沖突性進(jìn)行有效的表達(dá),從而將音樂(lè)之中的旋律進(jìn)行人物性格以及故事發(fā)展情節(jié)的表達(dá)。威爾第將音樂(lè)歌劇的靈魂進(jìn)行充分的表達(dá),從而將戲劇性的音樂(lè)有效地表達(dá)出來(lái)。

    【關(guān)鍵詞】威爾第;中期歌劇;創(chuàng)作特點(diǎn)

    【中圖分類號(hào)】J617? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    威爾第是意大利歌劇歷史上影響極大的一位音樂(lè)作曲家,自始至終一直將歌劇是人性化戲劇進(jìn)行傳承,從而為意大利的音樂(lè)戲劇提供了很多新鮮的營(yíng)養(yǎng)。威爾第之所以能夠在世界歌劇歷史上有著盛名,是因?yàn)橥柕诘膶W(xué)識(shí),這就使世界上有很多人對(duì)他的作品進(jìn)行研究和分析,還有很多傳記式的描述等,但是很多人對(duì)于威爾第的研究放在了音樂(lè)作品的特點(diǎn)上。例如,很多人研究威爾第在音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)候的和聲采用的技巧,曲式上有什么樣的特點(diǎn),還有旋律上的變化等。本文從歌劇《弄臣》《游吟詩(shī)人》《茶花女》進(jìn)行分析,并對(duì)對(duì)威爾第中期歌劇《弄臣》《游吟詩(shī)人》《茶花女》進(jìn)行簡(jiǎn)要剖析,最后總結(jié)了威爾第中期歌劇的創(chuàng)作特點(diǎn),為今后研究威爾第中期的歌劇提供參考。

    一、威爾第的生平以及歌劇創(chuàng)作

    威爾第出生在一個(gè)家境貧窮的意大利家庭,和當(dāng)時(shí)其他音樂(lè)家出生的家庭有著很大的區(qū)別,例如當(dāng)時(shí)的普契尼,普契尼出生一個(gè)音樂(lè)世家,在他進(jìn)入米蘭音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)的時(shí)候,當(dāng)時(shí)的民族獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)基本結(jié)束,但是人們生活比較穩(wěn)定和自由,這就使普契尼創(chuàng)作的音樂(lè)作品很多都是對(duì)藝術(shù)進(jìn)行非常重視,創(chuàng)作的特點(diǎn)就是每一個(gè)人和人之間存在的愛(ài)恨情仇。但是在威爾第的成長(zhǎng)過(guò)程卻和普契尼有著很大的不同。威爾第在成長(zhǎng)過(guò)程之中受到了很多困難,他想申請(qǐng)去米蘭音樂(lè)學(xué)院也被拒絕,使威爾第的內(nèi)心受到了很大的打擊,他只能在打工之中去找音樂(lè)老師進(jìn)行學(xué)習(xí)。雖然生活很拮據(jù),但是威爾第卻養(yǎng)成了一種堅(jiān)強(qiáng)剛毅的內(nèi)心,面對(duì)一切都豁然的性格。在意大利爆發(fā)民族戰(zhàn)爭(zhēng)之后,威爾第又參加到獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)之中,這就使威爾第創(chuàng)作的很多音樂(lè)作品之中都包含了極大的愛(ài)國(guó)熱情。在威爾第這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)作品之中沒(méi)有愛(ài)恨和華麗的成分,在他的歌劇之中包含著很大的自強(qiáng)和激情。[1]

    從威爾第創(chuàng)作的歌劇創(chuàng)作上可以觀察到,威爾第十分重視對(duì)人物的主觀情感以及現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行描寫。在威爾第歌劇創(chuàng)作之中,經(jīng)常采用莎士比亞作品中的人文精神來(lái)進(jìn)行表達(dá),以歌劇的形式出現(xiàn)在大眾眼中。威爾第將自己創(chuàng)作的作品要表達(dá)的感情進(jìn)行突出,創(chuàng)作出很多動(dòng)人的歌劇作品。威爾第歌劇的創(chuàng)作形式是采用羅西尼以及唐尼采蒂等音樂(lè)前輩的創(chuàng)作風(fēng)格,將聲樂(lè)作為歌劇的主體,在旋律上感人,將人物的形象用音樂(lè)歌劇的唱段進(jìn)行表達(dá),人物的形式活靈活現(xiàn)。晚期威爾第歌劇創(chuàng)作風(fēng)格受到早期的影響,對(duì)人生有著一種揮之不去的陰影。

    威爾第在創(chuàng)作歌劇作品過(guò)程中,始終將創(chuàng)作的思想確立在人文思想上。在威爾第歌劇作品之中,全部采用音樂(lè)的形式將主人公的形式進(jìn)行描寫,這樣才能將歌劇所描述的故事情節(jié)進(jìn)行有效的推動(dòng)。在威爾第的歌劇作品中,不但有很多愛(ài)國(guó)主義和民族主義的作品,還有很多文學(xué)戲劇和傳記等題材的歌劇作品。威爾第將歌劇作為人的戲劇,用來(lái)將人物的全方面進(jìn)行有效的展示,這樣就能將人物內(nèi)心的情感以及激情進(jìn)行充分的表達(dá),這樣,歌劇作品中的人物形象才能更加生動(dòng)和靈活。在中期時(shí)候,威爾第確立了他的歌劇創(chuàng)作特點(diǎn)。[2]

    二、威爾第中期歌劇作品《弄臣》《游吟詩(shī)人》《茶花女》的簡(jiǎn)介

    在威爾第中期歌劇作品之中,有著很深的現(xiàn)實(shí)主義特色,隨著劇情以及格局的發(fā)展進(jìn)行靈活的處理,將自己民族的風(fēng)格和傳統(tǒng)審美習(xí)慣進(jìn)行有效的融合,在中期創(chuàng)造出很多杰出的歌劇作品,下面對(duì)《弄臣》《游吟詩(shī)人》以及《茶花女》進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹。

    威爾第的中期歌劇作品《弄臣》在歌劇歷史上有著重要的作用,是威爾第在最痛苦的人生階段之中進(jìn)行創(chuàng)作的。這部歌劇描寫的主題是“詛咒”,主人公吉爾達(dá)是一個(gè)善良溫柔單純的女孩,對(duì)愛(ài)十分執(zhí)著。吉爾達(dá)從小是在父親的培養(yǎng)之下長(zhǎng)大的,對(duì)外面的世界充滿了好奇,當(dāng)面對(duì)情場(chǎng)高手曼圖亞公爵的時(shí)候,被公爵的花言巧語(yǔ)哄騙,認(rèn)為自己遇到的就是真愛(ài)。當(dāng)看到自己心愛(ài)的公爵去勾引其他女人,發(fā)現(xiàn)自己被騙了。這個(gè)時(shí)候的吉爾達(dá)已經(jīng)深深陷入愛(ài)情之中不能自拔,當(dāng)吉爾達(dá)被公爵侮辱的時(shí)候,吉達(dá)爾對(duì)自己的父親發(fā)出了復(fù)仇的誓言,內(nèi)心十分痛苦,最終走向了死亡。[3]

    威爾第中期歌劇作品《游吟詩(shī)人》是威爾第從傳統(tǒng)的意大利歌劇創(chuàng)作手法之中進(jìn)行創(chuàng)新的代表作品。講述的是魯納伯爵領(lǐng)地之中,貴族殘殺吉普賽人,卻遭到了吉普賽人復(fù)仇的悲劇。阿拉貢皇后的貼身宮女萊奧諾拉和當(dāng)時(shí)的游吟詩(shī)人曼里科兩個(gè)人相愛(ài)了,但是曼里科是二十多年前吉普賽人阿蘇茜娜為自己的母親報(bào)仇,因?yàn)樗哪赣H是被伯爵燒死的。曼里科是從伯爵出生的雙胞胎之中偷來(lái)的,在伯爵死了之后,魯納繼承了伯爵之位。魯納也愛(ài)著萊奧諾拉,讓這兩個(gè)從來(lái)沒(méi)有謀面的兄弟成為了情敵,最后兩個(gè)人互相殘殺,這個(gè)時(shí)候吉普賽人阿蘇茜娜終于為自己死去的母親復(fù)了仇。[4]

    威爾第中期的歌劇作品《茶花女》是威爾第對(duì)受到侮辱的弱者進(jìn)行深深的同情,對(duì)當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)行了批評(píng)和揭露。歌劇講述的是19世紀(jì)中上期在巴黎社交場(chǎng)上的多重性格主人公瑪格麗特。當(dāng)時(shí)瑪格麗特在巴黎有著很好的名聲,自身的才華出色,過(guò)著無(wú)憂的妓女生活,沒(méi)有被當(dāng)時(shí)世俗的世界所影響,但是瑪格麗特是一個(gè)受傷的女人形象。瑪格麗特雖然和阿芒有著一段愛(ài)情,但是她為了將一家體面的家庭進(jìn)行挽回,將自己的愛(ài)情進(jìn)行了犧牲,在身體和內(nèi)心之中受到了很大的侮辱,因?yàn)檫@個(gè)受到了身體上的重病。在一個(gè)偶然機(jī)會(huì)之中,瑪格麗特認(rèn)識(shí)了阿芒,但是阿芒已經(jīng)偷偷喜歡了瑪格麗特四年。當(dāng)阿芒和瑪格麗特見(jiàn)面的時(shí)候,對(duì)她無(wú)微不至的照顧。這個(gè)時(shí)候的瑪格麗特受到了很大的感動(dòng),接受了這個(gè)青年對(duì)自己的愛(ài)。兩個(gè)人來(lái)到了鄉(xiāng)間生活,在阿芒父親知道這個(gè)事情的時(shí)候,從中進(jìn)行破壞。瑪格麗特忍痛離開(kāi)了阿芒,最終病情加重。父親最終將這個(gè)消息告訴了阿芒,阿芒回到瑪格麗特的時(shí)候?yàn)闀r(shí)已晚,最終瑪格麗特離開(kāi)了這個(gè)世界。[5]

    三、對(duì)威爾第中期歌劇的剖析和創(chuàng)作特點(diǎn)

    (一)威爾第中期歌劇《弄臣》《游吟詩(shī)人》《茶花女》的剖析

    威爾第中期歌劇《弄臣》是一個(gè)悲劇,采用的是四幕歌詞的形式,幕數(shù)的增多是歌劇故事進(jìn)行了擴(kuò)大,這樣也可以為歌劇作品增加戲劇性的特點(diǎn),每一幕表達(dá)的內(nèi)容都不一樣。第一幕講述的是主人公在父親的培養(yǎng)下對(duì)外面的世界好奇。第二幕是主人公以為自己遇到了真命天子,墜入愛(ài)河。第三幕講述的主人公發(fā)現(xiàn)自己的愛(ài)人背叛了自己。最后一幕是主人公對(duì)自己的父親發(fā)出復(fù)仇的誓言。威爾第的中期歌劇作品得到了創(chuàng)作上的大膽改變和創(chuàng)新,將大膽和變化的情節(jié)運(yùn)用到自己的歌劇之中,將現(xiàn)實(shí)生活之中的人物形象和特點(diǎn)刻畫在自己的歌劇之中,將當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的黑暗進(jìn)行充分的表達(dá),將傳統(tǒng)的音樂(lè)歌劇形式采用戲劇的形式表達(dá)出來(lái)。《游吟詩(shī)人》的第一幕講述的是貴族殺害了吉普賽人,吉普賽人制定了復(fù)仇計(jì)劃。第二幕講述的是主人公和宮女相戀,不知自己是貴族的后代。第三幕講述的是貴族去世之后貴族的兒子之間的斗爭(zhēng)。最后一幕講述的是貴族兩個(gè)兒子互相殘殺,最終吉普賽人復(fù)了仇。這樣不但能將當(dāng)時(shí)浪漫主義時(shí)期的人物作為中心的理念進(jìn)行充分的表達(dá),還可以將威爾第自己的歌劇作品之中的自我進(jìn)行充分的展現(xiàn)。[6]《采茶女》采用四幕歌詞的形式,幕數(shù)的增多使歌劇故事進(jìn)行了擴(kuò)大,這樣也可以為歌劇作品增加戲劇性的特點(diǎn),這四幕每一幕表達(dá)的內(nèi)容都不一樣。其中第一幕主要是對(duì)歌劇作品的主要人物關(guān)系和故事情節(jié)進(jìn)行表達(dá),將歌劇故事起因進(jìn)行簡(jiǎn)要的介紹。歌劇作品的第二幕是對(duì)主人公和自己的愛(ài)人之間的關(guān)系進(jìn)行刻畫。第三幕主要講述的是主人公和自己的愛(ài)人分離之后的生活。第四幕刻畫的是主人公在經(jīng)歷了無(wú)數(shù)困難之后的結(jié)局。歌劇作品之中的四幕都是緊緊聯(lián)系在一起的,但是每一個(gè)幕都講述一個(gè)不同的故事,在故事中還有很多小的情節(jié),每一個(gè)小節(jié)都緊緊相扣在一起,從而組成一個(gè)完整的歌劇故事。

    (二)威爾第中期歌劇《弄臣》《游吟詩(shī)人》《茶花女》的創(chuàng)作特點(diǎn)

    在威爾第歌劇作品之中,表現(xiàn)人物內(nèi)心情緒波動(dòng)的主要表現(xiàn)方式就是旋律,威爾第在旋律創(chuàng)作之上不會(huì)出現(xiàn)大跳的情況,很多旋律都是很流暢的,但是也不是單一的旋律。旋律的和聲和復(fù)調(diào)使用可以讓歌劇表現(xiàn)得更加圓潤(rùn),這樣的強(qiáng)弱進(jìn)行對(duì)比可以將戲劇性進(jìn)行很好的表達(dá)。威爾第在自己中期的歌劇作品之中增加了很多的合唱和詠嘆調(diào)進(jìn)行有效的搭配,這樣可以讓舞臺(tái)之上的歌劇在聲音上不再單調(diào),也可以將歌劇的戲劇性進(jìn)行有效的推動(dòng)和突出。例如,在威爾第中期歌劇《弄臣》之中,合唱的節(jié)奏比較歡快,這樣就會(huì)和凝重式的詠嘆調(diào)出現(xiàn)明顯的對(duì)比,采用一種光明和黑暗進(jìn)行對(duì)比,這樣可以將主人公內(nèi)心的復(fù)雜情感表現(xiàn)出來(lái),在開(kāi)場(chǎng)之中及時(shí)加入合唱可以用古怪的節(jié)奏,采用漸強(qiáng)漸弱的演唱方式將主人公被朝臣們動(dòng)作之下的緊張感進(jìn)行充分的表達(dá)。還有就是在威爾第中期歌劇《游吟詩(shī)人》之中的第二幕的第一場(chǎng)吉普賽人的合唱,這樣的合唱方法可以將吉普賽人當(dāng)時(shí)的生活和工作進(jìn)行充分的表達(dá),第四幕之中的合唱又和花腔詠嘆調(diào)進(jìn)行了明顯的對(duì)比,意味著這是一首嚴(yán)肅的圣歌。在《茶花女》第二幕之中的大合唱將主人公和愛(ài)人相愛(ài)的情景進(jìn)行充分的表達(dá)。在威爾第中期歌劇之中增加合唱的創(chuàng)作特點(diǎn),可以將歌劇進(jìn)行多樣化的發(fā)展,這樣也可以讓歌劇更加立體。

    四、總結(jié)

    威爾第在一生中全部時(shí)間都在進(jìn)行歌劇創(chuàng)作,可以說(shuō)威爾第的生命全都奉獻(xiàn)給了歌劇事業(yè)。在威爾第的中期歌劇作品中生命力很強(qiáng)烈,每一個(gè)歌劇作品之中的人物都是一種活靈活現(xiàn)的形象。威爾第是一位杰出的歌劇音樂(lè)家,他的歌劇創(chuàng)作一直都是以一種前進(jìn)的形式出現(xiàn)在大眾視野之中。威爾第將傳統(tǒng)的意大利音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行改變和創(chuàng)新,從而出現(xiàn)了一種新的歌劇創(chuàng)作方式,本文對(duì)威爾第中期歌劇作品進(jìn)行了簡(jiǎn)要的分析和研究,希望能為今后研究威爾第中期歌劇作品提供參考。

    參考文獻(xiàn)

    [1]于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史[M].上海:上海音樂(lè)出版社, 2015.

    [2]張洪島.歐洲音樂(lè)史[M].北京:人民音樂(lè)出版社,1983.

    [3]張弦,徐國(guó)弼.西洋歌劇名作解說(shuō)[M].北京:人民音樂(lè)出版社,1992.

    [4]人民音樂(lè)出版社編輯部.威爾第書信選[M].北京:人民音樂(lè)出版社,1978.

    [5]趙煒民.《游吟詩(shī)人》中萊奧諾拉的人物形象塑造[J].湖南科技學(xué)院學(xué)報(bào),2016(2).

    [6]裴蓓.歌劇《茶花女》二重唱《離開(kāi)巴黎》的演唱分析[J].藝海,2016(10).

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